爱华网玻璃器皿
统称的玻璃制品又可以细分为玻璃杯、盘子、装饰品等不同类型。另外， 不但有无色透明的玻璃制品，还有磨砂玻璃、彩色玻璃等，透明度也各不相同。要是从材质这方面来看的话，有些玻璃制品表面光滑，有些则是经过雕刻镂空处理，还有的有着凹凸不平的触感。无论是哪种拍摄对象，都必须使用与之性质相符的表现手法来拍摄。
因为玻璃制品在黑色背景前容易埋没在其中，使用白色的辅助照明的话，拍摄对象的线条就变得明显，形状也鲜明的勾勒出来了。另外，为了能够拍摄出立体感，灯光需要摆放在前方。其次，应该熟悉使用防火板(本次使用了红色防火板)来营造光晕效果。光晕从亮到暗的过渡变化可以很好的说明拍摄对象的形状。防火板不单是拍摄透明物体时使用，反射性物体、吸收性物体在渐变色彩背景拍摄时都可以使用。随着防火板弯曲的程度不同，产生的效果也不同，这是非常令人期待的事情。
此外，把黑色的防火板换成白色或者其他颜色来拍摄相同的物品，效果也是各不相同的。
把玻璃制品与其他物品组合拍摄时，如果只通使用透过光不能达到两全其美的话，从上方或者前方增加辅助光源是必要的。后方光量很强的话，可对搭配拍摄的物品的放置方式及与灯光的位置进行前后调整，这样就可以得到干净的画面了。不过在使用胶片拍摄时，根据使用的多个灯光，必须仔细对物品测光，并对曝光数值进行计算。
拍摄形状复杂的玻璃制品时，要首先大致决定下布光位置，再根据拍摄对象的形状及形成的影子来对布光布景进行微调，这样的话，拍摄效率也可以得到保证。另外形状复杂的玻璃制品，有时会对照明产生意象不到的折射效果。如果将这一点反映在作品中，可以得到梦幻效果般的照片。
陶瓷器皿
首先来看欧洲瓷器的拍摄。我们要了解欧洲烧制的陶瓷器大多是白底瓷器。根据不同的生产商，烧制出的白色也各不相同。多生产商会将自家生产的白色作为产品的特色之一，所以务必要将忠实再现色彩作为拍摄的首要任务。如果使用胶片拍摄，为了能准确地反映出白色，尽可能不使用色彩补偿滤镜，同时考虑使用相同色温的胶片拍摄。
做到以上几点的话，特别是拍摄西餐具时，无论使用钨丝灯还是电子闪光灯，我认为都没问题。瓷器相对来说要比陶器材质硬，光泽度也是瓷器的特征之一。
关于背景的问题，西餐具特别搭配的背景似乎没有。而且西餐具有时花纹相同，但形状大小不同。拍摄这样的套装时，有必要了解这些餐具的用途及摆设方法。例如，拍摄5 个一组的盘子，为防止拍摄后产生形变，最好采用300mm 的长焦镜头。使用长镜头可以减少画面四周的形状发生改变，如果镜头内仍旧产生变形的话，稍微抬高一下盘子的边缘就可以解决。
下面讲亚洲的烧制陶瓷器。
表面光滑的陶瓷器必然会产生映射，而且色彩越浓映射就越明显。这一点要特别注意。同时拍摄中还要考虑对高光的处理。使用有颜色的背景拍摄时，无论如何都无法避免陶瓷器会产生映射，尽可能减少映射的方法是通常使用深色背景，也有时使用黑色背景。我个人在拍摄亚洲烧制的陶瓷器时，认为灰色背景效果更好，因为可以忠实再现瓷器的花纹和底色。
但是为美术馆或美术书、平面广告而拍摄的话，背景也会有所不同，进行这类拍摄时，会使用大面积的防火板。防火板不但色彩丰富，而且足够应付拍摄稍大一些的盘子或水壶，十分便利。同时也不需要担心使用纸或布的背景时产生的褶皱。
银制品
反射性物品当中最有代表性的要属银制品。通常，作为对银制品布光的第一步，处理表面有光泽的拍摄对象时，会利用白色或者黑色制图纸或者自制散射光打光。一般常见的散射光，可以是由牛油纸或者乳白色有机玻璃板制成的散射光源，也可以是柔光灯箱。更可以根据情况灵活运用上面所介绍的方法，将多盏散射光源组合使用，或者是散射光与制图纸搭配使用。适当加减制图纸的张数可以调节光线强弱。
不必多说，拍摄银制品时周围的很多物品容易被映射进画面，要仔细处理拍摄对象周围的物品。即使不是抠像摄影，有时也会用黑色制图纸或者黑布来防止局部过曝。利用银制品的反射特性，将好几件拍摄对象同时布置在同一个画面内，使其之间互相反射的方法也是常用的拍摄手段。经过这样处理拍摄的银制品，更能对其特性加以强调。
拍摄银制品时，相比电子闪光灯，钨丝灯类的光源更合适。理由是，钨丝灯类的光是面光源中对光线强弱调整比较简单的一种。
另外，同时拍摄几件银制品的时候，而且既有平面物体又有立体物体存在的时候，布光时要考虑从上方设置能表现平面的主光，还要从横向布置打造立体感的辅助光。
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