爱华网公元907年，唐灭梁始，历后唐、后晋、后汉、后周“五代”，又前蜀、吴、楚、闵、南唐、荆南、后蜀、南汉、吴越、北汉“十国”，兵燹纷仍，天下裂乱，文事废弛，艺家凋衰。苏轼评五代书法尝云：“自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流，扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰，有‘二王’、颜、柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。”杨凝式中国书法发展史上的一大重镇，其人一出，承前启后，书艺振拔，遂使唐人尚“法”的规矩赞告消歇，开启宋人尚“意”的风气。
杨凝式（873－954年），陕西华阴人。他曾佯疯自晦，所以“杨疯子”便成了他的雅号。他善文辞，能吟诗，多杂诙谐，尤善于书札。擅长楷、行、草书，具有奇险、雄杰的风格。书艺初摹“二王”，又以欧阳询、颜真卿、柳公权为法，学李邕、而不以WWw.aIhUaU.COM北海之法是求，独树一帜，笔法纵逸遒放。此后，书坛以“颜杨”并称。足称五代书法第一大家。他按唐代书法发展的脉络上溯魏晋书法。以破方为圆、削繁成简的办法，打破唐人的森严法度，兼融楷、行、草书与篆、隶二体的结构和笔法，创造出一种楷兼行、行兼草、并暗寓篆隶遗意的新貌。杨凝式的书风直接影响北宋书坛，成为由唐入宋的一个枢纽。
杨凝式留下的墨迹已不多，著名的是《韭花帖》。楷书，麻纸，书体在楷行之间。可视为杨氏楷书的代表作。明人董其昌曾为此帖题跋，称此帖“略带行体，萧散有致”。以此视帖，我们会发现不仅字体，用笔有萧散之感，更重要的是《韭花帖》的字距，行距均拉开至极限，然而其行气纵贯而舒朗空灵，因此在行款上独树一帜，为前代未有。此外，《韭花帖》在单字结体上独出机杼，或戴高帽，或左右分离，或重心偏移，或轻头重脚，妙趣横生。又似出于自然，并无造作之感。
杨凝式的行草书也奔放奇逸，纵横恣肆。如狂草《神仙起居法帖》见7.2，麻纸本。《海岳书评》说其“如横风斜雨，落纸云烟，淋漓快目”。《宣和书谱》说杨氏“尤工颤草”，此帖草法，可窥一斑。在草书中，还时时夹入一些行书，后人称其为“雨夹雪”。此法始于颜真卿稿书，而杨凝式能融会贯通，使人望之无迹可寻，几入化境。黄山谷曾评此帖为“散僧入圣”，米芾则称其“天真纵逸”。初看似粗头乱服，其实在用笔上轻重、缓急，结体上纵横取势都十分讲究，并于一气贯注之中，显示出其控制韵律节奏的高超技艺。
宋代书法家在杨凝式的基础上，演化出具有时代特征的尚意书风。
隋唐五代历朝名家辈出。主要是唐代，灿若繁星。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出。对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。同时，唐代书学大兴，其书法理论在古代书论史上堪称高峰期。如孙过庭《书谱》、张怀瓘《书断》、《书估》、张彦远《法书要录》等，为中国书法美学理论的发展奠定了坚实基础。
