爱华网著名文学理论家。福建师范大学教授、博导，《海峡青少年读写》杂志编委会主任。擅长文本解读，提出“还原法”“比较分析法”，对语文教学影响深远。孙教授在文本解读方面的著作有：《文学文本解读学》《解读语文》《名作细读——微观分析个案研究》《孙绍振如是解读作品》《月迷津渡——古典诗词微观分析个案研究》等。
林黛玉进贾府：妙在情感互动的错位脉络
文/孙绍振
《红楼梦》第三回“荣国府收养林黛玉”。此回之特点在于：
第一，用林黛玉的眼光移步换景使贾府等级森严的日常的礼仪、规矩动态化。
第二，移步换景，景之动，限于外部视觉，其动人有限。王国维曰“一切景语皆情语”，动人在景中之情，故其实质乃移步变情，景之丰富不足以动人，唯情之变幻乃能感染。
第三，人之关系错综，人之关系互动，情变随之错位。在错位变幻中显现出人不见于表，不欲明言，隐于内心深处的奥秘。
林黛玉的步步留心，时时在意，不敢多说一句，只是初始的谨慎小心，出于其潜在的社会地位的自卑。但她所受到的接待是极其隆重的。她的船一到，“便有荣国府打发了轿子并拉行李的车辆久候了。”轿夫、婆子、小厮等的服务，显示的是以最高权威的老祖宗贾母为首的热切期待。这种期待不是一般的，在性质上是真挚的亲情：贾母将之“搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来”。贾母对黛玉说在诸儿女中“所疼者独有你母”为之一哭，再哭，对黛玉，亲情之爱超越探春迎春惜春自不待言。故黛玉防备之心渐趋渐淡。
从情感脉络来看，与贾母相见形成一个小小的高潮，这只是文脉的第一环节。
第二个环节，也可以说是，第二个小高潮是王熙凤的来到，把林黛玉的地位提高到新的高度。
“一语未了，只听后院中有人笑声，‘我来迟了，不曾迎接远客！’”甲戌侧批曰，此文妙在“未见其人，先使闻声，”其实只见其一，不见其二和其三。
王熙凤之出现有三重功能:
第一是，表现了她的声气夺人的个性。
第二是，表现林黛玉情感的变动，由防备转化为惊异。“黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？’”贾母笑道：“你不认得他，他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”从情感互动和小说营造的氛围来说，则是亲切之悲化为惊异之喜。这一情感脉络之转折甚大，原来是在老祖宗面前的规矩礼数严谨，王熙凤一到，突然由老祖宗带头轻松调笑，而且从礼貌语、书面语变为粗俗之口语。
第三，这种欢笑氛围又落实于林黛玉受贾母之宠上。王熙凤对林黛玉的赞美：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”把称赞林黛玉落实到老祖宗身上去。在当时的场景中，这是最高的称赞。接着又为林黛玉母亲早年过世而“用帕拭泪”，经贾母劝说，熙凤立刻“转悲为喜道：‘正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”。王熙凤出场的打趣，使氛围从温馨变为热烈，伤感变为调笑，这一方面有点表演性，也有不无真诚的表示 ：“在这里不要想家，想要什么吃的，什么玩的，只管告诉我，丫头老婆们不好了，也只管告诉我。”
王熙凤将林黛玉在贾府的地位提高到极点。这时，林黛玉当然会明白，在老祖宗面前表现对自己的特殊亲和爱，居然是可以“放诞无礼”的。为了夸张地表现对自己的特殊亲密，就是“放诞无礼”也能讨老祖宗的欢心。自己在老祖宗心目中的尊贵当不难体悟。此时林黛玉恐怕初始的“步步留心，时时在意，不轻易多说一句话”紧张陌生防备的心态理所当然地为这种上下一致的亲情的融化了。
第三个高潮则是贾宝玉出场。贾林初会，其情感之互动错位之强烈，使本回达到真正的高潮。这是本文最为精彩之处，但是却几乎为所有论者忽略了。贾宝玉比王熙凤更重要，对其出场，作者用了更大的手笔，更多的层次，更强烈、更奇妙的效果。
首先是未见其人，先闻其名，而且不是好名。王夫人预告贾宝玉是个“孽根祸胎”“混世魔王”。“嘴里一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻。”“以后不要睬他”。及至黛玉初闻宝玉将至，竟以为“不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童”。一旦出现，首先是用了赋体语言渲染其风貌。“面若中秋之月色如春晓之花。”“虽怒时而若笑，即嗔视而有情。”让黛玉一见，“便吃一大惊，心下想道：‘好生奇怪，倒象在那里见过一般，何等眼熟到如此！’”这还不算，作者又让宝玉换了便装，再次亮相，让林黛玉的感觉深化：原先预期的“惫懒人物，懵懂顽童”变成了“天然一段风骚，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角。”从心理学观之，这显然是一见钟情潜意识的萌动。此时的黛玉早已有点忘神，原先“步步留心，时时在意”的理性的防备心理早已消解了。这里大大超越了《三国演义》《水浒传》人物出场之套语，原因在于，不但写黛玉之面，而且是写宝玉之心。更突出的是，宝玉看罢道：“这个妹妹我曾见过的。”这表面上是活见鬼，实质上是大手笔，大就大在一样是潜意识里的心心相印，在黛玉是放在心里吃惊，而宝玉却是笑着公然说出来。
更精彩在于人物间情感的神秘互动，其表现形式之不同，不但在于语言，而且在于动作，不是一般的动作，而大幅度的、惊人的、不要命的动作。宝玉没头没脑地问黛玉：“有玉没有？”黛玉回答没有，宝玉登时发作起痴狂病来，摘下那玉，就狠命摔去，骂道：“什么罕物，连人之高低不择，还说‘通灵’不‘通灵’呢！我也不要这劳什子了！”吓的众人一拥争去拾玉。初次见面，就闹出这么大的几乎是危险的动作来，这是从外在效果上写一见黛玉（神仙似的）对宝玉心灵的冲击，这种效果，充分显示出人物情感错位的性质，从现实性说是潜意识的强烈作用，其神秘性说则为绛珠仙子和神英侍者的因果。
第四个环节是，最大的高潮过后，已是尾声，对于全书，对林黛玉的性格展示来说，却是开端。
安排房舍时，林黛玉被安排贾母同一套间中，把贾宝玉的“碧纱厨”让给她，而宝玉却睡在其外。这样的安排，对于黛玉来说，亲密的程度与贾府男性接班人宝玉相比有过之而无不及。但是，作者并没有让林黛玉感到荣幸，也没有快乐，相反却让袭人发现“林姑娘正在这里伤心” 。林黛玉自述：“今儿才来，就惹出你家哥儿的狂病，倘或摔坏了那玉，岂不是因我之过！”这一笔，更显出有情人情感互动的错位特征。在接受如此厚待，如此尊贵，获得如此钟情之后，却是独自忧伤。一来，这一笔点明了林黛玉防备性的自尊变成了多愁善感，哪怕是积极性的好事，也引起消极性的痛苦，这将是她未来在全书中展示的性格核心。
至此本回林黛玉心理脉络完整呈现，先是细心防备，后是自然地融入，坦然接受超优厚待遇，再是吃惊于一见钟情之潜意识萌动，得到心心相印的呼应，最后引起的却不是庆幸，而是忧伤。对于本回而言是极具特色之尾声，对于林黛玉的性格核心而言，则是逻辑起点，对于全书，尤其是对宝玉和黛玉的爱情而言，其心灵的错位和统一，则才是开端。
（为便于学生理解，本文略有删节，小标题为编者所加。）
