爱华网中国古代诗歌，有不同的体裁，细数之，有诗经体，楚辞体，汉魏乐府体，古体，曲，格律诗词体等。除格律诗词体和曲以外，其余的体裁是不论平仄的。
那么，为什么格律诗词体和曲要论平仄呢？这与汉语的语音特点和结构有关。
世界上的语言，林林总总，但大致说来，发音仅分为两种，轻读与重读，声调。在东汉以前，先人是不辨声调的，至东汉末受印传佛教原语言梵语的启发，有人发现了汉语读音的音值不同，便尝试将这不同的读音区分开来。这尝试应该做了很多年，直到南北朝的沈约，提出“四声八病”说，汉语音值才有了完整的定论。沈约把汉字音值归并为平上去入四声，平声为一大类，包括我们今天说的阴平和阳平（有的地方称一声二声），上去入声为一大类，包括我们今天所说的上声和去声（三声和四声），以及入声。入声在现在汉语中已经归并到其他声调系统了，要辩识入声，可以参看我做的第四期讲座最后一部分。
平仄规律发现后，先贤们发现，利用平仄交替写诗，作品有一种特别的音律美，节奏美和对比美，于是便有意以平仄交替来规范诗句。这样，格律诗词体应运而生，并成为流传最广，作品最多，影响最大，传承成果最为丰硕的诗歌体裁。
有人觉得格律诗词头痛，其实是没掌握方法。先说格律诗，仄起仄收，仄起平收，平起仄收，平起平收，四种句式，以粘对规则链结，四句就是绝句，八句就是律诗，八句以上就是排律。词的填法，有专门的词谱，网上也能查到，照谱搬用平仄就行。
格律诗的基本句法， 你只须记四句就够了。
四句基本句式：
仄仄平平仄（仄起仄收）
平平仄仄平（平起平收）
平平平仄仄（平起仄收）
仄仄仄平平（仄起平收）
每一句都可以做第一句，这样，四句轮换做第一句，就得到四种格式。
平收的地方要求押韵。这样，就有两种押三个韵，两种押两个韵。扩展成律诗，就是两种押四韵，两种押五韵。
四句基本句式：
仄仄平平仄（仄起仄收）
平平仄仄平（平起平收）
平平平仄仄（平起仄收）
仄仄仄平平（仄起平收）
这是完整的一个仄起仄收式。在格律诗中，单句叫出句，双句叫对句。出句和对句按粘对规则轮番演绎，就可得到律诗，长律。
这种格式的诗，举个例子：
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。（刘长卿）
所谓对，是指上一单句和下一双句平仄相反。如：
仄仄平平仄
平平仄仄平
但如果首句入韵，句末平声，因此不能字字相反，就变为：
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
所谓粘，是指上一双句和下一单句之间，头两字的平仄相同。
如： 四句基本句式：
仄仄平平仄
平平仄仄平（2）
平平平仄仄（3）
仄仄仄平平
由此，可得出：1与2、3与4、5与6、7与8之间是对的关系，2与3，4与5，6与7句之间是粘。
如果把基本句式的第二句作为首句，则是平起平收式。
平平仄仄平
仄仄仄平平（1，2句对）
仄仄平平仄（2，3句粘）
平平仄仄平（3，4对）
这里有一个问题需要解释，就是犯孤平。所谓孤平，有多种说法，但普遍采用王力教授的说法，指在一句中，除了韵脚以外只有一个平声字。爱犯孤平的句式就是“平平仄仄平”，如果按一三五不论的写法，第一个字用了仄声，就成为仄平仄仄平，就犯事了。为了避免孤平，遇到平平仄仄平句式，还是老老实实按规矩写。
例诗：
花枝出建章， 凤管发昭阳。 借问承恩者， 双蛾几许长。【皇甫冉】
按粘对规则，第三种格式呼之而出：
平平平仄仄
仄仄仄平平（1，2句对）
第三句粘上，得到
仄仄平平仄
第四句对上，得到
平平仄仄平
第三种例诗;
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。（祖咏）
第四种更快，仄起平收
仄仄仄平平，下句对，入韵
平平仄仄平。下句粘
平平平仄仄，下句对
仄仄仄平平
第四种例诗：
圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。（李峤）
例，第二种：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平。（4，5句该粘，则得）
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
七言咋办？七言就是给五言“戴帽子”。五言平平起头的，在头上加仄仄，仄仄起头的，加平平。
如：第二种：
平平仄仄平
仄仄仄平平（1，2句对）
仄仄平平仄（2，3句粘）
平平仄仄平（3，4对）
加帽子
如果把基本句式的第二句作为首句，则是平起平收式。
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平（1，2句对）
平平仄仄平平仄（2，3句粘）
仄仄平平仄仄平（3，4对）
这样，五言的平起就是七言的仄起，五言的仄起就是七言的平起。
平起。五言有绝句，律诗，七言一样，这样，五言八种格式，七言八种格式，格律诗的十六种自己就推导出来了，何须死记硬背？
最后说一句。
写诗有个口诀，叫“一三五不论”。这个信不得。五言如果是平平收，第三字必须仄声，否则就犯事，犯“三连平”。三连平是`大忌。
以上是格律诗的写法。词也要讲格律，词的格律称为“定式”，平仄比诗复杂。词有词谱，可在网上查阅，照谱填词。
再介绍一下律诗，绝句的基本写作技巧。
1、起句的注意事项
注意1：一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
要不然你在起句话都说完了，人家承句写啥啊？就像聊天一样， 你跟别人聊天 ，聊天自然是要两个或者以上的人嘛。
结果就你自己在那不停不停的说，跟和尚念经似地。这就叫自言自语，不叫聊天。
比如写春吧，你可以在起句就开始直接写春天中的景色，也可以大概的提下春，不写具体的景物，这样你的承句就会非常好写，承句就具体写春天里的景物就好了。
你起句把春天的莺莺燕燕啊 花花草草啊 都写上了。你让人家承句咋办嘛。
注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
注意3：起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
春天的景物多了去了，花草树木，莺歌燕语，不要把所有的景物都堆砌上去，都说三千弱水只取一瓢饮的，现在不要你只取一瓢，你可以多取几瓢，但你不能把三千弱水都取光了吧。要有选择的选景。
注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。
比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
如果你心情很好，那么就不要选用“凄风、冷雨”凄凉的景物来写。如果心情不好呢，就不要选用“自在娇莺恰恰啼”等欢快明丽的景来写。
注意6：起句一定要扣题。
比如【风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回】。这个景，人如果是在低处，肯定是看不到的。所以这起句，紧密扣着题目《登高》。
注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的。除非是刻意的需要。
2、承句注意事项：
诗的承接之法，要点是紧接起联。写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。与起句的气脉要连贯而不可断了。接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。
基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。
说白了就是一个连贯性，承句不单要承接，还要扩展。承接和扩展都很重要，缺一不可。
3、转句的注意事项：
诗的“转”非常重要。
转本身就是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。
所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。转的概念好理解，转的处理却需谨慎。
转要转得使诗为一振，精神起来，又不能转的脱离了主题。
总之呢要注意以下几点：
1、转的干脆利落，不拖泥带水。
2、不断裂。
3、形转而意不转。
这里的转，只是形上的转，并不是指意上的转，不是说从这个主题转到另一个主题。
4、合句的注意事项：
“合”就是诗之收尾了，也称为“结”。
要注意以下几点：
1、前分句要稍微总结下前面六句。
2、前分句要在语气上，逻辑上，为后分句做准备，以利于前后分句的衔接。
3、最好使用“比”，一般用“比”的时候都是用景结。当然，合句可以情结， 可以景结。使用“比”的目的就是为了达到字尽意不尽的效果。
4、要注意扣回起句。
5、要做到“字尽意不尽，笔尽情不尽”，就是所谓的余味无穷。
要想写好律诗和绝句，关键就在于如何布局，也就是如何写开头，中间和结尾。
那么最常用的就是起承转合法，而且特别适合初学者。
起承转合就是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。
此法往往表现为起承转合在诗中的具体运用。
“起”，诗的开头；
“承”，接着开头的意思加以发展；
“转”，是转折，开拓新意；
“合”，是结束全篇。
在采用此法时，要求：
起要注意扣题；
承要连贯自然
转要新颖巧妙，多为结句做准备；
合要含蓄，深邃，或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
现在我们把起、承、转、合一条条具体的说说
一、起
就是一般意义上的开头。
万事总要有个起端，文章总要有个开篇。
我们看那说书的，把那醒木“啪”的一声使劲一拍“话说……如何如何”，这就算开场了。
我们写散文，写议论文都要有个开头，写诗文，更是要有个好的开头，术语上就叫“起”，简单明了。
关于诗的起法有多种，个人体会，一般的情况下，律诗的“起”适合平铺而起，淡然而起。
因为相对于绝句而言，律诗就相当于“文”的性质。
起的不必过于惊涛骇浪般那么突兀。
因为空间相对充足，为诗意的精彩做好足够的铺景造境是必要的，用起的平淡来衬托后面（转结联）的精神高远，波峰汹涌，它起个对比的作用。
这样表现出诗的起伏感，也就形成了诗的音乐性---“意”的旋律美。
这也适合那种起的闲云出岫、轻逸自在的气氛。
而七绝，则需要起的精神一些了。
因为字数少，没有足够的铺垫空间，以要先声夺人起的适宜，突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天《四溟诗话》说的“凡起者当如爆竹，骤响易彻”。也是主要针对七绝而言的。
七绝写作与其他近体诗还有所不同，他表现的立体感尤其明显。
不同于五言的是，不论是律还是绝，七言诗的起句一般都是押韵的，目的主要是为诗的韵律感定个基调。
其效用相当于音乐上定个音阶，高八度还是低八度，这种比喻是种意会的感觉吧，呵。
五绝是近体诗中字数最少也最难写的，它的起，反而不需要象七绝之起那么突兀惊人了，这有点“返朴归真”的味道。
五言诗，因为字数少，单句本身的节奏感施展不开，空间不够。
所以，它的特点是让句和句之间形成错落感，节奏的表现是交给用句子和句子之间的落差表现的，所以，五言的起句多为仄收而不适宜押韵的。
五律五绝皆如此。五绝的起，语意要平实，但音节要突兀。
我们起联起句多去写景，包括后面几联，要注意，在写景色时，不要把景色写的太实了。
凡作诗不宜逼真，如朝行远望，青山佳色，隐然可爱，其烟霞变幻，难于名状。
及登临非复奇观，惟片石数树而已。远近所见不同，妙在含糊，方见作手。
1、明起----所谓“明起”，是开篇就将题面说出，不加任何掩饰。
举例 虢国夫人（杜甫）
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
起句直入主题，适合初学诗者，简单。
2、暗起----暗起，就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中。
举例 咏石灰（于谦）
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。
碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。
这是起句不点题，却含题意，给人想象空间大，艺术性比较强。
3、陪起----先借别的事物，然后再引出本题来。
举例 寒食（韩翃）
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。
起句不说“寒食”，而用“春城飞花”由来写眼前之景色，从而引出题目来。
4、反起----不从题目正面说起，而从反面引出本题来
举例 喜外弟卢纶见宿（司空曙）
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沈久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
诗本是写喜事的，却先从“无邻”“荒”“贫”等悲凉景象写起，以此点出外弟之肯来为“可喜”之事。
5、引起----不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。
举例 客至（杜甫）
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
先侧写居住的环境，以引出承句的“花径，蓬门”
6、兴起----由心中所怀之感想，引出题目的本意。
举例 渡汉江（李频）
岭外音书绝，经冬复入春。
近乡情更怯，不敢问来人。
先写出心中所感，于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题意渡汉江。
二、承
诗的承接之法，要点是紧接起联（在绝为句，下同），写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。
与起句的气脉要连贯而不可断了。接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。
承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。说白了就是一个连贯性。
先看个例子：
落花 （李商隐）
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
来看这颔联“参差连曲陌，迢递送斜晖”，就是承接首联“花乱飞”的“意”，而更为补足，且亦关合题旨，一脉相承。
再看个七绝的例子：
闺怨 （王昌龄）
闺中少妇不知愁，
春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。
题目是个“怨”但起句却不写怨，却写了个“不知愁”，是就是前面讲“起法”时说的“反起之法”。
这里，我们注意一下第二句，用凝妆上楼的姿态，接着描写那个“不知愁”。意思很连贯吧？至于真不愁还是假不愁，那交给下面处理。
承，的任务就是接和续。
一般的来讲，起联点出个意象，或是景，或是情，承联呢，就是铺展这个意象，把这个意象铺的充分一些，铺足它。
目的，就是为后面的“转”打下坚实的基础。但是你要是铺的过分夸张了，突兀了，整大了，后面的“转”就不好处理了。
如果后面再重新来描述景色，或铺垫情绪背景，则使诗意为之一顿。失之流畅，这就难看了。
说到这，我再强调一个观点，就是诗的每联每句甚至每个字，都要是要为主题服务的。
不论是正写反写，不论是用赋、用比、用兴，你都要时刻想着“扣题”。起和承是这样，转和结也一样。
“承”的概念就说到这吧，不难理解的。
三转：诗的“转”非常重要。转本身就是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。
所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。转的概念好理解，转的处理却需谨慎。
转要转得使诗为一振，精神起来，又不能转的脱离了主题。
转的基础是前面的铺垫。没有前面两联充足的描写做铺垫，也很难转出精彩来。这就相当于跳远。
跳远比赛时我们看到运动员都需要有个助跑，跑的目的是起步，提速，为这一跳而提供能量。
跑的慢了，跳的就不远了。助跑速度快了，跃起时在空中的时间就长，还可以潇洒的空中漫步几下呢！起承转合中的转，就相当于这一跃。而起联和承联，就相当于助跑了。
所以，“转”是诗意的一种“提升”（跃起），但又不能是没有准备的提升。
诗本身是个一整体，是句及联的有机组合，哪一部分都很重要，各联各句，各司其职。
在转这里，担当的就是要出头露脸的角色，所以，我们要好好“包装”它，让它精彩亮相。
律诗的特点，讲究的是工典之美，其中二联是要求对仗的。
形式上看这两联有统一协调性。但如果你真的把两联写成一个模子，那就失败了。
因为，颔联和颈联是需要有个变化，在对仗的形式上，在句式的组织上，在意的表达上，都要有个落差，要有变化。
所以，在律诗中，诗意的转是相对平稳的，有框架下的转。转的比较斯文。
绝句，尤其是七绝，转就要格外的强调“突兀”的特点了。
七绝的特点与律不同，它不需要那么慢条斯理的含蓄工典。
因为绝句字少，所以要想把诗意充分表达好，就要鲜明。
在转处，更要使人眼前一亮，为之一惊，这样才能达到适合它体裁的应有的艺术效果
我们为了达到这个效果，通常要采取特殊的手段。
常见的，是采用“疑问句”“否定句”“否定之否定句”等等。
这类的句子，具有吸引眼球的效果。从构建诗意的角度来说，就是突出“亮点”，写七绝，其实就是盖高楼。
而转句，就是最高层。七绝的转句往往是和结句配合起来的。有时形成一问一答的形式。
至于五绝，前面说了，五绝的要点是四句之间整体的错落感。
转的作用另有不同。它重在音节的把握上，必要时，可以考虑用哪种声调更合。
好，现在介绍几种传统的近体诗“转”的方法，给大家参考一下。
1、进一层转法：
就是在转处进行递进式的描写。重要之点是与前面起和承的联系连贯，可以避免转的飞了。这属于比较工稳的转法。
举例：月夜（刘方平）
更深月色半人家，
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。
主题是月夜，第一第二句是从正面写的，而第三句从“月夜”进一层落笔，转到春天之气候，以此来触动春愁。这类的转法，称为“进一层转法”。
2、退一步转法：
是从题目的本意退一步来叙述。主要是从时空变化上落笔，用时差位差来表现，或者提出一种假设来转。有时可以相当于我们写作文时说的那种“倒叙”等等。目的还是形成一定的变化。
举例：江村即事（司空曙）
罢钓归来不系船，
江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，
只在芦花浅水边。
“纵然”二字有“或许如此”及“不过如此”之意。既能呼应上文之“不系船、正堪眠”，又能照顾下文“只在芦花浅水边”之句。这类的“转”我们称为“退一步转法”。
3、反转法：
就是从正面描写转为反面描写，是与起承相反的情绪描写。但注意，其主旨还是一致的，只是从不同的角度刻画而已。不同的节点之处，就是这个转。
举例：春思（贾至）
草色青青柳色黄，
桃花历乱李花香。
东风不为吹愁却，
春日偏能惹恨长。
前两句写轻快之乐趣，而转句却忽然写“愁”，对上文进行一反面描写。
再举例：淮上喜会梁川故人（韦应物）
江汉曾为客，相逢每醉还。
浮云一别后，流水十年间。
欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。
何因不归去，淮上对秋山。
可以看到，第三联起，由喜转悲的变化。
4、扩转法
就是从转句起，扩大描写的范围。
举例：月夜忆舍弟（杜甫）
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
这里我们主要看这点---由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟，范围境界扩展开来。
四、合
就是诗之收尾了，也称为“结”。结句又称“断句”或“落句”。在绝诗是第四句，在律诗则为第四联。结句之意，即是将前面三句或三联，作一总结以为收束也。
“结”的重要性大家都很明白，但不是每个人都能处理好的。
诗的结，最能体现作者的底蕴厚薄，以及他的写作风格了。
结有千种，毫无模式可言，所以也举不出什么类型的代表作品为例。但大体遵循的规律，还是要以扣题为主。收拢全篇，并发散诗思于诗外，使人读后留有余味为最佳。
于七律而言，因为经常起的比较平稳，所以结的也往往淡然而收。余味淡雅，意境悠长
律的结基本是扣合全篇而做一整合得出的结论，或由此展开的联想。
有时，律诗的前几联都用来做铺垫性的描写，而把转放在了结联上。对前面的描写做一总的意念上的提升。
但于绝句而言，往往的配合转句而来的。或做一问一答，或做自由发散。不一而足。
就说这些吧，够罗嗦的了，哈！在这里，借用《麓堂诗话》里对章法的一番论述来结束我今天的讲座吧：
律诗起承转合，不为无法，但不可泥，泥于法而为之，则撑柱对峙，四方八角，无圆活生动之意，然必待法度既定，从容闲习之余，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之妙，是不可以强致也。
人但知律诗起结之难，而不知转语之难，第五、第七句尤宜着力。如许浑诗，前联是景，后联又说，殊乏意致耳。
元代杨载《诗发家数》云：写绝句的方法，要委婉、曲折、回环、删繁就简、句绝而意不绝。
第一句为起；第二句为承；第三句为转；第四句为合；起承两句写起来困难，起句平直为好，承句从容承接。
第三句是关键，如能婉转变化，那么第四句就如同顺水推舟了。
律诗也一样，首联为起、颌联为承、颈联为转、尾联为合。古风、长律篇幅较长。
一般分为开头、中间、结尾三大段。每段都有起承转合。
词虽然是长短句。但章法同样。如果两片小令词，上片起、承。下片写转、合。
换头也就是过片处犹为重要。起了一个承上启下的作用。如冯延己的《归自瑶。何处笛》，上片的何处笛？深夜梦回情脉脉。是起句。竹风檐雨寒窗滴。是承句。下片的离人数岁无消息。是过片、是转句。今白头、不眠特地重相忆。是合句。
三：转笔。转句在承句的基础上，或用递进法，推进诗意，或用离题法另辟佳境。翻出新意，形成波折。其方法有曲转、反转、翻新、递进。
1：曲转。曲转是计较平淡绕个弯得转笔手法。有的加上转折句。
如：苏轼《海棠》“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊”第三句不直接写人迫不及待地连夜去看花。
而拐弯抹角地写话的动态。故转成“只恐夜深花睡去”，合成看花的情景：“故烧高烛照红妆”
2：反转。转句的意思与起承两句的意思相反。
如王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼”。
转句“忽见陌头杨柳色”一下看见如许春色，自己只有一个人，丈夫在外。心情突变：“悔教夫婿觅封侯”。不该叫丈夫去封侯觅官。心情急转直下。
3：翻新。翻新就是另辟佳境，翻出新意。
如：叶绍翁《游园不值》“应嫌屐齿映窗台，小叩柴扉久不开”。作者想入小园赏花，但不得门开，未能如愿。
而转句突发新意，“满园春色关不住”触发人的联想，春色一旦满园。门就关不住了，顺便引出：“一枝红杏出墙来”的合笔。
4：递进。转笔和承句为递进关系。
如李白《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”转句进一步写“飞流直下三千尺”，把瀑布推向“疑是银河落九天”的高度。
四：合笔。合笔即结尾。一篇之妙，在于结句。
合笔要高昂有力，语意既要分量重，又要能概括主题；既要收束全篇，又要余音不绝，言尽而意不尽。其方式多样。
如：韦应物“野渡无人舟自横”以景合笔；
李白“临风怀谢公”以情合笔；
“寒尽不知年”以议论合笔；
“何处得秋霜”以设问合笔。
律绝基本写法和注意事项，就说到这里了，其余的就在于多读多看多写，灵活运用。
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