爱华网真情是词之骨，词之言情，贵在其真。《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》等篇，声声呜咽，字字血泪，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀。无处倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声。没有半点的雕琢与矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的真实映现。
深婉含蓄
观李清照词作。往往“言近而旨远，词浅而意深”，既炼字炼句，富于含蓄的语言风格，又常以口语入词。化俗为雅，自至高远幽深的境界。这一点。应是“直欲压倒须眉”之所在了。
我国古代词人在创作上强调“炼字”，主张“意胜”。贾岛诗云：“两句三年得”一吟双泪流，卢延让 也说：“吟安一个字。拈断数茎须。”李清照在这方面更是毫不逊色。她的词。不但能炼字炼句，而且能炼意炼格，词恰能传情，情恰与词合，内容与形式达到完美统一的境界。
如《武陵春》中“风住尘香花已尽”一句即是如此。其中“住”字，隐含着此前风雪肆虐多时，好不容易才“收住”“止住”之意，由此亦可推想到作者这时内心也应随之稍稍放松起来。一“香”一“尽”，则来一个先扬后抑。尘土散发着阵阵香气，沁人心脾，推门一看。原来枝头上绽放的繁花已经落尽，难以挽留。短短几个字，作者一连铺排出三种事物的变化：风住、尘香、花尽。这些事物的变化，在读者看来，一切本在情理之中，但细加品味。一切又令人觉得多么无可奈何。世事多变，起伏岂能由人，美好的事物转眼变成云烟!万千感慨，皆寓其中，笔法之凝炼，由此可见一斑。
又如《醉花阴》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这三句是历来为人称道的名句。重阳佳节。秋菊盛开，一阵清风吹来，珠帘闪动，一位美丽多情少妇闪出窗来，由于日夜思盼阔别久离的丈夫。而显得花颜憔悴、玉肌消减、弱不禁风!尽管思念之词未着一个，但人物内心隐秘却披露无遗。
以寻常语入词，是易安词的一大特点，一大长处。她善于把一些家常语熔炼于词中，不着痕迹，运用通俗的语言铺成极其工巧细腻的画面，婉约深细。而又意境高远。犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。
如在《永遇东》中，她写道：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”其中“铺翠冠儿”、“捻金雪柳”，都是当时流行的饰物，这八个字也应是当时的寻常用语，作者信手拈来写入词中，语调轻松活泼，宛然少女声口，又具有一种流动着的音韵美。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语”，语句明白省净，却能深刻地表现词人心底无限的孤寂悲凉：经历了许多痛苦流离后。如今面容憔悴，头发散乱，早就懒得夜间出去。不如躲在帘儿底下，听听别人的欢声笑语吧!但我们想想，词人在隔帘笑语声中真可以聊温旧梦，得到一丝的慰藉吗?怕只会使悲苦更痛心切骨吧!不尽的深意皆包蕴在浅淡的语句中。
又如《行香子》的结尾句“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，“霎儿”也是口语。叠用三个“霎儿”，用急切担忧的声口，借对天气的关注，寄寓对人间悲欢离合的同情，具有令人咀嚼不尽的幽怨之味。
再看《南歌子》，同样具有这样的特色：
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其?
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时!
从词中所写皆为愁苦之情来看，此词应是李清照作于丈夫病卒，流落江南时。“天上星河转”“人间帘幕垂”这两句还是寻常言语。但意蕴丰富。词人一方面向我们勾画了一个夜阑人静、寂寞无边的环境，一方面也写出了自己长夜无眠、满腹愁怀无人可诉的情忧。我们仿佛看到词人孤单地置身于悠悠天地之中，禁不住地正在凄然泪下。“旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时”。也是极寻常的口语。词人将“旧时”、“旧衣”和“情怀”进行对比，强烈地表达了叫“勿是人非”后。内心无限的失意和帐惆。天气又顺应季节而来。箱底的金翠罗衣也依旧高贵鲜艳，只是人的“情怀”永远不似旧时了。词人以朴素的语言揭示了人们历经生活磨难后所共有的感悟，读后不得不令人掩卷唏嘘!
李词的这种语言特色，被世人称为“易安体”，它其实正是李清照把婉约词的风格推向成熟的重要体现!象这样的语句在她的词作中是颇多的。如“守着窗儿。独自怎生得黑”。“这次第，怎一个愁字了得”《声声慢》；“山光水色与人亲，说不尽，无穷好”《怨王孙》；“此情无计可消除，才下眉下，却上心头”《一剪梅》……邹祗谟《远志斋词衷》说：“以浅俗之语，发清新之思”。朱彝尊《(红盐词)序》说：“诗所难言者，委曲倚之于声，其辞愈微，而其旨益远。善言词者，假闺房儿女子之言，通之于《离骚》、变《雅》之义。”用他们的话来评价李词的这种笔力，是十分恰当的。
细品李清照的词，发现其“以词为乐”的特点是很突出的。在读者这方面看来。吟其词即如赏其曲。徜徉在一支支或明快或柔婉，或清朗或缠绵的乐曲中，可以得到无限的艺术享受!
此外，在李词中，设喻对比、借物抒情、成功的点化、活用典故等各种文学表现手法。也运用得娴熟自如，恰到好处，强化了作品的整体美感。限于篇幅，这里就不一一举例了。
李清照深得婉约词的精髓，她的词平易而不俚俗，雅饬而不繁缛。往往辞淡于水而味浓于酒，艺术成就是很高的。与她同时的王灼，在贬斥她时，也不得不承认她自少年便有诗名。才力华瞻，逼近前辈，在士大夫中已不可多得，若本朝妇女。当推文采第一。
总之，李清照的词作融合了内心情感的“真”和艺术风格的“婉”，并且达到了“真”与“婉”完美统一的境界。事实上。内心情感的“真”使作者更倾注于采用深婉含蓄的笔法加以表达。而深婉含蓄的笔法则使真挚恳切的情感更具感染力。李清照才华卓绝，品德高尚，然而一生道路曲折，遭遇不幸，晚景更加凄凉，的确是一个悲剧。可告慰的是，她的才华和成就历来得到后人的公认。读着她的作品，就会感到她不愧是我国历史上最伟大的女词人，是我们中华民族的光荣和骄傲。
