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京剧程派知识 作者： 放大字体 (转自中国戏剧网) -
京剧程派知识点：程派唱腔，有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”、“脑后音”的运用上，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。“嗽音”，是一种气顶喉头振动声带的发音，原本在旦角唱腔中很少使用。
程派知识点：程先生在老生的基础上，创造性地吸收“嗽音”到旦角唱腔中，使腔在嗓子眼里转悠，含而不放，耐人寻味。“嗽音”运用是否得当，全在于气的控制。气小，“嗽音”出不来，过了，就会形成“砸夯”。
程派知识点：程派的“鬼音”，在于发声方法与演唱方法上。所谓“鬼音”，属于共鸣范畴，多使用于闭口音，共鸣位置往后移，也就是所说的“脑后音”。程先生吸收了老生“脑后音”的特点，共鸣位置移后，用气提起来唱，增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。
程派知识点：程先生并不是一味地闷着唱，而是运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法，使声腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度，找出共鸣位置，再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放，形成独特的程腔艺术。
程派知识点：程腔的特点（1）悲剧人物哀怨、坚贞、缠绵；（2）发声方法、吐字行腔独具匠心。程派唱腔中，完全可以使用亮音，但使用时必须注意，亮音要有厚度和力度，不能虚飘贼亮，这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格和谐统一。
程派知识点：程派的唱，非常讲究用气，即用丹田气托着唱，不宜用胸腔呼吸的方法，着力点不在喉头，声带必须保持松弛状态，疲劳点在于用气上面。一出戏唱下来，要感到后颈发麻（脑后共鸣），小腹空荡（丹田用气），嗓子并不觉得如何疲劳。
程派知识点：程腔强调气的运用，不仅高腔要气足神满，就是低腔，尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔，完全仗的是充沛的丹田气，音调虽低，但所费之气，却比高腔有过之而无不及。缺少或较少只用丹田气，往往难于体现程腔的美妙化境。
程派知识点：一口气不能无限，在行腔中必须留气口，要换气，偷气。程腔在气口上很讲究，换气、偷气不能明显，要使人难以察觉，好象一口气绵延不绝，以保持唱腔和情感的完整、流畅和圆美。
程派知识点：程先生对自己的唱腔，一向要求“圆”。他力求保持整个声腔的浑然一体，不见棱角，天衣无缝，流畅自如。程先生的“圆”，不仅对唱腔，就是念、做、舞、打，以及水袖等，都要求“圆”美一体。那种见棱见角的表演风格，一向是程派艺术所不取的。
程派知识点：要处理好程腔字与腔的关系，就要在四声准确的基础上，通过运用唇、齿、喉、舌、牙五音部位，把字咬准，再加以吞吐收放、抑扬顿挫，务使字中含腔、腔中有字，两相吻合，音调分明。
程派知识点：字的演唱分头、腹、尾三个部分。字头未出口前，气要先上，暗暗蓄势，用气领字音，放出字头。至字腹，则气放足而音全出。字尾则徐徐提气，归韵收声。有的字，特别是喷口字，则需要运用气阻的方法，把气先提上去，蕴含不放，到一定程度时，带着字音，冲口而出。
浅谈唱好程派的体会(程韵秋声特邀讲课嘉宾张继安著)
我从1988年开始接触京剧程派艺术，进而着迷。1991年拜程派名师李文敏为师，93年起追随程派艺术家王吟秋先生学习程派，96年拜在王吟秋先生门下，成为关门弟子。在学习程派的过程中，还曾经得到张曼玲、陈宝贤、陈琪等程派名家以及夏邦琦、应嘉夫等人的指点，使我在研习程派艺术中不断进取。十八年来，对程派艺术的钟爱和痴迷，使自己对程派艺术有所感悟。现在根据自己的领悟想谈谈唱好程派的非常肤浅的体会，和程派爱好者同道一起探讨程派艺术的真谛和精髓，有不当之处，请同道不吝指教。
要想唱好程派，首先要正确地理解程派，了解程派唱腔的特点和掌握程派唱腔的演唱技巧。
一、正确地理解程派
程派是 “四大名旦”之一的程砚秋先生创始的，风靡几十年的京剧艺术。其唱腔“挺拔秀丽、柔里有刚、刚柔相济、藕断丝连、若断若续”，深受广大程迷的喜爱。
那么为什么说要“正确理解程派哪”？因为现在有人学习程派不听程砚秋，就象有人学裘派不听裘盛荣一样。有人学习程派肆意地夸大程派的喉音，就象有人学习马派，就一定要大舌头。现在许多学习程派者把程砚秋大师唱法技巧中某些微妙的特色随心所欲地夸大、拉长、加重、加强，刻意地使用喉音和嗽音，一味地求粗求响，故弄玄虚，制造怪癖，标榜这是程派的正宗原味，反而把程先生自然流畅、声情并茂的唱贬成了不象程派。你可能喜爱某些演员甚至是其追星族，但你要是真正的喜欢程派，首先就要研究程砚秋，去“寻根求源”。我的意思不是不让你听别人的唱 ，不让你去模仿别人，是让你正确理解程派是什么。
以前艺术流派的出现是艺术昌盛的标志，也是京剧发展之必然，流派的形成正是由精到通，由通到变进而创新。流派产生如是，学习流派也如是，掌握要领是根本。走江湖的三、四流演员，往往夸大流派的缺点，哗众取宠。如尾音砸夯是梅派，闷着嗓子唱是程派，扭腰摆胯是荀派、露胳膊挽袖子是尚派，即使举动惟妙惟肖，只有外在形态，缺乏内有创造，也是没有角色气质的。因此，学流派切忌这种华而不实，糟蹋艺术的恶劣作风。个性张扬是流派的特色，但是流派艺术绝不会是个怪物,不要把它唱的怪怪的。
冯牧先生和程砚秋大师私交很深，在94年一次程派活动中，亲耳听到冯牧先生说：有些摹学者虽刻意标榜“程派特色”却不甚规矩的演唱时，程先生曾十分生气地斥责道：“这不是在捧我，而是在糟蹋我程某人，是在骂我”。如今，程先生辞世已48年之久，所幸我们尚能通过世传的音像资料亲见其风采，窥视程派艺术精髓之所在。应该明确地讲，从程先生本人任何历史阶段的演唱中，都听（看）不到那种往往被片面夸张和歪曲了的所谓“程派特色”。特别是从大师留下的若干珍贵的唱念录音资料中，更明晰地反映出程砚秋之程派在唱念技法上对于演唱规范的讲求与强调。
唱好程派应该把最美的音色亮给听众，而不是故意闷着嗓子，把声音憋粗，瓮声瓮气。
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