爱华网《溪山兰若图》是美国克利夫兰美术馆藏品，此次远渡重洋，回到故土，是极其难得的一次观赏机会。我伫立画前，凝神望去，呵，悠悠的挂轴似一块磁石，在苍茫的时间深处向我召引，我穿越时光，穿越千年：只见高远处的山顶上矾石累累，这是岁月沧桑的遗存；山体的褶皱与沟壑，在苍茫中显得柔顺、自然；蟹爪树冠是一个个充满睿智的先贤，伸展着手臂向天问道；裸露的树的根基深扎着山石，有龙盘虎踞之感，显示出旺盛的生命力；山中云气氤氲，烟岚升腾，掩隐在郁郁葱葱，枝繁叶茂林木中的屋宇楼阁，是清静者的阿若兰；穿过冈阜，沿着危桥细径，遍地的卵石上苔藓密布，岸树横斜，藤萝低垂，夏日湿润的空气滋养着万物，坡岸平缓，磨房低矮，苇草在风中随意地摇曳，水波不惊，倒影重叠，一派世外桃源的景象。
&nWWw.aIhUaU.COMbsp; 巨然继承了董源的江南画风，将短披麻皴发展成了这一根根不规则的深深浅浅、粗粗细细、急急缓缓的长披麻皴，似一条条鲜活跳动的生命脉搏，再配上圆润峻厚的矾石，将山体完美地融合，让山的形象有了丰满的灵魂。
巨然的出生地与董源一样扑朔迷离，一说是南昌，一说是南京。巨然大约生于932年的乱世割据的五代十国。巨然少年即入南京的开元寺为僧，此时的南京已属南唐，17岁左右拜董源为师，专攻山水。董源的“天真”“平淡”“清润”“苍郁”的水墨效果正合巨然三昧。巨然早期山水画得董源画法，取材江南的真山真水，有天趣率真、幽远苍茫、云气湿润之感。
巨然在南唐时深得李后主（李煜）的赏识，故李后主衔璧降宋，他也随侍入宋，居开封开宝寺。他以僧人身份受宋室重用，还为当时最高文化机构的学士院北壁上作大幅壁画，被文人们赋诗赞颂，从而声誉鹊起。宋初北方山水画派尤其是形成“关仝、李成、范宽”三家鼎立的格局，几乎独占山水画坛。巨然居住北宋国都，多少受北方山水画派影响，开始尝试用竖幅立轴绘制苍郁、爽健、明润的江南河山，他追求高远、奇绝、充实之构图，画大山大水，山体结构及细节描绘充溢着南方山水的烟云滋润和柔山细水之韵味，尤其是自成一格的矾石结顶与笔法老辣、率性粗密的长披麻和变幻莫测的焦墨点苔，将江南的土、石相间的山体表述得形象、逼真却极富概括性。
这种笔墨对应给后世赋予了无穷的想象，元代的黄公望，明代的沈周、文徵明、董其昌，清代的四王四僧，他们都完整地沿袭、继承了下来。这是千年难见的山水绘画成果，从而巨然也就成了山水画的缔造者之一。
巨然受李后主影响，文学修养很高，《宣和画谱》说他“每下笔，乃如文人才士，就题赋咏、词源衮衮”，“此物连类，激昂顿挫”，可惜当时作画者还没有在画作上作诗题款的习惯（直到宋徽宗赵佶才开始）。但从画中可以解读出，他像王维一样，是个画中有韵、画中有诗，诗画皆能的诗人画家。正因为他具有诗人的气质和僧人的清静，所以能创作出让人入静入仙的《溪山兰若图》。
