爱华网相关解答一：豫剧的唱腔特点
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浅谈豫剧旦行流派的发展史 一、豫剧唱腔的音乐结构
豫剧唱腔的音乐结构豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体,其板类有以下四种。
1.二八板
二八板在豫剧的四大板类中表现力最强,变化最丰富。除二八板这个基本板式外,还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式,因过去是由两个八板(八小节)组成的一个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富,这种固定呆板程式已被突破。现在二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成,一板一眼2/4拍,可构成上百句的大唱段,主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化,既能表现明快、爽朗、喜悦,又能表现急切、紧张和激愤禒悲痛的情景。此外,二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。
2.慢板
慢板类有[慢板]、[金钩挂]、[反金钩挂]、[迎风板]等板式。一般为4/4拍的三眼板,其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由,下句落音豫东调和豫西调不同。[慢板]是豫剧唱腔中常用的板式之一,它的前奏过门有多种形式,其中最常用的有“六梆”、“四梆”、“导四梆”和“迎风一梆”等。
相关解答二：怎样学唱豫剧发音
有关唱戏练嗓的问题，这是一个既很专业又很通俗的问题。如果从专业的角度上说，第一要看你的嗓音先天条件如何？就是说你的嗓音的音质·音高·音准等等的条件如何？a:音质问题，包括你嗓音的粗细·嗓音明亮度·沙哑度·宽厚度等等·简言之：就是说你的嗓音在生·旦·净·末·丑各个行当中，适合演唱哪种角色？b:音高【即音位】问题，是指你的嗓音发出的最高音位和最低音位，其实也算是你嗓音的音程。比如，演唱豫剧【红灯记】中李铁梅的唱段时，其最高音要达到e调的高音5，或降e调的高音5，如果嗓音的先天音高条件不好，或者演唱基本功底差，这是不可思议的。c:音准的问题，是指你每发出一个元音的音高准确度，比如你发出某个音高不准，俗称是凉嗓或凉弦。如果经常多个音高不准，俗称是五音不全，就不适合唱戏。这以上是指嗓音的先天条件。下面再说说后天的基本功锻炼的问题：就是说你的嗓音先天条件适合唱哪一种行当，决定下来以后，那就按着该行当的范畴，认真踏实地练好基本功，比如你的嗓音适合演唱旦角，那就按照旦角声腔基本功的程序训练。练习声腔基本功是很严格的，平常要注意以下几点：一是注意保护好嗓子，比如平常不要大喊大叫，不吃上火的东西，多喝水等等；二是练功的时间，每天不少于一个小时，每次不少于二十分钟。每天早晨喊嗓很重要，俗称【吊嗓子】，吊嗓子时，先从低到高·从弱到强·从短音到托腔而循序渐进，发音要注意饱满·强弱·缓急·长短有度，还要注意发音的声韵，除练好口腔共鸣·咽腔共鸣·胸腔共鸣·鼻腔共鸣，还有脑腔共鸣，这是练习发高音或特高音的基功，而胸腔共鸣适用于发低音的基功，其余的则多用于中音发声的基功。再就是吊嗓子发音时，要注意发出啊·依·欧·哎·自·需以及闭口用鼻孔发音，这都很重要。下面要注意的就是：练习唱段功时，千万要注意：根据剧情的需要，要恰如其分的控制住标准的唱腔感情。掌握好高低·快慢·轻重·缓急·抑扬·顿挫等的演唱技巧水平的发挥，这都是特别重要的。
相关解答三：豫剧的唱腔特点是什么？
豫剧一向以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清，显示出特有的艺术魅力。豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的胆感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。 早期豫剧（河南梆子）表演的舞台装置极为简单，往往只用芦席、箔子一挡，台上一桌二椅，即可开演。打小锣、敲梆子的人员兼“检场”。进入城市后，有较固定的剧场，舞台装置才有所改进。豫声剧院已采用一些布幕、布景，旦角服饰讲究“老旦清，正旦俊，花旦风流”。此后又受京剧服饰的影响，已基本与京剧服饰相同。 豫剧传统程具有浓厚的中原地方特色，在长期的艺术实践中，不断革新，创作由粗到细，粗中有细；由俗到雅，雅俗共赏，表演艺术日臻完美。
相关解答四：豫剧乐谱怎样唱
识谱可不是一朝一夕就能学会的事情，一定要跟着乐器练。只有记住低音到高音的21个基本唱名的固定音高，才能达到看谱就能唱的境界。一开始先学一个调，比如C大调或者D大调，熟练之后，其他调门就很好唱了。
建议你还是把简谱弄懂学会在往高研究
相关解答五：豫剧的名家唱段有哪些呢？
豫剧 三哭殿
豫剧伴奏《秦雪梅》
豫剧穆桂英挂帅
豫剧罚喝面叶>唱段
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豫剧[下南京抢棺
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豫剧《小寡妇上坟》上
豫剧《小寡妇上坟》下
常香玉主演-豫剧《柳河湾》
相关解答六：豫剧常派唱腔的特点是什么？和其他豫剧派系的区别是什么？
豫剧常派唱腔的特点是:高亢 稳健
相关解答七：豫剧中的“二八”是什么意思？豫剧唱法的详细分类是什么？
【二八】是豫剧唱腔种类的一种，豫剧主要有“豫东调”“豫西调”“祥符调”“沙河调”四个流派，豫剧的唱腔板式主要有：【大起板】【垛子板】【二八】【二八垛】【互板】【呱嗒嘴】【滚白】【花流水】【叫头】【紧二八】【快二八】【流水】【流水垛子】【流水连板】【慢板】【慢二八】【清板】【散板】【四梆】【摇篮曲】【吟板】【迎风板】【载板】【中二八】
相关解答八：豫剧桑林收子唱词
《桑林收子》
张晓英版
母：看见那白老母鸡我就生气
两三天翻个鸡蛋
它还不搁家翻
它上人家家翻
哎呀我叫你成天丢鸡蛋
我叫你成天丢鸡蛋
成天丢鸡蛋
还叨我哩
恼了杀吃了你
昨夜晚我做了个梦
这个梦气得我牙根疼
夜晚住在那人王苗
什么奶奶给我托朦胧
她算我
今年穷到年三十
过去初一还是穷
走哩慢了穷撵上
走哩快了撵上穷
不紧不慢走几步
扑通掉进那穷人坑
左手按住个穷蝎子
右手按个穷马蜂
蝎子蛰马蜂拧
疼的老婆不受用
老婆仰脸叹口气
哎——啪
穷老啥屙我一喉咙
老婆我一阵阵泪切切
忽然间想起来俺妮她爹
早不幸老头子把命断
家中单把俺娘们撇
穷人家没院墙
院墙本是那树枝秘
我不怕那五黄六月下大雨
就怕那十冬腊月下大雪
老婆我躺那我暖不热
伸腿凉蜷腿热
因此上想起来
俺那妮她爹
太阳出来往西照
我觉得那寡妇太难熬
昨夜晚老婆我又做了个梦
我咋梦见俺的老头他又活了
有老身上前去猛一抱
抱住俺邻居哩大狸猫
噼里啪啦我打它了几下
它龟孙喵的一声就跑了
想叫它开个老鼠哩啾可窜了
我观今天 天怪好
喊出来俺闺女
我吩咐她一遭
站在门口把闺女叫
妮儿~ 闺女~
俺闺女不回来我心发焦
你看看俺家这死妮子
你要是不找她了
她在你那眼皮子底下
出屡屡出屡屡
出屡屡出屡屡
只要是找她你就找不着她
妮儿~ 闺女~
妮儿快回来
女：回来了回来了
母：自己可回来了来死你
女：妈 你找我呢
母：哟 扇你呢脸哩
找你半天都某找着你
上哪去了
女：妈 我在后院跟牛二婶学绣花哩
母：你搁那学绣花哩
我以为俺闺女跑出去玩去了哩
我哩乖我哩娃
取两银子八串钱
我哩果子咸 有木嘞
我的乖乖娃儿
呸头发乱哩
女：哎呀妈 妈~
母：今儿个别绣花了
妈领你出去干活去啊
女：妈 咱干啥活啊
母：你都没有看看喂那蚕都快饿死了
我领着你去那桑树林里头
捋点那桑叶子
回来喂喂咱那蚕
女：中
母：你去惦着咱那兜
拿着钩儿 挎着咱那篮儿
咱有篮儿
快点儿啊 回来了我叫咱这门锁住
你想想这出去哩能不招呼好门户
出来得锁住门 啊 锁住门
女：妈你慢点
母：她娘的脚这鳖孙门该搞油了
这门给把钥匙藏起来
女：妈 这钥匙藏哪儿啊
母：藏个钥匙还得教教你
藏到那夜壶里去
女：妈 你看那夜壶老脏
母：脏啥啊 藏那才木人防呢
女：妈你看你看你看
这太脏了
母：防盗意识都木有
要不了藏到那鸡窝里
女：中中中
母：用那麦秸盖住 啊
女：啊 妈看那鸡子光叨我
母：叨你亏不亏
那么些鸡窝你不藏
非藏这鸡窝里
你都没看那鸡子窝着暖鸡娃儿呢
藏那公鸡窝里去
没眼色成天那 哎呀
藏好了
女：好了 妈
母：那咱走吧 走吧
女：走
母：叫闺女跟着恁妈桑林里去
走吧妮儿
叫闺女跟着恁妈桑林里去
想起来恁老娘家我常挂在心里
恁老娘家的啥事我记哩可清
恁姥爷他姓齐
妈我也姓齐
恁姥娘的娘家本姓徐
女：姓徐
母：那是恁姥姥娘家 俺姥娘家
女：哦~
母：哦啥哩哦 不给你说你会着
这可不是啥驴尾巴吊棒子 那远亲戚
这是正经亲戚
他二老没生多男并多女
所生下恁妈我这个娇闺女
就我自己亲着哩
他二老与我把名起
起名妈就叫个齐秋菊
好听不好
女：咦 好听
母：恁姥爷他给我起的名字
秋菊秋天的菊花
多好看呐
一听我这名字
就知道我这人长啥样
那一年恁妈我十九岁
咱家里来了......余下全文>>
相关解答九：豫剧红脸王唱法的技巧
豫剧红脸王唱腔由已故豫东调名老艺人唐玉成先生所创立，我们称他为“豫剧红脸王”。刘忠河艺宗唐玉成，结合自身条件，有所继承和发展，一枝独秀成为当今红脸行的佼佼者。张枝茂、刘新民、谢庆军、洪先礼、朱坤芳等豫东著名红脸演员，宗于传统的红脸唱法，大本嗓行腔，真假嗓结合或交替运用。其唱腔高亢洪亮，苍劲悲壮，粗犷豪放，刚柔相济。善用偷字、抢板、哀颤、嵌字等技巧，似说似唱，旋律丰富多变，具有浓郁的乡土气息和生活气息。他们又博采众长，融会贯通，形成了各自迥异的艺术风格，并有了各自的代表剧目。他们长期坚持在乡下演出，丰富活跃了乡村的文化生活。特别是在豫东、苏北、皖北、鲁西南一带享有较高的声誉，人们也称他们为红脸王
相关解答十：河南豫剧有几种唱腔,哪一种最好听
第一种，疙瘩腔（豫剧净行的主流用嗓方式，老生等也有少量用），
第二种，大本嗓（豫西调老生主流用嗓方式）
第三种，本嗓（祥符调、沙河调、豫东调老生、丑的主流用嗓方式之一，偶有小生也用）
第四种，二本嗓（祥符调、沙河调、豫东调老生、丑的主流用嗓方式之一，小生也用）
第五种，娃娃腔（豫剧小生、娃娃生的主流用嗓方式）
第六种，夹本嗓（现代豫剧改革之新的用嗓方式，介于本嗓和二本嗓之间，既有本嗓的浑厚，又有二本嗓的嘹亮）
很多演员也有几种方式同时运用的。比如豫东调就爱本嗓二本嗓混合用。
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