古城吟游诗人问题 题画诗：孤吟惟有白云知

题画诗，就是把诗题在画面上，是绘画章法的一部分，也是中国画特有的一项内容，全世界所有画种的画作都没有这种形式。题画诗从作用和价值上讲，是画面的延续，是作者抒发情感，谈论艺术见解，或咏叹画面境界的媒介。题画诗按清代方薰所说：就是“高情逸志，画之不足，题以发之”。这就像古人说诗歌那样，诵之不足，歌之；歌之不足，舞之蹈之。

秋菊灿然白，入门无点尘，苍黄能不染，骨相本来真，近海生明月，清谈接晋人，漫持酤酒去，看到岁朝春（清末民初，吴昌硕）

近代题画诗仍是画家必须的功课，像任伯年、吴昌硕、溥儒、黄宾虹、启功，林散之都是这方面的高手圣手，都能立思即成，都能做到言止而意远。这些前贤的题画诗，有时是宣纸上的另一种云水烟霞，能洇润赏者的心肺，让人玩味再三。在这些前贤中，我尤爱林散翁的题画诗，是再世的陶县令和孟襄阳，大朴大淳，天真烂漫，就像斗笔饱蘸淡墨落笔，看似随意涂落，其实成竹在胸，瞬间呈现块块水墨肌哩——终日昏昏唯一睡，睡中颇得禅三昧。醒来却写梦中山，不重形骸只重味。现代画家能题诗的越来越少了，作的佳者更是难道，善画不善诗，善诗不善画，诗书画三绝者，几乎已是广陵散。

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