爱华网颜真卿《祭侄文稿》评析
摘 要：在中国书法史上，艺术生命力最强、影响最深广，使后世书家受其教益最大者，莫过于王羲之与颜真卿。颜真卿一生忠烈，在完善他刚介守正、威武不屈的人品的同时，也完善了他那刚健雄浑、超逸绝尘的艺术品格，实现了人品与艺品的高度统一，受到历代书家与书法评论家的推崇。《祭侄文稿》一直以来为人所称颂，该文稿饱含了真卿公对亲人骨肉的无限哀思悲痛之情，真切的表现了颜真卿有血有肉的男儿形象。本文将对其诞生及其风格进行评析。
关键词：颜真卿;祭侄文稿;雄浑
[中图分类号]：J292.1 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-21392011-24-0241-01
颜真卿（709--784），字清臣，祖籍琅琊郡（今山东临沂），出生于京兆万年（今陕西西安）颜氏世家，系颜之推的七世孙，开元间中进士。安史之乱，抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德宗时，李希烈叛乱，他以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，终为李希烈缢杀，终年77岁。德宗诏文曰：“器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志。”在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。
一、《祭侄文稿》的书写背景
（一）时代因素
《祭侄文稿》一直以来为人所称颂，该文稿饱含了真卿公对亲人骨肉的无限哀思悲痛之情，真切的表现了颜真卿有血有肉的男儿形象。在平定安史之乱中，颜真卿一家英勇杀敌，立下了不朽的战功，常山一战，安禄山以重兵围困，奸臣王丞业按兵不动，并篡改颜杲卿的奏章，欲想攫取战功。颜杲卿和三子季明终因寡不敌众而被叛军所俘。在敌人的屠刀面前，二位先公，毫不畏惧，宁死不屈，英勇就义。颜家三十多人一同遇害。
肃宗乾元元年（公元758年 ），颜真卿派侄子泉明到河北寻访颜杲卿一家流落人员，带回季明遗骨。当时颜真卿手捧遗骨，思亲之痛伴着国恨家仇，一齐涌上心头，他不禁肝胆俱裂，老泪纵横，悲愤难抑，写下了著名篇章《祭侄文稿》，为后人留下了独特而完美的艺术珍品。颜真卿写此祭文完全是情之所至，无意于书。全文268字，行草相杂，几经涂改处，如闻泣不成声，似觉肝肠欲断，表现了起伏跌宕的悲愤心情。由于怒之、哀之，笔墨自然“气粗而字险”，气郁而自敛，有大义凛然的铮铮风骨，不禁使人油然而生敬意。
（二）心理因素
此帖原系祭文草稿，颜真卿本无意作书，但正因无意作书，不工而极工。整幅字写得气势凝重而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。《祭侄稿》辉耀千古的价值就在于以真挚情感主运笔墨，不计工拙，无拘无束，纵笔豪放，一气呵成，血泪与笔墨交融，激情共浩气喷薄。书艺的长期积累，书家的忠烈个性和心头郁结的悲痛全部通过笔墨挥洒出来。此作虽是草稿，用笔迅疾，但笔笔有来历，矩度不失，侧锋、中锋、铺毫、提转等技法的运用自然入神，还将篆隶笔法运用其中，折叉、屋漏、印泥、画沙兼而有之；结字雄强茂密，宽博舒展；章法变化自然，节奏感强，墨色变化多端时见涩笔，字里行间充溢着悲愤与伤痛，升腾着正义忠烈的浩浩英气，体现了他书法上的深厚修养和精湛技法。《祭侄稿》卷面并不清爽，字迹匆促，涂抹删补之处时时可见。纵观全篇，悲愤慷慨之气溢于笔端，满纸都是对叛贼的仇恨，对亲人的痛悼。颜真卿完全是情之所至，开篇书写时，心气尚显平静，写得大小匀称，浓纤得体；随着言词的深入，行草书渐趋相杂，至“贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆”再也抑制不住满腔悲愤，像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小，行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有藏有露，至“呜呼哀哉”，节奏达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，苍凉悲壮，跃然纸上。起首的凝重，篇末的忘情，无不是书者心绪自然流露，真可谓以文哭，以墨哭，血泪滴于笔，浩气充于文。
二、《祭侄文稿》的书法风格
（一）圆转遒劲的篆籀笔法
即以圆笔中锋为主，藏锋出之。纯用中锋行笔，一改中侧并用的传统用笔方法。书家行语日：“正锋取劲，侧锋取妍”；同时一改笔画“贵瘦硬”杜甫语为尚肥壮，将笔画一改灵巧而为刚劲，使这篇书法作品与其表现的英雄精神更趋统一。此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕；细劲处筋骨凝练，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简、遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止；连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。总而言之，《祭侄文稿》是颜真卿不泥古，不乖今，大胆创新，终成大家的典范之作。
（二）开张自然的结体章法
此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变为宽绰、自然疏朗的结体，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应，形散而神敛。字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤佳，圈点涂改随处可见。在不衫不履的挥写中，生动多变，可以强烈地感受到刚烈耿直的颜真卿感情的起伏和宣泄。行笔忽慢忽快，时疾时徐，欲行复止。字与字上牵下连，似断还连，或萦带娴熟，或断笔狠重；或细筋盘行，或铺毫直下，可谓跌宕多姿，奇趣横生。集结处不拥挤，疏朗处不空乏，可谓疏可走马，密不透风，深得“计白当黑”之意趣。行与行之间，则左冲右突，欹正相生，或纽结粘连，或戛然而断，一任真性挥洒。尤为精彩的是末尾几行，由行变草，迅疾奔放，一泻而下，大有江河决堤的磅礴气势。至十八行“呜呼哀哉”，前三字连绵而出，昭示悲痛之情已达极点。从第十九行至篇末，仿佛再度掀起风暴，其愤难抑，其情难诉。写到“首榇”两字时，前后左右写了又改，改了又写，仿佛置身于情感旋风之中。长歌当哭，泣血哀恸，一直至末行“呜呼哀哉尚飨”，令人触目惊心，撼魂震魄。
（三）渴涩生动的墨法
此稿渴笔较多，且墨色浓重而枯涩。这与颜真卿书写时所使用的工具短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸有关。这一墨法的艺术效果与颜真卿当时撕心裂肺的悲恸情感恰好达到了高度的和谐一致。而此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学习行草书有很大的益处。这件作品原不是作为书法作品来写的，由于心情极度悲愤，情绪已难以平静，错桀之处增多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作。元代张敬晏题跋云：“以为告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽楷端，终为绳约；书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣；而起草又出于无心，是其手心两忘，真妙见于此也。”元鲜于枢在《书跋》中称：“唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》，天下第二行书。”此评为历代书家公认。
