毛译东诗词鉴赏并赏析 〖诗词鉴赏〗宋代诗词赏析：《其他篇》557首<161-180>

宋代诗词赏析：

《其他篇》557首<161-180>

目 录 

茅檐长扫净无苔，

花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，

两山排闼送青来。

【赏析：】：
      这是王安石书赠自己在金陵时的邻居杨得逢的一首名诗，写于王安石晚年罢相隐居以后。小诗意境清新闲雅，层次分明，对仗工整， 将山水人格化，将远处景物移到院中，使景物更集中。

爆竹声中一岁除，
春风送暖入屠苏。
千门万户瞳瞳日，
总把新桃换旧符。

【注释】：
屠苏：酒名，古时过春节时喝的用屠苏草或几种草药泡成的酒。

【赏析】：
      新年伊始，万象更新，第一缕阳光照见一派欢乐景象，千家万户到处是爆竹响起，热闹得春风也不由得换上了笑脸，新桃旧符，迎新除旧，这等喜气洋洋的节日，自然要痛饮一番，同这春风一同醉倒门外。

飞来山上千寻塔，
闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，
自缘身在最高层。

【注释】：
寻：古时长度单位，八尺为寻。
【赏析】：
     塔顶红日，照见万里山河，在耀煌壮丽景色前，胸中自有豪迈气概升起。不畏浮云，只因心中光明磊落，身处极顶高处。写景时寓论形象而且有哲理，诗人的才华，志趣此时显露无遗。

京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还？

【赏析】：
     半山的春风吹过江南，已不知多少次。江南的田野，也不知绿了多少次。春风在，明月在，思乡之情也在。
     一个“缘”字年复一年，染遍千山万水，染遍游子的思乡之情，江南一幅万里长卷，亦被这春风染出灵气。

梅子黄时日日晴，
小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，
添得黄鹂四五声。

【赏析】：
    字面浅显，风格也轻快怡人，山路上轻风拂面的感觉。
    去时满道绿阴铺地，浓密得像一潭碧水；回来时，几声黄鹂的鸣叫往这潭水投了几个小小的石子儿，景致一下子灵动起来，仿佛溅出了几点春意。

水是眼波横，
山是眉峰聚。
欲问行人去那边，
眉眼盈盈处。

才始送春归，
又送君归去。
若到江南赶上春，
千万和春住。

【注释】：
眼波横：形容眼神闪动，状如水波横流。
眉峰聚：形容双眉蹙皱，状如二峰并峙。
眉神盈盈处：喻指山水秀丽的地方。盈盈：美好的样子。

【赏析】：
　　此词以新巧的构思和轻快的笔调，在送别之作中别具一格。
　　开篇“水是眼波横”二句匠心独运：前人惯以“眉如春山”、“眼如秋水”之类的譬喻来形容女子容颜之美，如托名于刘歆的《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山”；李白的《长相思》：“昔时横波目，今作流泪泉”；白居易《筝诗》：“双眸剪秋水，十指剥春葱”。（案：亦有以“秋水”形容男子眼神者，如李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水”。）而作者此处则反用其意，说水是眼波横流、山上眉峰攒聚，其妙处不仅在于推陈出新、发想奇绝，而且在于运用移情手法，化无情为有情，使原本不预人事的山水也介入送别的场面，为友人的离去而动容。
　　“欲问行人”二句，仍就“眉眼”加以生发，亦见用笔灵动、造语新奇。“眉眼盈盈处”，既是喻指友人故乡的秀丽山水，又令人想见友人妻妾倚栏盼归之际美目传恨、秀眉凝愁的情态。 妙语双关， 熔铸非易。
　　过片后“才始送春归”二句抒写良情别绪：方才“送春”，已是十分怅恨；今又“送君”，更添怅恨十分。旦夕之间，两谙别苦，情何以堪？但作者却故意出以淡语，含而不露。
　　“若到江南”二句再发奇想，叮嘱友人如能赶上江南春光，务必与春光同祝惜春之情既溢于言表，对友人的祝福之意亦寓于句中。
    《唐宋词鉴赏集》：诗贵缘情。这首小词正是用它所表现的真挚感情条打动读者的心弦的。且不必问题目云云，它那从民间营养吸取来的健康情调、鲜明语言、民歌的艺术技巧引起读者的美感和共鸣，使它臻于词的上乘。
    《能改斋漫录》：王逐客送鲍浩然游浙东，作长短句云：“水是眼波横”云云。韩子苍在海陵送葛亚卿诗云：“今日一杯愁送君，明日一杯愁送君。君应万里随春去，若到桃源问归路。”诗、词意同。

太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。
曾记得、春风雨露，玉楼金阙。
名播兰簪妃后里，晕潮莲脸君王侧。
忽一声、颦鼓揭天来，繁华歇。
龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说。
对山河百二，泪盈襟血。
客馆夜惊尘土梦，宫车晓碾关山月。
问嫦娥、於我肯从容，同圆缺。

【作者】：
    王清惠（?—?） 度宗（1265—1274）昭仪（宫中女官）。恭帝德佑二年（1276），临安（南宋京城，今浙江杭州）沦陷，随三宫一同被俘往元都。后自请为女道士，号冲华。《全宋词》存其词一首。

【注释】：
    太液芙蓉：太液池本汉代宫中池名，唐代长宏大明宫中亦有太液池。这两句是以花比人，说自己本是宫中女官，容貌美丽，现在已面貌憔悴，完瑟全失去旧时的风姿。
    浑不似：全不似。
    春风雨露：比喻君恩。
    玉楼金阙：泛指南宋宫殿。
    兰簪：本为女子首饰，这里借喻宫中后妃。　簪，一作“馨”。
    晕潮：形容脸上泛起羞红的光采。
     “龙虎风云”二句：指王朝覆亡。
     “对山河”二句：是说险固的山河要塞，已沦入敌手。
    从容：舒缓不迫。
【赏析】：
    此词为作者被俘北上途中所作。抒写了国破家亡、今非昔比的哀愁与感伤。上片从眼前景物全非入手，回忆当年在宫中的情况。下片写被俘途中的感慨。据说这首驿中题壁词，当时在中原传诵，颇有影响。

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高，对此漫嗟荣唇。
六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。

【作者】：
王安石（1021—1086），字介甫，号半山，临川（江西抚州）人，宋神宗时曾为宰相，推行新法，改革旧政，是一位进步的政治家。在文学上，他的诗文都很有成就，为宋一大家。其词作不多，但能“一洗五代旧习，不受当时绮靡之风的影响。今传《半山老人词》。

【注释】：
故国：指金陵，南朝旧都。
肃：肃爽，指深秋气候。
江：长江。
练：白绢。
簇：箭头。
星河：银河。此喻长江。
难足：难以完全描绘出来。
繁华：指六朝统治者骄奢淫糜的生活。
逐：追逐。
门外楼头：指隋灭陈。杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”
漫：徒然。
嗟 ：感叹。
荣辱：兴衰。
六朝：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈。
商女：歌女。
后庭遗曲：指陈叔宝所作《玉树后庭花》，为亡国之音。

【赏析】：
    这首词是王安石的代表作。词中描绘了金陵晚秋的壮丽景色，抒发了怀古之情。作者批判六朝统治者骄奢淫糜的生活。总结出古今盛衰兴亡的历史教训，表达出对国事的忧虑和愤怒。

别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。
东归燕从海上去，南来雁向沙头落。
楚台风，庾楼月，宛如昨。
无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。
当初漫留华表语，而今误我秦楼约。
梦阑时，酒醒后，思量着。

【作者】：
王安石（1021—1086），字介甫，号半山，临川（江西抚州）人，宋神宗时曾为宰相，推行新法，改革旧政，是一位进步的政治家。在文学上，他的诗文都很有成就，为宋一大家。其词作不多，但能“一洗五代旧习，不受当时绮靡之风的影响。今传《半山老人词》。

【注释】：
别馆：旅舍。
楚台风：宋玉《风赋》：“楚王游于兰台，有风飒至，王乃披襟以当之曰：'快哉此风’”。庾楼月：《世说新话·容止》“晋庾亮在武昌，与诸佐吏殷浩之徒，乘夜月共上南楼，据胡床咏谑。”
华表语：《续搜神记》：“辽东城门有华表柱，有鹤集其上曰：'有鸟有鸟丁威，去家千年来归，城都如故人民非，何不学仙冢累累！’”
梦阑：梦醒。

【赏析】：
     这首词表现了王安石对功名利禄的厌倦之情，写得空灵委婉，有出尘之致。

留春不住，费尽莺儿语。
满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
不肯画堂朱户，春风自在杨花。

【作者】：
王安国，字平甫，临川人，王安石之弟。
【注释】：
宫锦：此喻落花。
小怜：原为北朝冯淑妃之名，此泛指歌女。

【赏析】：
    谭献《谭评词辩》云：“'满地’二句，倒装见笔力；末二句见其品格之高。”

烛影摇红向夜阑，
乍酒醒、心情懒。
尊前谁为唱阳关，
离恨天涯远。
无奈云沈雨散。
凭阑干、东风泪眼。
海棠开後，燕子来时，
黄昏庭院。

【作者】：
    王诜（？-？） 字晋卿，太原（今属山西）人，后徙开封（今属河南）。熙宁二年（1069）娶英宗女魏国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵联贬官，落附马都尉。责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州安置。元佑元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。卒，赠昭化军节度使，谥荣安。能书画属文，工于棋。其词音调谐美，语言清丽，情致缠绵。赵万里辑有《王晋卿词》。

【注释】：
    夜阑：夜深。
    阳关：即《阳关曲》。王维诗：“西出阳关无故人”。

【赏析】：
    此词写宴别。上片写宴会上的情景。下片写别后相思。海棠开后，谁与共赏？双燕来时，庭院寂然。时值黄昏，更觉凄凉。全词工丽婉曲，新颖别致。
    黄山谷云：晋卿乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间。（《宋词通论》）
    吴曾《能改斋漫录》：都尉忆故人作，徽宗喜其词意。犹以不丰容宛转为憾。遂令大晟府别撰腔。周美成增益其词。而以首句为名，谓之烛影摇红云。

孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。
讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。
红瓷侯火，还乍识、冰环玉指。
一缕萦帘翠影，依稀海云天气。

几回殢娇半醉，翦春灯、夜寒花碎。
更好故溪飞雪，小窗深闭。
荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。
谩惜余薰，空篝素被。

【作者】：
     王沂孙（?—1290?） 字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人，会稽（今浙江绍兴）人。入元，曾任庆元路（今浙江鄞县）学正。与周密、张炎等人同结词社，相与唱和。其词多咏物之作，间寓身世之感，讲究章法、层次，词致深婉，盛传于世，然有意旨隐涩之病。有《碧山乐府》。

【赏析】：
     此词细致地描绘了雅士焚香之趣，香烟升起，幻起几般奇思异景，香气又添美景，足令人品赏回味，陶醉自乐。

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。
水村渔市。一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。
平生事。此时凝睇。
谁会凭阑意。

【作者】：
王禹偁（954-1001） 字元之，巨野（今属山东）人。家世务农，出身清寒。九岁能文。太宗太平兴国八年（983）进士。端拱初，召试，擢右拾遗。二年，拜左司谏，知制诰。在朝敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。真宗即位，召还，复知制诰。后贬知黄州，又迁蕲州病死。北宋诗文革新运动的先驱。其诗文多反映社会现实，风格清新平易，词仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷远。著有《小畜集》。

【注释】：
    孤烟：炊烟。
    行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。
    凝睇：凝视。　睇：斜视的样子。
会：理解。

【赏析】：
    这首词是王禹偁任长州知州时的作品。词中描绘了江南水乡的风物景色，抒发了他壮年时的抱负和怀才不遇的感慨。
    全词借景抒情言志，写得委婉含蓄。风格清丽，感情质朴。
    《词苑》：此词“清丽可爱，岂止以诗擅名”。
    《唐宋词赏析》：此词把握住水乡景物的特征，用清淡自然的笔触，描绘出一幅色彩暗淡的风景图，隐约流露出作者客居异乡，抑郁愁闷的心情。
    《唐宋词选注》：王禹偁的作品以诗文为主，在仅存的这首小词中，他描绘了江南水乡的景色，抒写出游子的客愁，写得委婉细致。词末透露作者的怀才不遇之感，不同于一般的艳词。

一晌凝情无语，手撚梅花何处。
倚竹不胜愁，暗想江头归路。
东去，东去，短艇淡烟疏雨。

【作者】：
    王之道字彦猷，濡须（今安徽合肥）人，宣和进士，历任朝奉大夫。词集有《彊村丛书》本《相山居士词》二卷。以《如梦令》为最清隽幽倩。

【赏析】：
    这首抒情小词，着意人物心理和情态的刻画，语言精妙，委婉含蓄地抒写了伤离惜别之情。全词融情于景，清新淡雅，平易自然。

波上清风，画船明月人归後。
渐消残酒。独自凭阑久。
聚散匆匆，此恨年年有，重回首。
淡烟疏柳。隐隐芜城漏。

【作者】：
   魏夫人（？-？） 名字失传，襄阳（今属湖北）人。文学家魏泰之姊，宰相曾布之妻，封鲁国夫人，时称魏夫人。现存其词十四首，语言清丽，音调谐婉，后人对其词评价颇高。周泳先辑有《鲁国夫人词》。

【赏析】：
    此词上片写景，明月清风，画船载酒，转眼夜阑人散，残酒渐消，独自凭栏，不胜怅惘。下片抒情，叹人生聚散匆匆，别恨年年。那淡烟疏柳，芜城残漏，益增慨叹。这首词，清新雅洁，幽怨缠绵，表现了魏词的特色。
    薛砺若《宋词通论》：她（魏夫人）在女作家中，确为超群出众之才。词中名句如“愁听隔溪残漏，正一声凄咽”，“淡烟疏柳，隐隐芜城漏”，即与并时诸贤相较，亦为出色当行之作。

人去西楼雁杳。
叙别梦、扬州一觉。
云澹星疏楚山晓。
听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩声早。
细织就、霜丝多少。
说与萧娘未知道。
向长安，对秋灯，几人老。

【作者】：
    吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。

【注释】：
    霜丝：指白发。
    萧娘：唐人泛称女子为萧娘。
【赏析】
    这首怀人词，上片借梦境，忆往事。别梦依稀。人去雁杳，云淡星疏，楚山天晚。“听啼乌，立河桥，话未了”。往事回首，感慨无限。下片从眼前景物，抒发今昔之感，表现怀人之情。寒蛩凄切，细织霜丝。“向长安，对秋灯，几人老”，既表相思之情，又发今昔之叹。全词柔情似水，往事如梦，委婉细腻，曲折含蓄。
    陈洵《海绡说词》：楚山梦境，长安京师，是运典；扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真后身。

湖山经醉惯，溃春衫、啼痕酒痕无限。
又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。
紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。
对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断。但怪得、当年梦缘能短。
绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。
舞歇歌沈，花未减、红颜先变。
伫久河桥欲去，斜阳泪满。

【作者】：
    吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。

【注释】：
长安：指临安。
涴尘：沾附尘土。
紫曲：旧时指妓女居住的坊曲。
谢堂双燕：筑巢豪门之燕。
刘禹锡《乌衣》：“旧时谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”
能：如此、这样。
【赏析】：
     此词写过都城临安故居而怀旧伤逝，身世之感和家国之恨亦包蕴其中，情辞凄苦，哀感顽艳。

渺空烟四远，是何年、青天坠长星。
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。
连呼酒，上琴台去，秋与云平。

【作者】：
    吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。

【注释】：
名娃：西施。吴王差曾为西施筑馆娃宫。
金屋：用汉武帝金屋藏娇事。
箭径：香山旁之小溪，水直如箭，故名箭径。
酸风：冷风。
靸：拖鞋，此处作动词用。
双鸳：鸳鸯鞋。
倩：请人代做。
五湖倦客：此指范蠡。《吴越春秋》载：范蠡辅佐勾践灭吴后，“乘扁舟，出三江入五湖，人莫知其所适。”
琴台：在灵岩山顶。

【赏析】：
    这首词咏怀古迹，因游灵岩吴宫遗址而触景生情。作者借古喻今，伤时忧国。境界开阔，笔力奇横。

润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。
榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。
隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。

【作者】：
    吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。

【注释】：
润玉：玉肌。
檀樱：樱桃小口。
绣圈：绣花妆饰。
艾枝：端午以艾为虎形，或剪彩为小虎，粘艾叶以戴。
红丝腕：端午以五彩丝系臂，辟鬼及兵。
菰叶：茭白之叶。

【赏析】：
    这首词的内容是感梦，上片抒写端午节梦见意中人的姿容和服饰，刻画细腻，用词浓丽，下片写端午后梦回的怅惘之情，想象意中人因愁而瘦损，寂寞凄清，与上片梦境迥异，更显得作者思念之深。

晴丝牵绪乱。对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。惹相思、春根酒畔。
又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。

凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写、还依不忍，笺幅偷和泪卷。
寄残云、剩雨蓬莱，也应梦见。

【作者】：
     吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。

【注释】：
吴苑：吴王阖闾当时的园林。
旗亭：酒楼。
兰情蕙盼：美目顾盼传情。
拚：舍弃。
分钿：钿有上下两扇，能分能合。
蓬莱：海上仙山，此指对方住地。

【赏析】：
   这首词写暮春时节飘泊行役的文人墨客难以排遗的离愁别绪，情思凄婉，低回无限。

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