爱华网刚看了电影《赵氏孤儿》，还行，但是总是感觉震撼不够。演员们的表演没啥问题，甚至连二哥黄晓明都没啥问题，但是总觉得韵味稍有欠缺，似乎悲剧的意味被平淡的情节和葛大叔的面目冲淡了很多，恰似原本醇香的茅台，兑了一半红酒。
因此，我在看电影之际，总是不由地会想起之前那杯真正的老酒——豫剧《赵氏孤儿》（又名《程婴救孤》）的若干画面与唱腔。
以《赵氏孤儿》为题材的剧目见于多种戏曲，但唯独豫剧版本与电影版有着相当的渊源。
2002年，由河南省豫剧二团倾力打造的大型古装豫剧《程婴救孤》搬上舞台。此处所谓倾力，绝非寻常形容。彼时豫剧二团账面只有800块钱，凭借全团演职员挪借来的50万元，凭借陈涌泉对剧情的拿捏与把握；凭借李树建等一干演员的演出，这部戏唱响全国，并赴南美、法国、维也纳等演出，好评如潮，豫剧《程婴救孤》获得了“文华奖”第一名、2004——2005年度国家舞台艺术精品工程10大精品剧目第一名、第四届中国民族文化博览会金奖第一名、第七届中国艺术节观众最喜爱的剧目第一名，它几乎囊括了戏曲界的最高奖项，原班人马打造的戏剧电影《程婴救孤》获得了“华表奖”、金鸡奖，不仅救活了濒临倒闭的豫剧二团，还形成了影响全国的“《程婴救孤》现象”。
《程婴救孤》大热之后，越剧《赵氏孤儿》搬上舞台，王珮瑜复排了京剧《搜孤救孤》，也就在这个时候，著名导演陈凯歌已开始为电影《赵氏孤儿》做前期准备。金鸡百花电影节上，当戏曲片《程婴救孤》获奖时，电视镜头曾落在作为嘉宾的陈凯歌脸上，豫剧版《程婴救孤》和陈凯歌版《赵氏孤儿》从此种下了因缘。
但与豫剧版本相比，电影版的虽然有一众大腕，有激烈的作战场面，但对主题情节的挖掘似乎仍显不够。比如其中，当程婴将孤儿带到屠岸贾府上之后，既无自身痛苦的表现，也无他人对他“有负他人所托行为”的指点与责问。豫剧中，程婴深居府中时，墙外传来的小孩童谣“老程婴，坏良心，他是1个无义人”……
虽然简洁，却将他为大众所不容的忍辱含垢之苦表现了出来，但电影对此却不置一词。而且，他和孩子之间，并无误会，减少了戏剧冲突的意味。总的来说，似乎程婴活的很是轻松。相反，豫剧中，外出打仗的魏绛元帅回来后，发现程婴害死了赵孤，痛打程婴之时，程婴却[WWw.aIhUaU.com)大呼高兴——因为可以看出魏绛元帅是赵家的真正朋友，自己多年的冤屈可以昭雪。这一情节即动人又不俗套。
当程婴被庄姬误会杀了赵孤之际，须发斑白的程婴不得不说出实情“赵孤就站在你面前，失去的是我金哥亲生子”那1大段辩解，足以感天动地。
另外，或许陈凯歌不想延续一直以来的悲剧风格？剧中缺少让观众流泪的场景，无论是杀赵朔一家，杀公孙杵臼、程妻，或者是孤儿报仇，都没怎么引起观众的情绪爆发，反而是中间有几次笑场。
不过，对于豫剧版本来说，电影再次勾起的赵孤热，或许能带动更具感染力的豫剧《赵氏孤儿》再次火起来。
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今年12月4日，电影《赵氏孤儿》在郑州公映时，大河报特邀了《程婴救孤》的编剧、导演和主要演员一起观看。
李树建（豫剧《程婴救孤》程婴的扮演者）
说成功
《赵氏孤儿》真是大投入大制作影片，而且尊重历史、尊重传统，总体感觉还是不错的。
影视表演有很多值得我们借鉴的地方，比如大的战争场面。《赵氏孤儿》中的很多战争武打场面很精彩，杀赵盾那场戏，战车的1个轮子掉了，魁梧的将军掂着车轴充当另1个车轮，一边是轮儿，一边是人儿，一起飞奔，这样的设计既出人意料，又在情理之中，非常好看。
影片《赵氏孤儿》的结尾部分，隐隐约约可以看出豫剧《程婴救孤》的影子。《程婴救孤》最后程婴喊着公孙杵臼、韩厥将军、彩凤姑娘、老婆孩子你们等等我，我想你们啊，然后死亡定格落幕。电影《赵氏孤儿》中受伤的程婴梦幻般地追逐着自己的老婆孩子慢慢地倒地而死。异曲而同工，表达了程婴完成救孤心愿后的另1个心愿：与九泉下的亲人团聚。
谈遗憾
电影在视觉冲击力上有其优势，《赵氏孤儿》虽然明星云集，但是就震撼力和感染力上来讲，不如《程婴救孤》。《程婴救孤》有很多地方让观众落泪，《赵氏孤儿》让观众落泪的地方不多。《赵氏孤儿》在程婴向孤儿诉说家史之际煽情不够，感觉有点平淡，程婴、屠岸贾之死处理得也不够精彩。不管是电影还是戏曲，该让观众掉泪之际还是要让观众痛痛快快地把情绪宣泄出来。
评角色
葛优虽然是喜剧演员，但是功底很深，什么样的角色都能演，他的表演真实、自然而且细腻，非常好地刻画了程婴这个小人物。可能过分追求平民化、生活化，冲击力、震撼力就弱了一些。
陈涌泉（豫剧《程婴救孤》编剧）
说成功
电影《无极》曾被观众嘲讽为“无聊之极”，陈凯歌痛定思痛，借《梅兰芳》完成华丽转身，开始积极探寻作品的意义，《赵氏孤儿》应该视为这一创作思想的延续，从中可以看到陈凯歌的担当，重新捡起传承中华民族优秀传统文化的自觉。坚持这一点，陈凯歌一定可以拍出更好的电影。相对于戏曲来说，电影展开了更宏大的叙事，出现的人物更多，这是电影的特点。
电影和戏曲在人物塑造和情节推进上是一致的，最大的区别是陈凯歌不相信1个爸爸会献出自己的孩子救别人的孩子，于是想尽一切办法来解释救孤的可信性。戏曲是主动救孤，重点在表现程婴16年中受到的灵与肉的双重磨难。
谈遗憾
毫无疑问，陈凯歌是今天中国电影界为数不多的重量级导演，或者说是当今中国一流导演、导演大师，诸如此类称呼，均不为过。但当他编导集于一身，以《赵氏孤儿》编剧的角色出现时，顿时显得捉襟见肘，底气不足，全剧许多技术性问题未能有效解决，造成了许多破绽和自相矛盾。
