爱华网室内情景剧模式？ NO！
尚敬导演一直以“新式情景喜剧”闻名，《武林外传》、《炊事班的故事》等皆以室内情景剧模式为喜剧故事包装。自英达的《我爱我家》开始，大多数国人对“喜剧”的期待视野不外乎“情景剧”和“方言剧”等少数模式，而《小宝和老财》完全摈弃了“室内情景剧”格局，采用实景拍摄，用常规电视剧的拍摄和剪辑表达荒诞主题，这本身便是种挑战。
尚敬解读
因为是有意识想拍一个不一样的东西，不想老局限在一个室内的格局当中去搞笑。
年代戏？ Yes！
革命年代的故事已无数次被惯常地表现过，表现形式无外乎宏大叙事+阶级解读，喜剧因素的存在皆是为“大时代”主题服务，但《小宝和老财》此次以苦难与欢乐杂糅的形式表现大时代背景下的地主周老财、佃户郭小宝等小人物的成长，有反抗和斗争，同时又充满欢乐。
尚敬解读
它是一个年代题材，从土地革命时期到抗战，一直到解放前期。但是拍戏并不是说一定要拍题材，还是希望通过独特的人物关系，一个小童和一个老地主，原本水火不相容，然后慢慢情感会演变。其实，我认为在大时代里面，最重要的是写出心灵的历史和真实。
别出心裁：地主当主角
《小宝》中的人物有地主、佃户，也有红军、宪兵，导演并未依惯例选择“无产阶级”为主角，而是以“阶级敌人”地主周老财为核心，周老财同伪装成佃户郭小宝的红军战士诸葛旦从相杀到“相爱”的情感演变，儿子周南北和女儿周粉红的心灵成长，形成故事并行多轨的主线。
尚敬解读
过去一说地主老是想到恶霸形象，其实是把人进行了阶级划分，“那是一个剥削阶级，是一个坏阶级，于是坏阶级的人都坏”。其实不是这样的，人都是具体的。红军也一样，除了立场、坚守、觉悟和理想，他们也有生存和自己的挣扎。
虐心成分：复杂人性的悲喜剧
红军战士诸葛旦刚为了掩护物资留在郭老根家中，扮演老郭的儿子郭小宝，全营的红军战士便在村庄的不远处牺牲，而诸葛旦对此浑然不知；好色的周老财对戏班班主盖荷荷动了真情，娶她做二姨太，但盖荷荷却死在日本人手中，死前险受轻薄……有了生离死别、立体的人物性格和反思精神，《小宝》便超越了一般意义上的轻喜剧，走向深度模式。
尚敬解读
毁誉参半的人性才是真实的人性，喜悲交融的人生才是真实的人生—— 这个戏就是立足于这两点。其实很多年来，我一直希望从单一的阶级化、概念化和社会学角度，走到一个相对丰富的人性与真实的体会中来拍摄一部作品，《小宝和老财》差不多就从这样一个角度出发。
南都娱乐 尚敬导演
“当清算成为一种不可能，玩笑已经是最有深度的东西了。”
南都娱乐： 《小宝和老财》以其概念先锋、荒诞手法表现历史纵深与人性复杂等元素受到众多剧评人点赞，但收视率一直低迷，是否因为观众没有在熟悉的“喜剧模式”里看到惯常的东西？
尚敬：一部剧众口难调，《武林外传》推出的时候，也是排挤掉了一大批对网络文化、时尚流行文化和当代玩笑不熟悉的观众。当然，《小宝和老财》也不是说指望每个90后、00后都像你我一样，关心和了解关于土地革命和解放前期前辈的生活。而且，我也并不是一定要拍全民喜剧，我希望的就是忠于自己内心，忠于投资资本，能做到每一个拍摄要求，讲出一个好故事，让很多人看到—— 其实我拍戏就是这样一个简单的心愿。
南都娱乐：《小宝》和一般意义上的年代戏也不一样，很少有年代戏会选择用喜剧模式。
尚敬：对，其实我希望拍这样一个年代历史戏的时候，不希望它是单调的，单一色彩的，或者仅仅是主旋律和歌功颂德的，或者是仅仅是清算和反思的。我知道知识分子和学者都希望将革命历史中一些残酷的部分去进行清算和反思，但是电视剧是一种大众娱乐通俗艺术，它不可能光是去反思，去清算，当清算成为一种不可能，玩笑已经是最有深度的东西了。
南都娱乐：收视低迷或许和前些天某卫视爆出的“样本遭污染”这个消息有关……
尚敬：一两句话说不清楚，而且我也无意于对这事有太多批判。你想，一部烂剧在一个地区本来播得很差，忽然第二天第三天就像疯了一样收视飙升，原本一个电视台在某个地区到不了0.1，两三个月后瞬间升到1以上，有时候这些数字可笑到相当于这个城市的每个人都在家看电视剧……有些事情可笑到路人皆知的时候，就确实变得肮脏了。如果有一天对从业者来说，最重要的不是拍好剧，而是有没有能力去买收视率，这个行业必然会大受损伤。
