爱华网郭忠恕（？-977）北宋画家。字恕先，又字国宝，洛阳（今属河南）人。工画山水，尤擅界画，所作楼观舟楫皆极精确，中规中矩，“上折下算，一斜百随，咸取砖木诸匠本法，略不相背”。似乎不输画工，但他却是一个学识渊博的文人、学者。7岁能诵书属文，举童子及第。著有《佩觽》三卷，阐述文字变迁并考订勘误。又汇编古文字《汗简》，为研究古文字学提供了珍贵资料。五代后周广顺（952）年被召为宗正丞兼国子监书学博士，但他却无视规矩，妄议朝政，被贬职放逐。宋太宗即位，闻其才名，召为国子监主簿，赐袭衣、银带、钱五万，馆于太学，令刊定历代字书。但他依然讥讽时政，纵酒败度，屡教不改，终获罪被判杖刑，流配登州，结果死于途中。
根据画史记载，郭忠恕不止画过一幅《避暑宫图》，《宣和画谱》就曾记载相当数量的此类作品：《明皇避暑宫图》《避暑宫殿图》《山阴避暑宫图》。王恽《秋涧先生大全集》也记录了他曾经见到的《明皇骊山避暑宫图》摹本：“《明皇骊山避暑宫图》，郭恕先笔也。宫观随势作三层覆压，华清居上，方殿四围垂帘，宫人隐见帘隙，类望远而外窥者。中腰楼阁参差，冠山跨壑，半为宫柳蔽亏。其下水榭极峻，内人上下杂沓无数，疑供帐也。波间渔郎舣艇持纲延伫者非一。驾自阁道乘腰舆拥仗将升榭而观渔乐者。少陵云‘帘下宫人出，楼前御柳长’。忠恕意匠，正掇此两句为主题。然人物界画惨淡取次不甚精绝，恐亦后人临摹，至善体诗人之意，殆与少陵同赋而亲睹者云。”认为郭忠恕曾经根据杜甫的“帘下宫人出，楼前御柳长”诗意创作了《明皇骊山避暑宫图》。此件《明皇骊山避暑宫图》，显然为郭忠恕同类绘画aIhUaU.com题材的绘画作品，其中寄寓着郭忠恕对于唐明皇李隆基政治得失的反思和历史上美好事物的追忆与缅怀。
《明皇避暑宫图》前景部分为门廊建筑和建筑于水上的台榭，门卫四人对坐，正幽闲的交流谈话。水上台榭中六人各自手捧器物、卷轴、包裹而来，似乎在预备等待人主的召唤。从门廊台阶而上，则进入围廊保护的前殿，除一些侍卫人员偶有出入外，寂静无人，整个殿庭沉寂在习习清风中，芭蕉在浓荫中慢自舒卷。围廊连接的邻水台殿上，有两人在安静地下棋，一人俯案围观，两三人在围廊中忙率搬运什物。随前殿继续向前，则进入华清宫主殿所在地，亦为整个殿庭地最高处，殿庭诸多人员正在准备仪仗，主殿第一层、第二层显然无人起居，非常安静，仅有两人在殿门外围廊中静静拱立，似等待人主的传唤。围廊外的西殿中有人正拾阶而上，在楼梯上露出半身，桌案上屏风、器物等都已经准备齐全，似乎为人主的临幸，均已提前作好了准备。再往左面临崖岸的小殿廷中，各种器物也都已经摆设妥当，等待人们主前来细细观赏临水的优美景致。
华清宫正殿第三层显然为人主的起居之所，所有的人员都已经在紧张地忙碌，或打开帐幔，递送洗漱用品，或整理衣物用具，或捧送茶水以进……有条不紊的宫廷生活映入画面。而在如此优美动人的华清宫中起居，显然不同于繁忙、喧嚣的长安城内的宫廷生活情景，有着难得的宁静、闲适和愉悦。这虽然是皇帝在郊外的避暑宫阙，但殿宇的繁华显然并不啻于大内，千门万户，楼檐围廊、殿宇台阁，层层密合无际，殿庭地面、围廊走道，皆整齐的砖石铺砌而成，整饬分明，给人以富丽堂皇之感。而殿宇楼台高耸入云的惊人气势，亦映衬出大唐雄伟壮阔的精神气象来，给人内心以深刻的震撼。
郭忠恕并没有将注意力仅仅围绕宫殿楼阙进行，而是从整体来考虑画面的布局安排，他将华清宫整体安排在右半部，后有山峰加以围护、屏障，左半部则以宽阔的水面和山谷来加以处理，这就使画面在空间布局上更加稳妥自然，从而获得了强烈的虚实对比，不因右半部建筑物象的过分繁密而使画面显得拥挤和迫塞，处处透气。远景部分则作突兀高耸的峰峦拔地而起，主峰不断向远处延伸，使避暑宫的余势因雄伟峻拔峰峦的接引而获得了不断腾起的气势，确为大匠运思，不同凡响。
此图无款识，传为郭忠恕所绘，画幅有题签 “郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏”。画幅右下钤“过云楼收藏印”，曾被著录于《穰梨馆过眼录》。图中山石呈卷云状，已经是北宋中期郭熙画派的风致，包含有“李郭派”的绘画因素，故此图绘制的时间应当晚于五代末送带初期的郭忠恕活动的时代，当在宋元之际。即使如此，此件作品中殿宇楼阁的绘制如此结构复杂，细密精工，造型的如此准确，完全可以从中看出郭忠恕大致的绘画风格面貌，从其宏伟壮丽的画面中领略到郭忠恕在界画上的杰出成就。发轫于六朝末期、隋唐之际的楼台宫观绘画专题，到了郭忠恕手里，终于大放异彩，为我国山水画带来了千年的熠熠光辉。
