爱华网中国传统家具的装饰花纹与其他各类工艺品一样，都是按着中国传统祥瑞观念延续下来的。它反映了中国古人的审美情趣和思维模式。在家具的装饰题材和使用习俗中，融合着各种思想观念。家具上的装饰花纹，不同历史时期有着不同历史时期的风格特点。中国古典家具的装饰纹样，有图案化的，也有趋于写实的，它们的图案来源于生活，某些纹饰主题还有着极其久远的历史。明清家具对美有这截然不同的追求。明式家具不重雕饰，主要突出家具自身的造型美和线条美，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明的体现在纹饰图案上。与清式家具相比，明式家具的纹饰里植物、风景、动物题材较为常见，寓意比较雅逸。更增强了明式家具的高雅气质。而清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案的题材在明代基础上进一步拓展，至清雍正以后，仿西洋纹样的风气大盛。所以，利用家具上的纹饰确定家具的时代，也是鉴定家具的一个手段。
龙纹
龙纹作为中华民族文化的代表，从原始社会至今始终沿用不衰，但各个时期的特点。最早的龙并没有腿和角。明代龙纹的特点是无论龙为何种姿态，其龙发大多从龙角一侧向上高耸，呈怒发冲冠状。明中期前多为一绺，到明晚期多为三绺，入清后的康熙时期则呈披头散发的样子。至乾隆时期，龙的头顶显出七个圆包，正中稍大，周围略小。龙的眉毛在明万历以前大多眉尖朝上，万历以后大多朝下。龙的爪子在清康熙以前多为风车状，到了乾隆时期龙的爪子开始并合。乾隆以前的龙纹大多姿态优美、苍劲有力，至清后期，龙身臃肿呆板，毫无生机。如果龙爪看上去形似鸡爪的话，其时代则是民国时期，现存民间的绝大多数龙纹家具，基本都是民国以后的。
龙纹从最初产生，不断变化，到汉代基本定型：巨首、大口、大眼、利齿、蛇身、有爪。清代龙纹的主要特征是：龙头饱满宽阔，且多处有隆起，形象拙重苍老。头上双角，毛发浓密，向脑后纷披，巨颚，颚下鬚作髭状，鼻部多为如意头形，或如狮鼻，蛇身，鳞纹，四只巨爪（乾隆朝宫中龙为五爪），爪尖利张扬。这是最常见的一种龙的形象。
这种龙的形象作为家具上的纹饰主要有以下几种变化：
1．正龙：龙头为正面，龙身盘绕成一团。
2．升龙和降龙：龙头侧脸向上，龙身及尾在下称升龙，反之称降龙。
3．行龙：龙头前装火珠，身尾随后，四爪作行走状，亦称赶珠龙。
4．戏水龙：龙身盘曲不规则，并伴有海水。
5．穿云龙：龙身伴有云纹。
6．“苍龙教子”图：龙身盘曲缠绕，有一老龙在上，一或二小龙在下，寓意“教子*”。
7．戏珠龙：中间一火龙，二龙相对嬉戏，有云纹为饰，亦称“二龙戏珠”。
此外还有一些由原始的龙演绎的神兽形象的纹饰，亦属于龙纹一类：
1．夔龙（kuílóng）
传说黄帝时诸侯于东海流山得奇兽，其状如牛，苍色无角，一是能走，出入水即风雨，目光如日月，声如雷，名曰“夔”。黄帝杀之，取皮为鼓，声闻五百里。古代青铜器上多用这一纹饰，后世主要仿自铜器、玉器花纹。但根据家具构件形态，略有创新，其特点是硬角折弯，苍劲有力，俗称“拐子龙”。
2．螭
是传说中没有角的龙，说《说文通训定声》认为：“螭是龙子。”螭纹起源于春秋，盛行于战国、西汉，贯穿于以后其他各时代。螭纹头部有两个似肉瘤状的呈元宝形，是战国螭纹的主要特点；汉代的螭眼呈圆角度的方形，且下沉，呈下坠之势。西汉中晚期出现了双螭或字母螭。汉代螭纹头部、鼻下有一条横线，战国是没有的，至魏、晋、南北朝均有，六朝就没有了。一直到宋代又出现此横线。但鼻下这一横线自汉至宋越来越粗，且深，已走样；额上有一些道，也是如此，汉至南北朝均有。宋代螭纹头部结构发生变化，嘴部较方、细长，眼较大，细身，肥臀，宋以后，螭纹装饰被大量使用，但螭的形象已无汉代螭纹特点，更似爬虫。
3．虬龙qiú lóng
亦作虯，或为无角的龙，或为有角的小龙。
1.古代传说中的有角的小龙。屈原《天问》：“虬龙负熊”。宋《瑞应图》：“龙马神马，河水之精也，高八尺五寸，长颈骼，上有翼，修垂毛，鸣声九音。有明王则见。”虬龙则是传说中的瑞兽，“神马”，“马八尺以上为龙”，“两角者虬”。
2.比喻盘曲的篆字。 傅尃 《周鼎》诗：“腹中奇字隐约见，刻画屈曲蟠虬龙。”
3.比喻盘屈的树枝。宋·苏轼《后赤壁赋》：“予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫，盖二客不能从焉。”清·姚鼐《紫藤花下醉歌》：“虬龙两干拏空立，璎珞万条垂地倒。”
