爱华网小馗一直比较喜欢画画，她中学时学过磨漆画，这是种既考验绘画基本功，也考验手工操作能力的手工画创作。从那时起，小馗就被纯手工创作的精细和严谨深深吸引，并沉迷于此。美术专业毕业后，她常有机会接触到刺绣，传统刺绣细腻的美感让她十分惊叹，不仅在于刺绣品种的繁多和各民族、地区刺绣风格的鲜明独特，更多的是这些利用老绣品制作的各类手工设计里所隐含的文化根源。其中，她对镌刻着先辈智慧的手工刺绣残片特别感兴趣。这些残片能够在现代设计语境下重构和再现吗？小馗说：“这个过程也是一种学习、感受和领悟，非常有意思。传统刺绣对于我而言是一种叙述历史和故事的形态，我觉得那些老刺绣不仅是当时历史文化背景下手工技艺的精湛呈现，里面更承载着很多美丽真挚的故事和人们淳朴的情感。”
目前，小馗的刺绣创作主要集中在手工荷包地制作和探索，以其不久前推出的新作品“般若”系列为例，小馗根据老绣片不同的绣花和质地取材，做成不同的装饰品或手工包，在不影响绣片图案完整性的前提下尽力巧妙地加以设计和运用。“般若”使用的是咸丰时期汉族红缎地五彩绣马面裙上的绣花，小馗根据绣花的形态设计出整个荷包的外形，用真丝面料打底，手工缝制内衬和铺棉，背面使用耐磨和定型相对容易的纯羊皮手工缝皮，在绣花的花蕊局部再缝制上纯银的小银珠来点缀，荷包的外围也必须一颗颗地用纯银小珠子缝制一圈，既起到装饰作用，又可以保护和固定边缘。“般若”的灵感来自佛教中的“禅”，除了完整保存绣花的原始形态，小馗也希望能在上面增加一种吉祥和护符的信号，传递一种“善”的因果循环，包括对一切美好事物的祈愿和祝福。
由于老绣片的独特性和稀少性，小馗的每件作品都会有各自不同的特点，或许也可以将之看作绣品本身的个性。在保护其原有面貌的基础上进行重新设计，无疑是一种锦上添花的巧思。“无论是小荷包的设计还是手工包或老绣手钏等，我希望先保留和呈现绣片自身的历史魅力，让使用它的人在感受这些独一无二的老绣精美的绣工技艺之外，还能体会中国过去民间传统文化的丰富内涵和一些过去民间手工技艺的沉淀和精神传承。”就这样，沉淀在历史中的手工艺之美，以便再次得以让人品味。
