爱华网文 | 儒
影评人，策展人
好莱坞头牌大师斯皮尔伯格的新片《圆梦巨人》在国内上映了，并亲自把萌萌的自己带到了中国。
这部电影像斯皮尔伯格的许多电影一样，保持着童心、天真、乐观，但实话说，童心和幼稚之间的差别只有一线之隔，对这部电影更准确的评价其实是单调、无聊和低龄化。
其实老斯还是那个老斯，但为什么这次他失手了？
《圆梦巨人》说的是孤儿院里一个叫苏菲的小女孩夜里睡不着觉，被巨人带回了巨人国。巨人国有很多吃人的巨人，但带走苏菲的刚好是一个好心眼巨人，他专门搜集美好的梦，并分门别类装在玻璃瓶子里，再挨家挨户地把捕捉来的好梦吹到孩子们睡觉的卧室里。
为了阻止其他巨人吃人，苏菲让好心巨人（名为BFG）调制出一个关于巨人吃小孩的噩梦，打算将这个梦吹到英国女王的卧室里。为了实现这个目标，两人踏上了一段冒险旅程。
片中英国女王形象颇为完美，她喝了巨人主角BFG特制的气泡向下冒的饮料后，三只皇家小短腿一脸懵逼地被绿色屁屁推出了宴会厅，而女王殿下只是淡定地看着面前雪白的桌子晃了两晃——老斯就连揶揄也是非常善意的。
整段笑点密集的宴会场景，像是一段排演精致的小品，虽然包袱一个接一个地抖，但全都无伤大雅，氛围当然是优雅的云淡风轻。
但这就是影片最大的问题，无伤大雅也就是无关痛痒，一切安全无害的东西都是无聊的。
《圆梦巨人》的无聊主要就来自于斯皮尔伯格对自己的角色太过善意了。
被抓的苏菲是孤独地生活在孤儿院的小孩，但我们并没有看到她到底生活有多惨；BFG在巨人国受到同胞欺侮，但反派们的智商实在抱歉，那些挫折也都让人觉得隔靴搔痒；对坏巨人们，老斯免去了对他们「吃人」的任何描绘；对英国军队，老斯让他们轻而易举制服了坏巨人，我只是好奇那飞机的承重能力也太好了吧？
同样，《圆梦巨人》对待观众也过于善意。
每个角色的设定都是围绕一个核心特点，从不用多层次的个性来「困扰」观众。苏菲是爱学习又勇敢的好姑娘，BFG是善良又努力工作的捕梦人，坏巨人是吃人的笨蛋，女王是英明的领导者……
不仅角色设定单纯，故事结构也是一条直线，毫无起伏跌宕，结局完美无瑕——坏巨人被流放，BFG过上了幸福生活，苏菲进入王室——这世上大概再也没有比斯皮尔伯格更善良的导演了。
斯皮尔伯格和苏菲卖萌
但可惜，观众并不喜欢导演一味对自己好。聪明勇敢的导演要敢于挑战、玩弄观众！
四十多年来，斯皮尔伯格是好莱坞著名的多面手，在许多类型和题材上都取得了前无古人的成功，但他其实一直在自己的作品中保持着某种延续性，比如内心温厚坚毅的男主角，像本片的BFG、《间谍之桥》里的汉克斯、林肯总统等，比如天真的小孩，比如跨越种族的友谊，比如奇妙的探险故事。
《圆梦巨人》
《间谍之桥》
《圆梦巨人》和他过去的《第三类接触》《ET外星人》到底有什么不同？为什么这次就让人感觉特别单调呢？
我找了几个原因。
一是场景设计太过简单。在老斯以前的作品中，他的故事设定总是发生在非常独特的场景中，比如恐龙公园、战场、墓穴之类；这次的主场景是一个虚构世界，或许曝露了他并不是那种有能力为自己的故事创造一个世界的导演。巨人国少得可怜的几个场景简单到单调，就水中树和瓶中梦尚可，但随便比比《阿凡达》《海洋之歌》呢？就逊色了。
二是因为拍摄手法太过简单。基本上从《大白鲨》开始，老斯的分镜就形成了很厉害的三板斧：场景镜头＋面部特写＋角色视角镜头（POV），几种镜头轮换着来，几乎没设计什么别的镜头。拍电影毕竟不是打咏春拳，现在的观众早已被各种神奇的分镜设计惯坏了，哪里还能承受的了通篇三板斧呢？当然会觉得无聊，就算特效做得好也是救不回了。
最后，正因为满怀童心的是著名的斯皮尔伯格，他的名人光环让我们更加对这个童话的情绪变得犹豫与矛盾。我们知道他拍出过诸如《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》那样的题材深刻、人性残酷的电影，但现在，他带着赤诚童心给我们讲这样的一个故事，似乎在告诉我们，就算历经挫折，我们还是可以忆起童心可贵。
《辛德勒名单》
《拯救大兵瑞恩》
但与此同时，他的名导身份暗中戳中了我们在现实中的痛点：我们知道童心可贵，可我们在这个以成熟为优点的社会又难以保有童心。这部电影剥离掉一切复杂的现实，一厢情愿地赞美童心，就反而成了幼稚。
其实反过来的成功例子很多，比如皮克斯的大多数成功作品，像《玩具总动员》系列、《飞屋环游记》、《怪物总动员》系列，以及迪士尼最新的《疯狂动物城》，无不保持着满腔的热情纯真，但又决不让人觉得幼稚。
《玩具总动员3》
《飞屋环游记》
我觉得区别就在于，这些电影始终承认现实的复杂和多变，并鼓励我们成长起来，去应对险恶的环境，童真本身并不是我们得以存活在这个社会的理由，不要假装观众不知道这一点。
拿纯真的童心作为抵挡一切波澜的外壳，当心沦落为虚假和幼稚。
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