爱华网清 庄援
宋 山斋邀客图
此幅画主人自左侧松下茅屋趋前迎宾，右方有客俯身行礼。屋旁桌案摆设琴、书，童僕正搬动短凳，似乎主人曾于月下小作消遣，坐待来客。旧题订为宋人所绘，然由画中率性勾画的笔墨习气、略显粗略刻板的大斧劈山石、左实右虚的对角线构图等特色，与院藏锺礼（约活动于十五世纪后期）画作接近，推测此作应为十五世纪后期乃至十六世纪前期浙派画家的作品。
元 盛懋 溪山清夏图
此幅前景画沿溪水榭，中景坡岭夹峙，一道山径通往林间宫观，远景数峰雄立，白云萦迴山间。山石多笼以青绿，云朵以白粉妆点，颇具山青水秀、云凉露淨之态。所有人物皆著白衣，似于幻境中优游的仙人。旧题订为元代盛懋（约活动于西元十四世纪）之作，然于人物楼阁描绘方式、山石皴法及空间经营上，更接近谢时臣（1487-1567）的风格，应为明代中叶佳作。
元 胡廷晖 蓬莱仙会图
本幅描绘仙山中泉瀑奔泻，亭台楼阁依景而筑。有仙人道服持麈，端坐于榻上，亦有徘徊于石径上、来往于殿阁中者。画中山石均先用粗笔勾绘轮廓，再以细笔作皴。以石青、石绿晕染外，更佐以泥金，赋彩金碧辉煌，益增仙境之感。
清 高其佩 海天出日
高其佩（1672-1734），辽阳人，隶籍汉军镶白旗，以指头作画闻名，但亦有如此幅笔墨工整之作。幅中描绘一轮红日高悬，霞光辉映，众山拱揖。前景于岗阜林泉间，点缀殿宇楼阁、茅屋草亭，人们扶老携幼，登高对日朝拜欢庆。云海中蜿蜒的山峦间，可见城牆与相连的屋宇，远处山头亦有人作朝拜状，似有普天同庆之寓。
清 方士庶 仿董源夏山烟霭图
方士庶（1692-1751），字循远，号环山，又号小师道人。歙县人，家维扬。山水祖述娄东派，落笔苍秀。本幅作于乾隆二年（1737），作者四十六岁时，题跋中提及自己曾鉴赏董源〈夏山烟霭〉横卷，而改以直幅模仿之。画中将洲诸山峦，层层叠叠，延伸向上，以俯视的视角统合画面。用笔造形，追随原作，「处处平圆，不作一豪奇突状」，深得董源之精神。
张大千 散华图
本幅作于一九三七年，以纸本设色仿敦煌壁画风格作天女散花，天女作转首回眸状，姿态婀娜妩媚，主要以白描技法，重点敷染石青、朱砂与泥金等鲜艳矿物性色彩，使蕴富丽于清雅之中。
张大千 华岳高秋
本画以劲利的斧劈皴笔，描绘千仞断壁；以大笔墨点，积块成云。在山脚云海衬托下，华山陡峭险峻的山势，历历在前。
清 陈兆凤 博古花草图
陈兆凤，清代晚期宫廷画家。此件巨幅大画描绘宫中摆设，其中有敞口珐琅彩花尊，内插紫藤、桃花等花卉。画花卉以写生手法，中规中矩，一笔不茍。花器颈肩交接处饰以蕉叶纹，器身以长方开光为主纹，内绘水墨仿古山水，外填宝莲团花纹。画面器物采左高右低平行式排列，旁侧透明玻璃鱼缸内，成双成对的金鱼悠游于荇藻间，象征着盛世清平、富贵平安、和谐美满的景象。
清 杨大章 画白鹰
本幅设色画绥远城将军兴肇所进白鹰，足系黄绦，栖于披锦彩绘的木制鹰架上。用笔线描一丝不茍，全作色彩鲜艳，明丽工整。
清 金廷标 瑶圃采芝图
本幅画雪中采芝，画面危岩，使用粗犷奔放的斧劈皴，而草丛、苔点、挂藤、松针，或加白粉，或留空地，用以强调积雪的景致。人物衣纹的线条流畅。脸部、衣纹的烘染，凹凸分明，或略受西洋光影法影响。
清 孙祜周鲲丁观鹏 十八学士图
此作为宫廷画家孙祜（活动于十八世纪中期）、周鲲（活动于十八世纪前半）、丁观鹏（1706-1770）于乾隆六年（1741）奉敕合作之人物长卷。前半段似取唐太宗起文学馆收聘贤才典故，画十八学士于楼阁中进行各式文艺活动，有趣的是后半段似接续「汉宫春晓」，描绘宫中妇女燕集咏花、赏玩古物的景象。该作物像描绘细腻、敷色鲜丽，为乾隆朝前期宫廷绘画的典型。
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