爱华网.中国古代文学史（二）试题 2010-10-13 17:14:22| 分类： 默认分类 | 标签： |字号大中小 订阅 .
123321asdzxc1 的 [分享]古代文学史二 试题集
全国2005年1月高等教育自学考试
课程代码：00539
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共30分)
4.创江西诗派“一祖三宗”之说的是( D )。
A.吕本中 B.曾几
C.黄庭坚 D.方回
6.辛弃疾的农村词主要作于( B )。
A.漂泊西南时期 B.隐居江西时期
C.流落越中时期 D.贬官黄州时期
9.严羽《沧浪诗话》中提出的理论是( C )。
A.词别是一家 B.活法说
C.妙悟说 D.点铁成金
11.元曲四家中擅写神仙道化剧的是( D )。
A.关汉卿 B.郑光祖
C.白朴 D.马致远
13.张可久“小山乐府”之“乐府”是指( D )。
A.诗 B.词
C.杂剧 D.散曲
15.明末因抗清而牺牲的少年诗人是( A )。
A.夏完淳 B.陈子龙
C.张煌言 D.瞿式耜
20.“荆、刘、拜、杀”这四个作品是( B )。
A.传奇 B.南戏
C.杂剧 D.小说
22.周济在词派上属于( D )。
A.大晟词派 B.阳羡词派
C.浙西词派 D.常州词派
二、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共10分)
31.下列文学理论中出于宋朝的有( ABCE )。
A.别材别趣说 B.活法说
C.脱胎换骨说 D.韵外之致说
E.养气说
32.下列作家中出于少数民族的有( BC )。
A.揭傒斯 B.萨都剌
C.贯云石 D.睢景臣
E.丁鹤年
33.明代的拟话本小说有( ABCDE )。
A.“三言” B.“二拍”
C.《型世言》 D.《石点头》
E.《鼓掌绝尘》
35.晚清“小说界革命”时期出现的新小说有( CDE )。
A.狭邪小说 B.公案小说
C.谴责小说 D.政治小说
E.科学小说
全国2005年10月高等教育自学考试
中国古代文学史（二）试题
课程代码：00539
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
10．元代诗人杨载诗作的主要特点是（ A ）
A．诗学李白 B．诗学杜甫
C．诗学陶渊明 D．诗学王、孟、韦、柳
11．《永乐大典戏文三种》里收录的《张协状元》是（A ）
A．早期南戏剧作 B．元人所作传奇
C．“四大传奇”之一 D．“南曲之祖”
12．剧作家郑光祖是（D ）
A．元代前期剧作家 B．元代中期剧作家
C．元代中后期剧作家 D．元代后期剧作家
16．以诗作《石灰吟》而著称于世的诗人于谦是（A ）
A．明初诗人 B．明中期诗人
C．明中后期诗人 D．明末诗人
17．明代公安派的文学主张是（ B ）
A．“直抒胸臆，信手写出” B．“独抒性灵，不拘格套”
C．“视古修辞，宁失诸理” D．“引古人之精神，以接后人之心目”
19．传奇《鸣凤记》表现忠奸斗争，其中反面人物是（C ）
A．李林甫 B．贾似道
C．严嵩 D．高俅
20．清代著名文学家钱谦益是（ B ）
A．“岭南三家”之一 B．“江左三大家”之一
C．“清初三大家”之一 D．“桐城三祖”之一
24．清代骈文复兴的特定文化背景是（ A ）
A．朴学的兴盛 B．宋学的兴盛
C．理学的兴盛 D．玄学的兴盛
27．下列弹词作品中，女诗人陈端生的作品是（B ）
A．《天雨花》 B．《再生缘》
C．《笔生花》 D．《义妖传》
28．曾国藩所属的文学流派是（ B ）
A．新诗派 B．湘乡派
C．同光体 D．湖湘派
29．王韬《弢园文录外编》收集的文章主要是（ B ）
A．翻译文学 B．报章文体
C．域外游记 D．科幻小说
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
33．清初传奇创作形成了若干流派，这些流派有（ BCD ）
A．常州派 B．苏州派
C．文人派 D．形式派
E．复古派
34．戊戌变法失败后，梁启超等人发起的文学界革命运动包括（ ACDE ）
A．革命诗潮 B．经世文风
C．诗界革命 D．文界革命
E．小说界革命
35．下列作品属于狭邪小说的有（ AB ）
A．《九尾龟》 B．《花月痕》
C．《黄绣球》 D．《孽海花》
E．《新石头记》
全国2006年1月高等教育自学考试
中国古代文学史(二)试题
课程代码：00539
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
6．黄庭坚诗句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”出于（ A ）
A．《次元明韵寄子由》 B．《寄黄几复》
C．《雨中登岳阳楼望君山》 D．《登快阁》
7．下列诗句中属于耶律倍诗作《海上诗》的是（ C ）
A．威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江 B．袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去
C．小山压大山，大山全无力 D．一时制美宝，千载助兴王
15．《水浒传》的艺术结构是（A ）
A．珠串式线形结构 B．“串”字形的结构
C．扇形网状结构 D．圆形网状结构
16．《金瓶梅词话》本是（ A ）
A．万历刻本 B．崇祯刻本
C．张竹坡评本 D．说散本
17．明代长篇小说的鼎盛时期是（ C ）
A．洪武至成化 B．弘治至嘉靖
C．隆庆至万历 D．泰昌至崇祯
18．明代康海杂剧《中山狼》相传影射的是（ A ）
A．李梦阳 B．刘瑾
C．马中锡 D．王九思
23．清初著名词人陈维崧是（ B ）
A．云间词派领袖 B．阳羡词派领袖
C．浙西词派领袖 D．常州词派领袖
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．宋代词坛自成一体的著名词体有（ ABC ）
A．稼轩体 B．易安体
C．樵歌体 D．简斋体
E．诚斋体
全国2006年10月高等教育自学考试
中国古代文学史（二）试题
课程代码：00539
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．欧阳修知贡举时，极力排抑的文体是（ B ）
A．西昆体 B．太学体
C．骈体 D．古体
2．下列词句出自晏幾道《临江仙》(梦后楼台)的是（ B ）
A．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 B．落花人独立，微雨燕双飞
C．一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 D．水面清圆，一一风荷举
3．苏轼的文章中，涉笔成趣、独抒性灵，最能见出其个性品格的是（ A ）
A．小品文 B．记叙文
C．议论文 D．碑志文
4．“简斋体”所指的诗人是（ D ）
A．黄庭坚 B．陈师道
C．杨万里 D．陈与义
5．“学者率宗江西”的局面出现在（ C ）
A．北宋中期 B．北宋后期
C．南宋初期 D．南宋中期
6．北宋词人中被称为“集大成者”的是（ C ）
A．苏轼 B．柳永
C．周邦彦 D．秦观
7．“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”出自辛弃疾的（ A）
A．《南乡子 登京口北固亭有怀》 B．《永遇乐 京口北固亭怀古》
C．《菩萨蛮 书江西造口壁》 D．《水龙吟 登建康赏心亭》
8．南宋散文中，成就最高的文体是（ D ）
A．叙事文 B．碑志文
C．笔记文 D．议论文
9．吴文英词集的名称是（ C ）
A．《碧山乐府》 B．《竹山词》
C．《梦窗词》 D．《草窗词》
10．“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白鈤羲皇上，未害渊明是晋人”（《论诗三十首 其四》）的作者是（ C ）
A．元结 B．元稹
C．元好问 D．戴表元
11．元杂剧《梧桐雨》属于（ B ）
A．公案剧 B．历史剧
C．神仙剧 D．风月剧
12．元杂剧著名作家马致远的代表作是（ C ）
A．《范张鸡黍》 B．《赵李让肥》
C．《汉宫秋》 D．《东堂老》
13．元杂剧《西厢记》的主要人物是（ B ）
A．倩女 B．红娘
C．王昭君 D．杜丽娘
14．“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（套曲《不伏老》）的作者是（ B ）
A．王实甫 B．关汉卿
C．宫天挺 D．纪君祥
15．明代著名文学家王世贞属于（ B ）
A．前七子 B．后七子
C．吴中四杰 D．吴中四才子
16．明代竟陵派的文学主张是（ D ）
A．“直抒胸臆，信手写出” B．“天下之至文，未有不出于童心焉者也”
C．“视古修辞，宁失诸理” D．“引古人之精神，以接后人之心目”
17．明代作家归有光属于（ D ）
A．茶陵派 B．竟陵派
C．公安派 D．唐宋派
18．著名散文家张岱属于（ D ）
A．明代前期作家 B．明代中期作家
C．明代中后期作家 D．明代晚期作家
19．小说《北宋志传》属于（ B ）
A．历史演义小说 B．英雄传奇小说
C．神魔小说 D．世情小说
20．徐渭的《四声猿》是（ A）
A．明中期杂剧 B．明后期杂剧
C．明初传奇 D．明末传奇
21．清初文学家中，被称为“江左三大家”的是（A ）
A．钱谦益、吴伟业、龚鼎孳 B．顾炎武、吴嘉纪、屈大均
C．王夫之、黄宗羲、钱澄之 D．施闰章、宋琬、王士禛
22．清代著名词人纳兰性德作词师承（ C ）
A．苏轼词风 B．柳永词风
C．李煜词风 D．姜夔词风
23．清代文学家姚鼐编纂的文学作品总集是（ D）
A．《古诗归》 B．《文选》
C．《历代赋汇》 D．《古文辞类纂》
24．清代才子佳人小说中，大受德国文豪歌德赞赏的是（ C ）
A．《玉娇梨》 B．《平山冷燕》
C．《好逑传》 D．《春柳莺》
25．代表清代文言短篇小说主导潮流和正确方向的是（ A ）
A．聊斋系列小说 B．阅微系列小说
C．世说系列小说 D．虞初系列小说
26．李渔的作品《无声戏》的体裁是（ B ）
A．话本 B．拟话本
C．杂剧 D．南戏
27．代表清代讲唱文学最高成就的是（ D ）
A．鼓词 B．大鼓
C．子弟书 D．弹词
28．清初苏州派剧作家的代表人物是（ C ）
A．李渔 B．吴伟业
C．李玉 D．方成培
29．“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”（《己亥杂诗》）的作者是（ D ）
A．林则徐 B．康有为
C．黄遵宪 D．龚自珍
30．近代小说《老残游记》属于（ D ）
A．历史小说 B．理想小说
C．冒险小说 D．谴责小说
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．“山谷体”的风格特征有（ BCE ）
A．含蓄深婉 B．求雅脱俗
C．生新瘦硬 D．雅丽精绝
E．深拗劲峭
32．吕本中提出的“活法”，内涵包括（ AC ）
A．以苏济黄 B．精炼优雅
C．圆美流转 D．浅近易晓
E．沉博艳丽
33．清初遗民诗人的代表作家有（ BDE ）
A．钱谦益 B．吴嘉纪
C．吴伟业 D．屈大均
E．顾炎武
34．清中期宗法宋诗的诗歌流派有（ BC ）
A．以沈德潜为代表的“格调”派 B．以厉鹗为代表的“浙派”
C．以翁方纲为代表的“肌理”派 D．以袁枚为代表的“性灵”派
E．以王士禛为代表的“神韵”派
35．下列关于“桐城派”的描述，正确的有（ ABCDE ）
A．创作主张以程朱理学为思想基础
B．以先秦两汉唐宋八家文章为创作楷模
C．以服务于清王朝政权为目的
D．强调义理、考据、辞章三者兼备
E．其代表作家是方苞、刘大櫆、姚鼐
全国2007年1月高等教育自学考试
中国古代文学史（二）试题
课程代码：00539
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（ C ）
A．以诗为词 B．以文为词
C．以赋为词 D．以比兴为词
16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（ A ）
A．《西楼乐府》 B．《秋碧乐府》
C．《海浮山堂词稿》 D．《林石逸兴》
17．明代宋濂被朱元璋誉为（ A ）
A．“开国文臣之首” B．“当今文章第一”
C．“文起八代之衰” D．“真一代文豪也”
18．《新刻绣像金瓶梅》本是（ B ）
A．万历刻本 B．崇祯刻本
C．张竹坡评本 D．词话本
19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（ C ）
A．前七子 B．后七子
C．公安派 D．唐宋派
20．明代戏剧《红梅记》描写的是（ D ）
A．范蠡、西施的故事 B．申纯、王娇娘的故事
C．潘必正、陈妙常的故事 D．裴舜卿、李慧娘的故事
26．标志着我国讽刺小说确立的作品是（ A ）
A．《斩鬼传》 B．《何典》
C．《镜花缘》 D．《燕山外史》
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
33．小说《西游记》的艺术特征包括（ ABCE ）
A．奇诡变幻的神话世界 B．集动物性、神性和人性于一身的人物形象
C．寓庄于谐的讽刺艺术 D．独特的扇形网状结构
E．轻松幽默的语言风格
34．清初入仕诗人中的代表作家有（ BDE ）
A．顾炎武 B．吴伟业
C．龚鼎孳 D．施闰章
E．宋琬
名词解释题
36.“活法”说
36、[参考答案]
（1）“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派
“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反
映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。
（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓
出新途径。
37.南戏
37、[参考答案]
（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。
（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧
表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。
（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为
成熟的戏剧样式。
38.常州词派
38、[参考答案]
（1）清中期以张惠言为代表的词派；
（2）强调比兴寄托；
（3）提倡“深美闳约”的词风。
39.科幻小说
39、[参考答案]
（1）默揣世界将来之进步，独抒奇想，托之说部。
（2）经以科学，纬以人情。离合悲欢，谈故涉险，均错综其中。
（3）间杂讥弹，亦复谭言微中。
36.一祖三宗
36、[参考答案]
(1)江西诗派一祖三宗之说是方回在《瀛奎律髓》中提出来的。
(2)一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道和陈与义。
(3)江西诗派作诗奉守黄庭坚“无一字无来处”和“点铁成金”的师训，由黄庭坚上窥杜甫，有规则可循。
37.《录鬼簿》
37、[参考答案]
(1)元代钟嗣成所著，是中 国历史上第一部专门为剧作家立传的戏曲史著作。
(2)记录了元代戏曲作家一百五十二人，剧目名称四百四十余种，保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。
(3)该书将元代重要的散曲和杂剧作家分为七类加以介绍，大致可归纳为“前辈已死名公才人”和“方今才人”两大类，目的是让那些已死和未死的剧作家们，均“作不死之鬼，得以远传”。
38.说铁骑儿
38、[参考答案]
(1)宋代说话中的一家。
(2)讲说士马金鼓故事，尤其是宋代北方民族战争中的英雄传奇故事。
(3)是英雄传奇小说的来源。
39.神韵说
39、[参考答案]
(1)神韵说是清初诗人王土祯提出的诗歌创作主张。
(2)“神韵”，是要求诗歌达到含蓄深蕴、空灵淡远、言有尽而意无穷的境界。
36．江湖诗派
江湖诗派
南宋后期诗派。是继四灵诗派而兴起的一个诗派。该派诗人多是落第文士或失志末宦，他们流转江湖，以献诗卖艺为生。书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊刻《江湖诗集》、《续集》、《后集》等书面出名，故称之江湖派。此派诗人作诗多效四灵之体，亦宗尚晚唐体的清巧之思，多属意于苦吟，反对江西诗派的资书为诗，工于白描。代表作家有刘克庄、戴复古、方岳等。
39．苏州派
苏州派：
是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派。以李玉为代表，包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。他们彼此交往密切，经常合作写作戏剧，以至形成了共同的思想倾向和艺术风格。
36.“妙悟”说
36、[参考答案]
（1）这是严羽在《沧浪诗话》中提出的诗歌理论，是严羽诗学的核心。（1分）
（2）就鉴赏言，对诗歌妙处的把握和领会需要大量的吟咏阅读经验，要“渐修”；就创作而言，强调在自然和社会的直观中“顿悟”，产生创作灵感。（1分）
（3）严羽的“妙悟”说重点在直观“顿悟”。（1分）
37.铁崖体
37、[参考答案]
（1）指元代诗人杨维桢所作的在当时极为盛行、在诗坛自称一派的诗歌。（2 分）
（2）诗歌包括杨维桢所做的宫词、竹枝词和古乐府。（1分）
38.吴江派
答：代表作家是沈璟。他精研曲律，著有《南词全谱》，传奇有十七种，合称《属玉堂传奇》。他曲论的核心是对“场上之曲”的强调，具体表现为格律至上和推崇语言“本色”。但他将这一点加以绝对化，根本无视戏曲还有表情达意的功能。吴江派的成员多为沈璟的子侄、门生和追随者。
参考答案：明代后期出现的戏剧流派。（1分）代表人物是沈璟。（1分）注重格律，推崇语言本色。（1分） 特别注意：一定要注意答出流派出现的时间。
39.格调说
39、[参考答案]
（1）这是清中期诗歌理论家沈德潜提出是诗歌创作理论。（1分）
（2）在思想方面，它强调“诗教”，主张诗歌为政治服务。（1分）
（3）在艺术方面，它提倡宗法唐诗。（1分）
36.江西诗派
江西诗派
1、江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
2、得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
3、领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
4、江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元祐学术的一部分，是作为“紹述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。
5、创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。
37.辛派词人
辛派词人：
是指南渡前后词风和辛弃疾相似或相近的作家，包括张元干、张孝祥、陈亮、刘过等人，他们以其浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，成为词史上一笔宝贵的精神财富。
39.新文体
新文体：
①带有梁启超个人特点的新型文体。1898年末，受日本文体影响而逐步形成，至1902年《新民丛报》创刊已完全成熟。②从语体上说，它是一种文、白夹杂，或者说是介乎文白之间的语体。③从文体上说，是打破各种文体的界限，将议论与叙述、抒情相结合，富于逻辑性，富于鼓动性的长篇新体散文；④从写法上说，是打破各派文章家发，采用一切能用的、有用的古文、骈文、辞赋、佛典、语录、八股文、西学译文、日本文的词汇、句式、体制，形成兼采众长而有独具一格的写作方法。
36.后山体
36、[参考答案]
后山体乃是对陈师道诗的一种称谓。陈作诗全凭学力专精，讲若吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异，被称为“后山体”，常与“山谷体”并称，作为宋诗的典型代表。
37.散曲
37、[参考答案]
散曲最先产生于金代的俗谣俚曲，同时也吸收了宋词的成就。它分小令与套数两种形式。小令又称叶儿，是独立的只曲。套数又称套曲，是由两支以上宫调相同的只曲联结而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。
38.拟话本
答：以阅读为编写和出版目的的短篇小说。他的体制主要包括题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾六个部分。它体制的特点是从历史旧籍中挖掘材料加以改制，因而市民生活气息淡化，情节趋于复杂，具有雅俗共享的性质。代表拟话本小说最高成就的是冯梦龙的《三言》和凌濛初的《二拍》。
（参考答案：明代出现的短篇小说形式。是一种模仿话本的小说形式。为普通读者的案头阅读物。代表作是冯梦龙的《三言》和凌蒙初的《二拍》。）
39.子弟书
39、[参考答案]
子弟书是清代由八旗子弟首创而流行的讲唱文学，清代初年，很多旗藉子弟在戍边时利用当地流行的俗曲和满族萨满教的巫歌“单鼓词”的曲调，配以八角鼓击节，编词演唱，以抒发思归之想，或反映军中时事。这类演唱后业传入北京，约乾隆初年，北京部分八旗子弟以这种曲调为基础，参照当时民间鼓词的形式，创造出一种以七言为体、没有说白、以叙述故事为主的书段，演唱时仍以八鼓击节，正式称为子弟书。子弟书曲调分东韵、西韵，代表作家分别为韩小窗和罗松窗。
36.王荆公体
“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
37.公安派
公安派：
明代后期以袁宗道、袁宏道、袁中道为首的一个文学流派，因“三袁”是湖北公安人而得名。他们主张“独抒性灵，不拘格套”，其中以袁宏道成就最高。
38.南洪北孔
“南洪北孔”是清初著名戏剧家洪昇与孔尚任的合称。洪昇创作了《长生殿》，孔尚任创作了《桃花扇》，二作在当时俱名声极大，且洪氏为浙江钱塘（今浙江杭州）人，孔氏为山东曲阜（今属山东）人，二人一南一北，故并称为“南洪北孔”。
39.诸宫调
诸宫调：
指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体。但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。
39．南社
南社：
是建立于清末的文学社团，以高旭、陈去病、柳亚子为主要创始人和领导核心。它与革命诗潮的兴起、壮大是互为因果的关系；革命诗潮之兴催动南社诞生，南社之立又为革命诗潮推波助澜。是第一个有明显近代性质的文学社团。其文学思想以振兴国魂、保存国粹为主要宗旨。
36．半山诗
半山诗：
半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。王安石晚年诗风化奇崛于寻常之中，寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮。他的这种诗风被称为“半山诗”。“半山诗”或“半山绝句”，主要指王安石晚年的诗歌创作。
37．临川派
38．桐城派
桐城派：
产生于康乾时期，是清代占统治地位的散文流派。由康熙时方苞所开创，提倡“文法”。后由刘大櫆、姚鼐进一步加以发展，提出了“义理、考证、文章”的理论。在清代很有影响。方苞、刘大檄、姚鼐称为“桐城三祖”。
39．谴责小说
“谴责小说”一词是鲁迅1920年研治小说史是所创。他认为清嘉庆以来，虽屡平内乱，但屡败于英、法、日本诸列强，戊戌变法的失败，义和团运动与八国联军的入侵，使民众对清廷腐败认识愈深，加之“小说界革命”大兴，政治小说蓬勃发展，一批以揭露官场腐败为主要内容的小说涌现，故名。谴责小说的代表是《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》与《孽海花》。
36．“兴趣”
36．(1)严羽《沧浪诗话》中提出的诗学概念。
(2)指由外物形象直接兴发的审美情趣。
(3)具有不涉理路、不落言筌、无迹可求的审美效应。
37．《醒世姻缘传》
37．(1)清初的一部家庭生活小说。
(2)作者署名为“西周生”，其真实姓名不详。
(3)主要叙述的是以佛教因果报应观而构成的两世姻缘的冤仇相报故事。
38．清初三大家
38．(1)指清初散文家侯方域、魏禧、汪琬。
(2)主张戒除晚明散文的放诞和纤佻，恢复唐宋散文的醇厚传统。
39．小说界革命
39．(1)梁启超提出的口号。
(2)中心意图是改良群治。
(3)使小说的位置由传统文学的边缘移向中心，提升了小说在社会生活和文化生产畔的地位。
36．永嘉四灵
38．前七子
前七子：
明代弘治．正德年间的一个文学流派。以李梦阳．何景明为首，成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。他们提倡文学复古，重视摹拟，强调“文必秦汉，诗必盛唐”，以扫荡台阁文风。
简答题
40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.
40、[参考答案]
（1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故
事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折
里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波
浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。
41.李渔戏曲理论的主要内容是什么?
41、[参考答案]
（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：
（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；
（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。
42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。
42、[参考答案]
（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；
（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；
（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没
有刻意雕琢；善用白描手法。
43.梁启超“新文体”的特点和意义何在？
43、[参考答案]
（1）语体：文白夹杂，介于二者之间。
（2）文体：打破文体界限，结合叙述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。
（3）写法：打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。
（4）集近代文章革新经验之大成。
（5）由古文向白话文过渡的中介。
40.简述周邦彦在词史上的地位。
40、[参考答案]
(1)周邦彦被尊为“词中老杜”，是北宋词的“集大成者”。其表现为：①在词调的搜求、审定和考证上有集成和创制之功。②善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。③能集前人成就而独具特色，形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
(2)其词博大精工，已开南宋清雅派词先河。后来姜夔学周词而走向骚雅清空一途，吴文英由周词出而转向丽密质实，其他南宋中后期词人也受过周词的影响。
41.“元诗四家”在诗歌创作上有一致追求，各人诗风却并不相同，请对此作一简要分析。
41、[参考答案]
(1)“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致的追求，提倡写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人为法，要使元诗不同于宋诗。
(2)虽说都学唐人，但彼此诗风并不一样。
a．虞集作诗兼备众体，其诗风既雄健深厚，又雅淡清丽。
b．杨载作诗学李白，雄浑流丽，气势飞动。
c．范梈尤好作长篇歌行，却缺乏贯穿全篇的浑然神气。七绝以唐诗为格式，能做到近而肖，刻而峭，比较完整自然。
d．揭傒斯擅长五言古诗，写得雍容古雅，又有一些诗写得清丽婉转。
42.简述公安三袁的诗歌理论与诗歌创作情况。
答：点明时间是：明代万历年间公安三袁是指袁宏道、袁中道、袁宗道兄弟三人。公安派始终直接用“独抒性灵，不拘格套”来反击文学领域中理学对个人灵魂的束缚。表现在创作上指诗歌要脱离“理”的束缚而能够自由地抒发个人真实性情和表现个人生活欲望，并具有诗人的
艺术独创特征。他们反对今不如昔的文学退化观点，比较重视文学的时代精神。同时主张创新。但是他们的创作不如他们的理论。
（注意：答出这种文学现象出现的时间很重要。）
43.《金瓶梅》中西门庆形象的社会意义是什么?
答：1、西门庆是一个亦官亦商的恶霸豪富，在他身上体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成的市侩势力的丑恶凶残本质。正是由于金钱的力量如此迅速膨胀，使得封建的门第和礼教在金钱的冲击下土崩瓦解。
2、然而封建社会的强大惯力，使西门庆这样的新兴商人缺乏欧洲早期资本阶级那种在商业方面的开拓和进取精神。
（参考答案：1、这一形象体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成的市侩势力的丑恶凶残本质。2、这一形象反映了明代中期以后商品经济迅速发展，资本主义生产关系萌芽给社会生活和社会思想带来的变化。3、这一形象体现了中国封建社会里新兴商人的精神面貌。4、这一形象涉及社会的各个方面，代表了整个社会的邪恶势力。）提示：社会意义要从形象的典型意义去答，他代表了社会了哪些现象，反映了社会的哪些本质。
40．周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面？
周邦彦词的“集大成“体现在哪些方面？
周邦彦是北宋词的“集大成者”，可从三方面来看：
1、从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。
2、就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
3、从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。
41．为什么说马致远是元散曲前期创作的大家？
马致远散曲的特点。
马致远是前期散曲创作里的大家，其作品带有更多的恋世与愤世交织的旷放意气，擅长于将超旷情怀、人生感悟与苍凉意境融为一体。在他所写的自抒胸臆的散曲作品里，最多的是“叹世归隐”之作。与关汉卿等人的作品相比，马致远的散曲少了些市井气，多了些文人品味，
或叹世、或言情、或写景，雅俗兼备而具文采。所作放逸豪爽，提高了散曲的艺术境界，并扩大了其表现领域。
42．明代神魔小说的代表作是什么？从题材上看可以分为几类？
明代神魔小说的代表作是《封神演义》。从题材上看大致可以分为三类：第一类是由宗教故事演化而来。除了《西游记》之外，这类小说比较重要的还是《西游记》的几部续书或与之相关的小说。第二类是由讲史故事分化而来，即在历史故事的基础上加上神怪的想象，敷衍成神怪化的历史。这类小说的代表作品有《三遂平妖传》、《封神演义》、《三宝太监西洋记通俗演义》等。第三类系由民间传说故事演化而来，如朱名世的《牛郎织女传》四卷，将民间流传极广的牛郎织女故事涂上宗教和神魔的色彩。
43．为什么说黄遵宪是“诗界革命”的一面旗帜？
黄遵宪处于鸦片战争时期龚自珍及诗风新变于清末诗界革命正式发动之前的承上启下的重要地位，是近代诗歌革新的先行者。
黄遵宪对“诗界革命”的贡献是：
第一，提出诗应表现“古人未有之物、未有之境”，并对此进行了大量创作实践。第二，黄遵宪“多写时事”。黄遵宪的诗歌记载了第二次鸦片战争至庚子之变的重大事件，故有“诗史”之誉。
40.简述山谷词的两种不同风貌。
40、[参考答案]
（1）一是黄庭坚青年时代创作的“淫词艳曲”，二是晚年时严肃的“言志”之作。（1分）
（2）早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情，艳冶俚俗。（2分）
（3）晚年词作受苏轼词风影响，一洗婉转缠绵之态，而转为以诗为词，苍劲峻峭而真率自然。（2分）
41.元代散曲作家张养浩的散曲有何特点?
41、[参考答案]
（1）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写。（3分）
（2）具有奔放浩荡的气韵。（2分）
42.简述《长生殿》的主题思想。
42、[参考答案]
（1）通过李、杨乐极生悲的爱情故事，总结祸福相倚的人生哲理。（2分）
（2）描写李、杨历尽劫难、遍尝悲欢离合的人生况味后大彻大悟，终于跳出爱河情海，以佛家色空观念否定他们的情欲，来表达“情缘总归虚幻”的主题。（3分）
43.简述清代小说观念更新的主要表现。
43、[参考答案]
（1）更加注重小说惩恶扬善的社会功能。（1分）
（2）注重生活自身的面貌，强调小说的写实精神。（2分）
（3）注重小说人物独特性格的塑造。（2分）
40.欧阳修在北宋诗文革新运动中起了什么作用？
欧阳修在北宋的诗文革新中作出了卓越的贡献，他是北宋中叶文坛的领袖，这是古今公论。
欧阳修之所以能成为北宋诗文革新运动的领袖，与他杰出的创作实践密不可分。
欧阳修的古文创作。为纠正雕刻过甚的昆体偶丽之文的流弊，他身体力行地实践了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张，撰写了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。在欧阳修的文学创作中，散文取得的成就最高，影响也最大。他的散文以学习韩愈相标榜，但却能学韩而自出变化。欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是他对宋代散文的最大贡献。
欧阳修的诗歌创作。欧阳修的诗歌成就与后来的王安石、苏轼及黄庭坚相比，略显逊色，但他仍然是宋代文学史上的一位自成一家的诗人，对宋诗的形成有较大影响。欧阳修的诗歌创作呈现明显的散文化倾向。
总之，欧阳修以其杰出的诗文创作和领袖群伦的地位。为宋代诗文革新运动作出了重要贡献。
41.李清照“易安体”词的艺术特点是什么？
试叙“易安体”的艺术特点
宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：
一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
三、“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
42.《西游记》在人物形象塑造上有何特点？
《西游记》在形象塑造上的一个明显特点，就是将动物的形态、神魔的法力和人的意志精神三者有机地融为一体，是“神魔皆有情，精魅亦通事故”。
43.明代后期戏剧有何特点？
这个时期包括万历到崇祯四朝，是明代戏剧的繁荣时期。无论是杂剧和传奇都取得了辉煌的成就，包括汤显祖在内的明代绝大多数优秀戏剧作家和作品都集中在这个时期。后期戏剧有以下几个特点：第一，受明末进步社会思潮的影响，此期出现了与李贽等人的进步思潮相呼应的具有人文主义精神的戏剧作品；第二，晚明戏剧的主导地位愈加巩固，杂剧已成强弩之末，无法与传奇匹敌；第三，在戏剧创作热潮的带动下，戏曲理论的探讨与研究也取得了空前的成就。
40.简述苏舜钦诗歌的风格特色。
40、[参考答案]
苏舜钦的诗歌写作风格有：
（1）以风格豪犷雄放的作品引人注目，前期的诗歌，充溢着一种奋不顾身的气概，落笔快，吐语直，难免有粗糙、生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。
（2）寄情山水自然景物的诗，不乏有情景交融、精练含蓄的佳作。
41.简析元杂剧《李逵负荆》中李逵的形象。
41、[参考答案]
此剧写李逵疾恶如仇，极富正义感，眼里容不得半粒砂子。在杏花庄酒店，当他听店主诉说有两个自称宋江和鲁智深的强人抢走其女儿的遭遇后，立即赶回山寨，要为民伸张正义。他摩拳擦掌，按不住莽撞心头气，嘲讽奚落宋江等人，进而拔出板斧，要砍倒写有“替天行道救生民”的杏黄旗。他决不能容忍梁山泊有天无日，不允许任何人为非作歹，寨主也不例外。为此，李逵不惜以自己的生命为代价，用头颅打赌，并立下军令状，与宋江等人一起下山到店主王林家对质。当他知道原来是宋刚和鲁智恩这两个无赖干的坏事时，惭愧地上山负荆请罪，向宋江认错，并将两个假冒的歹徒捉到山上来斩首，将功赎罪。这出戏的矛盾冲突由梁山好汉之间的误会引起，生动地表现出他们的“替天行道”是以除暴安良为具体内容的，反映了人民的意志和愿望。所以尽管李逵遇事不够冷静，甚至有些鲁蛮，可他那是非分明、敢作敢为的精神，仍值得称道。
42.简述《三国演义》“尊刘贬曹”倾向的成因。
答：1、在有关三国历史的史书中，对曹刘两家的褒贬态度不尽相同。尊魏还是尊刘与史学家所处的历史环境有关。
2、唐宋至金元，民间传说和讲唱文学中的“拥刘反曹”的倾向则完全一致。这与南北朝以来受到国家分裂和异族入侵的汉人希望天下统一、“人心思汉”的心理有关。
3、元末明初，罗贯中根据众多素材，以“拥刘反曹”的倾向来影射元代异族统治的不正统，编成《三国志通俗演义》。明末清初，毛宗岗在修订《三国演义》时又加重了“拥刘反曹”的思想倾向，其以拥刘反曹的思想来表达“还我大汉”的故国之思和民族情绪。
（要点提示：1、受朱熹《通鉴纲目》等史著以蜀汉为正统的思想的影响。2分 2、南北朝以来，国家分裂，异族入侵，汉人希望天下统一，人心思汗。宋元以来的贬曹拥刘倾向融入了一定的民族情绪。3分）
43.简述清初传奇创作的主要流派及其特点。
43、[参考答案]
清初传奇创作主要有三种流派：
（1）以李玉为代表的苏州派，其身份和作品都具有较强的市民色彩。
（2）以吴传业、尤侗等人为代表的文人派，其作品有较强的案头化倾向。
（3）以李渔为代表的形式派，他们将讲求戏曲娱乐功能和形式技巧作为最高目标。
继此三派之后，代表清代戏剧最高成就，并代表清初感伤重实思潮的是历史剧作家洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。二人并称“南洪北孔”。
40.简述苏轼以诗为词的贡献。
简述苏轼的“以诗为词”
1．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。
2．在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
苏轼的以诗为词。
1）苏轼的以诗为词，首先指的是词所反映的生活内容的扩大。
2）苏轼的“以诗为词”是对词体革新的一大贡献。
3）苏轼使词由“歌者的词”转变为“士大夫” 的词。
4）“以诗为词”的同时注意保持词的特质。
42.简述《水浒传》中“义”的具体表现。
“义”的内涵非常复杂，首先，它指人的思想和行为是否适宜；其次，它还与人们对待利益的态度有关；再次，义还被内化为强调道德责任的伦理准则，在朝则忠孝节义，在野则忠诚信义。它具体表现在以下几个方面：1、“路见不平，拔刀相助。”这是从先秦游侠、墨侠至后代绿林好汉最稳定和最基本的人格精神和人格观念，也是“替天行道”旗帜的具体体现。2、“仗义疏财”。在仗义疏财方面，要以宋江和柴进为代表。3、“勇武阳刚”之气。从人格美感上来说，侠士至绿林草莽更崇尚一种勇武豪壮的阳刚之气。《水浒传》中的梁山好汉，便是一群这样的血性男儿。在以上三个方面中，抱打不平和仗义疏财是好汉人格的外在之形，而勇武豪爽的阳刚之气是好汉人格的内在之神。神为形显，形为神立，双方依存咬合，构成以“义”
为中心的好汉人格崇拜系统。
43.简述龚自珍诗歌的艺术风格。
龚自珍的诗歌多抒发主观情感之作，想象丰富奇诡，语言璀璨瑰丽而又具狂霸之气，形成了“幽想杂寄语”、“哀艳杂雄奇”、“郁怒情深两擅场”的迷人风格。
41．简述南戏《拜月亭记》的艺术特点。
相传为施惠创作的南戏《拜月亭记》，根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编。此剧头绪较多，但以王瑞兰和蒋世隆的爱情婚姻为贯穿的主线，所以并不显得零散。作者善于运用误会巧合的戏剧结构手法，关目奇巧而颇具匠心，剧情发展出人意料又在情理之中。加之曲文写得本色自然，贴合人物的身分和性格，有较强的感染力，被认为是写得较为成功的作品。
42．简述《儒林外史》中对立的两组人物的特点，以及作者各自寄寓的情感。
吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物。吴敬梓借王冕之口说出的“功名富贵”与“文行出处”的对立，预示着犬数量大行星体系的对立：一边是以牺牲自我与个性为代价追求功名富贵的利禄之途；一边是保持独立人格，讲究文行出处的潇洒文人。二者水火不容，泾渭分明。
《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人当以王冕为代表。这位作者用以“隐括全文”的“名流”是吴敬梓创作《儒林外史》旨意的形象演示。但是，从王冕到杜少卿，到四个“市井奇人”，都并非当时文人生活的现实写照，而是作者理想人格的具体化身。
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