爱华网1.唐·韦庄·题金陵图：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。” 江雨霏霏，江草丛生，一派凄迷景象，正似孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈六代豪华，梦幻般消逝，鸟儿不解世故而啼，倍增感慨，但最无情的还是台城杨柳依旧烟笼十里，不管人事已非。作者处于大唐末世，吊古中暗寓伤今。
2.唐·张继·枫桥夜泊：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”月落乌啼秋霜满天，江枫渔火对着有愁而眠的人。作者京城落第归家，途经此处，遇上这些撩人思绪的物象，难以安睡，惟有孤独地面对他乡的静寂。夜半钟声对于失意科场的他，应该隐含着从痛苦中超脱的韵味。
3.李商隐·夜雨寄北：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”首句回答“归期未有期”，次句写的却是“巴山夜雨涨秋池”，暗示自己在怅惘地呆看下雨。然后又反问何时即可共话巴山夜雨，巧将巴山夜雨由郁闷感受变为愉快回忆，与普希金诗句“那过去的，将令人怀恋”异曲同工。
4.唐·贺知章·回乡偶书其一：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”此诗情真意趣。诗人86岁回乡，自称不过“老大”，本已满头白发，自言仅属“鬓毛衰”，两鬓的毛有点衰颓（开始变白），已见其老顽童心态。三四句老幼交锋，老者返朴归真，幼者一派天真，更是喜剧情节。
5.贺知章·回乡偶书其二：“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。”诗人离乡半个多世纪，新近回来不少故旧已不再得见，难免伤感。此诗细致描写镜湖不改当年，固然强化了“人事已非”的伤感之情，但似乎春风吹拂镜湖依旧泛起涟漪，也使他得到了抚慰，流露出对家乡美好的眷恋。
6.贺知章·咏柳：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”一株高高的柳树像妆扮好的小家碧玉一样，垂下的无数枝条又像绿色的丝带。后两句更是全诗重点：先问细叶谁裁出？后答春风似剪刀。将春风比作剪刀，新颖而贴切，化无形为有形，显示了春风的神奇灵巧，真是神来之笔！
7.王昌龄·出塞：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”首句不宜解作互文，以免破坏诗句的巧妙照应。秦时之月，意味着“万里长征人未还”是自秦以来世代人们的共同悲剧；汉时之关，则意味着盼望边境能有制止“胡马”入侵的“龙城飞将”，是自汉以来世代人们的共同心愿。
8.王之焕·凉州词：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”有人根据写实认为黄河远上应作黄沙直上，但前者即使虚拟，境界要更为开阔。“怨杨柳”指乐曲，又指怨杨柳不发青。“何须”是对大自然的早有预知，又是对征戍命运的敢于承受。春风不度玉门关，当属戍边战士的主观感受。
9.王昌龄·从军行：“琵琶起舞换新声，总是关山离别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”此诗让读者了解：守边战士听到琵琶“换新声”，因曲中总是“离别情”而生厌，但撩乱的边愁使他们既厌听又爱听，后来凝视着秋月照长城的景象，终于抑制不住悲壮的卫国豪情。古诗词的秋月、长城分别象征思乡和卫国。
10.唐·王翰·凉州词：“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”琵琶是骑在马上弹奏的，“琵琶马上催”，指的是琵琶从马上弹出急速的节奏，以加强沙场宴饮的欢快气氛。三、四两句为席间劝酒之辞，意为尽情喝吧，“醉卧沙场”有什么可笑呢，我们早就将生死置之度外了！
