爱华网[译文] 春天快过去了，无穷无尽的思绪缠绕着她，每每想到往日团聚的欢乐，如同在梦中一般。
[出典] 唐 温庭筠 《更漏子》
注：
1、《更漏子》 温庭筠
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
2、注释：
钟鼓：打击乐器。
虚阁上--登上空阁。
阑：门前的栅栏，即栏杆。
倚阑望：情系远人。
去年：与意中人离别的时间。
春欲暮：隐含与远人共度芳时的急切心情。
3、译文：
远处笙歌已经停歇，天已拂晓，帘外不住传来黄莺的鸣叫。推窗一看，星斗稀疏，，天边只挂着一轮残月。晨露浓重，兰叶低垂，春风轻拂，柳丝摇曳，庭院之中，落花堆积。闺阁中，孤零零的一个人，还像去年一样惆怅、寂寞。独倚栏杆，极目远眺，能看到什么呢？春天快要过去了，思绪无穷，旧时的无限欢情犹如梦中。
4、温庭筠生平见 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
此词描绘了一幅星稀鼓歇、晓莺早啼、明月西坠，寂静、凄凉的暮春清晓图。
上阕极欲描写通宵无眠，下阕再叙无尽惆怅。
星斗稀，钟鼓歇，兰露重都是说天快亮了，柳风斜，满庭堆落花写寂寞之无声。
虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅道破此景并非一载，春欲暮，思无穷，旧欢如梦中对照。 上阕“柳风斜”说春天就要完了，夏天要到了，可还是沉浸在旧日的欢情无法自拔----而不这样又能如何呢？这里有一个有意思的说法就是“春”，上阕“柳风斜”柳风就是夏风了，接着“春欲暮”，因为有“发春”“叫春”，春天里不论人还是兽，终归是要动情欲的，但春天完了 ，这情欲也无法平息啊，那是因为征战之故，丈夫远在边关终年不得相爱，又或者春闺女子那负心郎君。
5、这首写少妇晨起登阁，望远怀人。
上片写清晨景象，看上去像是纯客观的描绘，实则是女主人公的主观感受。星稀鼓歇，晓鸯残月，是一种清晨景象。“兰露重”三句，是用众多的事物写晨景，兰花带露，柳枝摇曳，落花满地，加重了早晨的色彩，同时也暗示了春残欲暮。在这清丽的物色中，已蕴含着人情的冷寂。
下片展示了女主人公在这清丽的环境中的思想和行动：在空虚的楼阁上倚栏眺望，望她远行的爱人归来，但还是如去年一样，人未归而空留惆怅。“还似”二字，足见相别之久，怀念之深。“春欲暮”三句，揭示了她思绪重重的心理状态。春天快过去了，人生的青春时光也会渐渐消逝，爱人到底何时来归？他现在情况可好？无穷无尽的思绪缠绕着她，每每想到往日团聚的欢乐，如同在梦中一般。
《白雨斋词话》说：“兰露重，柳风斜，满庭堆落花，此言盛者自盛，衰者自衰，亦即上章苦乐之意。颠倒言出，纯是风人章法，特改换面目，人自不觉耳。”此论未免牵强。
6、这首词写的是一个思妇晨起怅望之情。
上阕纯写清晓时的景象。“星斗稀”三句从视听的感觉点明时间。“星斗”即星星。天刚晓时许多星都隐没了，天空只剩下少数，故觉“星斗稀”。“钟鼓”指城上报时的钟鼓声。南齐武帝置钟于景阳宫楼上，宫人闻钟声，早起妆饰。唐朝于京城置街鼓，夜击以止行旅，以备窃盗者。“钟鼓歇”即清晓报时警夜的钟鼓声已经停歇。首二句从高远处写起，“帘外”句落到近处。星斗、钟鼓、晓莺、残月，一片清晓景象，俱是从人的耳目感受到的，这种纯客观的景物描写中，隐然有个人在。“兰露重”三句继续描写景物，不仅感到其中有人，而且隐约似见其活动，从室内到了庭院。这三句庭院景物的描写，使人于寂静中还感到消沉的意味。“兰露重”恰是清晓的物状，稍晚露当减轻了。“柳风斜”即柳在风中被吹得枝叶倾斜着。“柳风斜”在这里以动显静，如欧阳修的《采桑子》“垂柳阑干尽日风”，同样有布设静境的作用。“满庭堆落花”除了进一步表明春已晚暮，也微逗出人的意绪阑珊，落花委积，春事已了，一年好景又成虚度，怎能不兴美人迟暮之感!
下阕着重写主人公的活动心情。“虚阁上”三句写阁上眺望引起的感触。“虚”字既表物象，也表人情。虚的感觉因空空无人产生，从实境的空虚导致心情的空虚。“倚阑望”是下阕的关节，一切内心活动俱由此句的“望”引出。“还似”句是“望”的最初感触，“去年惆怅”包蕴情事无限。“去年惆怅”的内容为何?当是良人未归、芳时虚度之类的情节。“还似”二字表情有力，“去年惆怅”的已是去年以前许多时日的种种，而今年“还似”，则其孤处时间更倍加漫长，这其间又含茹多少酸辛!这二字既有对过去的回顾，还有对当前的失望，是其复杂心情的自然流露。
“春欲暮”三句是惆怅之际的深入思索。“春欲暮”与上阕末句“落花”相应，是“思无穷”的因由。“欲暮”即将暮。“思”为所思之事，作名词用，读去声。“思无穷”蕴含内容极为丰富，既有“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的忧惧，也有“悔教夫婿觅封侯”的失计，还有“悔当时不把雕鞍锁”的懊恼，更有“低帏昵枕”的欢乐，这一切都是读者可以想象体味到的方面。末句语调似甚轻淡，而表情极为深刻。“旧欢”是“思”的中心，两性欢爱是深闭闺中妇女的至愿，尤其是芳春花前月下的亲昵，多么欢乐！而今芳时一再虚度，旧日欢乐益令人追思不置。然过往之事，真恍如梦逝，可思而不可即，而系念之情亦何可开释，其思极而迷惘之状，于此句的内心表白中宛然如在读者目前。
7、“春欲暮，思无穷，旧欢如梦中”，揭示了少妇思绪重重的心理状态。春天快过去了，人生的青春时光也会渐渐消逝，爱人到底何时归来？他现在境况可好？无穷无尽的思绪缠绕着她，每每想到往日团聚的欢乐，如同在梦中一般。
8、“旧欢如梦中”——温庭筠的难言之疼，鱼玄机的一生决绝，此间又有怎样的无力与悔恨，有怎样的决然与痛心，毅然将芳心暗付，却是等来懦弱与徘徊，情或是有，却抵不过世人抵毁、清誉受垢，在一人的犹豫软弱中，这情愫生生的止于眼前，只得放予心中自各思量，暗自神伤。
“旧欢如梦中”，却也只能是在梦中。人普遍不愿意正视自己某些想法，把它扔进心灵最深处，埋在那里，任由它或是腐烂或是发芽，不予以照管与理会。都说不愿意等老来悔，不愿意错过，却未曾发现，某些事情，在不经意间就已错过，悔之晚矣。或是于是坚强自己的想法，让悔走出心间，或用另一事物盖之，再不愿意提起，只余得淡淡怅惘。
9、大四的我们开始往返于学校与社会之间，在希望与失望之间追求，在拒绝与被拒绝中逃离，在分离与相聚中痛苦。我们不知何时变得世故起来，连说话都带着饱经沧桑的意味……
是的，活着。"桑田碧海须臾改"，年华逝去，铅华洗尽，一切便淡化为两个字：活着。
活着--民国时代的葛优，生活糜烂，家财散尽，妻子离去。是的，很惨，大瓶大瓶的啤酒下肚，大批大批的朋友散去，我们对酒当歌，往事知多少，"青山遮不住，毕竟东流去"，嗟叹为谁，激扬为何？
这一年，我们煮酒论英雄，"人生多少事，皆付笑谈中"，悔恨自己活得窝囊，就像一条狗：痛斥社会的腐败，让人无路可走；怀念身边的朋友，什么时候能聚头；思念即将分离恋人，这一生叫人怎回首……"春欲暮，思无穷，旧欢如梦中"。
是的，这就是小人物的辛酸。一如《活着》的葛优，他带着哭泣的微笑活在苦难的岁月里，时代变幻，沧海桑田，大风大浪中看潮起潮落，用心用血见证历史的沧桑，不变的是那句"活着，就好"。
酒里看乾坤也罢，梦中闯天地也好，一如塞翁失马，活着总会找到自己的出路--葛优的自信。偶尔有些小小的悲哀，我想别人也看不出来，偶尔有些小小的挫折，我想也能默默承受，只要自己想得开。
花样年华，匆匆散去，带着哭泣的微笑我们活在新世纪的天空下。让苦难的眼泪晾在迷茫的眼角，不要去擦它，埋头迎向纷至沓来的脚步和表情吧，有一天它会自然风干。
10、春欲暮,思无穷,旧欢如梦中. 有些失望，又有淡淡的惆怅。曾经以为自己已经勇敢面对了，其实却在退缩。可又不甘于从此天涯陌路，不甘遗忘，可直到今天，才发现，原来过去的事，纵然再不敢再不甘，却都是过去了，自然也谈不上什么不甘了。所谓往事难留，也就说此吧。
只应碧落重相见，那是今生。可奈今生，刚作愁时又忆君。
11、阳光一天天滑过春天的面庞，便碎了一地，溅起一朵朵太阳花。细数被时光筛下的种子，被精心地埋葬在春天的怀抱中。心中的种子已经在春天萌芽。
指尖上的阳光，折射出岁月的苍茫，漫山的映山红，火一样燃烧这个季节的忧思和愁肠。无法描述内心的那种在春天的独特感受，犹如深夜雨打琵琶拨动心弦的悲凉。
再一次看见落红，已是万绿丛中的一双眼睛。尽管单薄的有些孤寂，但也美丽的心醉。谁说孤独不会开花？
梦中看见了一朵花，在悬崖上盛情而绚丽的开放，为了采摘那朵花，而惊醒了美丽的梦。醒来看见了一朵花，在沃土上沮丧的慢慢凋零，为了呵护它却不小心弄掉了残存的花瓣，触痛了现实的梦。也许是“春欲暮，思无穷，旧欢如梦中！”
暮春时节，在子规的啼叫声中，扬花落尽。春将归去，淅淅沥沥地下着细雨，是为春天的遗失而伤怀？还是为火热的夏天而感动？
春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是扬花，不是雨，点点都是离人泪……
在深夜，细雨敲打树叶的清脆响声传的悠长悠长，春宵苦短，却惊醒了沉睡的梦。醒后听雨，睡意竟被风吹雨打去。思绪在飘落的细雨中思归处，还是去年惆怅。
春归何出？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住……
12、桃花雨之后是槐花雪。
就在四月的绿风里忽然想起当年的你，无数次跟在我身后一蹦一跳的去郊外散步。穿白花短衫石磨蓝牛仔裤的你在杨柳堆烟处忽闪忽闪着，像只可爱的花蝴蝶！明朗多情的釜溪河边，油菜结籽榕树换衣麦穗扬花时节，总有你伴我一个长长的周末下午一段曲曲折折的石板路，有你温柔的影子掠过我年少多情的梦。
原本以为很偶然，原本以为花开花落去留无意，岂知上天早就把你镌刻在我的生命的三生石上，注定我在许多年后还要记起青春痴情的你——只是，今夜，月圆如昨，我们来比比谁更痴？
人这一生究竟要走多少路要爱多少人才能找到真爱？我不知道。只明白你就是我今生唯一的辉煌和永远的痛。
春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
现在，春已寂寥，你是永远在旧梦中了……
越过淅沥的春雨，爱人，你疾步穿过花园的小路来到我的身旁。
小屋因你带来的月季花而异彩纷呈，像霞光绚丽了三年专科生的日子。
那是爱人的礼物啊，在我发黄的书页间，几瓣枯焦的月季花散发出岁月的芳香。残存的花瓣呵，勾起了我对往昔深深的依恋；恋人啊，你为什么一去不复返？纵使时光飞逝，冯唐易老李广难封，亲爱的，我痴心不变，我的生命中有你便会滋润、精神，哪管得失哪计成败？遑论雨雪风霜前路迷茫？
我在每一个苍凉的夜晚感怀你往日的音容笑貌，我从每一缕吹过春天的风中回忆你的气息和体温，我妄图扭转乾坤让时光倒流……
然而，多少花来燕又去了，亲爱的，你在哪里？
翻起旧信笺，累累伤逝，正如那春雨淅淅，洒落在生命里每一个忧伤寂寞的罅隙，渗透着丝丝寒意。
桃花雨，槐花雪，漫山遍野的金黄油菜花，犹如我对你的记忆，汹涌且滔滔不绝；记不起残留的泪，说不完动情的话，倾刻，让岁月的沧桑定格，如苍黄的老照片，翻拍一遍却找不回原始的古典的美。
于是，我哭了，站在曾经一起走过的地方，让春天的风轻轻体味爱的痕迹，让春天的草慢慢享受破土而出的愉悦。我不知道什么时候才能将忘却叠为纸飞机，随手抛出，让它去寻找自己的方向，自己的归属——天涯海角、冬去春来。
归雁在夜色苍茫中惨淡地呼号，我在数着离开的日子，像在为天上的星星了却星与心愿，也是在为自己寻觅更多的藉口。春，让人眩晕，又让人清醒，我就活在这般浑噩中，有酒，有笑声，有朋友，有爱恨交织……
樱花飘红，梨花带泪。
当年小径有人走过没有？我问自己，莽荒的路我牵着你的手，攀爬，那已是多年前的记忆。我试着用最大的感动去温暖昨天，可是为什么忘记总是吞噬了一切，像黑夜总是让人寂寞一样，我重复着同样的悲怆。
原本像你说的那样：多么希望我是喝了厉司河水的，来自天国的女孩，能够忘却这人间的爱与痛。我告诉自己要忘记，可是，春天，来得匆匆忙忙；记忆，破土而出，郁郁葱葱。
续着别人为自己编织的故事，像是在播放着30年代大上海的老式留声机，吱吱呀呀，是春天的钟声惊醒了沉睡已久的爱的回忆。你推门进来，同样是吱吱呀呀的苍老声音。
我侧过身去，扯了一下被子，让梦依旧。
13、唐末时，诗的韵律美发展已达极致，若仍在五、七言句法以内索求更高的境地，已近乎不可能。于是宋人借助于音乐曲调艺术的繁荣，开扩了“词”这种文学体裁。无数的语言音律艺术大师们在这里驰骋于他们的崭新天地，尽情挥洒他们的智慧和造诣。古代中国文学因而出现了继唐诗以来又一座无法企及的高峰。
当然唐诗对宋词的影响，或者更确切一点地说，唐朝诗人对宋词人创作风格的影响不可忽略。首先是天才泼溢的李白，摇着酒壶，在文学领域高寒的山顶上，放歌成就绝唱，“萧声咽。秦娥梦断秦楼月，秦楼月”，悠悠天地，脉脉愁肠，顷刻跃然斟酌之间。他再轻吟：“咸阳古道音尘绝，音尘绝。西风残照，汉家陵阙”。闻者，谁能不沉思翘首，或惊魂动魄。这只是一首小令，未能算是格律神致成熟的词。聪明绝顶的中华民族，已从中探索出了另一种境界。李白的寥寥数语，爆发了惊人的艺术力量，带引出后来者无尽的幽思。
于是，温庭筠侧耳倾听管弦之音，胸腔中酝酿已在跳跃着的文字，一步一步地走出来。用笔拙重，有不假堆砌之作，但以绮丽浓郁的闺阁怨词居多。这个宦途失意的词人，感情细腻哀怨，深闺之情笔笔切中人心，奠定了宋词婉约派的基调。“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，“春欲暮，思无穷，旧欢如梦中”。在泪滴无声的压抑后，放声一叹，便生出了“千万恨，恨极在天涯”的浑厚沉郁。
于是，那个始终未能摆脱亡国恨的后主，或许生了共鸣，终于痛哭起来，“故国不堪回首月明中”——惟有强烈的悲痛，才能迫使人在夹缝中寻求新天地。至此他的词风才真正有了转变，他的词才真正具有艺术意义，可惜一切追悔都无法改变现实。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。这些血泪文字，竟至于使如铁史笔，对这个亡<?xml:namespace prefix="ST1"?>国之君留有余地。
于是，一批才华出众的北宋词人，真正开创了词作的广阔天地。冯延已逸洒的“天长烟远，凝恨独沾襟”，晏殊幽微的“细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处”，欧阳修婉丽的“聚散苦匆匆，此恨无穷”。北宋初期较为安定的政治和经济，都给了这些擅写凄怨男女离情的凄怨的词人以一定的社会环境和艺术环境。他们浪漫细腻的气质得到了充分的延伸。曲子词，开始作为一种流行的文体活跃于文坛。
又于是，一批对平仄、字声和音律更为严格的词人，谱出了更为动人的篇章。周邦彦“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”致趣盎然。放荡不羁的柳永，有在醉生梦死中“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”的依依，有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的执著。还有姜夔“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”对河山凋零的痛惜。逐渐拓宽的题材，不再只局限于深闺幽恨男女之情，节奏起伏错落，或细腻游旋，或淋漓恢弘，都似信手拈来，但均匠心独具。
终于，在一片轻吟浅唱的暗涌中，翻来东坡倾荡磊落的浪潮。他的词是这个时代的天地奇观，若彼时有句读，亦会成为他展示博大抱负和豪迈性情的累赘。“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，广阔而悠久的时空宏景下，大江汹涌奔腾，风流人物气概卓绝，这是最具英雄气格的代表作，真正的千古绝唱。正是这位哀叹“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”的风流人物，开创了宋词婉约以外的豁达豪放的世界。
宋词真正开始了她杰作百出的颠峰时代。秦观翩翩而来，“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，周邦彦化《石头城》、《乌衣巷》而作“山围故国绕清江，髻鬟对起”，“入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里”，虽无“大江东去”般气势凛然，却平添清劲浑厚。贺铸《东山词》的压卷之作“不请长缨，系取天骄种，剑吼西风”，爱国情溢满纸张，豪放派无与伦比的艺术感染力越发大放光彩。其间还有个“帘卷西风，人比黄花瘦”，看似怯若萝丝，却敢评秦观“专主情致而少故实”，谓黄庭坚“尚故实而多疵病”的李清照，婉约派的佼佼者。娥眉淡扫，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一开腔，即揪住了无数人心里的那根弦。以她女性特有的方式、体味和情怀，把人们内心世界所具有的抽象的愁思依恋，深刻化，形象化。至此，宋词的豪放婉约交相辉映，刚柔并济，好比一首起伏跌宕的名曲，引人入胜。
“三十功名尘与土，八千里路云和月”，“当年万里觅封侯，匹马戍梁州……此生谁料，心在天山，身老沧州”！“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”，“今何许？凭阑怀古，残柳参差舞”……当岳飞、陆游、辛弃疾和姜夔先后写出如此沉郁悲凉的词句时，标志着金、蒙的相继入犯，宋朝的大势已去。尽管词人壮怀高唱，感情激越，毕竟挽回不了河山破碎之恨。吴潜声嘶力竭，尝试高昂激愤地唱出“报国无门空自怨，济时有策从谁吐”，“抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹”——宋王朝历史的尘土滚滚，淹没雕龙砌凤，但这些余音，时至今天，仍荡气回肠。（千古宋词梁雅莹 ）
