爱华网《子母鸡图》右上署款“画院王凝”，是王凝存世的唯一作品。作者在构思上别出心裁，画一只雌鸡带雏觅食突遇强敌时的紧张情形，母鸡机警地奋力张翅护雏，怒目圆睁，俯首向前，鸡雏们有的惊恐地躲在翅下，有的好奇地探头张望，尾后的鸡雏还不知危险已经来临……，满幅透露了拟人化的亲子之情，在这特定环境里显得更加鲜明。作者的匠心还在于不在画面上出现强敌，而是通过表现鸡的活动让欣赏者感受到画外之画。画风华贵而精练，设色简淡鲜亮，描法柔细隽秀。
图录于《故宫名画三百种》、《故宫藏画精选》。图的右上方题“画院王凝”，米芾在其《画史》中说，王凝系江南人，当过北宋画院待诏，工鸟兽，善写鹦鹉、狮、猫，不仅形似，也注重神态，自成一格。此页《子母鸡图》也正是臻于形神兼备的境界：是以一只大母鸡为中心、周围倚着八只刚孵出的小雏鸡而构图的，母鸡羽毛丰润而松弛，翅膀半伸庇护着小雏鸡，小心翼翼地教着它们啄食本领，画家以工笔细描母鸡产后常见而独特表现的情态。
而那八只小雏鸡：四只躲在母亲翅下，前后各探出两只头，母亲右身边也有一只在探头，母亲背上正匍匐着一只白羽毛小雏鸡，正展开小翅想往下飞，张着嘴嗷嗷待哺，前端的两只小鸡一只正回头望着，一只正张开嘴盯着母亲嘴，似在接受喂食；它们神情虽各异，但皆带些呆头愣脑，以痴疑、新奇的眼光望着这陌生的新世界。作品形象稚爱传神，色彩淡雅，富于人情味。
该画子母鸡淡笔勾勒，背景以浓墨添实，遂使主题突出，体物传神，表现奇特，为宋代翎毛画佳作之一。诗塘有明惠宗行书御题七律一首。宪宗酷爱此图，题赞抒发自己的感触。画中并没有作者的签名或印记，但从对于物象细腻入微的描绘手法来看，应是一帧写生意味浓厚的宋代院画杰作。
描绘鸡类的卷轴面属于花鸟画科的分支翎毛类。花鸟画在唐代独立成画科，在此之前，以鸡为主的绘画题材就已广泛流行，至今已有三千年的历史。画鸡蕴含丁丰富的文化内容，因时代和时节的不同，其内容也各有不同，从消灾驱鬼的宗教功能，到政治上的礼教作用和艺术上的审美享受应有尽有。
画鸡的初衷首先是驱除灾异。根据传说，画鸡的风俗早于周代，据晋王嘉《拾遗记》载，尧在位七十年，有一种状如鸡的鸾雏岁岁来集，它能逐搏猛兽虎狼，使妖群鬼怪不能为害，故周代百姓刻木为鸡或画鸡、铸鸡，置于牖上。这些很可能与早期图腾崇拜的余绪有关。
王凝（公元11世纪），北宋画家。江南人，生卒年不详。画院待诏，为熙宁（1068-1077）前画院高手WWw.aIhUaU.COM，工画花竹、翎毛，《宣和画谱》称：“下笔有法，颇得生意。又工为鹦鹉及狮、猫等，非山林草野之所能，不唯责形象之似，亦兼取其富贵态度，自是一格，苟不能焉，终不到也。”重视写生，观察入微，用笔工整，设色绚丽，神态逼肖，形神兼备，笔力精劲，具有宋代院体画特点，作品流传甚少。《宣和画谱》著录御府藏其《绣墩狮猫图》一幅。
传世作品有《子母鸡图》册页，纸本，设色，纵42.2厘米，横32.3厘米，描绘一只母鸡携群雏作啄饲状之情景，以形写神，构思巧妙，藏露倚侧，曲尽其妙，笔墨简练，韵格清新，耐人寻味。画面钤有元代顾德辉“金粟道人”、明代“侯懋功印”、清代“宣统御览之宝”和“锡山谈氏珍藏”等收藏印5枚。此图原为清宫旧藏，是故宫《集古图集》册页之一帧，《石渠宝笈初编》著录，现藏台北故宫博物院。
