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一个关于爱情的凄美传说，一种前世的绝恋华章--美文欣赏
2012-07-13 分类： 情感美文
你不上岸，我只有弃船而逃。
写完这句话，江湖里的水就干了。
很久以来，总喜欢沉迷于历史，沉迷在那些覆盖着历史尘土的正史野史里无法抽身。
现在，野史没话说了。
一直喜欢以一个姿势涂鸦，以一种姿态在烟火里呛着，灰头土脸的在历史的隧道里溜达，与似曾相识的古人幽会，他们使我活的悲情，活得气喘吁吁，大汗淋漓，原本鲜活的生活也不经意间被他们熏染，但我心意已决，愿意沦落于美色美人美景，让历史去性感吧。我爱我哭我悲我伤我喜我忧我疯我癫，都已经和历史没有了任何瓜葛。写我爱的人，写我伤的情，我已不是我自己了。每当我以同一种姿势阅览他们的时候，我才会懂得其中的烟有多浓烈，火有多炙热，情有多唏嘘。当你的爱你的情达到极致时，我就站在最俗气的路口，一头撞翻你的风尘。
爱，是用泪水饲养的。
每当把苦苦的涩涩的那点爱，压在舌尖下，把野史含在口中的时候，身体里弥漫的是麻醉剂的气息，那时，我活在漫天的雪花里，看不见天，看不见地，看不见自己。那时，我就想走进晚唐道观里找鱼玄机，在她艳旗高张的门前，把自己泡在性事里写词作曲，看尽春色满园。那时，我是她前世的同谋，我会路过她的蓬门，成为她无数过往里忘不掉的冤家，情人。
世上最残忍的事，莫过于当一对相爱的人不再相爱的时候，还温情脉脉的说，我还依然爱着你。
千古悲情，不过如此。
鱼玄机，该是如何一个尤物！其实，我一直呆呆地审视着这段历史，看着鱼玄机如何把爱演变成欲望，把欲望塞进性里，一味纵性。看她的绝望、悲戚、仇恨。看她如何把才情贴满身体的每一个性感部位，作践自己，毁灭爱情。任何一个人，只要把爱塞进欲望里，一味纵性的报复爱，无一例外就会陷入天昏地暗的深渊里。
此时，爱是如此的美丽、悲情！
你不上岸，我只有弃船而逃。
一个男人，一个伟大到卑微的诗人，他叫温庭筠。他比鱼玄机大三十二岁。
是他从鱼玄机十一岁开始，便一直拉拉扯扯的爱护着她，拯救着她的诗情画意，引领着她爱的方向。某一天，他的爱狼狈逃窜了，因为她的美，她的青春，她潜在的烈焰般的情欲，他逃遁了。他越不过年龄的鸿沟，美貌的叹息，世俗的苛刻，人性中不可抗拒的魅惑，他逃离了一份异数的爱，成全了她的悲剧。
我一直想知道，这对师生恋怎么成为了悲剧而没有变成诗坛佳话。我一直不相信历史醉酒后的胡说八道，因为温庭筠长相丑陋，自卑，他一直觉得自己比鱼玄机老很多。正史堵不住我的嘴，野史也无法冰释我的怀疑。我想，如果我是千古奇才的他，如果我是涂写艳词的他，又何以惧怕年龄的悬殊，又怎么会把自己深爱到骨髓里的美人送到别人的床上？
他不是“今夜酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”的柳永，他不会喝的烂醉如泥趴在凉风四起的柳树下，等待美人心疼的怜惜；他不是拼阙一醉为红颜的的晏几道，在众多姐姐妹妹乳香肆意的怀抱里放浪撒欢；他不是人生若只如初见的纳兰公子，为情而死，为情而活；也不是躲在床下，一边写着“纤手破新橙”一边听着床上美人和皇帝老儿嗯呀嗯呀的周邦彦。
他是温庭筠！
一个把爱情视为宗教的男人，他只能信仰爱情，抚摸爱情，饲养爱情，但不会娶了爱情。
这是宗教的禁忌，这是温庭筠的禁忌。在温庭筠和鱼玄机情爱的纠葛中，我什么都看到了，就是没有看到性的禁忌。世上什么最有魅力，什么是魔鬼，什么是毒药，就是禁忌啊！一个多么生动癫狂的词语，刺穿禁忌，进入禁忌的内核里，那是何等的狂放何等有张力。爱没有了探视禁忌的欲望，没有了直刺莲花蕊的冲动，爱就呜呼哀哉了。
是温庭筠让鱼玄机放生了爱，走向恣意纵欲的不归之路。年龄是鱼玄机跨不过的一道坎，十四岁时，温庭筠把她送到别人的床上，那时，他说，你不上岸，我就弃船而逃。这句话天崩地裂，这句话情断义绝，这句话秋风扫落叶。
她终于上岸了，嫁给了婚姻，他没有弃船，没有丢弃那条爱情之船，他驾船而走，泪水撒到诗歌里，可是，她看不见。再也看不见了。
之后，她从婚姻里逃到道观里，艳旗高高扬起，成为金钱和性欲的公共汽车，成为自己死亡的停泊点，她用这样的方式折磨爱，报复曾经的爱。
中国有五千年的文明，也有五千年的正史、野史，爱一直躲在历史的夹缝里绝望地哭泣着，爱也冰凉着，看不到阳光，看到的只有森严的等级，它看到的只有怀才不遇的才子纵横在文字里的奴性的狂放。爱，需要创意的挑逗，爱也需要主动的攻击，才子的俚词艳曲只能活在文字里，现实生活里大部分才子的脊梁骨都是缺钙的，在汹涌而至的爱面前无一例外的都选择了懦弱和逃避。
爱从来就不是救世主。
人性中的破洞，从来都是被那一根叫做本能的棍棒给搅碎的。
你是我生命里的沸点。爱的沸点高不过零度，背弃的沸点低不过零度。爱与恨只隔着一层薄薄的冰幕。
我从来也没有仰望过李叔同。
李叔同从来也没有成为过弘一大师。他始终是一个人，一个我爱的人，一个男人。悲喜交集，这是他留给尘世的最后一句话。
如果他真的是弘一大师，他就不会写这样一句沾惹尘埃的话语，他就不会在进入佛门之后，关起门不敢见爱他的那个女人，他就不会弃爱他的女人于不顾，驾船独自而去，他关门，他驾船背身而去，是什么，是爱。
他怕，怕爱沾惹了尘埃。
其实，李叔同一直活着，一直爱着，死去的只是弘一大师而已。
这是一个真实的男人，一个肉体活着灵魂死去的大师。他爱，疯狂地爱着，因为他的爱，一直在。
谁又能逃开。谁又能不奢望爱成为救世主。
爱着美色美人美景，就是这样，一个个逛风景的人来了又走了，你在冰下，狂暴的靠近烈焰，沸腾自己。可是，你还在不停的说，我冷，你太热。
谁能找准爱的沸点？请告诉我。
野史一直在给正史补妆。
传奇一直在给爱情补妆。
每个人都以正史的面目示人，在历史的面目含糊的册页上，有人往前跨了几步，挡在正史的前面，以为自己就是正史，描眉画目，顾盼生辉，远观，什么都像，近看，唯独不像个人。其实，每个人的内心都在蠢蠢欲动的偷窥着野史，陶醉于野史。
正史就是婚姻里琐碎周正的虚假恩爱，野史则是婚外情里的心惊肉跳。传奇一直游刃有余的穿梭在正史和野史之间，为失色的爱情日夜不休的补妆，当你看到一个光彩熠熠的爱来了的时候，你的沸点就是零度，你浑身酥软匍匐在爱的花裙子之下，抬头时，看见的是什么，你就爱上了什么。
我一直给自己羸弱的情感世界补妆，给苍白的文字补妆。我怎么能不爱花红柳绿的春色，怎么能不爱秋叶泛红的浓情蜜意，怎能不爱狂风暴雨的尘世，又怎能不爱六月飞雪的奇遇。他们是一种种不同的颜色颜料，他们会为我的苍白不堪，补妆，上色。
只有残旧才会有补妆，才会有补救，才会有明媚的苍白，灿烂的恐惧，亲密的焦躁不安。
情与爱，一直澎湃到支离破碎，你看到了吗？
一位诗人说，我爱谁，谁就离开我。
可是，我爱的人都不在了，他们都悉数淹没在历史的烟尘里。我是多么虚空多么无奈的捏着一支秃笔，与其说是我爱，还不如说是我的笔在爱。与其说是我的笔在爱，还不如说是笔中的眼泪在爱。
就这样，溜达在野史里，疾走在情爱世界里，说自己，说别人，说爱情，说离别，说着自己也不知道的世界，一直说到马踏飞燕的狂喜与悲歌一起的涕泪滂沱。
如果，有一天，我不能一跃跨上马背，请把我葬在马蹄下。
我从来也不希望命运给我一个喘气的机会，命运也从来没有好好对待过我，可是，我还是顺从的仰视着这个脾气暴躁的老东西。一切只因为这个老东西在对我关起门的时候，给我开启了一扇窗户。为此，我能够有机会在深夜在雨天在狂风肆虐的傍晚，溜出去约会野史中的男男女女情情色色悲悲伤伤起起伏伏山山峦峦，他们就如同瞬息万变的额济纳的秋天，我不知道接下来要发生什么，可是，就是因为不可知，才迷恋，才痴狂。
我就是这样爱着孟德曹操，爱着商隐李义山，爱着遥远的情人格瓦拉。爱着那个敢于同辩机和尚云雨之欢的高阳公主。始于爱，死于爱。
爱这些活在历史里的男人，他们使我的精神一直处于颠狂和亢奋，当我的精神一旦脱离肉体时，肉体不至于出卖灵魂，不至于找不到家门口那盏微弱的灯光。我爱着那些异端的女子，是因为她们活得比我真实，知性，撕裂，敢豁出去搏杀尘世的懦弱，虚假，她们敢于拿着爱的手枪顶在命运老东西的脑门，大声说，我不甘！
我很穷，穷的只有一支笔，里面灌满了泪水，也饲养着爱。
