爱华网古典诗词的雅俗之美
古典诗词的语言风格，有的言辞高雅、清新自然、庄重脱俗，是谓“雅”；也有的浅显易懂、直抒胸臆，称之为“俗”。中国传统诗歌美学主流是尚雅避俗，但有时化“俗”为雅，能够起到独特的艺术效果。
一、典雅蕴藉
晏殊《踏莎行》
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
此词写暮春闲愁，上阕描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。画面中蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致。下阕写身边的春景，翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。整首词全词除“一场愁梦酒醒时”外，都是写景，温柔细腻，缠绵含蓄，曲折往复，清隽婉约，既不追求镂金错彩的雕饰，也少有浓艳的脂粉气，展现了“闲雅有情思”的词风。
二、通俗浅白
白居易《钱唐湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
此诗通过对西湖早春明媚风光的描绘，扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然。诗的前四句写湖上春光，秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，几只黄莺，争先飞往向阳树木；谁家燕子，为筑新巢衔来春泥。把大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。后四句专写“湖东”景色，鲜花缤纷，几乎迷人眼神；野草青青，刚好遮没马蹄。湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。全诗结构谨严，衔接自然，对仗精工，语言清新，明白晓畅，堪称吟咏西湖的名篇佳作。
三、雅俗共赏
柳永《蝶恋花》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。柳永的词俗中有雅、雅不避俗，一泻无余地表现自己的情感，反映了当时市民阶层的生活理想和审美趣味。他在典雅的词里使用俗字，如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”中使用“伊”字，使得全词雅中有俗，雅俗共赏。
四、化俗为雅
苏轼《发广州》
朝市日已远，此身良自如。
三杯软饱后，一枕黑甜余。
蒲涧疏钟外，黄湾落木初。
天涯未觉远，处处各樵渔。
苏轼作此诗时被贬海南，长途跋涉并没有挫败苏轼的满腔豪情，他自觉意气自如，三杯下肚，酩酊一枕。酒酣之中，蒲涧疏钟，黄湾落木，时闻于耳，处处樵歌渔唱，为自己这个远行人送行，岭外天涯，又何言其远？“软泡”即饮酒，“黑甜”即睡觉，这些都是宋时岭南俚语。诗中采用当地俗语，自嘲中带着一丝苦涩，从一个侧面反映了苏轼既对政治现实不满，而又达天知命、随遇而安的人生态度，真正做到化俗为雅、大俗大雅。
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编辑：梅关雪 盖涵生 一夜北风寒 云大风轻 木矣 寒砚 林小西
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