爱华网第1集第2集第3集第4集第5集 宋祖英民族音乐唱法视频教学内容简介：
民族歌曲是各个民族最具有代表性的流行音乐表现形式，几乎每个少数民族的居民都是一位好的歌手，在大山里，在田野间，在小溪旁，在日常的生活劳动中人们为了表达自己的思想感情而集体创作的一种艺术形式并带有浓郁的民族风情，唱起来朗朗上口。宋祖英是国家一级演员，她的歌声最具有民族特色，我们以宋祖英的歌曲为例，欣赏民族音乐的天籁之声。
民歌是人民群众的诗与歌结合的创作，通常是口头创作，口头流传;又是广大群众集体智慧的结晶;民歌多是即兴演唱，在演唱过程中，随着语言、劳动、情绪及演唱者条件的不同，在曲调、速度、力度、繁简各方面都可能有所变化，所以它又具有变异性;民歌是人民群众自发口头创作，所以大多数民歌情感真挚;音乐形式简明朴素，曲式结构比较短小，表现内容的方法比较直接、朴实;善于运用少量音乐材料，洗炼的艺术手法和音乐语言，创造出准确而生动的音乐形象，既短小易记又便于流传;民歌还具有鲜明的地方色彩，因为他的创作与人民的生活环境、生活方式紧密关联，所以不同地区、不同民族的民歌在音乐方面又具有不同的民族风格。从民歌的曲调看，它不仅有高度的概括力，而且朴实而真挚，容易在聆听的瞬间就被感动，譬如陕北民歌从高处下滑的声音犹如长歌当哭;高亢的直通云天的歌声就是黄土地上汉子向苍天发出的长问，那苍凉的音调常常令人潜然泪下。而青藏高原的民歌旋律起伏跌宕、气势恢弘，与苍凉的高原地理环境是连在一起的。江南水乡的民歌，节奏平稳、迂回缠绕的旋律所体现的脉脉温情和委婉细腻，与平原地貌田野风光如影相随。广东民歌音调往往乍听起来不太动听，粤语的语调变化比普通话复杂是主要原因。但用地道的粤语方言演唱广东民歌如《咸水歌》、《渔歌》等时却是别具一格。所以，正如巴托克曾经说过的那样：“每一个地道的、狭义的民间歌曲，在艺术上都是极度完美的真正典范它们所表达的音乐思想简洁而精炼，毫不多余。”
地域特色
民歌地方色彩是特定地区民歌音乐上的独特个性，各地民歌都有不同的个性，构成不同的美感效应，由此形成千差万别的“地方色彩”。地方色彩的形成与诸文化要素密切相关。中国幅员辽阔，各地自然地理悬殊很大，经济文化发展水平也不平衡，导致各地在语言、风俗、审美心理和文艺传统上都形成了不同特点，这些文化因素综合作用于各地人民的审美情趣和民歌形式，形成了多元化多层次的色彩差异。在不同地域生活的民族所拥有的民间音乐，常常表现出风格的差异和种类的不同：在内蒙古草原，蒙古族人民世代唱着那悠远的长调，用马头琴奏着那安详而悠远的乐曲;在岭南秀美如画的山水之间，江南一带的山歌流畅秀丽。在同一民族内部不同地区所流传的民间音乐，也同样在种类和风格上相互间表现出一些差别：听江浙艺人用吴话歌唱苏州弹词，仿佛已身入安静幽雅的园林，感受到一种润秀之美;听四川人用方言歌唱高腔山歌，又仿佛游历在巴蜀之间，感受到川府之都的安逸与甜美。正是由于这种种差别，民间音乐生来俱有的地方性特色，才自然而然地充当起一种能标志某种地域文化和体现这种地域文化特色的角色。
由于中国民间歌曲题材、演唱场合及环境、体裁和织体各方面的多样性和复杂性，使得各个民族的任何一个民族的民歌分类，都不可能仅靠一种分类法就能尽善尽美地予以解决。特别是大部分少数民族的民间歌曲，有的音乐体裁比较容易划分，有的则难于划定其属于哪一种体裁类型。论地方色彩就离不开地理特点和地区范围这些因素。民歌地方色彩总是与特定地区范围相联系的，不同区域范围的民歌，其色彩表现的浓度有所不同，组成色彩的形式也有相应的变化。由此而言，民歌色彩具体表现上具有多层性和多样性需要因地而宜地做出具体分析，不可简单地一概而论。在这些复杂因素的综合参与中，也仍有一定规律可循。民歌是音乐与文学的综合艺术，民歌的美感体验和地方色彩主要表现于音乐形式要素的具体特点上，而唱词的特点，通常也可作为辅助性的分析因素。音乐形式方面，主要涉及音阶、结构、音调、音律旋法等要素的特点，歌词方面，主要涉及方言词汇、衬词和声韵调等要素的特点各地民歌也都有自己独特的“音乐方言”以此展示出其地方色彩。以上词曲形式中任意要素的特点，或多个要素特点的综合作用，都可构成民间色彩的个性。
