爱华网《半把剪刀》是我国一出非常优秀的传统剧目，最早见于天方编剧的甬剧《半把剪刀》，后先后被改编成评剧、黄梅戏、淮剧、越剧等剧目，1999年又改编成电视连续剧。而广西电影制片厂拍摄的古装悬疑剧《洞房迷案》也是改编自该剧。
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黄梅戏《半把剪刀》
主演：侯长荣汪静等
经典黄梅戏，曾获一九九三年中国《大众电视》评比最佳戏曲奖金鹰奖青梅竹马时少爷曹锦堂爱上了丫鬟陈金娥。红袖添香夜伴读，陈金娥与曹锦堂偷食禁果，奈何美梦太匆匆，金榜题名时曹锦堂另娶富家女子梁慧梅。一边新人笑，一边旧人哭，曹锦堂被梁慧梅的美艳外表所吸引，洞房花烛夜却不知有人在独自舔伤痕，丫鬟陈金娥的弟弟陈根福来探望姐却发现梁慧梅曾经住过他们客栈，并无意在曹府花园捡得梁慧梅给旧情人桑君嘉的一封信，梁慧梅为了避免丑行被揭穿故意将自己的珠钗放在陈金娥给弟弟送的衣服里，并借此将陈金娥赶出曹府，陈金娥带着身孕被诼出曹府生下一子，而此时梁慧梅也已临盆生一女曹亚男，其实是未过门时与戏子桑君嘉所生。陈金娥的弟弟为了姐姐名声将孩子送给一徐姓大家抚养，并娶名徐天赐，阴错阳差，陈金娥成了徐天赐的奶娘，亲生母子变成了主仆。曹亚男禀乘母风，娇蛮之极，长大后竟然与徐天赐成婚，洞房夜半把剪刀血溅新人，曹亚男死后，梁慧梅曹锦堂替女报仇心切，滥用王法，徐天赐被斩，陈金娥从弟弟口中得知徐天赐是自己的儿子后，赶赴刑场，奈何大错已经铸成，陈金娥当场揭穿梁慧梅当年丑行，半把剪刀结束了自己的生命，梁慧梅羞愧碰壁而亡。惟留下曹锦堂独自坐在那片狼籍中。
黄梅戏版《半把剪刀》改变了以往剧中母子团聚的结局，悲剧的结尾，更发人深醒。
谈电视剧《半把剪刀》
顾年http://bbs.openow.net/printthread.php?t=24688
《半把剪刀》原是甬剧传统剧目，五六十年代许多剧种竟相移植，影响遍及全国。要把这个为中老年观众所熟知的剧目搬上荧屏，是要有风险意识的。它能否创新?能否超越原作?是成败的关键。导演胡连翠，编剧王冠亚、吴英鹏，和原作者天方一起，知难而进，终于使该剧以全新的面貌呈现在屏幕，受到观众赞赏。
改编后的《半把剪刀》情节自然流畅，人物有血有肉，编导者从生活出发，揭示出人在社会生活中，由于地位、秉性、追求与遭际的不同，走上不同的人生道路。从而说明人的私欲是个怪圈，一旦堕入，明知有害，却难摆脱，于是真假、善恶、美丑、爱恨统统错位，世事也变得不可捉摸，由此付出惨重的代价。这一改，抹掉了原作中“因果报应”的痕迹、增强了哲理性，给人以思索和警示。
该剧导演手法贯穿着创新意识，不但大胆突破舞台剧“三一律”的局限，更主要的是紧紧把握住观众传统欣赏需求的特征，一波三折地利用电视手段，叙述了一个时间跨度大，带有传奇色彩的悲剧故事。导演充分利用唱词和镜头语言，将人物心态刻画得细致人微；还一改戏曲剧本情节过于集中和单薄的不足，在立主干的前提下，尽可能地展示当时社会生活的其他侧面和富有地方特色的民风民俗。此剧中的茶道表演、舞得胜鼓、舞手狮、剪纸、撤帐歌等等，给人以浓郁的生活气息，增添了该剧地域文化的色彩。同时，编导还把皖南的人文景观，如：牌坊群，徽派建筑等与戏有机地结合在一起，丰富了《半》剧的历史感，使它有了较高的品位。
《半把剪刀》用黄梅戏来体现是明智之举。黄梅戏通俗易懂，已突破地域的界限，具有广泛的群众性，能为国内外观众所接受，这是甬剧或某些地方戏所不及的。它的音乐努力追求现代感，大胆借鉴安徽民歌、沪剧、昆曲、岳西高腔等剧种的音调，改变了黄梅戏音乐婉转有余，激昂不足的弱点，扩大了黄梅戏音乐表达复杂感情的能力，增强了该剧的艺术魅力。
值得一提的是该剧一些唱段较精彩。《半把剪刀》原作取材于民间说唱文学，因此唱段过长，唱词叙事性太强。编导在改编时注意抒发人物感情，表现人物心态，强调唱词的文学性和演唱形式，并设置了众多人物的多段轮唱，使该剧唱段给人留下深刻印象。如：茶道歌、摇篮曲、剪窗花、主题歌等皆可独立成篇，易于传唱。
这部戏演员整齐，各具光彩。女主角汪静，是个有才华的青年演员，她在《朱熹与丽娘》和《西厢记》中曾分别成功地塑造过丽娘与红娘，这次扮演陈金娥，角色年龄跨度大，她把金娥一生在爱和恨的感情漩涡中苦苦挣扎，而又无法解脱的心理展现得既得体，又有层次。男主角侯长荣曾在《红楼梦》和《桃花扇》中分别扮演过柳湘莲和侯朝宗，这次他演曹锦棠，并没将人物脸谱化，而是从生活实际出发，来塑造这位富家少爷。曹锦棠幼小时，对婢女金娥寄予同情和帮助，并萌发了爱情，成年后，另娶名门闺秀，也是迫于自己前程和利害的无奈屈从。十八年后的曹锦棠，却在利欲和名位中渐渐泯灭了少年的纯真，成了刚愎自用的官僚，竟然自斩亲生，酿成悲剧。扮演梁惠梅的郭霄珍是个艺术素质好，表演成熟的演员，她演的人物，狠毒而不外露，骄横又不撒泼，为金娥作了恰当的陪衬。
牵情惹恨的一出戏——观黄梅戏电视剧《半把剪刀》
湖北黄梅戏迷http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a17bb92010092ss.html
昨晚闲来无事，从抽屉里找出了黄梅戏音乐电视剧《半把剪刀》的VCD碟片，兴致盎然地重温了一遍。
《半把剪刀》原是浙江甬剧的传统剧目，五六十年代许多剧种竟相移植，影响遍及全国。我看过不少版本，印象最深的就数这部黄梅戏音乐电视剧的版本，另外，由刘小锋、孙清、曹艳艳、田海蓉、张子建等主演的电视剧《半把剪刀》也是改编较为成功的一个版本。
改编后的《半把剪刀》情节自然流畅，人物有血有肉，编导者从生活出发，揭示出人在社会生活中，由于地位、秉性、追求与遭际的不同，走上不同的人生道路。从而说明人的私欲是个怪圈，一旦堕入，明知有害，却难摆脱，于是真假、善恶、美丑、爱恨统统错位，世事也变得不可捉摸，由此付出惨重的代价。这一改，抹掉了原作中“因果报应”的痕迹、增强了哲理性，给人以思索和警示。
此剧大概拍摄于1992年，胡连翠的导演手法有着很强的创新意识，不但大胆突破舞台剧“三一律”的局限，更主要的是紧紧把握住观众传统欣赏需求的特征，一波三折地利用电视手段，叙述了一个时间跨度大，带有传奇色彩的悲剧故事。胡导充分利用唱词和镜头语言，将人物心态刻画得细致人微；还一改戏曲剧本情节过于集中和单薄的不足，在立主干的前提下，尽可能地展示当时社会生活的其他侧面和富有地方特色的民风民俗。此剧中的茶道表演、舞得胜鼓、舞手狮、剪纸、撤帐歌等等，给人以浓郁的生活气息，增添了该剧地域文化的色彩。同时，编导还把皖南的人文景观，如：牌坊群，徽派建筑等与戏有机地结合在一起，丰富了《半》剧的历史感，使它有了较高的品位。
值得一提的是该剧一些唱段较精彩。《半把剪刀》原作取材于民间说唱文学，因此唱段过长，唱词叙事性太强。编导在改编时注意抒发人物感情，表现人物心态，强调唱词的文学性和演唱形式，并设置了众多人物的多段轮唱，使该剧唱段给人留下深刻印象。如：茶道歌、摇篮曲、剪窗花、主题歌等皆可独立成篇，易于传唱。
这部戏演员整齐，各具光彩。女主角汪静，是个有才华的演员，她在多部黄梅戏影视中扮演主角，如《朱熹与丽娘》中的丽娘，《西厢记》中的红娘，《杜鹃女》中的杜准，现在改行当了电视导演，曾执导过黄梅戏电视剧《讨饭国舅》和多部黄梅戏舞台艺术片。汪静扮演的陈金娥，角色年龄跨度大，她把金娥一生在爱和恨的感情漩涡中苦苦挣扎，而又无法解脱的心理展现得既得体，又有层次。男主角侯长荣在胡连翠的多部黄梅戏音乐电视剧中提纲男主角，在《半把剪刀》中他演曹锦棠，并没将人物脸谱化，而是从生活实际出发，来塑造这位富家少爷。曹锦棠幼小时，对婢女金娥寄予同情和帮助，并萌发了爱情，成年后，另娶名门闺秀，也是迫于自己前程和利害的无奈屈从。十八年后的曹锦棠，却在利欲和名位中渐渐泯灭了少年的纯真，成了刚愎自用的官僚，竟然自斩亲生，酿成悲剧。扮演梁惠梅的郭霄珍是个艺术素质好，表演成熟的演员，她演的人物，狠毒而不外露，骄横又不撒泼，为金娥作了恰当的陪衬。早逝的黄梅戏演员韩军也在该剧中露了一下脸。
此外，该剧的演唱阵容也是异常豪华，优秀黄梅戏演员周莉为金娥配唱，黄梅戏表演艺术家为曹锦棠配唱，金嗓子李文为梁惠梅配唱，并演唱主题歌。
甬剧《半把剪刀》
甬剧《半把剪刀》
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主要演员：陈金娥------曹定英石松雪王锦文杜亚芳曹锦棠------杨柳汀卓胜祖严耀忠刘久静
纨绔子弟曹锦棠在省城捐得候补道，摆宴庆贺。当夜，他强逼婢女陈金蛾送茶入房，并把她奸污了。之后，曹锦棠另娶名门梁惠梅为妻，渐忘金娥。其时金蛾已怀孕三月。惠梅在娘家已有情人，并已怀孕。因其事被金娥弟弟根福知道。怕泄露贻祸，便设计诬金蛾为贼，赶她出门；曹锦棠也因金蛾有孕，怕事发露丑，竟不加劝阻，顺水推舟。
金娥临产，其弟根福为她终身着想，暗中把婴孩送与大户徐清道为子，金娥昏沉醒来，遍觅婴孩不得，痛不欲生，恰逢徐家得子要找乳母，他们见金蛾长得清秀，便招至家中。
十八年后，曹锦棠任宁波知府。一天他到鄞县首富徐清道家拜客，见徐的儿子徐天赐才貌出众，就把自己的女儿曹亚男许配徐天赐为妻。
新婚之夜，因曹亚男性情凶悍、高傲，与徐天赐争吵。徐天赐一气之下出房。金娥进内好言相劝，亚男反持剪刀行凶。金娥情急自卫，不意失手误杀亚男，慌乱中遗下半把剪刀。曹锦棠闻女儿身亡，誓要治徐天赐死罪。鄞县知县周鸣鹳以为凶器未全，难定真凶，曹锦棠以权势相胁迫，天赐死罪乃定。
临刑之日，金蛾决心到法场自首，途中巧遇失散十八年的弟弟根福，才知徐天赐即是当年失去的亲子。于是金蛾赶至法场讲述了自己一生的悲惨遭遇，救了儿子，揭穿了曹锦棠伪善的面目。
与广为流传的黄梅戏版本的《半把剪刀》不同的是，甬剧《半把剪刀》最后以母子团聚作为结尾。知府曹锦棠最后企图以接金蛾进府，让天赐继曹门香火为诱饵，掩盖其丑恶的灵魂，然后却遭到了天赐母子无情的痛斥与知县周鸣鹳的嘲笑，又羞又恼的曹锦棠当场昏倒在刑场上。
评剧《半把剪刀》
评剧《半把剪刀》（曾昭娟）
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评剧《半把剪刀》是花淑兰大师首创的移植剧目（甬剧）（于上世纪60年代）。目前为评剧花派代表剧目，重点场次有“寻子、投河”“法场”等。
《半把剪刀》沪剧唱词“法场辩冤”陈瑜
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你再不用狼披衣冠装正严，可知我负屈含冤十八年，十八年的冤仇今日吐，要剥掉你堂堂知府一层皮。
当被我在曹家丫头做，恨这位老爷是狐狸，假装慈悲来同情我，花言巧语比蜜糖甜，谁知他蜜中有砒霜，同情我另外有用意，有一夜逼我送茶进他房，强行非礼将我欺，我犹如笼中之鸟网中鱼，从此是白布沾污永难洗，事到其间无别望，只想他对我有情义，谁知他山盟海誓全是假，另娶妻房将我欺，娶来的新奶奶叫梁惠梅，在娘家早有私情已有喜，他与情人相约客栈里，是我弟弟亲眼见，要想打胎打勿成，带了身孕到曹家去。真所谓勿是冤家勿碰头，有一日我弟弟寻我有事体，一来向我拿衣裳，二来是望望我亲姐姐，刚巧碰着梁惠梅，她恐怕私情败露就生毒计，可恨她栽赃来陷害我，我就混身是口也难分辩，我原以为老爷会谅解我，谁知也是个狼心肺，他们上下连心将我赶，我只得含恨忍泪回屋里，那日被逼离曹家，腹中已有三月喜。有一天我弟弟偷偷去找他，他反目无情恶棒轰出勿肯见，我这位有钱有势大老爷，将穷人终身当儿戏，我未出娘门身有孕，含羞难见众人面，日里勿出门一步，黑夜行路把头底，十月满足生下一个男孩子，谁知是一波未平一波起，我的宝贝亲骨肉，被我弟弟抱了去，母亲失子痛彻心，东找西撞到河边，满眼黑暗无光亮，走投无路我想寻死，岂料绝处又逢生，遇人相救重见天，带我到徐家奶妈做，苦吃苦熬十八年，十八年的冤仇，时刻在心勿忘记。谁知冤家狭路逢，曹贼有天来家里，见我们少爷才学好，定要逼他做女婿，只恨曹家有权势，我想要报仇无时间，我知道新娘是个私生女，不知好坏想见一见，这真是一树不开二样花，曹小姐专横勿讲理，气得新郎出新房，我好言相劝反被欺，又拿剪刀来行凶，我自卫误伤非本意，谁想竟害了徐少爷，我自问世良心对勿起。想勿到少爷并非徐家根，他就是知府老爷亲生儿子与我骨肉连。曹锦堂，你衣冠禽兽，豺狼心险，屈斩亲生，罪恶连连，可怜我儿未见娘面，恨上加恨，冤上加冤，金娥岂能，饶过于你，我不杀你恨难消，天啊！无比恨海何时填！
越剧《半把剪刀》
越剧《半把剪刀》吴素英吴凤花陈飞
http://www.56.com/u66/v_NjE1NzIyNDc.html
http://www.56.com/u32/v_NTg2MzQ4MjI.htmlCCTV11版
2010年1月，越剧《半把剪刀》[1]绍兴小百花越剧团改编自甬剧代表剧《半把剪刀》，导演展敏。
剧情简介
曹锦棠（吴凤花饰）骗奸了侍女陈金娥（吴素英饰），使其有孕，后娶梁惠梅（陈飞饰）为妻，梁惠梅却带着身孕嫁进了曹家。客栈伙计根福（裘再萍饰）来曹府找姐陈金娥与梁惠梅相遇，谁知根福熟知梁惠梅与人私通，为防败露，梁惠梅设计加害金娥，曹锦棠顺水推舟，将金娥赶出曹门……
为怕丑事传扬，根福将婴儿送给徐家之后，取名天赐。金娥欲投河自尽被徐妈相救，在徐家为天赐做奶妈。
十八年后，曹锦棠将女儿曹亚男许配给天赐为妻，生性高傲的亚男花烛之夜与天赐争吵，金娥相劝，亚男持剪刀行刺，不慎误伤自身而亡。曹锦棠以权判斩天赐死刑。
陈金娥闻知天赐就是自己亲生骨肉，赶往法场诉真情，怒斥曹锦棠丑恶嘴脸，最终真相大白，母子团聚。
我看越剧《半把剪刀》
http://tieba.baidu.com/f?kz=938575678
这原是甬剧名剧，后来沪剧也成功改编过，但却不适宜越剧这种表演形式去演绎（这点从听说绍百彩排该剧的大胆之举起，我就已经不看好了），因为这戏有明显的乡土气，唱词也直白，越剧是以古典见长，再加上原是清朝戏，较贴近生活，形体动作不宜太过夸张，这些都和越剧格格不入。越剧要改编这戏是扬长避短之举。
再从改编角度看，有几处是失败的。
第一：为了照顾到陈飞（原本都是正角）一贯形象，竟然把梁惠梅与情人这段原本就是男盗女娼的偷情桥段改编成两人是自由恋爱，混乱了观众的心想，削弱了对反派恶感。
再者，原来甬剧这戏是很有内涵的，多角度多层次揭露当时社会的罪恶，比如收养金娥儿子这家，有严重的重男轻女思想，正是因为这家太太被逼急了，再不生就要被休掉或被迫同意丈夫纳妾进门了，才逼得她假胎买子，这些都反映了活生生的现实，但这里却被弱化。
第三：徐父先重男轻女，后卖子求荣，这样一个丈夫、父亲，也并不是那么完美，他的自私与虚荣也是值得批判的，为了荣华，不惜拿儿子一生幸福作赌注，如果说曹锦棠是坏人，那么徐父何尝是个好人？洞房血案难道不是他间接造成的罪孽。这种父亲和那个曹锦棠相比，又能好得到哪儿去？可是最后，还被原谅，且一句没交待，徐天赐一点思想过渡都没有，这合理吗？也易使观众忽略这个人物所代表的封建家长何曾是慈父形象，与祝英台的父亲有差别吗？难道祝父应该被批判，这个人物就该得到原谅？
第四：最后一幕，原版是金娥闯法场声声喊冤，但曹锦棠为一已之私，竟然一意孤行立意要斩，等人头落地后，金娥万念俱灰，满腔愤恨。这才在法场上从头至尾把二十年冤情大段发泄出来，悲愤中满含血泪，而观众则感觉到如银河倒倾，奔腾千里。引起观众共鸣，对金娥母子一生的惨遇无限的同情，也更能对曹家夫妇为代表的封建势力愤恨鄙视。但这里呢，却换成了关键时刻，刀下留人，徐天赐被赦回，只认生母及养父母，不认生父。其实这一处理不仅仅丧失了原版本带给观众扣人心弦及震撼感，甚至还有两大不利，一是徐天赐被赦回，徐母虽然有母子之情，但封建思想严重的徐父（别忘了他传宗接代的思想何等严重，这个人物是不可能因为十几年养父子之情，就真的把这个养子当作儿子的，非但接不接受这个现实是问题，甚至以他的立场思想，得知真相后，休妻都有可能，这里怎能在毫无征兆下那么快就思想转变?这是不合理的。第二：原版不赦天赐，造成误斩，同时也使曹女被杀案糊涂了案了（原本一条命是正当防卫，后来又搭上一条无辜性命，岂不是更令人无限叹怜？同时原版构思中，正因无辜赔上一命，所以问官也不再追究了，就此结案了，这条思路也是较合情理的）可是这版呢，变成曹女的死白死，当然，当事人金娥是自卫没错，但毕竟是一条人命，也不陈词，也不作书面口供了结，就这样凭金娥一番话就不了了之了，原本要杀的，杀得快，放得也快，一点正当司法手续也没有，这也太草率了吧！
所以我说，这版必败。两大原因：一是原本越剧相比而言，就不是适宜清装戏，因为表演风格不同，程式化的艺术表演都用不上，原就是冒险。二就是在原版基础上改编严重失败。
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