爱华网七、七言律诗对仗简介
范例：
西塞山还古 刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁索沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕空流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
讲解：
刘禹锡（772~842），字梦得，唐朝彭城（今徐州）人。贞元进士，授监察御使，后贬为朗州司马，曾做过许多地方的刺史。官终检校礼部尚书。诗风通俗清新，深得民歌优点。有《刘梦得文集》。该诗是刘禹锡乘船途径西塞山时，抚今追昔，感慨万千，把漫长和广阔的时空压缩到一首诗中，叙事一气呵成，写下这首脍炙人口的名诗，从分体现了作者七律气势雄伟的特点。
七言律诗简称七律。其平仄格式，就是在五律每句前加与前二字相反的平仄就是七律平仄格式。七律同七绝一样，首句通常不入韵，入韵的较少见。二`四`六`八句用平声入韵，一`三`五`七句用仄声不入韵。七律有四种平仄格式：
1 平起，首句入韵。
= - + / / - （-） ,
+ / - - / / (-) 。
+ / = - - / / ，
= - + / / - （-） 。
= - + / - - / ，
+ / - - / / （-） 。
+ / = - - / / ，
= - + / / - （-） 。
2 仄起，首句入韵。
+ / - - / / （-） ，
= - + / / - (-) 。
= - + / - - / ，
+ / - - / / （-） 。
+ / = - - / / ，
= - + / / - （-） 。
= - + / - - / ，
+ / - - / / （-） 。
3 平起，首句不入韵。
= - + / - - / ，
+ / - - / / （-） 。
+ / = - - / / ，
= - + / / - （-） ，
= - + / - - / ，
+ / - - / / （-） 。
+ / = - - / / ，
= - + / / - （-） 。
4 仄起，首句不入韵。
+ / = - - / / ，
= - + / / - （-） 。
= - + / - - / ，
+ / - - / / （-） 。
+ / = - - / / ，
= - + / / - （-） 。
= - + / - - / ，
+ / - - / / （-） 。
律诗和绝句都讲究平仄和押韵，押韵时一定避免用同音字，这也是古诗词约定俗成的。律诗对仗，上下联的关系一般有如下几种情况：
一是并肩对。两句并立，没有主次，不相连贯。
二是映比队。两句映比，有主有次，一正一衬。
三是反比对。两句相反，意思对立，一正一反。
四是承接队。两句相承，以下承上，上下顺接。
五是流水队。两句贯通，不能颠倒，不能分割。
律诗两连对仗方式，最好时有所变化，不要都是一种关系，这样显得比较死板，而几种关系并用，就像的生动多了。
律诗，其实还有一些知识，但笔者认为不能算是最基础的入门知识。初学朋友只要是掌握了以上的基础知识，写作和鉴赏律诗就够用了。深入进去后，再逐步提高。
八、词的写作技巧简介
无论是文章还是诗词，都不是心血来潮提笔就写的，都有一个由浅入深`循序渐进的过程。笔者认为首先是经过学习了解搞懂弄通，其次才是提笔写作。入门的办法：
一是了解。也就是说全面了解词与诗等文学作品的不同特征，领略词的艺术风采和魅力，体验词的华美意境。这就必须先学习古今人的精品著作，才能做到深入详细的了解。
二是体验。只有体验词人的情感，才会感受到作品的精华之所在，直到应从何入手学习提高，从而开拓文学思路，提高艺术素质，培养美好情感，激发创作灵感。当你在阅读词作品时，体验到你的情感你可以随着词作者的喜怒哀乐而跌宕起伏时，才会真正的鉴赏和写作。
三是辨认。有效的辨认词各种体裁的艺术风格，就会打下你选择词谱的基础。这是因为词谱的格式百余种，艺术风格也不尽相同。如《蝶恋花》的凄婉，《满江红》的激昂，《踏莎行》的悠长等等。所以辨认后再进行选择，创作时才会使你的情感得到有效的发挥。
四是选择。古人的词作品成千上万，我们也没必要去每篇都精读细研。要有针对性地去选择优秀的，经过数百年流传被人们公认的名篇去进行研读。这样起点高，进步快，起到事半功倍的效果。
五是掌握。在学习过程中要注意掌握各种写作技巧，如语言`格式`韵律等等。在学习掌握过程中，也提高自己掌握各种技巧的能力。
六是信心。要树立起坚定的信心，坚信自己能学好掌握词的写作，并能逐步提高创作出比前人更好的作品。这绝不是大话，现代人的知识`智慧`能力等无不超越了前人，我们有比前人更丰富的思维，更多彩的生活，更先进的科技，应该是青出于蓝而胜于蓝的。如果没有了超越，世界也不会发展到现在，而且也永远不会有未来。
九、词的句式简介
范例：
1 十六字令 宋-张孝祥
又名《苍梧谣》`《归字谣》等。单调，共四句，16字。除14字《竹枝》外，是最短的词。
归， 猎猎熏风卷绣旗。
拦教住， 重举送行杯。
词谱：
（-） ，
+ / - - + / （-） 。
- - / ，
+ / / - （-） 。
2 水凋歌头 宋-苏轼
又名《凯歌》`《台城游》等。原隋唐大曲《水调》之歌头。双调，共95字。下阙换头。另有别体。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低倚户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
词谱：
+ / = - / ， + / / - （-） 。
= - + / - / ，+ / / - （-） 。
+ / = - + / ，+ / = - + / ，+ / / - （-） 。
+ / = - / ， + / / - （-） 。
= = / ， = = / ， + = （-） 。
= - + / - / ，+ / / - （-） 。
+ / = - + / ，+ / = - + / ，+ / / - （-） 。
+ / = - / ， + / / - （-） 。
词原称曲子词，起于唐，盛于宋。是格律诗的一种特殊形式，可以说是格律诗的一种延伸。词原本是和音乐联在一起的，早先并不是一种独立的文学形式。那时词调很多，各有其名称，人们称之为“词牌”。后人把各种词牌的平仄概括总结，形成了“词谱”。人们照谱填词，发展到后来便脱离了音乐，形成了一种独立的文学体裁，这时才是真正意义上的词。
词调，在词脱离了音乐后，已经子虚乌有，好多人便把它看成是词牌，如《十六字令》`《念奴娇》`《蝶恋花》等都是词牌名。
词根据长短分小令`中调`长调三大类。古人把58 字以下叫小令，59字~90字叫中调，91字以上叫长调。
词根据段落分单调`双调`三叠和四叠。单调就一段，全是小令，如《十六字令》`《忆王孙》等。双调分上下（前后）两段，分称为上阕和下阙，双调词最多，小令`中调`长调都有，如《长相思》`《行香子》`《八声甘州》等。双调中的上下两段的字数和平仄基本完全相同，或大同小异。三叠词分为三段，如《岚陵王》。四叠词分为四段，只有《莺啼序》。三`四叠都数长调。
词的句式，由于是从近体诗发展而来，因此就比近体诗繁杂的多。句种字数，既有最短的一字，也有最长的十一字。近体诗的节奏形式，词里都有，甚至没有的词里也有。其中最大的不同，还是在句中停顿。如七绝或七律句中的停顿都是四三式，如“赛北月华明冷夜”（见笔者《七绝月夜》一帖）就是上四下三式，可以看成塞北月华（停顿）明冷夜。而且古诗中绝不可能出现三四式，也只有在古词中才会出现。如辛弃疾《太常引》“人道是清光更多”就是三四式，人道是（停顿）清光更多。词中四言句好多都是一字停顿，如秦观的《行香子》“有（停顿）桃花红--------”起到领言的作用，又称“领字”或“领格字”，而且大多是虚词或动词。
十、词的平仄简介
词与诗一样基本以律句为主，先有诗律，后又词律。因此两者在平仄押韵方面，有许多共同之处，但词也有自己的特点：
1 照谱填词
词谱把平仄和押韵规定的一清二楚，其他无任何可遵循的，按词谱添就行了。
2 律句模式
词的五`七言律句与五`七言律诗一样的，可参看前面文章，无需详解。
一言句和二言句：无论如何都是律句。
三言律句：- / / ` - - / ` / - - ` / / - 。
四言律句：+ / - - 和 = - + / 。
六言律句：= - + / - - 和 + / = - + / 。
八言律句：= - + / = - + / 和 + / = - + / - - 。
九言律句：= - + / - - / / - ` = - + / = - - / / ` + / = - + / - - / ` + / = - + / / - - 。
有的词也有拗句和救孤平，前面在介绍律诗时已经介绍，这里就不多说了。对于我们初学者来讲，只要你照谱填词，就不会出现其他现象，所以其他的就不介绍了。
十一 词的押韵简介
词韵的形式要比律诗押韵的形式繁杂的多，大致有如下几个特点：
1 可平可仄。如押平声韵的有：《忆江南》`《浪淘沙》`等；押仄声韵的有：《如梦令》`《卜算子》`等。
2 可疏可密。密的句句押韵，如《忆王孙》`《长相思》等。字数少的小令，一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》`《声声慢》等。用疏韵的，一般都是中长调，风格沉郁。
3 一韵到底。如《一剪梅》`《蝶恋花》等，绝大多数词都是一韵到底。
4 中间换韵。这又分几种形式：
（1）阙间换韵。如《情平乐》，仄换平韵，一阙一韵，共用两个韵，上仄下平。
（2）阙内换韵。如《钗头凤.》，阙内一种仄韵换另一种仄韵，两阙换法一致，共用两个韵。
（3）间内都换。公用四个韵，阙间阙内都换两阙各换各的。如《菩萨慢》，上阙仄换平，下阙另外的仄换另外的平。
（4）平仄交错。阙内平仄韵交错使用。如《相见欢》`《调笑令》等，具体换法友好多种。
（5）词有叠韵。有的词有叠韵`叠句的要求，如《潇湘神.》等。还有的可叠可不叠，如《采桑子》等。
词的用韵虽然复杂，但却没什么难度。因为词谱把一切都规定好了,你只要照谱填词，就肯定没任何问题。
十二、词的对仗简介
词对仗要求比较欢送，不象格律诗那样严格。其特点是：
1 灵活应用。词除了极少数的句子要求对仗外，绝大多数没有要求，可对可不对，完全又作者自己决定。
2 不拘平仄。词的对仗要求的也不严格，有的平仄相对，有的平仄相同。凡字数相同的句子，都可以采用对仗，你只要按词谱的平仄走就行了。
3 形式多样。凡格律诗的对仗形式都可以用到词上来，另外还有：
（1）领字对：如苏轼的《沁园春》。
有笔头千字胸中万卷
（2）领句对：如陆游的《诉衷情》。
此生难料：心在天山， 身老沧州。
（3）多句对：如朱淑真的《眼儿媚》。
绿杨影里， 海棠枝畔， 红杏梢头。
（5）同字对：如毛泽东的《水调歌头》。
可上九天揽月， 可下五洋捉鳖。
（6）押韵对：如李煜的《相见欢》。
剪不断， 理还乱。
（7）多字对：律诗的对子主要是5字和7字，而词的对字从3字~7字都有，就不举例了。总之，词要求对仗的地方必须是工对，没有要求而对仗的地方可宽对。水平高的古人往往在词中大量使用对仗。
