爱华网画间透过思量
沾染了 墨色淌
千家文 都泛黄
夜静谧 窗纱微微亮
拂袖起舞于梦中徘徊
相思蔓上心扉
她眷恋 梨花泪
静画红妆等谁归
空留伊人徐徐憔悴
啊 胭脂香味
卷珠帘 是为谁
啊 不见高轩
夜月明 此时难为情
细雨落入初春的清晨
悄悄唤醒枝芽
听微风耳畔响
叹流水兮落花伤
谁在烟云处琴声长
——《卷珠帘》
周末晚，夜幕拉开，自己窝在沙发里，有一搭没一搭地看着电视，猛然，被一曲《卷珠帘》所惊艳。
好久都不曾听这样的歌了，唯美的文字，含蓄的表达，让人心驰神往，宛若卷珠帘下的难为情。
含蓄、典雅、凝练，仿佛是久远以前的感觉。
记得高中时，为了提高自己的文言文水平，便买来一本《古文观止》，那时候家中只有一张简易的书橱，由于当时买书多是在新华书店，价格自然不菲，于是更觉稀罕，不忍将其放入书橱落灰，便小心翼翼地藏于柜子里。
翻阅、朗读、背诵，好像是每天清晨起来做的第一件事儿。而那样的书籍里，收录了很多文言文经典名篇，然而，真正记到心里去的，少之又少。
暑假的时候，从一处亲戚那儿借来了一本《红楼梦》，父亲说，看看便好，这玩意儿无法给你高考加分，你啊，顶多当个调剂，还是要多背诵《古文观止》最为紧要。
翻开《红楼梦》，开始吸引我的倒不是什么故事情节，说实在的，那时候对于书中的情爱有种羞涩——就好像生物课堂上，每每上到男女生理学的时候，我们都哄堂大笑，像是不自主地想要逃避一般——那时《红楼梦》于我，也就如蜻蜓点水般，将它当作睡前的安眠曲。
然而奇怪的是，这一遍《红楼梦》翻过去，竟然是很多情节历历在目，乃至以后的岁月里，只要想起它，便总能拾起些零零散散的段子。
时过境迁，一曲《卷珠帘》，似乎又勾起了自己与《红楼梦》的点点滴滴。
说来惭愧，最早读红楼，吸引我的不是林妹妹，更不是诗词，而是里面的美食——我最感兴趣的，就是那个茄子怎么可以做出来不是茄子味？还有她们动不动就吃的啥胭脂鹅（我猜想是不是和现在的腊肉类似）。每次看到吃的，我就眼睛发亮。那时候，什么宝姐姐啊、什么林妹妹啊，统统一边去。
后来啊，发现里面那个妙玉实在是让我匪夷所思，甚至好长一段时间，我自己在寻思，你说我要真碰上妙玉，那就麻烦了，不出意外的话，我必然是她鄙夷的对象啊——要说为啥啊？因为我喝茶从来都是牛饮啊，而且什么茶喝到我嘴里都是一个“苦”味，你说要被妙玉发现了，岂不是“粗鄙”么？我那时候该如何面对美丽的妙玉美眉啊？
也不知是翻了多少次，才慢慢体会到诗词的美妙。
“方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树，将到时，影度回廊。”我不禁惊诧于古文的魅力，怎么能够如此凝练而优美，典雅而深情？
“开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。趁着这奈何天，伤怀日，寂寥时，试遣愚衷。”读此句时，心有戚戚，说不出是怎样的感受，只记得当时好像还准备了一个小本子，将一些词句一笔一划地摘抄下来。
整本《红楼梦》，总觉得后四十回与前八十回相比太过突兀，于是，第一遍之后，每次只翻前八十回。其实，关于黛玉他们的结果，或是前文有了些铺垫与交待，后面的续写按说不会出入太大，但总喜欢读完前八十回之后，就这样，没有下文地，兀自想象。
十几岁的时候，觉得黛玉心眼太小了，觉得宝钗够大度；
二十岁的时候，觉得宝钗有些造作了，还是黛玉真性情些；
三十岁的时候，猛然发觉，原来这一“情”字，本就无解，而所谓“难为”，竟是用心。
突然喜欢起黛玉来。
宝玉挨打了，黛玉两只眼睛哭得如桃子一样；
她发起火来，时常把自己气得齁齁的，最终接近气绝；
她动不动喜欢发脾气，然后便是那可怜的香包，被她剪得七零八碎。
十几岁的时候读红楼，根本就直接跳跃了那些卿卿我我的情节（我有够乖吧）；
二十多岁重读的时候，看到有黛玉的情节，会莫名地揪心，搞不清是怎么搞的，看着黛玉气吼吼的样子，真想蹦进书里，帮她挡上一枪；
三十多岁再重温，慢慢地，会发现黛玉所有的缺点，竟渐渐成为了她某种代表性的特质——好像她如果不耍小性子，就不是黛玉了，那样一种感觉。
某日散步，不知怎么，又和先生提及红楼，忽然由衷感慨：“若现在，我的身边有宝钗或黛玉，我毫不犹豫地，选择黛玉作一辈子的朋友。”
先生瞥了我一眼：“黛玉，就那样的，你能hold住吗？她心眼也忒小了吧。你说你也这么大人了，怎么还天天黛玉宝钗的，整的自己像文艺青年似的。”
好吧，他说的也不无道理，说起来，就我这大咧咧的脾性，实在很难和“文艺”两字挂钩。可是，他怎么也不想想，若不是当年我在他面前口若悬河背诵《红楼梦》诗词，他能注意到眼前这个貌不其扬的小丫头片子么？好么，依着他的意思，他当时心里想的，可是一位完全的“淑女”呵——提到“淑女”，我会瞬间没了底气——就好比，你完全可以自行想象，本来我很理直气壮地扯着嗓子，突然看到这个词语，我的说话声就会越来越小、越来越小的那种。
所以，他根本不懂，古文诗词在我世界中的重要位置；他也永远不会明白，《红楼梦》带给我一生的重要影响。
书里的他们，结了一个诗社；大学的时候，我愣是放着学生会不去，非要参加所谓“试翼”文学社，被我爸好生奚落了一回。
“欲询秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偈谁隐，一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者，解语何妨话片时? ”
看看吧，我们的潇湘妃子，那一种不甘苟合流俗，以清高亮节自守的骨气跃然纸上，我就纳闷啊，怎么我早些就不曾留意到呢？
其实吧，你要说黛玉的情敌——宝钗有多坏，似乎也不能这样武断评定。但我不喜欢她身上的油滑，怎么说呢？你看在她自己的生日宴会上，她点的都是贾母口味的戏——放在今天，那就好像在你的生日时，好嘛，拉上一帮人K歌，突然中间坐了一位长辈，你为了取悦他，丝毫不顾及伙伴的感受，点上几曲庐剧那样的概念——想想吧，这得多有心机啊！于是呢，随着年龄的增长，在我眼里，宝钗对外的一举一动，貌似都只有两个字——取悦（说直白点儿，讨好；说得高尚点儿，得体）。
也难怪，或许宝钗眼里的宝玉，是一位“白富帅”（不好意思，我不知道宝玉高不高，但看影视里，多是白嫩嫩的，就用“白”字代替下），她爱的，好像多是他的地位啊、身份啊，哪里爱这个人呢？而在黛玉眼里，妈啊，那可是她心尖上的“宝哥哥”啊，所以，她会嫉妒，会吃醋，还会拌嘴，动不动使点小性子，气得宝玉摔他那命根子——通灵宝玉。
宝钗有一首《临江仙》：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀（是够均匀的，人际关系被她打点的差不离）。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分（果然很淡定的说，哎，用头脑去钻营的就是不一样）。韶华休笑本无根（她自知身世一般，所以自卑），好风凭借力，送我上青云！（全是风，她眼里的爱情，是否也是一缕春风哇？）”
不过，若是单从诗词本身来看，这首还是相当磅礴大气的。毕竟，宝钗是有些大格局的。她对于自己的人生，或早早筹划好了一切，所以，黛玉的小情绪，在她的眼里，何足惧哉？根本不算个事儿！
草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！”黛玉的这首《唐多令》，全然性情之流露，她的伤悲，她的顾影自怜，她的孤独，她的不甘，深深刻进了骨子里，所以她的每一首诗词的辨识度相当高。
如果在今天，如果两位美女都走上了文坛，我想宝钗或许是一位畅销书的女作家（说这话，丝毫没有任何贬损的意味），因为她识时势，懂钻营，文字也有相当的功底；而黛玉，或是一位小众作家——她的作品，懂的人自然会懂，不懂的人怎么也不会懂。
而我，只在这些仿佛夹杂花瓣一般馨香而美丽的诗词面前，做个无知的孩童吧——我愿意托起腮帮，看看不可一世的宝钗，瞅瞅眼泪未干的黛玉，然后，径直走向黛玉那里，给她递上一包纸巾。
我更喜欢这样的自己。
2014.01.18
