爱华网上海剧酷文化传播有限公司出品 2009年11月刊（总第020期） 本刊物仅限内部交流使用
内容提要
电视剧排行榜
?
网络热门电视剧20强
? 全国性频道电视剧场收视份额10强 ? 全国重点城市电视剧场收视份额排行榜 ? 35城市地面频道黄金时段收视份额10强 ? 80城市省级卫视全天时段电视剧20强
行业动态
? 报备盘点·电视剧备案名录2009年11月盘点 ? 2009年1-11月电视剧备案公示总盘点 ? 电视剧制播风向标
? 携手剧酷打造频道 湖北经视重返第一
业界观察
? 偶像剧潜流
? 影像中的“情感困惑与危机”
——当代婚恋题材电视剧的日常叙事分析 ? 中国电视剧的“山寨现象”
传递价值资讯·促进电视剧产业健康和谐发展
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中国电视剧大参考2009年11月刊 ( 总第020期 )
2
上海剧酷文化传播有限公司出品 www.gcoo.com.cn 逢每月月末出版 欢迎免费索阅：021-6390-7300
电视剧排行榜
? 网络热门电视剧20强
? 全国性频道电视剧场收视份额10强 ? 全国重点城市电视剧场收视份额排行榜 ? 35城市地面频道黄金时段收视份额10强 ? 80城市省级卫视全天时段电视剧20强
? 百度搜索：热门电视剧排行榜
热门电视剧排行榜20强
排名
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
电视剧名称
一起来看流星雨
宫心计 沧海 命中注定我爱你
冷箭 终极三国 下一站幸福 我的青春谁做主
珠光宝气 妻子的诱惑
日平均数
134463 97367 46674 33142 32196 29198 28618 27318 25781 23857
上榜天数
101 13 14 867 24 314 33 250 436 518
排名
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
电视剧名称
雾里看花 爱情公寓 桃花小妹 放羊的星星 十三省 女人的村庄
剑谍 仙剑奇侠传3
蜗居 痞子英雄
日平均数
21614 20659 20610 20039 19928 19349 18257 16974 16749 16040
上榜天数
23 88 13 1417 23 42 7 147 94 174
（数据日期：2009年11月1日）
来源:百度
排名标准：百度的搜索量日均指数
3
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? 谷歌搜索：电视剧集最流行TOP20
电视剧集最流行TOP20
排名
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
电视剧名称
宫心计 一起来看流星雨
沧海 终极三国 下一站幸福
蜗居 名门新娘 原来是美男啊
剑谍 仙剑奇侠传3
排名
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
电视剧名称
桃花小妹 冷箭 碧血剑 武林外传 传闻中的七公主 乌龙闯情关 珠光宝气 妻子的诱惑 至尊红颜
iris
（数据日期：2009年11月1日） 来源: 谷歌 排名标准: 谷歌搜索频度
? 全国性频道电视剧场收视份额10强
全国性频道电视剧场收视份额10强
排名
1 2 3 4 5
6 7 8 9 10
剧场名称
中央电视台综合频道（黄金剧场）
中央台八套（黄金剧场） 江苏卫视（黄金剧场）
中央电视台综合频道（次黄金剧场）
中央台八套（次黄金剧场） 浙江卫视（黄金剧场） 中央台四套（黄金剧场） 北京卫视（黄金剧场） 中央电视台少儿频道（黄金剧场）
重庆卫视（黄金剧场）
收视率%
2.867 1.702 1.393 1.025 0.857 0.733 0.725 0.688 0.618 0.554
市场份额%
6.901 4.182 3.344 6.947 4.225 1.758 1.853 1.646 1.54 1.371
数据来源：CSM35城市 2009年10月 全天0200—2600 4＋
4
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? 全国重点城市电视剧排行榜
? 北京地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
十三省 翡翠凤凰 当铺 相伴 大追捕
频道名称
北京电视台影视频道 北京电视台影视频道 北京电视台影视频道
北京卫视 北京电视台影视频道
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧
收视率%
6.83 6.82 5.18 5.16 4.72
?
数据来源：CSM 北京 2009年10月 全天0200—2600 4+
? 上海地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
钻石豪门 北方有佳人 非亲姐妹 噱占上海滩
家后
频道名称
上海电视台电视剧频道 上海电视台电视剧频道 上海电视台电视剧频道 上海东方电视台娱乐频道 上海电视台电视剧频道
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 栏目剧 内地电视剧
收视率%
6.73 6.23 6.00 5.31 4.38
?
数据来源：CSM 上海 2009年10月 全天0200—2600 4+
? 广州地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
外来媳妇本地郎
翡翠凤凰 春桃的战争 蔡锷与小凤仙
富贵门
频道名称
广东电视台珠江频道 广州电视台综合频道 广州电视台综合频道 市网翡翠台(中文) 市网翡翠台(中文)
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 港澳台电视剧 港澳台电视剧
收视率%
9.42 8.24 7.09 6.15 6.14
? 数据来源：CSM 广州 2009年10月 全天0200—2600 4+
? 福州地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
江城令 保姆妈妈 生死谍恋 夜来香 叛女
频道名称
福州电视台影视频道 福州电视台影视频道 福建省广播影视集团东南电视台
福州电视台影视频道 福州电视台影视频道
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧
收视率%
4.50 3.91 3.38 3.35 2.85
?
数据来源：CSM 福州 2009年10月 全天0200—2600 4+
5
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中国电视剧大参考(2009.11) 36_潜流电视剧
? 杭州地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
中国家庭第一部
50玫瑰 小姨多鹤 爸爸天亮叫我 人到中年
频道名称
浙江电视台经济生活频道 浙江电视台经济生活频道 浙江电视台教育科技频道 浙江电视台教育科技频道 浙江电视台教育科技频道
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧
收视率%
6.96 6.64 6.46 6.02 5.81
? 数据来源：CSM 杭州 2009年10月 全天0200—2600 4+
? 南京地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
人活一张脸
房子 贤妻良母 金大班 灯火黄昏
频道名称
江苏卫视 江苏卫视 江苏电视台城市频道 江苏电视台城市频道
江苏卫视
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧
收视率%
12.95 8.18 7.89 7.48 7.37
?
数据来源：CSM 南京 2009年10月 全天0200—2600 4+
? 成都地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
战士 江城令 爸妈都是老党员 父亲的战争
相伴
频道名称
四川电视台影视文艺频道(五套) 四川电视台影视文艺频道(五套) 成都电视台新闻综合频道(一套) 四川电视台影视文艺频道(五套) 四川电视台影视文艺频道(五套)
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧
收视率%
5.83 5.32 3.36 2.67 2.61
? 数据来源：CSM 成都 2009年10月 全天0200—2600 4+
? 武汉地区
排名
1
电视剧名称
不离不弃
频道名称
武汉电视台文艺频道
电视剧类型
内地电视剧
收视率%
6.81
2
3 4 5
江阴要塞
人间情缘 人到中年 冷箭
湖北经视
武汉电视台文艺频道 武汉电视台文艺频道
湖北经视
内地电视剧
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧
5.74
5.52 5.51 5.12
?
数据来源：CSM 武汉 2009年10月 全天0200—2600 4+
6
? 天津地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
不离不弃 还珠格格第二部 阳光普照大地
蜗居 重案六组第三部
频道名称
天津电视台二套(文艺频道) 天津电视台二套(文艺频道) 天津电视台二套(文艺频道) 天津电视台一套(滨海频道) 天津电视台三套(影视频道)
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧
收视率%
6.82 5.21 3.83 3.50 3.47
?
数据来源：CSM 天津 2009年10月 全天0200—2600 4+
? 沈阳地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
北方有佳人 猎鹰1949 人到中年 黑玫瑰
铁齿铜牙纪晓岚第四部
频道名称
沈阳电视台三套(影视频道) 沈阳电视台二套(综合频道) 沈阳电视台三套(影视频道) 沈阳电视台二套(综合频道)
辽宁台影视娱乐频道
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧
收视率%
4.84 3.93 3.81 3.70 3.60
? 数据来源：CSM 沈阳 2009年10月 全天0200—2600 4+
? 重庆地区
排名
1 2 3 4 5
电视剧名称
剑谍 憨媳当家 十三省 蜗居 挪个地方要得不
频道名称
重庆卫视
重庆电视台影视频道(一套)
重庆卫视
重庆电视台影视频道(一套) 重庆电视台影视频道(一套)
电视剧类型
内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧 内地电视剧
收视率%
4.93 4.54 4.03 3.99 3.85
?
数据来源：CSM 重庆 2009年10月 全天0200—2600 4+
7
? 35城市地面频道黄金时段收视份额10强
排名
1 2 3 4 5 6
频道名称
南宁电视台新闻综合频道黄金剧场 广州电视台综合频道黄金剧场 上海电视台电视剧频道黄金剧场 北京电视台影视频道黄金剧场 武汉电视台文艺频道黄金剧场 大连台一套(新闻综合频道)黄金剧场
城市名称
南宁 广州 上海 北京 武汉 大连
市场份额%
18.716 17.825 15.648 13.824 13.707 13.488
7
8 9 10
湖北电视台经济频道黄金剧场
太原电视台影视频道(四套)黄金剧场 深圳电视台二套(电视剧频道)黄金剧场
福州电视台影视频道黄金剧场
武汉
太原 深圳 福州
12.830
12.115 11.048 10.959
数据来源：CSM35城市 2009年10月 全天1900—2300 4＋
? 80城市省级卫视全天时段电视剧20强
排名
1 2 3 4 5 6 7 8
频道
江苏卫视 江苏卫视 湖南卫视 湖南卫视 江苏卫视 江苏卫视 浙江卫视 江苏卫视 湖南卫视 湖南卫视
电视剧名称
灯火黄昏 人活一张脸 一起来看流星雨 传闻中的七公主
冷箭 地下地上 东方红1949
房子 星苹果乐园 豪杰春香
收视率%
1.05 1.04 0.72 0.63 0.52 0.47 0.4 0.4 0.39 0.38
排名
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
频道
安徽卫视 浙江卫视 湖南卫视 四川卫视 浙江卫视 湖南卫视 广西卫视 湖南卫视 北京卫视 湖南卫视
电视剧名称
天地争霸美猴王
珠光宝气 天国的嫁衣 狙击手 敌营十八年2 虎胆雄心 威尼斯恋人
解放 八千湘女上天山 咱爸咱妈六十年
火花游戏
收视率%
0.37 0.36 0.36 0.35 0.31 0.3 0.27 0.27 0.27 0.26
9
10
数据来源：CSM－TVP 09年10月 02：00-26：00／32卫视（除西藏.包括深圳和中教）／
收视率：本月该剧在该时段的加权平均值
8
行业动态
? 报备盘点·电视剧备案2009年11月盘点 ? 2009年1-11月电视剧备案公示总盘点 ? 电视剧制播风向标
? 携手剧酷打造频道 湖北经视重返第一
9
报备盘点 电视剧备案2009年11月盘点
2009年11月，全国电视剧拍摄制
作备案申报公示的剧目共81部、2351集，同意公示的剧目共62部、1783集。
按题材划分，当代题材36部、941集，分别占公示总数的58.06%和52.78%，其中 ，当代军旅题材2部50集，当代都市题材27部743集，当代农村题材6部128集，当代青少题材1部20集。现代题材5部、142集，分别占公示总数的8.06%和7.96%，其中 ，现代都市题材1部30集，现代农村题材1部26集，现代其它题材3部86集。近代题材14部、399集，分别占公示总数的22.58%和22.38%，其中 ，近代传奇题材1部35集，近代革命题材9部254集，近代其它题材4部110集。古代题材7部、301集，分别占公示总数的11.29%
地区 中直 中直 中央台 北京 北京 北京 北京 北京
剧名 共青城 马缨花 新喜盈门 从一到无穷大 三十不惑 天行健 妻子的胜利 好人白小丁的尴尬生活
题材 现代都市 当代农村 当代农村 当代都市 当代都市 近代其它 当代都市 当代都市
制作机构
共青团中央网络影视中心 北京中视协影视制作有限公司
中国国际电视总公司 北京华谊兄弟娱乐投资有限公司 北京美丽海影视文化艺术有限公司 北京春秋鸿文化投资有限公司 华视影视投资（北京）有限公司 北京天寰新宇国际传媒有限公司
和16.88%，其中 ，古代传奇题材4部135集，古代其它题材1部100集，古代神话题材2部66集。批准立项的重大革命题材电视剧目1部、30集 。本月申报的剧目中，因内容或手续不全问题暂不予公示的剧目共19部、568集。
近一段时期，电视荧屏上谍战剧的播出比例较大，有些剧目内容雷同、重复，仿制严重，缺乏新意和独特的艺术个性，观众多有批评。这种创作态势应引起业界的思考和重视。针对上述情况，广电总局将对谍战剧的创作和播出比例进行宏观调控，以提高创作品质和均衡播出题材。
为保证各类剧种的整体质量，保持其创作和收视活力，希望各广播影视制作机构端正创作思想，把主要精力放在提高电视剧的思想艺术质量上，在内容
创作方面勇于开拓创新，避免一味盲目跟风。同时，各制作机构在电视剧生产中要尽量开掘不同题材、风格、样式的作品，努力形成百花齐放的繁荣局面。关注现实生活，充分重视人民群众多层次的精神文化需求，采用多种多样的表现手法塑造更加鲜活感人的艺术形象、用真切的情感、积极的人生态度和高尚的审美理想，努力弘扬社会主义核心价值体系。
同时，各电视播出机构在剧目编排上也应充分考虑受众文化心理和各类题材的均衡，满足观众多样性、多层面的审美需求。
备案公示剧目表请在总局政府网站电视剧电子政务平台公示专栏中查询。
10
中国电视剧大参考(2009.11) 36_潜流电视剧
中国电视剧大参考2009年11月刊 ( 总第020期 )
北京 北京 北京 北京 北京 上海 上海 上海 上海 上海 上海 天津 天津 重庆 重庆 山西 山西 辽宁 辽宁 吉林 吉林 黑龙江 江苏 江苏 浙江 浙江 浙江
中国谣 我是你儿子
冲动 黄河古镇 珠江谍影 中国家庭之母爱 别对我说谎 妈妈，你在哪里
秦香莲 党的女儿 广告风云 我的家 你快乐所以我开心
碧血双枪 红色公馆 寿星歪传 夺宝 八仙过海 那些年，那些事 瞧这一家子 密林对决 杨翠喜案 绿叶对根的情意
圆月亮 万卷楼第二季 灿烂的日子 喜来乐
古代传奇 当代都市 当代都市 近代其它 近代革命 当代都市 当代都市 当代都市 古代传奇 近代革命 当代都市 当代都市 当代都市 近代革命 近代革命 古代神话 近代革命 古代神话 现代其它 当代都市 近代革命 古代传奇 现代其它 当代农村 古代其它 当代都市 古代传奇
北京后方国际影视文化传播有限公司 北京联盛嘉华影视文化传播有限公司 中视艺仁（北京）文化传播有限公司 北京百年华盛影视文化传播有限公司
北京绿英影视文化中心 上海电影艺术职业学院 上海三元影视有限公司 上海新文化传媒投资集团有限公司
上海保奇文化发展有限公司 上海银润传媒广告有限公司 上海娱果文化传播有限公司 天津市文化艺术音像出版社 天津津源影视有限责任公司 重庆重视传媒有限责任公司
重庆广播电视总台 山西黄河电视剧制作有限公司 山西电视台电视剧制作中心 辽宁翡翠电影电视有限公司
沈阳电视台电视剧部
吉林电视台 长春电影制片厂
哈尔滨金紫荆电影电视剧制作有限公司
南京广播电视台
江苏艺星影视文化传播有限公司
浙江华策影视有限公司 浙江华策影视有限公司 浙江华策影视有限公司
11
中国电视剧大参考2009年11月刊 ( 总第020期 )
浙江 浙江 浙江 浙江 浙江 安徽 福建 江西 江西 山东 山东 湖南 湖南 广东 广东 广东 广东 广东 广西 四川 云南 云南 西藏 陕西 陕西 新疆
鸡毛蒜皮无小事Ⅱ
十五的月亮 铁面歌女 刀尖上行走 空姐日记 请跟我走 逆风起飞 天下客家 快乐乡村 绿茶情缘 尉官出击 山城阳光 怎么会爱上你 星星的约会 星光背后的女人
神秘的人 卿为车狂 办公室的故事 忘掉我是谁
破晓 爱不遥远 爱我的请举手 拉萨甜茶馆 马四辈 追我魂魄 造就
当代都市 当代军旅 当代都市 近代革命 当代都市 当代都市 近代其它 近代其它 当代农村 现代农村 当代军旅 当代青少 当代都市 当代都市 当代都市 近代传奇 当代都市 当代都市 当代都市 近代革命 当代都市 当代都市 当代都市 当代农村 近代革命 现代其它
杭州嘉艺影视传媒有限公司 浙江影视集团有限责任公司 浙江长城影视有限公司 浙江绿城文化传媒有限公司 浙江雅信荣睿影视投资有限公司 安徽文鼎影视文化传媒有限公司
福建长龙影视联合公司
江西电影制片厂
江西景德镇市竞成影视剧制作中心
山东天麦文化传播有限公司
青岛电影电视基地
湖南星梦演艺影视文化传媒有限公司 湖南星梦演艺影视文化传媒有限公司
广州影幕影视文化有限公司 广州桦森影视有限公司
广东南方电视台 广州桦森影视有限公司
深圳广播电影电视集团深广传媒有限公司
南宁电视台
成都电视台电视剧制作中心 云南风情影视文化有限公司 云南广播电影电视制作发行中心
西藏电视台
西安丫丫影视文化传播有限公司 陕西光中影视投资有限公司 新疆大森文化传播有限公司
12
2009年1-11月电视剧备案公示总盘点
纵观2009年1-11月，根据各省、自治区、直辖市广播影视局，新疆生产建设兵团广播电视局，中央电视台，解放军总政宣传部艺术局，中国教育电视台等制作机构向广电总局备案的信息，全国电视剧拍摄制作备案申报，同意公示的剧目共753部、23,018集，这一数量较2008年同期，分别减少了30部，1067集，减少幅度约4.4%。
图1、2009年备案同意公示数量较去年同期有所减少
数据来源：2008年1月-2009年11月，广电总局备案公示表
按年代特征划分：
从08-09年11月备案同意公示剧目来看，当代题材仍然是主流，超过50% ； 09年较08
年，
近代、古代题材剧目比重均有增加，合计增至43%； 09年开始，重大革命历史题材剧目比重减少
，仅为2%
2008年1-12月 2009年1-11月
数据来源：2008年1月-2009年11月，广电总局备案公示表
现代重大历史4%
当代57%
当代50%
13
分年代涉及题材来看：
当代都市题材仍然是绝对主流，两年共计约16820集； 当代农村两年合计达3003集；
当代涉案剧数量较少，绝对值较少，两年合计仅1179集；
现代备案剧目中：
现代题材不易归类的最多；
09年现代都市题材涨幅较大，两年合计440集； 现代军旅题材锐减，09年备案量仅70集；
14
近代备案剧目中：
近代革命、传奇占绝对主流，且呈现增长趋势，两年合计达8601集； 09年重大革命历史、近代都市题材降幅较大； 09年近代传记，其它类数量增幅较大；
古代备案剧目中：
古代传奇占绝对主流，09年涨幅很高； 09年古代神话的增长也较多；
08-09年古代武打、宫廷剧数量仍然很少；
15
中国电视剧大参考(2009.11) 36_潜流电视剧
从近两年主要电视剧制作机构备案情况来看：
1、 2、
当代都市是多家公司均聚焦的绝对主流； 近代革命、传奇仍然受热捧，但数量有所下降；
3、09年古代传奇、神话有抬头趋势；
4、农村题材仅是一些国家级机构长期少量创作的题材； 5、当代涉案主要为公安部金盾影视挂名，其余公司很少涉及。
从2007-2009年卫视播出电视剧的前20大题材及变化来看：
言情、都市生活、警匪、社会伦理、军事斗争、戏说演绎、武侠、近代传奇是历年播出时长最多的题材，需求量较大， 其中警匪、戏说演绎、武侠近年来的生产量和需求量呈现不对称态势，供小于求。 言情、都市生活、社会伦理的生产占比明显大于播出需求占比，供大于求，需要精品化。 军事斗争、反特/谍战、社会伦理、武侠、近代传奇题材电视剧的播出总时长逐年上升； 言情、警匪+罪案、少儿、民间传奇、历史正剧题材电视剧的播出总时长逐年下降；
言情
都市生活
警匪
戏说演绎
军事斗争
社会伦理
神怪玄幻
少儿
武侠
近代传奇
罪案
军旅生活
反特/谍战
历史故事
农村
民间传奇
悬疑
公案
奋斗励志
青春
历史正剧
16
电视剧制播风向标
胡海峰顺利"转正"
年代戏《康百万》单挑男一号
由知名导演潘军执导的大型年代戏《康百万》目前正在紧张地拍摄中。 《康百万》(又名《河洛图》)以清朝末年的中原地区为大背景，通过真实反映当时知名豫商之家“康百万家族”的兴衰荣辱，生动描绘出河南省河洛地区的地域文化、经济发展及人文历史，完美诠释出豫商独特的精神面貌与品行作风。
诱惑，从而多次面临人生的抉择。郭晓冬此次将从十八岁处于叛逆期的高中生，一直演到四十几岁的空军团长，时间跨度高达三十年。大跨度的年龄戏和军人形象令很多人立刻想到了郭晓冬与王海鸰的首都合作《大校的女儿》，然而五年前他是用自己的质朴本色出演姜士安这个憨、倔的军人形象，经过五年的历练，如今他将凭借更加熟稔的演技诠释出一位与本人相去甚远的空军飞行员。
常兴奋，《追捕》中的动作完全不同于他之前在《新龙门客栈》、《英雄本色》中的那些武打设计，而是一种新型的动作。“这部戏和我之前的作品都很不一样，之前我们拍摄古装片有功夫的镜头，那种动作是真实的功夫，而这部《追捕》不一样，主人公是一个根本没有任何身手的女子，还穿着旗袍高跟鞋。我要让这样一个人成为整场动作戏的中心，那就很有意思，我会设计很多种类似于挑战极限的体能训练之类的动作，给她设置各种障碍，比如说穿着高跟鞋在房檐上走，再从房顶掉下来，或者直接掉水里等等，就是要表现那种在绝境中人凭借信念和求生意识来完成搭救自己，这样的过程在戏中会出现很多，兰心茹会被我折磨得很苦。”
郭晓冬演绎优越"独生子" 跨越30年挑战新形象
由上影寰亚文化发展有限公司携手金牌编剧王海鸰倾力打造的空军励志剧《成长》，已在北京某基地低调开机。一直以“影视新好男人”形象示人的郭晓冬，此次挑梁主演一个从优越环境中长大的独生子“彭飞”。编剧王海鸰表示，彭飞的人物设定与郭晓冬本人没有一点相似之处——既是为郭晓冬量身打造的剧本，又是与他完全不同的角色，王海鸰从一开始便给郭晓冬安排了一个不小的挑战。彭飞则是一位出身在部队干部家庭的独生子，父亲是某空降师的师长，母亲是外语大学毕业的高材生。在优越的环境中长大的彭飞，自信、大气，有个性，骨子里透着的是一股傲气和倔强。在生活中比较依赖母亲，因空军飞行员工作的特殊性，在婚姻中则有些忽略另一半的情感。也会受到民航的重金邀约和各种社会物质的
华谊上市后
首部电视剧《追捕》曝光
华谊上市后开拍的首部电视剧《追捕》请来金牌武指程小东担纲动作导演，该剧讲述一个单身女人被追捕和反追捕的故事。女主角兰心茹已经锁定《双面胶》、《王贵与安娜》、《蜗居》中有出色表演的海清，日前，出品方曝光了一组海清的定妆照和一张《追捕》路线图。在定妆照中，一贯以现代女性造型示人的海清一改之前形象，以老上海旗袍花样年华和当时西装马裤制服诱惑两种截然不同的形象亮相，似乎也预示着剧中女主角前后将发生很大的变化。《追捕》制片人郝琳介绍说，该剧是华谊上市之后首部大投资的电视剧，“所以公司非常重视这个项目，投资追加到三千万，我们将同时使用三部数字电影机F900进行拍摄，力求戏中的动作画面达到电影的视觉效果。”程小东谈起为《追捕》设计的动作场面显得非
悬疑剧《侦探小说》杀青 冯远征变猛男硬汉
电视剧《侦探小说》日前杀青，该片以侦探悬疑推理、神秘惊悚为主调，但是武打动作也是重大看点。剧中警察、黑帮、杀手打斗非常精彩。片中以冯远征饰演的“猛男硬汉”刘志文和王同辉饰演的俞笑舟打戏较多，不仅有火爆的枪战，还有许多真实的近身格斗，此外巷战、攀屋檐、掀桌子、踢板凳的场面也随处可见，劲爆场面堪比动作片。《侦探小说》剧中武打形式多样，动作惊险火爆，为此剧组请来了《赤壁》的著名武术指导国建勇。国建勇是国内首屈一指武术指导，国际动作导演元奎
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的得意门徒，曾是李连杰的替身，被称为李连杰背后的脸孔。武指国建勇果然名不虚传，设计的动作不仅极具观赏性，而且都能为每位演员量体裁衣，既保持难度又保证安全。在王牌武指的“调教”下，演员们的手脚都利索起来了，无论是人到中年的冯远征，还是年轻纤弱的女主角周显欣都敢于出手，且都身手敏捷、动作规范，看上去跟专业武打演员相去无几。
人担纲。莫小棋在剧中出演钟宁一角，外形青春靓丽的她，首次挑战女强人形象。新《玉观音》中，剧情在原有的基础上作了一些改动，钟宁角色戏分加重，成为全剧中除安心之外的重要女主角。戏中的钟宁一副干练强势的女强人形象，为爱不顾一切，和杨瑞在剧中上演着痛苦的情感纠葛。另外在新剧中，钟宁和毛杰也会有不少对手戏。
需要宣泄，它更需要爱护，需要经营。一切外在的形式或许都能让爱的表现更加美丽更加迷人，但我们的内心是否真的披上了这件洁白的“嫁衣”才是最最重要的，这件“嫁衣”才是永恒的，永不褪色的。”
《一一向前冲》成都热拍 童蕾增肥演绎“剩女”
由王加宾导演，童蕾、霍建华、郑佩佩和王晶等主演的偶像剧《一一向前冲》(原名《S女出没，注意》)在成都举行了新闻发布会。该片以时下流行的“剩女”为题材，讲述了一段都市青春爱情故事。饰演女主角周一一的童蕾为了符合角色形象正在努力增肥，她也在发布会上大吐苦水，连称：“增肥真的太难，我一直在吃，现在看到食物都害怕了。”
《谁能相倚》热拍
剩女披嫁衣问幸福在哪里
由北京浩鑫世纪影视文化传媒有限公司投资的都市情感剧《谁能相倚》(又名：剩女的嫁衣)正在大连热拍，此时拍摄现场正在进行豪华婚礼的拍摄。剧名有“剩女”之说，顾名思义是剩下的女子，可为何又披上嫁衣？现场拍摄的是剧中女主角张可可的一场盛大婚礼，美丽高贵的新娘，憨态可掬又不失风度翩翩的新郎，在众人眼里是人人艳羡的一对。这样的组合怎么能和“剩女”挂上等号呢？艺术总监孙寒说，“虽然披上嫁衣，可是问心，幸福真的就是一件嫁衣能代表的吗？很多女人穿上洁白的婚纱，步入婚姻的殿堂，面带微笑，感受幸福，但在她们内心的深处真的就找到了自己一辈子的归宿和归属吗？有人敢追问，有人却不愿推敲，我想很多人其实是模糊的，或者，他们只是觉得其实已经很清晰。我们做这部戏只是想探讨某些问题，感情，特别是爱情，它的存在方式和表达方式千万种，不同的人会有不同的认知和感悟，剩与不剩与否，一场婚礼一纸结婚证明不足以做唯一的判断标准。我们真正需要关注的是我们内心的需求是否真的获得满足，爱，不单止需要表达，
《刁蛮新娘》杀青
从《刁蛮新娘》制片方获悉，该剧已在上海杀青，老戏骨魏宗万在剧中饰演银行家岳建功。在剧中，这个人物不仅整日为生意上的事情操心，女儿的感情问题也没少让他发愁。《刁蛮新娘》围绕上世纪二三十年代上海一户名门望族两代人之间的爱恨情仇展开，在剧中，魏宗万饰演的银行家岳建功的女儿小霞(殷飞饰演)与上海势力最大的豪门戴家大少爷青梅竹马，也是戴家钦点的准儿媳。后来，因为颜小蛮的介入，使得戴家大少爷移情别恋。失恋后的小霞整日哭哭啼啼，为了女儿的感情问题，岳建功没少发愁。据了解，魏宗万在《刁蛮新娘》中的戏份虽然不多，不过，他饰演的岳建功在推动剧情发展方面却有着非常重要的作用。
《梦想光荣1942》热拍
由唐嫣、孙逊、果静林、李易祥等领衔主演的战争喜剧《梦想光荣1942》，正在浙江横店影视基地紧锣密鼓的进行拍摄。一向以甜美可爱形象为观众所喜爱的橙天娱乐艺人唐嫣此次在剧中一改往日的乖巧形象，挑战有些傻气的“赵冬梅”一角，与众多实力派演员演绎着一场精彩的中国版越狱与阻击。
新《玉观音》杀青在即 莫小棋“女强人”附体
由江苏卫视翻拍的电视剧新《玉观音》，目前在重庆的戏分已经接近尾声。下月初，剧组将转至云南西双版纳继续拍摄。该剧由曾执导《艰难爱情》等剧的著名导演田有良操刀，汇集了饶敏莉、高云翔、莫小棋、安志杰等当红新
《美丽鲜花》杭州热拍 李依晓许晴上演夺爱大战
由著名导演高希希执导的大型都市情感剧《美丽鲜花在开放》正在杭州热拍，青年演员李依晓在剧中饰演80后女孩“石燕”，与剧中许晴饰演的“叶果”为失散多年的亲生姐妹。剧
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中，李依晓与许晴有着大量的对手戏，二人因同时爱上了同一个男人而上演了一场夺爱大战。在剧中“石燕”为典型的80后女孩，青春、美丽、率真、大胆、任性，有着自己独特的人生观。她为了爱敢于主动出击，从不掩饰；同时也能为了爱而果断退出，不计回报。当得知自己的亲生姐姐身患白血病，需要自己的骨髓时，她毫不犹豫的将自己的骨髓捐出…曾多次与许晴有过合作的李依晓，自曝彼此都很熟悉，因此大家工作起来会相当的默契。该剧将于明年正式同观众见面。
到南工团任分队副队长，负责征粮工作。一次，郑大率领解放军战士给城里的老百姓送粮，途中遭遇土匪的埋伏，郑大率领着护粮的解放军战士和敌人展开了一场激烈的战斗，最后因寡不敌众，郑大和几位战友一同被俘。敌人将郑大五花大绑捆在一个木桩上，然后蛊惑一些不明真相的老百姓要分掉粮食。郑大情急之下，向想要分粮的群众说明了真相，土匪一怒之下，扒开郑大的衣衫，用刀子在他前胸深深地划了几刀，顿时，郑大的前胸血流如注……《我们队伍向太阳》虽然讲述的是建国初期解放军南下工作团“西南征粮”的历史，战斗场景比比皆是，张国强饰演的郑大负伤的场面也很多，但剧中也穿插了不少郑大和几位女性的感情戏，在剧中，张国强饰演的郑大和王雅捷饰演的方圆、王媛可饰演的乔可舒、陈紫函饰演的茶朵以及方慧饰演的不男将演绎一段五角恋情，享尽艳福。另悉，该剧预计于12月上旬杀青。
陈小艺、孙淳联袂主演，由成功执导过《新结婚时代》的导演鄢波担纲执导的现代都市生活剧《糟糠之妻》将于近期开机拍摄。因为《糟糠之妻》在融入众多婚姻剧、生活剧、家庭剧所有卖点的同时，首次将拍摄的视角对准了全职家庭主妇这一越来越庞大的女性群体，题材相当抢眼，加之主创阵容强大，所以《糟糠之妻》尚未开机就引起了社会各方的广泛关注。
电视剧《中国国防生》 南昌杀青
由海政电视艺术中心摄制、海政电视艺术中心编导室主任段连民担当编剧的国内首部涉足国防生题材的电视剧《中国国防生》历时两个月的拍摄，在南昌航空大学顺利杀青。该剧编剧和导演是海政电视艺术中心编导室主任段连民，段连民也是曾在央视热播的电视连续剧《旗舰》的编剧。剧本以东华理工大学和南昌航空大学国防生为原型，剧中涉及普通国防生的训练、学习、生活和爱情，反映了国防生的思想从迷茫到坚定的成长和转变过程，展现了国防生献身国防的坚定信念，是一部青春励志剧，也是作为国内首部涉足国防生题材的电视剧。
《我们队伍向太阳》热拍 张国强护粮负重伤
由张国强、王雅捷、陈紫函等人主演的军旅剧《我们的队伍向太阳》正在北京紧张拍摄。今天(11月12日)，一位消息人士透露说，该剧于昨天拍摄了一组火爆的战斗场景，张国强饰演的南工团分队副队长郑大为了保护粮食，被土匪打成重伤。由完美时代国际影视公司、大都阳光影视公司联袂打造的《我们队伍向太阳》，主要描写了建国初期解放军南下工作团西南征粮这段历史。剧中张国强饰演的郑大原是解放军四野侦查科科长，后来受上级领导指派，
《糟糠之妻》将开拍 陈小艺孙淳结全新夫妻档
由北京东方在扬文化传播有限公司、北京大唐辉煌影业投资公司、华视影视投资(北京)有限公司联合出品，由
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中国电视剧大参考2009年11月刊 ( 总第020期 )
携手剧酷打造频道 湖北经视重返第一
近年来全国电视格局风起云涌，随着省级卫视的崛起，地面频道的整体份额逐步萎缩。面对省级卫视日益强大的系统竞争力，地面频道的突破口在哪？一直是地面频道寻求发展积极探寻的关键点。
2009年6月28日，湖北经视获得了“影响中国十大区域电视频道”称号。这是由中国广告主协会、传媒中国网、中国人民大学新闻学院等6家机构发起，经中宣部、新闻出版总署、国家广电总局、全国工商联等批准的2009中国品牌与传播大会评选产生的。这已
经是湖北经视自2007年以来，第六次获得国内权威机构和传媒业界专家学者的推荐。
2009年在各强势地面频道下滑的趋势中，湖北经视对比2008年逆势上扬31%，再次实现大幅增长。如果要说湖北经视在三年内连续六次获得权威机构和业界专家推荐认可的制胜原因是什么，那就是湖北经视执着走了四年的“坚守定位、合作创新、打造品牌”之路。
当然，四年成长的道路并不是一帆风顺的，08年底和09年初，湖北经视
的收视排名一度下滑，白天剧场退居第四，晚间剧场和全天收视屈居第二。但疾风识劲草，烈火炼真金，湖北经视审时度势，果断决策，采取有效措施弥补电视剧收视的短板，大胆与上海剧酷传播公司进行电视剧购编播全面合作。合作后收视重返第一，从8月起连续四个月蝉联本地频道全天收视第一，且收视持续走高（见图1）。最新11月实现全月五个第一——白天时段、晚间时段、全天时段、白天剧场、晚间剧场全面实现排名第一。
图1、湖北经视与剧酷公司合作后收视重返第一且持续走高
2
2.5
1
1.5
2
1
0.5
合作前
8月
3
9月10月11月
数据来源: 央视索福瑞 武汉地区 本地频道 目标人群4+ 2009年1月-11月 0800-2530
湖北经视作为全国成立的第一家省级经济电视台，是中国最早进行市场化探索的省级电视频道之一。2007年湖北经视逐步确立了 “本土、民生、服务”的频道定位，并以此为依托，一手抓品牌栏目，一手抓电视剧，多方位
地实施频道品牌战略。
围绕着“本土、民生、服务”定位，
行市场化运作，引进优秀节目模式，激活频道节目创新；在广告运营领域，与优质专业广告公司合作，为频道价值最大化营销提供了保障；在电视剧运营领域，与专业的媒体咨询公司及专业电视剧公司合作，以更科学更系统的电视剧
湖北经视透过一系列制度创新，把经视的发展逐步推向市场运作的轨道，整合市场优质资源，为品牌塑造提供强有力的催化剂。在栏目制作领域，较早地实
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中国电视剧大参考(2009.11) 36_潜流电视剧
预测评估体系为购买和编排决策提供客观参考，减少市场风险，降低决策失误。正是湖北经视开放的视野与心态，更具市场探索的冲锋精神，引发了一连串的制度改革创新，而这些创新也为其品牌建设带来了一股强劲的内驱力，使品牌建设呈现生机勃勃。
至今，湖北经视已经拥有了一大批
品牌栏目。大型民生新闻栏目《经视直播》三年来已成为本地区最有影响力的新闻品牌； 2007年推出的完全原创的脱口秀节目《经视咵天》和《阿星笑长开讲》，极具地方贴近特色和互动特性的两个栏目的播出标志着湖北经视节目研发创新能力又有了质的飞跃。此外，作为频道品牌战略的深度探索，湖
北经视还陆续推出了《情感大搜索》、《经视欢乐送》等栏目，形成了打通早间、午间和晚间黄金时段品牌栏目集群。湖北经视的品牌栏目群为其在本地区的高收视铸就了夯实的基础（见表1）。
表1、湖北经视品牌栏目名列本地区前茅
数据来源: 央视索福瑞 武汉地区 本地频道 目标人群4+ 2009年11月各栏目时段
在电视剧的竞争上，湖北经视好风凭借力，以变应变，创新合作，进一步巩固加强了频道的强势地位。近年来，随着省级卫视的崛起，对电视剧资源的独占和掌控的加强，电视剧市场与电视剧购销方式出现了截然不同于以往的变化,不少地面频道在应对这些变化时准备不足,受到一定的冲击。电视剧领域成了地面频道发展的“短板”，使得地面频道在应对省级卫视竞争时显得有些捉襟见肘 。在如此激烈多变的竞争局势中，湖北经视选择了以变应变，创新电视剧运营模式，及时引进专业媒体咨询公司上海克顿顾问和专业电视
剧公司上海剧酷传播，为巩固提高湖北经视的电视剧竞争优势提供了保障。
合作以来，湖北经视在频道购销人员多年来的丰富市场经验的基础上，与顾问公司密切合作，建立并完善了全面、科学的电视剧评估系统，获得了丰富的电视剧信息和专业的电视剧质量的量化咨询意见，从而有了更全面、更精准、更可靠的判断决策依据。其次，电视剧专业内容公司剧酷公司则针对湖北经视的具体情况量身采购供应了更多的优质电视剧资源。第三，合作公司上海克顿顾问运用多年电视媒体咨询成功经验为湖北经视的白天和晚间版面提供了优化编排建议，改版成效显
著（见图2）。此外，在合作中双方共同为频道建立了系统的电视剧宣传推广体系，为提升电视剧收视和影响力提供保障。创新合作的电视剧运营带来了湖北经视全天剧场的提升，也促进了经视品牌栏目的再次飞跃。
新模式下的湖北经视剧场定位明晰了，版面优化了，资源丰富了，编排系统了，收视提升了。白天剧场合作后对比合作前收视实现了196%的大幅增长（见图3），排名则由合作前的第四跃升至现在的第一（见图4）。同时，带动了午间版《经视直播》107%的提升。
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图2、湖北经视改版后收视率实现全面提升
白天剧场
0.8
晚间剧场
4
2.52
全天时段
0.6 0.4 0.2
3210
1.510.50
改版前改版后
改版前改版后改版前改版后
数据来源: 央视索福瑞 武汉地区 目标人群4+ 09年改版前后 白天/晚间剧场时段 0800-2530 收视率
图3、湖北经视白天剧场与剧酷公司合作后提升196%
0.90.80.70.60.50.40.30.20.10
五月改版前五月改版后
六月
七月
八月
九月
十月
十一月
数据来源: 央视索福瑞 武汉地区 目标人群4+ 2009年5月至11月1-10日 白天剧场时段
图4、湖北经视白天剧场与剧酷公司合作后排名跃居第一
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1111
2
3
4
5
1-4月合作前
8月
9月
10月11月
数据来源: 央视索福瑞 武汉地区 目标人群4+ 2009年1月至11月 白天剧场时段 本地频道
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晚间剧场通过克顿顾问公司系统的电视剧收视预测评估软件，及时捕捉市场上的优剧强剧，加强了剧目投入和储备，晚间黄金剧场收视率大幅提升——合作前平均收视率为2.675，合作后收视快速稳健提升92%，最新十一月
数据显示平均收视率为5.130（见图5）。近期晚间黄金剧场通过军旅谍战系列题材的快速资源补位和高效编排，获得了突破性的成果——最新数据显示，《江阴要塞》播出期间，湖北经视晚间黄金剧场排名第一，收视反超武汉文艺
频道（见图6）。同时，更具竞争力的晚间改版拉动了晚间各品牌栏目的提升，栏目最高收视涨幅达82%。而全天频道排名第一的天数较合作前的月平均8天，增长到最新十月全月有29天频道排名第一。
图5、湖北经视晚间剧场与剧酷公司合作后大幅提升
54.543.5
32.521.51
1-4月合作前5月-10月11月
数据来源: 央视索福瑞 武汉地区 目标人群4+ 2009年1月-11月 晚间剧场时段
图6、湖北经视晚间剧场与剧酷公司合作后收视排名第一
1 3
4
1-4月合作前
合作后
武汉文艺
65
湖北经视
2
4321
合作前合作后
数据来源: 央视索福瑞 武汉地区 目标人群4+ 2009年1
月-4月/10月17日-11月10日 晚间剧场时段
坚守着频道定位，一手抓栏目，一手抓电视剧，优质的品牌建设铸就高效平台价值——湖北经视2009年对比
2007年整体收视率提升了59%（见图7）
。湖北经视单频道创收连续多年位居全国省级地面频道前列，2008年创收
突破2亿元，2009年更以两位数的涨幅递增。
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21.81.61.41.210.80.60.40.20
20072008
2009年1月至11月
数据来源: 央视索福瑞 武汉地区 目标人群4+ 0800-2530
“天道酬勤”。湖北经视能在逆境中突围，持续巩固并扩大根据地，获得业界的持续认可，正是“勤”于一颗坚
定“本土、民生、服务”的心；“勤”于一股永不止步的创新与开放合作的精神；“勤”于一种整合资源倾力打造
品牌的态度。
（湖北经视编播部主任 王凯）
业界观察
? 偶像剧潜流
? 影像中的“情感困惑与危机”
——当代婚恋题材电视剧的日常叙事分析
? 中国电视剧的“山寨现象”
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偶像剧潜流
摘自《中国广播影视》 2009年11月刊（下） 文 / 宋文娟
如果从2009年的投资制作去预测未来两三年的播出市场，“偶像剧”这一类型无疑有让人耳目—新甚至刮目相看的感觉。而且，以播出平台为主导的投资和制作，占据了偶像剧市场绝大多数份额。
湖南卫视的“流星雨”在夹杂着争议的高人气中最终落幕，《丑女无敌》也即将进入“大结局季”；老对手东方卫视今年祭出《加油！优雅》展开对峙，翻拍自日本漫画的《网球王子》第二季也已经播出；安徽卫视继续引来台湾地区比较成熟的偶像剧资源，走合拍道路；浙江卫视力图充分结合台内品牌节目栏目和知名主持人资源，以此为基础定位电视剧制作方向；江苏卫视则干脆利索地宣布，要一口气翻拍三部海岩经典作品。
在电视剧制播市场上处于强势地位的播出平台，尤其是近年来竞争日趋白热化的几大卫视，突然齐齐投身偶像剧战场，这一现象在行业中引发的热切关注自不待言。那么，如标题中用“潜流”这样保守的词语来形容现阶段国产偶像剧发展，是否有点辜负了这种热闹喧哗?
在采访中，记者发现了一个有趣的现象：不管是各大卫视还是制作机构，在谈到自身作品时，对于“偶像剧”这个定位都有所保留，取而代之的叙述方式有“青春剧”、“时尚剧”、“都市剧”等。
那么，到底什么是偶像剧？一般意义上认为：以青年人为表现对象，以轻松、浪漫、梦幻的爱情故事为主要内容，以面貌俊美的偶像艺人，加之符合社会流行的造型服饰为主要元素的现代时装电视剧，被认为是偶像副。
这一定位比较接近在偶像剧领域先行—步的中国台湾地区的风格。而在电视剧制作更为成熟的日本，偶像剧又被称为趋势剧(trendy drama)，意指包含都会、流行、时尚、男女、爱情、友情等同侪关系而非上下关系(父母子女等)并串联而成的剧集，并表现日本当时社会的现象及讨论现代人所面临的种种问题，剧中的人、事、地、物等往往反映时下的流行趋势。
如果以后一种定义来考量，此番内地投资制作风潮涉及的作品基本都能被涵盖进“偶像剧”范畴。下文也将在此基础匕进行讨论。而行业—边热炒，另—边对“偶像剧”这—概念所抱持的“鸡肋”心态，其实已经能说明很多问题。
权，但浙江卫视却并不打算“翻拍”，只是借用了它的名字，在避免“山寨”的同时打造有创意的高端时尚的类型剧。《爱》剧计划于 2010年1月开拍，暑期上档。而前期引发关注的—个新闻点，就是浙江卫视的知名主持人朱丹是否会担纲主演。
虽然表示不是翻拍，但夏陈安在接受采访时承认，借用已经成名的经典剧作的品牌效应，比较便于新剧迅速被人认知，也容易出效果，跟广告客户解释起来要有效率得多。“毕竟国内的偶像剧才刚刚开始探索，而国外的先进经验和优势资源很丰富。”
其实早在8月份的中国国际影视节目展前夕，就传出这样的消息：代表作为《士兵突击》、《我的团长我的团》等“男人戏”的天意影视，也要开始制作偶像剧了。严格来说，这个提法有误。早在两年前，天意影视就曾投资制作了由韩国和中国台湾一线明星担纲的偶像剧《恋爱兵法》，并在湖南卫视独家首播。
吴毅告诉记者，除了《爱》剧以外，天意影视正在策划中的时装题材剧还包括青春剧《青春，拧巴的爱情》和时尚剧《模特》，“题材的拓展是天意影视的—个重要诉求。”
尤其值得一提的是，《青春，拧巴的爱情》的主创团队年龄都在30岁左右，有的甚至更小。吴毅介绍说，该剧讲述处于多元时代的今天，—群高中毕
各方群动，风云翻卷
10月28日，浙江卫视总监夏陈安和华谊兄弟旗下的天意影视总经理吴毅，在《爱上女主播》的合作协议上签下了各自的名字。
《爱上女主播》采取定制剧的模式，预计每集投入80万元，总投入不低于 2000万元。据了解，虽然已经花几十万元买下了同名的知名韩剧的版
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业的青少年面临人生十字路口的多项选择，是一种“青春进行时，很张扬，充满着生命力”的作品。他很坚持将这部更写实风格的作品定位在“青春剧”，而与—般意义上较为梦幻的“偶像剧“区分开来。
“国内的市场竞争环境对年轻创作者鼓励不够，因此缺乏创新。投资人很少敢于起用不出名的主创。而我这次打算尝试一把。”吴毅说。该剧计划拍摄20多集。投资千万元左右。
9月下旬，被称为白领“职场宝典”的畅销小说《杜拉拉升职记》)在北京举行同名电视剧的媒体见面会。这部作品由 SMG旗下上海电视传媒公司(下称“上视传媒”)和上海展杰文化艺术有限公司共同出品，已于10月开机，并计划明年 6月在东方卫视和北京卫视联合首播。
在筹备过程中就报道得沸沸扬扬的女主角人选，最终花落因《奋斗》、《我的青舂谁做主》而走红的新生代人气女星王络丹，这也成为《杜》剧发出的—个强烈信号：这是—部对年轻观众有很大针对性的作品。同样能够说明这一点的是，剧中人物的造型和服装将参照日本银座风格，并邀请到日本著名服装品牌的首席造型师担任全剧造型指导，而—部分重要外景戏将前往日本富士山脚下的静冈县拍摄。
另一个有趣的符号是，剧组请来了台湾地区著名偶像剧导演陈铭章执导《杜》剧。2008年，由陈铭章导演的《命中注定我爱你》以单集最高13.64％的成绩创造了台湾偶像剧的收视神话。
在新闻发布会上，上视传媒副总经理、《杜》剧总制片人金维一指着粉红
色基调的巨大背景海报笑着说，这是陈导坚持用的。会后接受记者采访时，陈铭章解释道，这是—部写实的职业时尚剧，但他希望能带入一些偶像剧的因素，比如鲜艳的颜色，能产生活泼轻松的效果。这种考虑也会充分体现在作品从道具、场景到剪辑技巧的整体包装上。
“但是从故事来说，我们会尽量争取白领以外的观众。”鉴于《命中注定我爱你》在台湾获得的收视奇迹，这一点无疑是陈导的经验之谈。
针对性和兼顾性是一种微妙的平衡。金维一透露，剧组曾经联系知名美剧的演员加盟客串，“我们当然知道他们很贵，但我很清楚我们最重要的受众是什么人，他们会看中这个。这是一个概念。不全是炒作，或是宣传推广的需要，而是传递到观众内心的剧的特征和形象。“遗感的是最终因开机时间过于紧迫，与美方商业谈判的周期无法吻合而没能成功。
江苏卫视于8月底宣布，已打包购得《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》三部经典海岩剧的翻拍权，全资投入近亿元重新打造，计划陆续在今年开拍，并于明年独家播出。
江苏卫视副总监梁鼎告诉记者，此次翻拍将使用江苏广电自己的制片人和管理团队。演员方面则计划起用新人。“这三部海岩剧非常经典，当年的演员现在也都成了大明星。因此我们现在不论用多强的阵容，都是一种挑战。再说，当年用的不也都是新人嘛。”梁鼎说。
一方面，海岩剧已经拥有足够的品牌效应；另一方面，翻拍的关键是要加入对海岩作品的重新理解和诠释。梁鼎
透露，原剧中涉案的部分是这次改动最多的，希望尽量回避这一点，既保留原来的悬念元素，也规避广电总局的题材限制。
从开播就话题性十足同时收视抢眼的湖南卫视自制剧《—起来看流星雨》，此前宣布将于明年年初开拍续集。湖南卫视总编室主任李浩透露，第—部“流星雨”的制作成本大约相当于当代题材国产剧的中等水平；通过播出和时段广告，能够获得的收入约能高出成本一到两倍，甚至更高。
为了在续集中扭转被网友戏称为“雷阵雨”的形象，10月底，剧组安排几位主演前往日本录制湖南卫视品牌综艺节目《勇往直前》的同时，也将一并为续集选景。另外，此次日本之行中，剧组还特意安排这些年轻演员与高仓健、中野良子、栗原小卷等日本明星讨教取经。
一向与台湾地区偶像剧业界关系密切的安徽卫视，这两年把主要精力从购买引进剧转移到了联合拍摄制作上。《幸福一定强》和《就想爱着你》是其今年的两部代表作。它们都以内地的资金和市场为主导，引入台湾的创意、制作团队和具有海外市场价值的明星资源，实现强强联合。
安徽电视台总编室节目外购部主任张琼告诉记者，以《就想爱着你》为例，海外市场的盈利可能性是安徽参与合作的主要原因。“一方面，两岸合作—起推动华语影视剧?走出去?是我们的责任所在；另一方面，要打造安徽台的影响力和品牌，一定要把视野面向更广大的市场空间。“
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实质：自制剧和定制剧
各大电视台纷纷加入战局，给人一种直观的印象：内地制播偶像剧正在形成一股潮流。
某种角度上看，这可能是—个伪命题。在采访过程中，记者发现，偶像剧市场正在发生的变化，其根源是电视台出于自身目的所引导的制播营销模式的变化。“偶像剧”热潮的实质，是自制剧和定制剧的全面兴起。
《爱上女主播》是—部典型的定制剧。“届时将由制作公司负责整部剧的质量，以及海外的发行。之所以选择一家影视公司来操心制作上的事，就是觉得自家员工拍摄情景剧的水平太不专业，不能对观众和市场负责。“夏陈安说。
受托制作该剧的吴毅则表示，接到这样的项目也觉得挺好，至少不用再去想发行的问题。
湖南卫视一向是我国台湾及韩国偶像剧的重要引进播出平台，但李浩在此次接受采访时明确表示，偶像剧的引进变成了“必要的补充，未来也还会继续投入”，但“会把自制剧放到—个更重要的地位上”。
有制作业者在接受采访时指出：电视台选择了“偶像剧+自制剧／定制剧”这样的组合，算的就是一笔经济账——时装剧制作成本相对较低；后期制作不会太多，从拍摄到播出的运转周期较短；广告植入的收益空间大；比—般作品更趋向于年轻受众，更容易获得新媒体渠道版权购买方的青睐；更容易对经典作品进行翻拍，享受其品牌效应等。
作为播出平台之一，江苏卫视副总监梁鼎的话很有代表性：“各台都在不
同程度地介入自制，这与电视剧市场的发展现状有关。首先，目前国内电视剧的销售价格，已经到了我个人感情上都难以接受的程度。电视台承担了巨大的播出成本压力。其次，省级卫视对电视剧资源的过度利用，也是促成自制剧的重要原因。除了彻底独家买断，否则卫视播出—部剧的期限总是比较短，也就一两个月。所以拿到播映权之后，大家都你追我赶地过度播出。很多作品的播出价值消耗太快，过早地退出了市场。如果是自制剧，电视台可以自行掌握播出节奏，就能避免上述问题。第三，卫视购买和播出竞争开始进入了不太良性的阶段——合纵连横，远交近攻。”
梁鼎所在的江苏卫视正面临的困境，应该也是其他电视台正在遭遇着的。规避风险，以最小的资本获得更大的利益——电视台的应激机制随即启动。本来就相对强势的播出平台，对电视剧资源采取更强硬更具主导陛的掌控模式，势所必然。
尬起来。
“偶像剧从概念上就把中老年观众排除在外了，而我们希望吸引到全年龄层的观众收看。”金维一如是说。这也是大多数电视台同行的选择。
吴毅提到《青春，拧巴的爱情》时曾表示，这部剧描述的人群指向性很明确，因此受众主体也会很清晰地定位于青年族群。他的看法是，“作品是拍给谁看的，这—点必须要明确。每个题材都会有自身的局限。“在这个基础上，再去探讨怎样争取更多的受众。
台湾用了10年的时间才培养起周日晚间时段的偶像剧固定收视人群。这一点对于我们是否有借鉴空间，有待实践。
商业品牌植入是另—个重要议题。夏陈安表示：“电视剧是消化广告资源的重要渠道，尤其是在总局6l号令对常规硬广做出更多规制之后。”他提到，浙江发布消息要拍《爱上女主播》后，很多客户都找上门来表达了合作意向。
湖南的“流星雨”在网友口中变成
不止一块短板
话题还是回到“偶像剧”上。既然电视台选择的自制／定制模式目前集中在偶像剧这一类型上，那么，一直在国产电视剧题材类型中较为弱势的偶像剧，自身有哪些短板需要改善，又是否能在这一轮的“被选择”中借力好风渐上青云呢?
上文曾提到，业界制播双方大都对自己正在制作的作品被定义为“偶像剧”不太赞同。—个关键的原因是，常规语境下的“偶像剧”，其收视群体更集中在较窄众的年轻观众，他们是现阶段电视收视市场的“非主流”构成，相应的，偶像剧的收视表现空间就变得尴
“雷阵雨”的一大原因，是品牌植入方式过于低级。安徽卫视拍摄《幸福一定强》时，也遭遇参演明星自身代言品牌与作品植入品牌不兼容引发的投诉。
“在我国，植入广告刚刚进入初级阶段。我们刚开始做，难免有点生硬。但这个尝试本身是积极的。”东方卫视总监田明表示。
金维一在《杜拉拉升职记》的记者会上表示，希望这部作品成为电电视剧营销方面的经典案例。截至当时，该剧已经拥有上海通用的别克汽车、卡夫麦斯威尔咖啡和国际铂金协会等赞助商，记者从金维一和负责该剧运营的上海东富传媒广告有限公司那里了解到，这
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几个赞助商都投入了几百万元量级的纯资金，而这—级别的赞助商会控制在四家以内。该剧也成为目前为止第—部在世界500强企业实地拍摄的中国电视剧。
《杜》剧与植入商业品牌正在达成的是一种立体合作整合营销的模式，比如，未来这些品牌将邀请该剧男女主角担任代言人，还将拿出自己的渠道和资源，共同推广该剧。金维—透露，相对于直接进行赞助的数百万元的资金，更看重品牌与这部剧的契合，以及这些品牌的影响和综合实力。据了解，其中一家赞助商投到其他渠道和通路用于配合该剧整合营销的投入，已经敲定预算
至少2000万元。
“青春偶像剧在国内市场上是一种稀缺题材，作品本来就少，好的作品就更少。市场对这个类型是有需求的。“梁鼎说。
培育收视市场，积累创作资源，这是关键，但还需要时间。“国内偶像剧领域还没有出现标志性作品。”吴毅认为，标志性作品会是—个很重要的节点。
“明星是娱乐产业链条中关键的—环，偶像产业是整个娱乐产业中最活跃的部分。没有明星，也就没有代言、商演、周边商品以及更多的收益渠道。“在采访中，李浩谈及最多的就是这一
点。
他表示，希望内地能够产生更多的偶像明星，“湖南特别愿意来做这个事情，比如对于?流星雨?出来的几位年轻演员，我们会加大投入，挖掘他们的潜力。包括在广告代言方面，态度也会更加谨慎。“
当更多的机构参与制作，更多的电视台进行播出，国内竞争变得更为激烈的时候，如此大量的资源投入，才能够使国内偶像剧产业获得飞跃的发展，并最终从地下潜流升腾出地面，化为真正的炙热风潮。
我的影像中的“情感困惑与危机“
——当代婚恋题材电视剧的日常叙事分析
摘自《电视剧研究》2009年第5期 文 / 亢海玲
婚恋，作为重要的人生与社会问题一直是各种艺术表现的重要主题。电视剧作为一种人们日常生活中必不可少的文化休闲方式，丝毫没有忽略这一主题的理由。自1998年第一部触及婚外恋的《牵手》进入人们的视线，涉及
婚恋题材的电视剧纷纷而至，如较受人们瞩目的有《中国式离婚》、《新结婚时代》、《双面胶》、《金婚》等。这些电视剧由外向内，由浅及深探讨现代人的家庭情感与婚姻质量问题，引起人们的视觉注意与精神层面的关注。
一、当代婚恋剧文本是现代人“情感困惑与危机”的表现场域
在对中国当代婚恋题材电视剧进行梳理时，发现这些剧作在提出“婚恋”这一人生基本问题的同时，不约而同地表现出一些类似的特征：取材于现实生
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活，主要表现现代人的婚恋困惑与危机，揭示其中的问题，并围绕“婚恋”为中心，探索与之相联系的人性、价值与社会文化。笔者选取了近十年在艺术上具有一定审美价值、较强的表现力与感染力；在反映婚恋问题上比较具有典型性的婚恋剧，对其围绕婚恋主题进行的探索和思考进归纳概括，主要表现在：
(一)“谁破坏了我们的婚姻”——“第三者”诱发的情感裂变
1998年，一部《牵手》将婚外恋呈现在大众的视野中，编剧王海鸰本着“源于生活的真实表达”，却探索了当代中国婚恋“雷区”，引发了人们对于婚姻问题的审视。之后，大量
此类的电视剧活跃于荧屏，如《让爱作主》、《出轨》等等，婚姻中“第三者”问题让人困惑，甚至恐惧。2004年的《中国式离婚》，一种新的视角——直击婚姻中表露的内因问题，探索婚姻不和谐的症结，引发了人们对健康和谐婚姻的深度思考。
综合分析这类婚恋剧，其无外乎讲述的是婚姻围城中男女之问的博弈，探索与思考隐藏于背后的干预与破坏因素，从而揭示出婚姻中“第三者”的问题，展现了人们对于婚姻遭遇外在和内在冲击的茫然与痛苦的生命体验。如《牵手》呈现了主人公在婚姻情感生活中的困惑与危机，直指婚姻的最大“敌人”——“第三者”。该剧试着以客观的态度将现实生活中的婚外恋问题呈现于荧屏，正如导演杨阳所说：“通过这种客观的态度，我希望更多地展现因为时代的发展和进步给人们情感世界提出的问题以及相关的人性问题。”于是，观众看到的是由于“第三者”的干
预而导致婚姻的破裂，思考的却是婚姻内在的问题，即“当婚姻遭受外来的冲击时，为何不堪一击？”
而《中国式离婚》是一面放大镜，放大了婚姻中的不和谐因素，同时也是一面多棱镜，折射出不信任、背叛、时间的消磨对婚姻情感造成的种种伤害与破坏。该剧着力渲染了林小枫与宋建平的婚姻悲剧，凸现林小枫的敏感、猜忌和偏执的性格特征以及传统与现代交织的矛盾心理，并将这些个体的内在因素归为“莫须有”的第三者形成的源头，婚姻危机与破裂的症结。
(二)“婚姻不是两个人的事”——复杂的代系冲突导致的情感隔阂 “你嫁给了他，就等于嫁给了他全部社会关系的总和”。2006年，这句出自《新结婚时代》中的台词成为人们谈论的话题，人们再度思索：“婚姻是两个人的事情吗？”2007年，由六六的同名小说改编的《双面胶》在各大电视台播出，上演了一出精彩而又耐人深思的婆
媳大战，由婆媳关系而引发的一系列婚姻冲突与危机再次引发人们对于婚姻中复杂的家族关系的审视与思考。两部剧作围绕年轻夫妻与其各自的原生家庭之间千丝万缕的联系与纠葛展开一系列情节冲突，生动地道出“婚姻不仅是两个人的，还包括双方的家庭和与其家庭有关的社会关系的总和”。 梁漱溟曾经指出：“中国是伦理本位的社会”。在传统伦理法则的制约下，婚姻不可能是两个人之间的纯粹关系，它无法摆脱与其原生家庭之间的联系。而这种联系所发生的矛盾突出地表现为复杂的代际关系所产生的冲突。何为“代际关系”？简言之就是共存于一定
社会中相邻几代人的关系，它标明的是不同年龄组构成的各个社会阶层问的差异。而这种差异主要是文化的差异，因此，代际冲突也主要表现为价值观念和行为方式的冲突。简单来说，《新结婚时代》与《双面胶》共同讲述了相爱的夫妻如何因为双方家庭的干预而产生情感隔阂的故事。
而在这些由价值观念以及其所带来的行为方式的差异所产生的代际冲突中，老一代人不惜利用手中的权力，促使年轻一代走一条由他们所规定的路线；而年轻的一代运用自身的力量从忍让到抗争，双方在博弈中不断争夺着家庭的控制权，产生了一系列的冲突。这些冲突不断冲击着以情感为支点建立起来的婚姻契约，在一次次心理创伤过后，矛盾不断加深，婚姻也走向破裂。 (三)“幸福和谐的婚姻是怎样的”——“执子之手，与子偕老”的艰辛追求
从《牵手》到《新结婚时代》，婚姻中的争吵、背叛、相互的伤害以及承载的过重负荷让我们感受到婚姻中的疲惫与无奈，甚至于让我们在感觉中将幸福和谐与婚姻剥离。“执子之手，与子偕老”真的是一座不可逾越的大山吗？2007的《金婚》为我们呈现了一个和谐的婚姻范本，向我们诠释了“幸福的婚姻是怎样的”。该剧以编年体的形式，讲述了一对平凡夫妻五十年的坎坷婚姻路，温情的质朴之美赢得了观众的认可。它在特定的中国政治、经济与文化的大背景中，探索中国人特有的婚恋状态，对“幸福和谐的婚姻”作了最全面、最合理的诠释：婚姻没有捷径，需要两个人共同经历苦与乐，尝遍生活的酸甜苦辣，在平平淡淡中相濡以沫；
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和谐的婚姻状态是一种差异的统一，是在动态发展的过程中求得平衡；宽容是珍贵，它在婚姻中作为矛盾内部的调节力量发挥着对于维持和谐婚姻状态的重要作用。这些不同的婚恋剧文本围绕婚恋主题探索与思考了现代人在婚恋中的问题，对表现形式各异的婚恋镜像进行了开放性的呈现，凸现了现代人在现实生活中所遭遇的一系列的情感困惑与危机。可以说，当代婚恋剧文本是现代人情感困惑与危机的表现场域。而这些具有典型性与普遍意义的婚恋镜像又是如何与受众在现实生活中的情感困惑与危机建立联系呢?
恶的判定产生一定的距离，而对于存在于主体内部导致婚恋不和谐的内在因素给予了有力的刻画，沉重地敲醒了将婚恋破裂归结于他人的意识。
其次，在人物塑造模式中，剔除了“善与恶”的二元对立在人物上的痕迹，消解了传统的惯例。人物身上或多或少都有这样或那样的缺陷，人物的选择与行动也都具有一定的合理性与片面性，这种带有缺陷的人物在开放、多元的文化语境中更具有真实性，以打破人们心中对完美的向往。我们不得不面对现实生活中的不完美，以全面的眼光来审视自己及他人。如《中国式离婚》中作为丈夫的宋建平是以负责与顾家的好男人形象出现的，但这种“好的背后是一种对待婚姻的消极态度：无谓忍让与逃避，有问题不沟通，有误会不解释，在责任与怜悯的高调下，做着“心的背叛”。这种“好男人”的形象不断挑战和重构着人们对于丈夫角色的认识。
第三，在情节建构上，以“生活流冲突”为基础，呈现了现实生活中婚恋矛盾的日常性与反复性。这种生活大多是我们所熟悉的，甚至是所经历的，但是通过情节建构，它具有了完整的结构(开头、中间、结尾)，冲突集中而持续，而一些巧合与误会的设置也大大增强了戏剧的张力。因此，熟悉的材料，陌生的建构使观众对日常生活中的婚恋矛盾产生一种新鲜感，在历时态的结构中体验着故事的发展与结束，这种心理体验超越时空，追忆以往或展望未来，让观众在不同的婚恋镜像中体验不同的故事，产生不同的情感与反应。 通过陌生化的程序，婚恋剧文本呈现开放与多重的意义世界。受众在这种
程序的支配下会产堂“阅读文本的快感”。罗朗·巴尔特在其《S／Z》中，认为文本可分为读者的文本和作者的文本两大类。“作者的文本不假定任何东西，不承认从氨甚指到所指是一条平坦的途径，欢迎那些我们用来确定文本的代码?自由驰骋?”。他认为阅读作者的文本会获得?极乐”的体验，婚恋剧叙事文本是一种生产性文本，陌生化程序的应用使文本的能指自由发挥作用，让受众最大限度地参与文本的解读与生产，在阅读的过程中获得快乐的体验，这一方面可以唤醒我们关注在社会转型期，徘徊于现代与传统之中痛苦的生命个体，他们的生命历程及矛盾状态成为我们认识自身及现代社会环境的参照物，和谐到破裂的婚恋发展状态表达了现代人深层次的精神需求一对和谐状态的追求。另一方面，受众在与文本的互动中，多元意义产生，挑战着社会现实与社会意识中的主流价值标准。 但是，过度的陌生化可能会带来消极的影响，使婚恋镜像面临异化。如在当前一些反映“第三者”的婚恋剧中，过度美化“第三者”，对情爱的过度渲染使传统美德处于一种消解的状态，受众在陌生化的体验中也由情感交流转为猎奇，而婚恋困境的反思与启迪力量也在无形中被消解。它所营造的充满背叛、信任危机的婚恋镜像也逐渐走向异化，意义也变得含混不清，受众容易产生误读，引起价值观与道德观的混乱。 当代婚恋剧从文化层面细微地展现了现代人婚恋情感的困惑与危机，并试图寻找问题的症结与解决问题的方法，其触及的灵魂与情感之深使它成为人们生活中的重要组成部分。如何适当利用陌生化的程序，在引起人们关注与
二、当代婚恋剧文本“陌生化”的婚恋镜像引发受众阅读文本的“快感”
“陌生化”的表现手法即是“把熟悉的、习惯的事物通过艺术手法的加工变得不熟悉，使我们对它感到陌生、新鲜，从而对它发生兴趣。”婚恋是我们所熟悉的日常生活，如何让受众深切体验到婚恋情感困惑与危机的痛苦，陌生化手法的运用是一个重要方面。 首先，在叙事主题上，婚恋剧探索视角不断变化，使受众以新鲜的眼光重新认识人生的婚恋问题。从“第三者”到“代际关系”再到“执子之手，与子偕老”的艰辛追求，不同的视角、不同的婚恋问题，唤起不同的感受与反应。这种带着“问题意识”的创作探索呈现了一幕幕破裂的婚恋镜像，打破人们心中惯有的对婚恋美好的印象。如在“第三者”问题探索中，揭示出在众多的欲望与诱惑面前，婚恋遭遇破坏的症结在于婚恋中的主体，其中对作为外来因素的“第三者”给予了客观的评价，这与人们心中自动的、惯常的对“第三者”
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中国电视剧大参考(2009.11) 36_潜流电视剧
思考的同时，更能使其成为现代人情感慰藉的良药，已成为人们情感自由交流的中介和促进婚恋和谐、社会和谐的助力器，也是我们需要思考的重要方面。 三、当代婚恋剧文本需发挥优
值观念层面上的启发与导向作用。 第一，自省的力量。梁漱溟先生认为“儒家没有什么教条给人；有之，便是教人反省自求一条而已。除了信赖人自己的理性，不再信赖其它”，他认为正是这种自省与自得的人生态度维系了中国人的人生安宁与社会的和谐。自省与自得使人们相信自己的理性，并诉诸理性而行为处事，它使人们能够自我抑制，宽待他人。人物通过自省促使着矛盾调和，获得心灵上的安宁。受众在观赏中，以剧中人物作为参照物，不断调整和建构着自己的意识与行为，自省的方式及其解决矛盾与冲突的效能就有可能被借鉴，发挥其在现实生活中的作用。在容易迷失自我产生焦虑的现代社会，人们尤其需要这一力量来寻找自我，维系自身的安宁。 因此，婚恋剧通过人物塑造和情节建构凸显自省的力量及作用，对于引导人们建构宽容、理性的自我意识具有重要的意义。 第二，相互尊重的需要。在中国传统社会，围绕家庭形成了一系列人伦关系准则，如“父慈子孝，夫义妇顺，兄友弟恭”等，这些传统伦理强调以他人为重，集体利益至上，它们内化于人们的意识之中，以道德的形式对个人及社会发挥着重大的调节作用。虽然时代在变化，但这些传统伦理中存在着许多“共时性”的文化积淀，对于现代社会发展中人际关系的协调仍具有重要意义。婚恋剧一方面需反映人与人之间的
关系在现代与传统的断裂中所存在的问题，启发人们的思考；另一方面也要从传统的人伦关系中寻找有益因子，予以肯定的价值评价，并结合新的社会环境做出符合时代发展的新阐释，通过影像符号体系的建构给予受众一定的借鉴与导向。婚恋剧在叙事中以日常生活中各种人际关系的冲突为线索，展现徘徊于现代与传统中的人们的痛苦，强调个人的责任与义务的传统的人伦关系准则却无法消解痛苦，而只有被注入新的内涵，即在平等基础上的权利与义务的相互平衡，情感上的相互尊重，在实践中才能对家庭的和睦、社会的和谐发挥调节作用。
第三，“和”的追求。“?中和?是中华民族传统文化的核心价值之一，是中华民族重要的民族精神的体现。”“和为贵”的价值观与差异共存、矛盾和解的思维方式贯穿于社会生活的各个领域。在构建和谐社会的今天，“和”的理念与思维仍具有不可估量的作用。婚恋剧以婚恋家庭为中心，展现人们在追求“和”的状态过程中的努力与艰辛，呈现处于情感破裂危机中的人们痛苦的生命体验，从而启发人们对于“和”的思考与实践。因此，婚恋剧需通过对传统“和”文化的传承，展现“和而不同”的精神及“差异共存”的思维方式在处理矛盾与冲突中的重要作用，引导人们正确处理各种关系，为实现社会、家庭与个体的和谐发展提供一些动力。
秀传统文化的导向性，以成为现代人情感慰藉的良药
婚恋剧在反映与建构人们的生存困境，表达深层次的心理需求的同时，还必须承担起文化传承与价值导向的重任。中国优秀的传统文化为我们的创作与表达提供了丰富的资源，其所蕴涵的深厚的文化理念对于个体心灵的安顿，社会秩序的调控发挥着重要的作用。随着时代的发展与变化，通过对传统文化的不断改造和更新，注入新的内涵和活力，以发挥其在现时代的指导意义，则是艺术创作中的一个重要目标。 婚恋剧塑造了一个个矛盾痛苦的个体，折射出人们在现实生活中的焦虑，其讲述的故事通过镜子的功能使受众将故事内容与自己的心理现状进行对照，从而发现自己身上的症状。如果婚恋剧只停留在这个层面，它就会失去那种触及人类情感与心灵深处的魅力，成为苍白无力的描述。为使艺术创作达到一定的深度与高度，必须从优秀的传统文化资源中借助一定的力量，推动矛盾与冲突的解决，使人物从焦躁痛苦的精神状态回归平静与和谐，而受众在情感的交流与共鸣中无形地接受这一力量的支配作用，从而发挥艺术在思想价
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中国电视剧的“山寨现象” 摘自《北方传媒研究》杂志 2009年第5期 文 / 冷淞
新世纪以来，通过网络等新媒体传播方式，美国电视剧在中国内地青年受众群中掀起了一股收视热潮。中国本地市场上亦日渐形成了一股模仿美剧题材和创作手法的翻拍趋势。其中极少数是借中国版美剧之势扬名，如《士兵突击》在热播后被某些媒体炒作为中国版《阿甘正传》；更多则是对剧情和人物设置全方位的模仿和抄袭。一时间几乎所有的知名美剧都有了中国“山寨版”：
中国版《欲望都市》一一《好想好想谈恋爱》、中国版《绝望的主妇》一一《你是我的幸福》《美丽主妇》、中国版《CSl．犯罪现场调查》——《第八感》《死亡现场》、中国版《迷失》一一《末路天堂》、中国版《越狱》一一《远东第一监狱》、中国版《反恐24小时》一一《24小时警事》、《危情24小时》、中国版《丑女贝蒂》一一《丑女无敌》、 中国版《急诊室故事》一一《无限生机》、 中国版《成长的烦恼》一一《家有儿女》 “山寨”是近年流行词汇之一，最早是指国内一些厂家“比照”国内外名牌数码产品临摹制作的价格低廉的“国货”，如“山寨手机”。随着“山寨”涵义的不断延伸，网友将那些改头换面模仿海外热播电视剧剧情、人物和风格的“本土”电视剧，形象地称为“山寨剧”。当前许多国内影视剧都或多或少有“山寨”的影子，荧屏刮起了一股“山寨风”。然而头衔上的华彩无法掩盖内容制作上的巨大差距，从收视率和社会影响力
上看，这些作品多数显然都辜负了众多年轻观众的期待。2008年10月22日的《人民日报》上，以“荧屏刮起?山寨风?”做通栏大标题，并以湖南卫视的《丑女无敌》翻拍美剧《丑女贝蒂》为例，对国内翻拍海外电视剧这一跟风现象进行了讨论与批判。
“太夸张，矫揉造作!”对“牙套妹”林无敌露出牙套的傻笑，很多观众反映“被?雷?到了”，而裴娜说话时的嗲声嗲气和走起路来的摇胸扭臀也让很多人觉得夸张、恶俗。
“看哪哪都不顺眼，简直就是嘲弄观众的智商和品味，失败极了！”有人指责。
“看《丑女无敌》可要有坚强的?抗广告?轰炸能力啊，沐浴液的、隐形眼镜护理液的，一不小心就看到了，躲都躲不开啊!”一位观众抱怨道。 “美版的丑女贝蒂尽管每天收拾得干干净净的，依然显得又土又难看。而林无敌的?丑?实在是掩饰不住?刻意?的痕迹。她的发型不是老土，是邋遢……猛一看让人感觉像是垃圾婆，这样的形象和她家里宽敞、明亮、舒适、不失雅致形成鲜明的对比，很难让观众信服。”网友“灰色论侠”说。 尽管这部由风靡全球的《丑女贝蒂》改编而成，剧集长达400集，分为5季制作，总投资1．5亿元的电视剧一经推出便遭到网友们如此之多的非议和《人民日报》的批评，但投资方
依然低调的启动拍摄了第二季。张颐武教授认为，现在的电视剧都有类型化的趋势，很多元素都在不断重复，相同或者相似题材、类型的电视剧已经培养起了相对固定的观众群体，所以不少投资者、创作者出于商业运作的考虑，与其冒砸锅卖铁、赔本也赚不来吆喝的风险，倒不如在现有的题材下分一杯羹来得稳妥。目前，国内影视剧出现的翻拍潮，有一定的市场基础。
《人民日报》的这篇文章指出：“现在中国影视的原创能力多少有些匮乏。一方面是翻拍成风，同一部名著甚至两三年就被翻拍一次；另一方面是“跟风”成灾，清宫戏一红，屏幕上就到处都是“辫子”。原创能力的匮乏，使得翻拍成为一种“次优”的选择。专家表示，翻拍得好就是一种借鉴，也是一种文化之间的交流。”
当西方电视节目的“规制”标准被片面的理解为“山寨”时，国内的“山寨剧”则注定徘徊在低水平模仿的层次，这种越模仿越低级的趋势淹没了中国电视文艺独有的艺术个性，本土文化的原创力日渐瓦解。中国的许多流行文化之所以被人指为“恶俗”，恐怕与对西方的低级模仿现象有着重要的联系。“山寨剧”凸显的问题，是如何提高国内文化产品的原创力和创新性，这也是西方电视节目规制研究中所面临的一大课题。
西方电视规制本土化战略的实施，
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的确有利于弱势电视台的生存与发展，符合成本效益，因为可以利用比较少的资源迎战实力雄厚的对手。但关键是借鉴到规制的核心精髓，而非邯郸学步。对于西方文化如果不经转换地机械套用，必将与中国的本土问题及本土经验存在程度不同的错位与脱节，导致为了西方理论而牺牲中国经验的结果出现。虽然在电视生产与传播各个环节上西方电视节目的题材创意都有其富于特点的成功捷径，但不能忽略西方发达国家和地区成熟完善的市场经济环境和半个世纪培养起来的行业专业化因素，由于国情条件不同，并非所有的模式、思路、方法都要全盘接受，还要因地制宜地进行辨别、分析。
与当初《生存大挑战》《完美假期》等真人秀节目本土化遭遇的尴尬境地一样，国内对于一些知名美国电视剧生搬硬套的模仿，并没有带来社会的积极反响。中国本土电视制作机构盲目复制西方电视模式，忽略了节目受欢迎的规制要素，这种将西方创意强行转化的后果，只会压抑本地电视节目的原创能力、降低电视节目的品质。
笔者认为，国内并不成熟的产业化结构和电视投资规模不适宜进行“克隆性”(抄袭式)的美国节目本土化改造。多数模仿剧目照猫画虎复制了美剧的人物设置、故事环境和大部分情节，而偏偏就是质量没有相似之处。尽管这些剧目借助“山寨版美剧”的宣传攻势一浪高过一浪，但是却反响平平，希望突破创新的精神换来的却是比国产电视剧更低的收视率。
一位网友这样评价模仿《反恐24
小时》的“山寨版”剧目“《24小时警事》和《危情24小时》：“情节矫揉造
作，时间安排漏洞无数，晚上8点外面天大亮。中国的编剧和导演没有能力驾驭如此精细的时间剧，怎么看起来战斗场面都很虚假。人家的“24”里，很充分体现了制度和工作效率上的优点，而《24小时警事》里却充分体现了内地的公安部门的工作效率低下，在里面，那些中层领导居然整天站在其他人的身后看人家工作，不断催促。而在“24”里，相同岗位的人可是忙到不得了。”可见，如果电视节目的制作技术和管理水平等规制标准跟不上，即便是模仿也是很难成功的。
模仿与借鉴本都是行之有效的学习方式，理应提倡。“天下文章一大抄”不无道理，文艺美学中的“间文性”概念意在强调任何一个单独的文本都不是自足的，其意义是在与其他文本交互参照、交互指涉的过程中产生的。由此，任何文本都是一种互文，在一个文本中不同程度地以各种能够辨认的形式存在于其他文本中，诸如先前的文本和周围文化的文本。在极端的意义上，甚至可以说任何文本都是过去引文的重新组织。“间文性”的理论从侧面说明任何电视节目的制作与创新都离不开对优秀作品、产品的借鉴，某些低品质“山寨”电视剧、电视节目克隆的失败不应该让我们对“借鉴”浪潮产生质疑。相反正是因为中国电视的借鉴工作仅仅存在于皮毛，没有触及规制精髓、缺乏对西方电视文化和中国特有的政治、经济、文化的深度理解，这种本土化才会失败。缺少了规制层面的研究高度，对西方电视节目呆板、僵化的模仿借鉴只能是东施效颦。
今天热衷于网络美剧的都市80后、90后一代，10年后会成长为引领
中国消费的主流人群。观众审美日趋西化是一个值得警觉的事实，中国电视向西方学习借鉴的路还有很长一大段要走，目的是最终能够完成对西方电视的超越，在国际市场中彰显华夏竞争力，大力弘扬中国文化，创立中国电视的特色品牌。如今，被誉为“中国版老友记”的中国首部网络互动剧《Y.E.A.H》也与广大观众见面，媒体称该剧最大的创新之处便是由网友确定的开放性结局。看来美剧的“模仿之潮”始终是一浪高过一浪，并且创作者们也日渐摸到一点规制的门道，但从几部剧收效甚微的影响力来看，其距离专业化程度还相去甚远。
反思中国的艺术创作，数量的飞速增长无法掩盖创作内容及质量中的问题和困境。贴近现实的题材矫揉造作，而远离现实的题材又缺乏彻底的创新，夹在中间状态的中国电视质量上始终难以飞跃。2008年中国电视剧生产达到502部近15000集，但可称为精品的、能够留下记忆的却非常少。无数的平庸之作、卑劣之作在耗费大量社会资源的同时，也在耗费着观众们宝贵的休闲时间。多数作品对生活缺乏深切体验和诗意性的提升，缺少艺术感染力，很难给人留下深刻印象，从而只能停留在肤浅认识的阶段。武侠、戏说剧、罪案剧依然占据着相当大的市场份额，但内容却躲避责任、放逐理想、恍如隔世，很难引起在世的现实人性体验，更有甚者在欢笑中宣扬暴力、劫杀、权谋，需引起世人的审辨。2000年以后，日常生活体验的作品日渐多起来了，一些作品表现出了另类人的“独特”体验，甚至连形形色色的“绝对隐私”也在公众面前大肆渲染。如果将张扬物欲、肉欲、
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贪欲，变成贴近现实的准则，所谓的“现实主义作品”只能宣泄本能体验，既无“审辨”、“反思”、“领悟”，更无审美判断。
当然，中西方电视文化在碰撞与互渗中也产生了许多积极的变化。近年来，美剧的“个人英雄主义”与国内“多侧面主旋律人物”两大创作规制开始融合。中国主旋律题材的进化主要体现两个方面：一是套上了类型片的外壳，增加了娱乐题材电视剧中的明星商业包装；二是提高了讲故事的技巧和悬念设置，使内容本身更容易被观众接受；三是在人物塑造上更贴近生活，更关注普通、底层人民，这与好莱坞乐于描写小人物的传统有些不谋而合。美国主流电影和电视剧为了凸显人物性格的丰满常常使用“正角歪写，反角正写”的策略，他们认为给正面角色加上一些缺陷
能增强这个角色的可信度。借鉴于这种规制，《士兵突击》中本是正气歌的许三多被刻画成了一个愚钝的士兵；《红日》中本是反派大主角的国军74师师长张灵甫被塑造成一个“忠义廉洁”的将领；《潜伏》中的地下党余则成和翠萍夫妇相貌平平、不乏缺点，论外表和魅力远比不上几位反派人物和配角，但却个性鲜明、对党无限忠诚。特别是“许三多”一类的人物已经被升华成了一种社会文化现象，一种新时期“中国梦”的代言人，这和所谓的“美国梦”的题材规制有异曲同工之秒——美国梦的规制是“良善者必有运气”，中国梦则是“有志者事竟成。”
有人调侃中国电视塑造的典型人物宣传从“不是人(神)——像个人(个性丰满)——残疾人(性格缺陷)”。石光荣的霸王作风，李云龙的土匪性格，许三
多的木头气质，都成了新主旋律题材的讴歌对象。相比以往军旅题材的“家国同构”模式，《士兵突击》的明显不同是离个人理想的实现更近，离个人奋斗自我价值实现更近，而离国家军队国防建设的高度则刻意保持了可信的距离。 对典型人物、小人物的多侧面关注和个性挖掘促使主旋律题材的创作迈上了新台阶，创作者普遍摸索并认可了“新英雄主义”的创作规制。但“规制”不可滥用，此类题材的创作也容易陷入“偏执狂、笨蛋靠着执拗赢得尊重”的新编剧模式而难以推陈出新；另一方面个性化的典型人物设置也陷入了程式化的创作趋势中，说粗话、不守纪律、傻讲义气、大男子主义似乎成了历史英雄刻画的新风向标，大有复制之势。
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