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本届上海国际电影节的选片中，在国际范围最为资深的老牌人物当属德国电影《外交秘闻》的导演沃尔克·施隆多夫和日本电影《窈窕舞伎》的导演周防正行。作为“立教大学新浪潮派”的重要成员，毕业于法国文学系的周防正行与出自同校的导演黑泽清、盐田明彦等人从上世纪90年代起成为了日本电影的重要一派。和亚洲其他很多成名导演不同，周防正行历来都在主流之中，既不靠海外电影节出名，也不依赖票房卖座为生，但始终自有一片天地，其作品也不乏《谈谈情、跳跳舞》这样叫好叫座且国际知名的佳作。电影节期间，这位日本著名导演接受了记者专访。
《综艺》：这次好像不是你第一次参加上海电影节吧？
周防正行：是的，第一届上海电影节的时候我就带着我的片子《五个相扑的少年》来过。当时还有件特别好玩的事情，放片的时候不知道为什么字幕没放出来，结果只能让同传在现场向观众翻译，我当时非常惊讶。呵呵，当然这次肯定不会这样了。
《综艺》：听说电影诞生早期，在放映时就是这样靠现场翻译或配音的，好像日本以前也有过，不知道导演小时候有没有看过这样的电影？
周防正行：没有，我是1950年代生人，那个时候已经没有了。
《综艺》：这次你带《窈窕舞伎》来参加上海电影节的竞赛单元。在外国人眼中，舞伎是非常日本化或者说带有很强文化猎奇色彩的一个领域。这个题材特别吸引你的地方在哪里？
周防正行：确实，舞伎对外国人来说很新鲜，对于日本人来说，大多数人对这个世界也不熟悉，可能也就是知道她们穿得很漂亮，还有特别的化妆，大致就是这样一种印象。舞伎的世界是一个小圈子，大众都不是很了解，从这点来看，无论外国人还是日本人，其实都一样。在日本社会，舞伎是很有名的一个文化象征，但很少人知道她们的真实生活是什么样的，这是我比较感兴趣的地方。
《综艺》：这个题材不由得让我想到你早期的第二、第三部电影——《时尚舞蹈》是讲年轻人继承家业出家为僧的故事，《五个相扑的少年》讲的是相扑，你对这种比较特殊、带有文化色彩的职业领域似乎特别有兴趣。
周防正行：是的，我对传统文化很感兴趣，但就这几部电影来说，我想表现的核心其实是年轻人对这些传统事物的反应。这几部电影的故事讲的都是身处现代的年轻人如何去融入一个极为传统的世界，以及融入过程中的反应和想法，这次的《窈窕舞伎》也是如此。
《综艺》：等于说这三部电影一脉相承，算是一套小小的三部曲？
周防正行：可以这样说。
《综艺》：但是相距前两部，时间毕竟已过去了差不多20年。其实这部新片让熟悉你的观众有点意外，毕竟你之前的两部电影都是非常严肃的写实类的。在2012年的讲述安乐死的《临终的委托》后，有消息说你在筹备一部关于上世纪60年代日本学潮的电影，没想到两年后你拿出了一部非常娱乐和开心的片子。
周防正行：《窈窕舞伎》和之前的两部电影有很大不同，前两部想表现的是现实社会的真实。那时我真的觉得自己掌握了当时社会的现实核心，所以就连续拍了两部这方面的片子。但这次的情况不一样，之前我去了很多地方取景和采访，但对于舞伎这个小世界中的真实，我一直都没有答案，而且觉得得不到答案。不过取材的过程我始终非常开心，不由自主地就想把自己感受到的拍给观众看。相比前两部电影的现实，这部片更梦幻些。
《综艺》：你拍片一向比较慢，30多年只拍了8部，尤其是在2006年之前有一段10年的停滞期，为什么这么长的时间没有拍片？
周防正行：我拍电影没那么强的规划性。一般来说，总是有很多本子在同时筹备，有些剧本也会发展很长的时间。有时也会刚好碰到自己特别想拍的题材，于是很快就拍了。你说的那段时间里其实我也在做很多项目，但因为种种原因都没能实现。我不会提前说下一部一定要拍什么，因为每个项目的准备期都不一样。《窈窕舞伎》准备了很长时间，其实一点都不突然，我20多年前就在研究这个题材了，但总是有很多问题，所以一直拖到了现在。这次决定拍最主要的一个原因是因为主演很合适，所以很快就拍了。
《综艺》：近些年，日本电影有个现象，就是电视对电影行业的影响和渗透特别厉害。比如题材，现在有大量日本电影都是电视剧或者动漫剧改编的，影片也更像是系列品牌内容的衍生品，创作人才方面也是这样。中国电影这两年也有这样的现象，对此你怎么看？
周防正行：我觉得这种现象应该不会持续很久。电视台说到底只是一种媒体渠道，他们的确有力量也有资金去投资电影，所以电视肯定会影响一部分电影的制作，但现在又在不断出现很多更新的媒体形式，比如网络媒体，又会带来新改变，影视行业是不断变化的。
《综艺》：对于一些想坚持拍比较传统的电影，或者关于普通人和现实生活题材的导演，现在拍片是不是变得更困难？
周防正行：导演可以一直拍自己的片子，我觉得这没有问题。对于电视台来说，如果想拍自己要的东西，他们也可以找电视台那边专门的人去做，这也没问题。实际上，对于我们这种外部人员，有自己想拍的题材的话，电视台其实也是愿意出钱的。比如我之前的片子《即使这样也不是我做的》，筹备时也找了电视台，我当时还觉得他们肯定不会投资，所以在到处筹钱，没想到他们后来还真答应出钱。
《综艺》：日本有些老牌导演也在尝试其他媒体领域的创作，比如你的同辈黑泽清，他去年拍了部电视剧，还给中国的网站拍了个微电影。你会考虑给新媒体拍点东西吗？
周防正行：当然有可能，但首要的是想拍什么。
《综艺》：你本人是50后，虽然日本战后全面开放，但是此之后成长起来的很多导演还是深受老一辈大师的影响，比如从你身上就能看到小津安二郎的明显印迹。日本传统的电影文化对现在新一代的创作者还有类似的鲜明影响吗？
周防正行：我跟同辈人聊天时也会聊这个问题，我们非常怀疑现在的一些年轻导演压根没看过那些传统的日本电影，即便是小津、成濑、沟口这些前辈大师的作品，可能现在很多年轻人都没看过。有些年轻人可能受西方电影的影响更多一些，有些可能真没怎么看过电影就在拍电影了。
