爱华网2014-06-16
被摄体是处于侧逆光条件下挺立水面上叶片较大的嫩荷，构图时画面左侧安排面积较大浮于水面叶片较小的嫩荷，利用叶片大小进行对比来突出被摄体。
拍嫩荷可以利用顺光表现叶片的色彩，也可以利用侧光表现嫩荷的立体感，由于嫩荷的叶片不大而且很薄，所以又适合利用逆光来表现嫩荷的色彩和叶片上的筋脉质感，画面显得特别漂亮。
利用早晚柔和的透过光表现光影效果
拍嫩荷不宜在中午光线特别强烈时拍摄。在强烈逆光照射下叶片边缘部分容易出现飞白现象，所以拍嫩荷最好在早晨或傍晚光比较柔和时拍摄，这时的光线不仅能均匀地照射在叶片上，而且边缘部分也不容易出现明显的高光部，画面色彩和光影效果都比较理想。
构图
拍荷花和荷叶时画面中的主配角非常清楚，荷花是“主角”，荷叶是“配角”。在嫩荷生长期并没有荷花，那么如何确定“主角”和“配角”就成为拍摄时首先要考虑的问题。拍摄时最好物色两种嫩荷作为被摄体，一种是完全张开的嫩荷，另一种是呈卷曲状的嫩荷，拍摄时可根据现场的具体情况灵活决定哪种嫩荷是“主角”，哪种是“配角”，决定“主角”与“配角”的根据是：
叶片大而且位于上方位置的嫩荷可作为画面中的“主角”。
叶片小而且位于下方位置的嫩荷可作为画面中的“配角”。
例如，在一张已经完全张开而且比较大的嫩荷下方有一张卷曲状而且比较小的嫩荷，构图时就可以把张开的叶片作为“主角”，把卷曲状嫩荷作为“配角”；反之，如果在一张比较大卷曲状嫩荷的下方有一张完全张开而且比较小的嫩荷，就可以把卷曲状嫩荷作为“主角”，把完全张开的嫩荷作为“配角”，并把“配角”安排在“主角”下方的位置。另外，构图时尽可能把明亮的“主角”安排在其他叶片在水面形成的阴影位置，在阴影的衬托下“主角”显得特别醒目。
两张嫩荷与在水面形成的自身阴影进行明暗对比，构图时宜竖拍并在画面下方给阴影留出较大空间。
表现手法
利用逆光拍嫩荷可以通过画面的明暗对比、叶片大小对比、叶片的动静和色彩对比4种手法来表现嫩荷：
1.明暗对比
例如，画面中的“主角”是一张卷曲状的嫩荷，构图时可把“主角”安排在画面一侧并采取横拍构图，在画面的另一侧安排其他叶片在水面形成面积较大的阴影，阴影部分就成为画面中的“配角”。在逆光照射下卷曲状的嫩荷显得非常明亮，和阴影部分形成强烈的明暗对比。
另外，拍摄时还可物色一张卷曲状嫩荷和完全张开的嫩荷作为被摄体，在逆光条件下被摄体会在水面形成自身的阴影，拍摄时就可以利用被摄体及其在水面形成的自身阴影进行明暗对比，使被摄体显得非常醒目。拍摄这样的画面宜采用竖拍构图，并在画面下方给阴影留出较大空间，力求画面简洁。
2.叶片大小对比
拍摄时可物色一张完全张开而且较大的嫩荷作为被摄体，构图时将被摄体安排在画面一侧，另一侧留有较大空间用于安排浮于水面几片较小的嫩荷，利用叶片的大小进行对比来突出被摄体。
3.动静对比
所谓动静对比是指在有风时拍摄嫩荷获得动静效果的画面。当风比较大时挺立于水面的嫩荷就会随风来回摆动，原来张开的叶片在风的吹动下会呈卷曲合拢状并倒向一侧，而浮于水面较小的圆形嫩荷则相对处于静止状态，拍摄时就可以利用这种动静对比来表现风摆荷叶的意境，画面具有强烈的动态效果。需要注意的是，拍摄时一定要观察好风向，如果上风口在画面的右侧，那么构图时要把被摄体安排在画面右侧，在画面左侧留有较大的空间，当风吹过来时被摄体就会倒向画面左侧，这样就能避免被摄体“跑”出画面之外。
4.色彩对比
拍嫩荷时水面上常常有枯萎的小叶片，叶片枯萎后呈粉黄色，遇到这种现象就可以利用色彩对比的手法来表现嫩荷的绿色。构图时要注意枯萎的叶片大小不能超过要表现的嫩荷，否则的话就会出现喧宾夺主的现象。
在逆光透过光照射下，画面右侧卷曲状的嫩荷显得非常明亮，和画面左侧大面积的阴影形成强烈明暗对比，主体显得非常突出。
对焦和曝光补偿
利用逆光拍嫩荷宜设定“点测光”模式，把焦点对准被摄体准确对焦后其他部分相应显得较暗，能增强画面的光影效果。拍绿色被摄体一般不必做曝光补偿，但为突出画面的明暗对比和光影效果，拍摄时可在照相机侦测值基础上适当做减曝光补偿，目的是压暗水面突出嫩荷。调补偿量控制在－1/3EV到－2/3EV范围之内，画面中的光影效果比较理想。拍摄时可用不同的调节量分别多拍几张，选择光影效果最好的画面进行保存。
