关于宇宙黑洞的电影 宇宙黑洞电影 如何评价 2014 年的电影《星际穿越》(Interstellar) ？_宇宙黑洞电影

关于科学上的“错误”可以参见这个回答

2014 年的电影《星际穿越》中有哪些科学上的错误？ - 胡晓的回答

提示：评论中有剧透！

11.14：更正：影片中的虫洞的确和黑洞无关，是我理解错误。在和系里的美国同学讨论之后，我们基本确认影片中的虫洞并非单向通道，而是可以通过它向地球发送信息的，只是电影为了情节需要，在Endurance穿越虫洞之后并没有向地球发送过信息，电影中的解释是反向发送信息的效率极低，估计比拨号上网还慢很多倍。所以Cooper给女儿传递的信息主要作用不是解决安妮海瑟薇回来的问题，而是学会操纵重力让人类大规模离开地球。 影片开头的无人机以及农用机械导航故障不一定和磁场有关，因为GPS本身就有依据地球引力的广义相对论修正，如果出现引力异常，GPS的导航自然会出问题。

11.9：添上了对Kip Thorne的简介

11.8：添加对音效和配乐的评价

时空从未如此让人感动，除了引力可以穿越不同的维度，爱也可以。

（末尾有微少剧透）

首先，影片中的黑洞作为题图。

说自己是伪诺吹，是因为我的确很喜欢他的电影，但又受不了一些过（度）解（读）狗对他的无限拔高（尤其是《盗梦空间》），而且很长一段时间里，我都不知道多年以前看过的《致命魔术》也是他的作品。而且由于《黑暗骑士》导致的对《黑暗骑士崛起》的过于期待，失望之余让我也觉得诺兰不过如此。

但我的怀疑在看完Interstellar之后彻底烟消云散了，诺兰的确是目前最具大师气质的导演，《星际穿越》也是目前所有电影里科学和艺术的最完美结合（不要和我提2001太空漫游，技术限制，科学上是完全比不上的）上次能让我如此震撼又如此感动的，也许还是多年以前的《肖申克的救赎》（有些电影的确很震撼，但缺乏感动）。

先谈谈我比较熟悉的科学部分：

题图里的黑洞，除了黑色的部分之外，想必那个如同王冠般耀眼的环形结构是大家最关注的。这是周围物质在黑洞引力作用下落入黑洞的同时释放引力势能而产生的明亮结构。具体的释放机制主要是粘滞加热（viscous heating），因为这个较差自转的盘不同半径的角速度不同（越到内部越大），物质互相摩擦就可以释放相当可观的能量。至于为何是个盘，因为初始角动量的存在，这些物质在刚开始就有一个大致相同的角动量方向（想想太阳系为何也差不多在一个平面上，类似的道理），所以落入黑洞时的轨道也基本在一个面上。

于是，大多数时候，我们看到的黑洞是这样的

This Is What Happens When Massive Black Hole Gobbles Up Sun-Like Star (VIDEO)

当然，我们还知道黑洞本身不发光，引力会弯曲空间，于是我们看到的黑洞还是这样的：

APOD: 2014 October 26

这是几天前的APOD，计算了黑洞对后部星系图像的弯曲。

但是如果我们走的够近，黑洞也能弯曲背面的吸积盘的光线，最终会看到什么样的图像呢？

这种事情搞天文的也关心，虽然我们没法从观测上直接分辨吸积盘的内部细节，但是这个会影响观测到的光谱（也就是能量分布），这种事情，搞模拟的也不是没算过，但是他们的结果，差不多是这样的：

这里颜色代表光谱/能量的频率移动，蓝色代表频率变高，红色代表变低，同时考虑了引力红移和多普勒红移。

这个图像如果太Q的话，好一些的会是这样的：

好吧知乎没法插这个格式的视频，我截个图：

Visualization of the inner accretion disk around a Schwarzschild black hole

右下角的图形代表能观测到的能谱，由于相对论beaming的存在，能量会向高能区移动。

也许你注意到了，电影里似乎没有出现多普勒频移的效果（也就是一边红点一边蓝点），不过我倒是找到一张设定图：

注意这些不同的色块，代表了这些区域可观测的温度/能量，红色代表最大红移，接近内侧的黄色主要是引力红移导致的。而电影里我们看不到这些效应主要是这些区域的能量范围非常广，而且能量密度极高（也就是很亮），即使红移之后对肉眼来说还是太亮，所以我们看到的差不多是一个均匀的光带。（就像理论上太阳外侧会比中心部位暗一些，但现实中你也看不出来，而吸积盘的亮度太阳完全不能比）。

不过Interstellar超越这些科研成果的地方在于，Kip Thorne的推导加上高精度的模拟，最终能看到的不止一个吸积盘！上面这张设定图比较清楚，背面的吸积盘像不仅从黑洞“上面”绕射过来，同时也会从“下面”绕过来。而正对观察者一侧的吸积盘下部的光，则会绕黑洞3/4圈之后再次出现在我们的眼睛里（就是黑洞上部紧贴它的那条亮线）。这只是绕黑洞圈数较少的光线的像，剩下的像会更加接近黑洞视界，所以难以看清。

这个结果，不仅仅在电影界，在科学界也是前所未有的！据报道，“诺兰的Group”（评论里有建议这样提不太好，我只是指代，加上引号好了）会至少发两篇paper，一篇黑洞物理，一篇计算机图形。

除此之外，还有影片前期对虫洞表面的表现，同样由于空间弯曲，你将会在虫洞表面看到来自整个“天空”（空间？）的影象。而飞船穿越虫洞的那一幕，逐渐接近视界的各种细节，简直是most fantastic journey ever！而着陆的第一个星球，相信看过大刘《海水高山》的同学会非常激动的。

好吧，如果诸位有耐心看到这一段，我要开始聊聊电影本身了。

电影的前段稍显沉闷，但是看完之后发现埋藏的无数包袱就会觉得《啊哈，原来如此！》（我为啥要用书名号？）诺兰擅长的穿插叙事在本片里和具象化的时间维度（这算剧透？）结合的天衣无缝。主角麦康纳多年前参演的《超时空接触》也是一个星际穿越的题材，但是为了表达诠释父爱，让外星人化身父亲的形象和穿越后的朱迪 福斯特接触，显得非常生硬。而本片里，前期引力红移产生的时间差，“天上一日地上一年”，让观者觉得父女无论空间还是时间，都在拉开几乎无穷大的距离，离愁别绪让人感慨万千。而片尾（剧透开始！），在外星人（其实是未来可以操纵高维空间的人类）制造的时间变成一个空间维度的世界里，麦康纳通过对时间流的影响（感谢评论中的指正，其实是影响引力产生的引力波）操纵手表的指针给女儿传递关键信息，让人松口气的同时又被深深的感动：正如安妮海瑟薇在近乎绝望时所说的，除了引力，爱也是可以打破不同维度隔阂的力量啊！

【见11.4更正】PS：一个小小的疑问：按理说虫洞也具有和类似黑洞的性质，那么他们穿越视界进入另一边的时候引力红移会无穷大，换句话说地球上的人会觉得他们永远停留在视界上，但是电影里似乎把这个给忽略了，虫洞只是起到一个连接两个空间的作用，而且刚开始只是个单向虫洞（从太阳系进入，另一边出来，但另一端表现出来的又是完全黑洞的性质）。希望理论大牛给我解惑。

PS2：强烈推荐这个页面，他们居然计算了不同自转速率黑洞的图像变化！

http://www.aIhUaU.cominterstellar-black-hole-physics-discovery-2014-11

剧本非常精妙的设计了女儿和父亲的分离。很多人都在关注 Cooper 和 Murph 父女，而 Brand 父女的对称安排才是神来之笔。

（高能剧透预警）

（高能剧透预警）

（高能剧透预警）

在离开地球探索新星系的飞船上，为何载的是 Cooper 和 Anne ？

Cooper 和 Murph 父女，父亲离开；Brand 父女，女儿离开。
Cooper 的女儿跟随 Brand ，而 Brand 的女儿跟随 Cooper 。
最终， Cooper 的女儿完成了 Brand 本该完成却没有完成的事情。而 Brand 的女儿完成了 Cooper 本该完成却没有完成的事情。

这个结构真是精妙。

Cooper 作为父亲，贯穿始终的主题是回来。而 Anne 作为女儿，贯穿始终的主题却是离开。

回来的原动力是亲情，而离开的原动力是爱情。
（那个倒霉的 Edmond 绝逼因为是 Anne 的恋人，才被编剧安排在最远的星球上了。。）

这一去一回，构成了片子的基本矛盾之一。这个矛盾贯穿贯穿始终，各占胜场。

Cooper 和 Anne 访问 Miller 星球的时候，本钱都还在，矛盾慢慢积累。等他们狼狈逃回， Cooper 的离开进一步加深：空间上的距离并未改变，但是另一个维度上（时间）的代价更大。

于是双方爆发一个小规模的争论： Edmond 星球还是 Mann 星球。 Cooper 戳穿了 Anne 因为爱的远离。而 Anne 抛出了片中重要的主题：爱是一种可以超越所有维度的力。随后， Anne 反击了 Cooper ，指出回程燃料让他担心无法回来。

最终， Mann 用作死终结了这场冲突，大家都回不去了。同时，也顺便杀死了「离开和回来」矛盾的最后一个干扰因素 － 那个倒霉的黑人龙套 David Gyasi 。

接下来是电影史上最精彩的前戏： Mann 星球上空的管风琴旋转对接。。。
图0. 管风琴对接

只有两个人， Cooper 和 Anne 。

Cooper 想要回来，却牺牲自己，跌向宇宙的最深处。从而成全了 Anne ，一心想要离开，飞向人类边疆的最远处。

因为这个高潮太过重要，所以诺兰在片中用两条线索反复铺垫。前面数次出现的登月仓，实际上一直在暗示这次分离。

图1. Cooper 女儿玩分离仓（缺）

不同的是，这次分离对抗的不是月球的引力，而是宇宙中引力最强大的黑洞。而数次出现的 Dylan Thomas ，则是为这次分离反复铺垫的正论：

Do not go gentle into that good night.
Rage, rage against the dying of the light.
（good night － 龙套老黑提到过黑洞的温和。the dying of the light － 吞噬所有光线的所在。 rage against ... － 回来无望的愤怒和斗争）

图2. Cooper 黑洞前和 Anne 道别，Do not go gentle into that good night.（缺，黑洞图先代替）

矛盾彻底释放？却又峰回路转。

上一段是我在豆瓣的短评，别去找了，我看了那么多都是“不公开”的，你去我豆瓣也只能找到关于《英雄志》的一堆东西（好吧，我是在这篇文章里头没地方推荐《英雄志》了所以露个面而已……）。

回到《星际穿越》，这部电影我给它的评价是“经典”，而不是“伟大”，私以为“伟大”是指那些能够对后世依旧有着极大影响的作品，譬如《2001》之于太空科幻、《银翼杀手》之于金属科幻，而《星际穿越》则是这个时代的产物，我可以毫不犹豫地说它成为了这个时代目前为止的最佳，但它显然还没有到能够超越这个时代的地位。

我之前的短评里头有这么一句话，“这部电影把深邃（《2001》）、剧情（《超时空接触》）、视觉（《地心引力》）充分结合到一个融洽度了”，的确是这样，诺兰的这部电影几乎没有难懂的地方，在深邃上显然不及《2001》，在剧情上也因为篇幅问题最多和《超时空接触》不相上下，视觉上和《地心引力》比见仁见智，不过这部电影在结构上最好的地方就是把这三个科幻要素充分结合在了一起，虽然不能说是“增之一分则太长，减之一分则太短”，但以我看过的电影来说，结合地这么好的，还是没有的。

虽然我尽可能客观地说了，但我还是想说：“快点去看！”是的，能看2DIMAX就别看2D，能看2D就别等电脑上出高清，实在不行必须只能等高清那就别抢着看枪版。如果你喜欢《少年派》里头的视觉特效（前年《少年派》、去年《地心引力》，为什么年度视觉特效都在11月？），如果你喜欢《三体3》里那些难以想象画面的描述，如果你喜欢《盗梦空间》、三部《蝙蝠侠》、《记忆碎片》、《追随》、《致命魔术》、《失眠症》，以上的“如果你喜欢”每一句都是并列的，满足一个就可以去看了！

下面有点剧透。

说说被说成是温吞前三分之一吧，和《少年派》一样，很多人觉得太过于温吞，但其实大家也都知道缺少不得，因为这里是草蛇灰线的铺垫，该说的都说了，不该说的一句没说（不过我一个朋友指出一个非常大却又可以忽视的BUG——身为普通人在小麦已经灭绝了的时候还能时不时喝啤酒……），而在描述设定背景时，又不是用旁白的情况，甚至这部科幻里头没有一部旁白（这个很考验导演功力），用人和人之间的对话，譬如库珀和老师、库珀和NASA局长的对话，就勾勒出了类似于《三体2》大低谷的场景，我想细看的话肯定还会有更多的惊喜，不过依旧是该有的都有，不该有的一点没有，我想大家不妨想想库珀最后准备离去时掀开毯子，发现女儿不在时的表情，和之前发现她突然出现时表情的对比。

于是第一幕完结了，《星际穿越》没有像其他电影一样，慢慢地拍一连串的动作，而是直接就在汽车驶走的瞬间就发射了飞船，而在飞入太空后也没有像其他电影那样有太多俯视地球的角度，不拖泥带水，直截了当——一来是说明人类不该再有留恋需要离开了；二来是诺兰知道有的观众已经迫不及待想看下面的内容了；三来就像我上面说的，该说的已经都说了。

等到了虫洞，硬科幻的点就显现出来了，想想看那只出现的手，那应该就是事件视界，虫洞里的是四维碎片，穿越虫洞的东西都汇聚在了一起。

最后一个让人惊叹的硬科幻点不是四维空间（看完时我还以为是五维空间，后来有个朋友提醒我说，N维的文明是最多只能创造（N-1）维空间时，再一次感叹设定五维空间的严谨度），而是四维空间里头库珀和书橱面前墨菲的交界——其实是一层膜，库珀通过击打弦造成振动影响低次元。

《星际穿越》有缺点，但这个缺点就好比是宇宙中渺小的碎片。

譬如刚才提到的啤酒。

譬如四维空间里库珀和书橱前的墨菲之间的平行剪辑有些长，可以缩短一点。

布兰德关于“爱”的说法没有那么深刻，本来应该是对“爱可以跨越维度”的一个起始，却没那么打动人心。

……

没那么期待《三体》电影了，拍得要是一样好也没太多惊喜了，更多情况是远远不如，除非诺兰操刀，可是《星际穿越》很多地方太像《三体》了，他没必要再拍了。

如果不出所料，这部电影一定是我今年影院最佳和观影最佳了，毕竟已经十一月了，《一步之遥》一定很好看，但超越这部电影的可能性不大。

虽然它只是“经典”而不是“伟大”，但我愿意给它五颗星，对于在电影院里头看过的电影，它和《少年派》名列第一，它和《少年派》相似的另一个地方是——什么样的人都能在电影院看到他想看的东西。

我想用豆瓣上一句我非常喜欢的话结尾：

时间可以伸缩和折叠，你的鹤发或许是我的童颜，而我一次呼吸能抵过你一辈子的岁月。

我还算是学过一点物理的，但是我一直感觉，科幻电影里的相对论量子力学和我学过的完全是两回事。所以我也不想深究这部电影到底哪里符合科学，哪里是硬伤。

我就说说我感受最深的三点：

1 人类探索太空最大的成本是什么?不是金钱，而是时间。人类个体生命的长度，整个文明的历史，和宇宙的尺度相比起来，是那样微不足道。

当有一天地球不再宜居，人类需要探索外太空寻找栖息地的时候，是否必须舍弃地球上的其它人?

可供选择的星球彼此之间是那样遥远，人类究竟能不能承受得起试错的成本?

这些问题我很早就想过，但是不敢想下去。这一点电影还是从人性角度真实地表现了人在面临这些考验时候的反应的。

2 牺牲自己延续人类，还是求生，这是一个问题。探险者都是人类的精英，除了主角以外，都是没有家室了无牵挂，抱着必死的觉悟踏上征程的。然而还是有人一念之差，苦心孤诣地编造假数据，只是为了求得生还而已。最后，反而是队伍里最没觉悟的主角，凭借着自己对家人的爱拯救了人类。

我一直认为，没有小爱的人，是不会有大爱的。不爱家人的人，对国家、对人类所谓的爱，只不过是虚伪的口号而已。这层面具，在求生的机会、在功名利禄的引诱面前，都会瞬间被撕破而露出人性中最凶残丑恶的一面。

以后人类探索太空的时候会遇到这些问题吗?从人类利用已有的技术手段的所作所为来看，难说，人类改造自然的手段发展了很多，但是人性终究还是没有变。

3 如何面临双生子效应。人类有可能有一天真的会面临这个问题，子女比父母更早地衰老?当电影展现出这一刻的时候，真的蛮震撼的。

会带来哪些伦理问题呢?不敢想。

迈克尔·凯恩的演技真的不错，医院里垂死那一段，让我想起了《三国演义》里秋风五丈原那一集唐国强演的诸葛亮。

中年墨菲和儿童时期墨菲的演员好像。

麦田守护者的太空漫游

毫无疑问，《星际穿越》是近年来最具野心，视野最宏伟，涉及科学和科幻构思最深入的科幻电影。不过，看完后我很能理解在国外著名评论综合网站Metacritic及烂番茄上本片为何总体评价不是特别高（Metacritic上《星际穿越》74分，还不如动画片《超能陆战队》，烂番茄上本片新鲜度74%，低于布拉德·皮特主演的《狂怒》）。这是一部暇瑜互见的影片，既有非常出色之处，也有很多问题。我没法认为《星际穿越》是什么神作，放到诺兰的电影中，本片我觉得也未必能排进前三。影片总体上跟阿方索·卡隆的《地心引力》不相上下：在故事、角色、节奏方面，《星际穿越》都未见得能超过《地心引力》，不过胜在其对人类星际旅行的态度更为积极，不像《地心引力》主题是回归母体的保守思路。在视觉效果方面，《星际穿越》虽然已经相当出色，但不如《地心引力》那样清晰完整，部分场景显得有些凌乱。穿越虫洞等场面堪称精彩，却也未见得比当年《2001太空漫游》或《超时空接触》中的类似场景高出多少。

《星际穿越》最出色之处在于：它前所未有地把科幻小说中的高度概念化的科幻构思和科学假说以视觉方式呈现出来，包括黑洞、虫洞、奇点、五维空间、时间膨胀与压缩（相对论）、全球食物危机、类地行星探索、深度休眠、墨菲定律等等。这个电影故事如果放到科幻小说中，可以说毫不新奇，甚至只及得上四五十年前的科幻小说设定。在看电影的过程中，我无法克制地一直在想一部中国科幻小说：郑文光先生的《飞向人马座》！《星际穿越》的后半段基本就是《飞行人马座》的缩写版。尤其是主角在飞船燃料不足的情况下，借助黑洞的力量飞向目的地一段，简直和小说里的情节一模一样！（如果今日把这部小说改编一下拍成电影，把小伙伴们流浪太空的原因从敌国破坏变成别的意外，会是极其精彩的）但这个故事放到科幻电影中，《星际穿越》则是相当了不起的。影片把一些很宏大甚至有些枯燥复杂的科幻构思与人类情感结合起来，在这一点上，《星际穿越》比诺兰的《盗梦空间》做得更好，后者整个复杂嵌套的故事基础是男女主角的爱情，其实缺乏坚实的阐述。

影片中有不少科技硬伤，但都不算很严重，比如火箭离办公区如此之近，比如整个NASA似乎只有迈克尔·凯恩这么一位老先生在做基础研究，比如黑洞中既无强大得足以撕碎一切已知物质的引力也无超高温的等离子流，比如飞船没有反推减速装置就能降临其他星球等等。吐槽这些问题其实意义不大，既然本片请到了基普·索恩这样的科技大牛做顾问，当然会考虑到，显然它们多是为了剧情做出的妥协。

在我看来，《星际穿越》仍然距离《2001太空漫游》甚远，至少隔着几光年的距离。向来以控制力著称的诺兰在本片中把握得并不太好，颇暴露出些问题：

1，致敬太多，缺乏独创性

看《星际穿越》的过程中，我脑子里不断闪现出各种经典科幻电影的影子：《2001太空漫游》的影响自不必说，空间站、方碑式的机器人等无处不在。其他还有《索拉里斯》、《太空先锋》（类似主角）、《黑洞表面》（解释虫洞理论的方式）、《宇宙静悄悄》（飞船中与非人类孤独相伴）、《异形》（飞船内部及冬眠场景）、《绿色食品》（地球食品恐慌）、《超时空接触》（穿越虫洞）等等。《星际穿越》力图打造成传统怀旧风格的科幻电影，但过多的致敬和或明或暗的引用让人觉得缺乏新意和独创性，似乎没有建立一个完全不同世界体系。影片中引用的迪兰·托马斯那首《不要温和地走进那个良夜》曾被很多部电影引用过，这也能间接看到其原创性不足的问题。

2，故事略凌乱，铺垫不到位

影片开始设定的世界面临食物危机，只有玉米一种作物能够种植，但电影前半段都集中在一个美国的农场中，除了风沙较大，感觉不出整个世界面临绝境的气氛，主角们照样喝啤酒、上学、打棒球……这样田园的场景与后面宏大的人类探索移民星球场景有些不协调，很难相信那艘似乎从玉米田中升起的火箭就是人类最后的希望。

影片前半段的铺垫显得有些过长（尽管故事很有风味），一直到最后三分之一部分才把气氛推向高潮。不过结尾处主角进入黑洞及女儿墨菲在家中寻找答案一段，无论是汉斯·季默的配乐还是平行剪辑都显得有些冗长，不停地渲染情绪，几乎用了十分钟才推动到顶点。

此外，主角去太空的动力不足，一句“你是最好的飞船驾驶员”显然是不够的。库珀即使不去太空，两个拯救人类（包括主角子女）的计划一样会有人施行。为什么非他不可？要让主角舍弃一双子女，参与到一个如此充满未知的危险之旅需要更强大的戏剧动力。在这点上，《超时空接触》做得就比较好。那部电影中的女主角少年时失去父亲，一直想继承其遗志探索太空，她在地球上与世俗社会格格不入，更愿意全身心投入到科学探索中去。因此义无反顾加入一段可能一去不回的探索之旅就显得非常合理。本片结尾处催人泪下的父女情非常精彩，但你心里会不会嘀咕一句“早知如此何必当初？”但如果没有主角当初飞向太空，又怎能找到人类获救的密码？诺兰在这里陷入了一种矛盾之中。

《星际穿越》中有一段马特·达蒙不听劝阻进入空间站的戏，和《2001太空漫游》中大卫进入船舱一段非常相似，但诺兰影片中这段戏的镜头感显然不够好，与库布里克相去甚远——我认为，本片拿来与《2001太空漫游》、《地心引力》、《超时空接触》等影片比较是非常有意义的一件事。在比较中才能看到各自的独特之处与优缺点。能与《2001太空漫游》比本身就是一种荣耀，众多科幻电影中能有幸与之一比的也数不出几部来。

Do not go gentle into that good night

Dylan Thomas

Do not go gentle into that good night,

Old age should burn and rave at close of day;

Rage, rage against the dying of the light.

Though wise men at their end know dark is right,

Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.

Good men, the last wave by, crying how bright
Their frail deeds might have danced in a green bay,
Rage, rage against the dying of the light.

Wild men who caught and sang the sun in flight,
And learn, too late, they grieved it on its way,
Do not go gentle into that good night.

Grave men, near death, who see with blinding sight
Blind eyes could blaze like meteors and be gay,
Rage, rage against the dying of the light.

And you, my father, there on the sad height,
Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.
Do not go gentle into that good night.

Rage, rage against the dying of the light.

致时间。

来自： Do not go gentle into that good night: A Review and Analysis of Christopher Nolan's INTERSTELLAR

（内有剧情）

有意思的是，一旦我在这里稍微说一些《星际穿越》的不是，就会或多或少的收到一些理直气壮的捍卫式反驳、嘲讽甚至谩骂。而搞笑的是，这其中的大多数并非冲着电影本身而来，倒是极有可能完全因为克里斯托弗·诺兰是这部电影的导演。这位被称为“宇一导”的中年导演凭借《记忆碎片》、《蝙蝠侠：黑暗骑士》以及《盗梦空间》等电影收获了不少近似于热血的粉丝，让我等中立路人在看完电影之后想要表达点不同意见时，还得注意措辞。好在我们这个国度在一定程度上也有言论自由，加上讨论电影本身就应该允许各抒己见，所以，去他的狂热粉，我该怎么说还是怎么说。

并非故意唱反调，而是在看完电影之后，我真心认为：单纯从电影本身而言，《星际穿越》没有那些吹捧者说得那么“史上最牛”，甚至连“年度最佳”也值得商榷，它必然是一部不错的电影，但绝谈不上要在电影史上占据多么牛逼的位置。

不错的地方在于《星际穿越》的主题以及基于这个主题所延展出来的关于爱、人性、自然、宇宙、时间的一些深度思考。诺兰的文艺情结依旧如潮水般波荡，即使是这样的硬科幻，也终究要传递关于爱的大主题。这其中的父女之爱似乎更应该定位为是人类亲情之爱，不管怎样，影片所展现的这种思考让这部打着科幻标签的电影能够甩很多“伪科幻真瞎编”的电影好几条前门大街。另一个不错的地方则在于整部电影近三小时的片长中所流淌的电影配乐。电影终究是提供视听体验的艺术，诺兰的品位延续了他作为伦敦人应有的水准，选择汉斯·季默担当配乐大师，自然不会脱了电影的后腿。实际的情况是，汉斯用其极具美感的音符恰到好处的托起了电影，甚至有些喧宾夺主的让音乐支撑起了整个电影的情感表达，让电影不至于沦为诺兰巨大野心下的失败之作。

主题和配乐，让《星际穿越》在完全不依靠“诺兰名声”的情况下依旧称得上是一部不错的电影。可惜的是，这种不错的体现也就这两点了，当然，硬要加一些满意的话，为数不多的宇宙、黑洞、星球等宏大镜头还是带来了一些画面震撼。除此之外，基本不可与以往的诺兰水准同日而语。

最突出的是对电影的把控不力，主要体现在节奏和叙事之上。如果你真有看过诺兰以往的作品，无论《记忆碎片》还是《盗梦空间》，亦或是《致命魔术》和《黑暗骑士》，就应该不会忽视他在这些作品中所体现出来的才华横溢与有力把控。诺兰用这几部电影将叙事手法的精妙绝伦发挥得淋漓尽致，令人目瞪口呆。紧张刺激又不失舒缓的节奏控制，让这些电影高潮迭起畅爽不已。如你所知，诺兰的才华毋庸置疑，但才华往往极易被野心所干扰，当诺兰试图用一个穿梭时间穿越星际的故事来一展自己的才华时，我们就应该意识到这要么荣登牛逼之巅，要么跌入平庸之境——《星际穿越》交出的选择是后者。坐在影院里，暖气缓缓的吹，时间慢慢的走，电影像是背着手，也在慢慢地走。如果说前三十分钟是作为铺垫，那这半小时的铺垫显然是不达标的，因为它几乎没有甩出一个足以吸引观众强烈观看欲望的“包袱”，反而是用过多的正反打交替表现着演员的叨逼叨。如此基调的开始，也注定了影片冗长的特性，中间在宇宙中航行、在星球上登陆、在虫洞中穿梭等看起来本该高潮迭起的段落里，也因为莫名其妙的节奏而弄得稀稀拉拉，甚至都感受不到穿越星际那种激动兴奋的浪潮（当然了，文体类观众或许感受强烈甚至要“长跪不起”）。最后阶段总算靠时间的维度制造了一些高潮，让整个影片不至于全程单调乏味。值得称赞的是，诺兰用影像表现出来的科学理论不仅具有说服力，还通俗易懂，这是他的厉害之处。可即使这样，也无法掩盖整个影片大多数时候的单调乏味是那么坚挺的存在。

“为赋新词强说愁”是诺兰在这部电影叙事上把控不给力的一种“诗意表达”，而通俗一些的说法则是：为了科学道理而讲故事给你，而不是“讲个故事给你，饱含科学道理”。这就有种生硬的感觉萦绕其中，似乎诺兰兄弟构建的这个故事并非是始于一个故事，而是一个科学道理。以往，诺兰会用看似乱七八糟实则严丝合缝的方式来丢出一个故事让你下巴摇晃，而今，诺兰用看似严谨完整实则生硬古板的方式甩出一份科普让你不明觉厉。如你所知，影片被定义为硬科幻作品，这就意味着这部电影所有想象力的呈现和故事的讲述都是基于已然被公认可以进行教育传播的科学理论之上进行架构的。这是一种尊重科学的艺术创作，但不代表必须要被科学“绑架”。诺兰的才华因为被科学“绑架”而无法横溢，却又无法填充其野心，以至于在叙述整个故事的时候，不仅没有了以往的新意，还显得很不给力。影片一开始就没交代好库珀的离开，也没铺垫好父女的情感，在星际穿越的过程中，团队间人物关系的梳理以及“历次任务”的背景交代也还可以做得更好，但显然失去了把控，以至于最后的结尾并不顺畅，总有一丝别扭横在其间。这大概就是《星际穿越》看完之后，故事经不起摩擦的原因所在，或许，它应该套一双滑板鞋？

电影的情感表现也有失诺兰水准，这么说估计要招来一批感动得“内心受了冲击”的朋友一轮有力的反击，但事实就是如此。倘若诺兰想要表现的仅仅是父女情感的回归，那格局未免太小。然而，倘若是要表现整个人类之于地球、自然甚至宇宙，还有时间的那份情感关联，那影片表现出来的则显然不够宏大。究竟要强调哪一种情感，只有诺兰最清楚，仅从影片本身来看，与其说是要表现人类与时间、空间的情感关联，不如说是纠结于自我救赎的个人情感。影片在情感表达上的这种定位不清，让其在体现人类与时间空间的情感关联时气场不够，在体现父女亲情的救赎与回归时又格局不够。甚至《银河护卫队》在表现人类与时空的情感时都要比本片来得浓烈，至少大多数人会在一排排战机排在一起抵御侵略者时，感受到一股热血沸腾的情感迸发。但《星际穿越》并没有迸发这样的情感，影片的末日危机没有体现出强烈的危机感，星球拯救也没有体现出宏大的英雄气势，时空穿越和宇宙遨游也没有体现出令人惊叹的气魄，这不是情感敏感度的问题，而是表达的不足。一部靠配乐来作为主要情感烘托的电影，是很难荣登牛逼之巅的。

总之，纵向对比，这不是诺兰最好的作品，所有评价都不要带着粉味，大师的牛皮不要随意代吹，那可不是在爱诺兰；横向对比，《星际穿越》是部不错的电影，即便是有那么一些瑕疵，也还是值得一张电影票去体验一番，比多数国产片还是美不少的。

PS：觉得还是有必要说明一下，由于多数朋友并没有一字一句全部阅读的耐心，“浏览”完文章之后难免有些观点上的误解，在此重点说明一下：1、文章一点表示《星际穿越》是烂片的意思都没有，即便是指出了其中的瑕疵，也还是说明了这是部不错的电影，只是没吹的那么厉害而已。2、如果非要扣上一个反对什么的帽子，那必然不是反对电影或者反对导演本身，而仅仅是反对“带有强烈粉味的吹捧”以及类似于“史上最牛”、“年度神作”这样的吹辞。3、一切讨论都是基于电影，基于这个影像讲述内容的，而不是要建立在某个学科或者某个理论上的，我们谈论电影的时候就谈论电影嘛。

此外，非常感谢大家在评论区的讨论保持了文明，还展现了不少理性和克制的讨论，没有太多的攻击性言语和辱骂式用词，倍感欣慰，谢谢了。

答案源于个人专栏《星际穿越》：大师的牛皮不要随意代吹 - 木易聊影 - 知乎专栏，欢迎交流。

《2001太空漫游》

1. （起源段）地球上，猿人受到神秘黑石块的影响，学会使用工具斗争（希望）

2. （出发段）教授坐上宇宙飞船抵达太空站

3. （茫然段）教授带领队员来到月球，第二次见到神秘黑石

4. （矛盾爆发段）宇宙飞船前往木星执行任务，机器人哈尔叛变，被男主挫败
5. （深化段）男主前往前往宇宙深处，第三次见到神秘黑石，被吸入
6. （解密段）时空穿梭，主角出现在一个封闭的房间中
7. （回归段）主角化为婴儿外形，回到地球上空凝视

《星际穿越》

1. （起源段）地球上，种植物患上枯萎病，人类面临灭世危机（绝望）

2. （出发段）男主与新宇航局互动，搭乘飞船穿越神秘虫洞

3. （茫然段）飞船来到黑洞附近，到达第一个信号点
4. （矛盾爆发段）来到第二个信号点，曼恩博士叛变，遭挫败
5. （深化段）男主选择自我坠入黑洞，送海瑟薇前往第三个信号点
6. （解密段）男主身处于无数书房组成的五维空间中，改变引力投射关键信息
7. （回归段）男主被五维空间抛出，穿过虫洞，来到太阳系人类基地

*类似关键剧情点已用粗体标出

从剧作结构来说，虽然《星际穿越》采取了双线叙事，暗线并行的策略，但总构架并没有在《2001太空漫游》的基础上有太大的突破。如果非要说有，那就是加入了很多诺兰式风格与标记（打散，再组）。这些风格与标记依托在悬念刺激和严肃科学理论的大前提上，可以让很多较为资深的影迷形成一次完美的观影体验。

库布里克的《2001太空漫游》中段落与段落之间的联系，极不紧密，除了影片几个必要的矛盾爆发点和悬念，没有进行多线叙述，甚至可以说没有任何叙事技巧。就像在文学描述中，删除了所有的形容词、修饰词和精妙设置。

这是因为库布里克保持对宇宙的敬畏之心，克制不已。同时，他拥有强大的哲学叙事手段，虽然这种叙事手段导致该片令人昏昏欲睡，但是极简留白，透出难以解释的人类与宇宙终极之谜，使其魅力长存。

在《星际穿越》中，诺兰的前后呼应、埋线伏笔和剧情展开都巧妙而深刻，显然经过了深思熟虑的设计。这些深思熟虑的巧妙设计固然令人惊叹，却是库布里克在《2001太空漫游》中刻意抹去的东西。

这不是孰好孰坏的问题，而是导演的个人选择问题。因库布里克毕生坚持独立制片，所以他影片的独立性非常好，可以涉及很多脱离时代的新观念，甚至可以只遵循导演内心而不去顾及市场--慎用巧合，慎用主角光环，不做刺激度很高却经不起推敲的娱乐化妥协。

进一步剥开那些花哨的东西，解释一下谜底:

《2001太空漫游》揭示了人类从希望到绝望的悲剧化的过程，这种悲剧化从根本上使得该片成为难以超越的里程碑。

《星际穿越》是在绝望的缝隙中寻找希望的正能量式娱乐大片。虽然影片有极高的品质，但仍然没脱离主角拯救世界的常用模式。

男主角库珀第一次走进NASA的时候，宇航员们就告诉他，土星上空有一个人造的虫洞，那一定是有人为了拯救我们特意放在那里的。

影片的最后，“库珀空间站”就悬在土星上空，未来人类建立了一个五维空间，库珀说，没有“他们”，拯救我们的就是未来的我们自己。

《星际穿越》里再次重复了无数科幻电影里都百思不得其解的著名悖论：

人类得以被解救，是倚靠库珀从黑洞里传来的数据；

而库珀之所以能够得到黑洞里的数据，是倚靠未来已经被拯救，科技无比发达的人们特意为库珀制造的五维空间。

然而，诺兰成功找到了“时间”这一维度。在库珀掉入黑洞，进入了那个由“时间流”组成的五维世界里的三维空间时，诺兰就通过库珀在传递信息给女儿墨菲时选择时间的随意性，从他用手拨动“时间流”的直观表现，从而向观众解释了五维空间里的人类在“时间”里随意穿越的可能性——自然，这属于没有被科学证实的脑洞大开。但重要的是，这个设定完美推翻了因果律的存在，也彻底解决了“人类自己拯救自己”的逻辑悖论；因为在一个时间可以被随意穿越的多维空间里，三维世界里的所谓因果和逻辑都不过是废纸罢了。

你甚至会怀疑，诺兰恰恰是为了解决这个逻辑悖论而选择了《星际穿越》这样的题材，因为或许只有在引入理论物理学之后，在引入“维度”的概念后，我们才有可能做到对于时间的掌控，做到对因果律的背反，做到对传统叙事的逻辑的反叛，或者更准确的说，是调戏。

从某种意义上，《星际穿越》一点都不“硬”科幻，所有的物理知识，所谓的科学顾问，都只是一种手段——诺兰想做的是一次违反因果逻辑的反叙事。然而吊诡的在于，他想极力在叙述反叙事的元叙事过程中显得结构精巧和逻辑严密，所以他选择了运用理论物理学，以及挖掘星际太空题材。

这是一次示威，一次有些冒犯的游戏，相比于这点，所谓“爱的哲学”“爱的维度”都不重要了；这就像当一群人争吵的不可开交时，有人走上前去，一把掀了桌子，然后扬长而去。这甚至跟物理学无关，跟虫洞，跟黑洞无关；完全可以说，只是想把桌子掀了。

2

除此之外，其实可以说，诺兰没有给我们提供太多的新东西。诺兰在故事本身情节上依旧笨拙、平庸，这再次和他表现故事手法上的天才与奇思妙想构成了绝妙反差。《盗梦空间》里的柯布带领观众游历了人类内心最深层次的潜意识梦境领域，却只不过是为了窃取一家公司的商业机密，换取自己能够回家与亲人团聚；《星际穿越》里的库珀带领观众穿越虫洞，游历外星，烂柯经年，掉入黑洞，最后甚至来到五维世界拨动时间，都只是为了“拯救人类”和回家与女儿团聚。

诺兰的其他缺点继续暴露无遗，比如主角团队中的配角们个性差，存在感低的问题，动作戏和场面戏镜头呆板，对话和文戏节奏缓慢这些老问题一个不缺，而诺兰曾经引以为豪的“平行剪辑”、“双线叙事”甚至也有点失手——影片没有像解释库珀那样，去解释墨菲行动的动机，那么库珀在飞船上的历程和墨菲在地球上的研究与抗争这两者，很难说有什么值得平行剪辑的资格。

归根到底，当《星际穿越》运用了标准好莱坞亲情伦理故事模式时，就决定了电影本身表达的、思索的、可解读的上限，最终导致影片在升华时的力不从心。相比于去年的《地心引力》，双方有着同样庸俗无趣的情节主题，但是《地心引力》果断弱化了情节动机，而强化宇宙魅力本身，最终似乎有点触摸到了人与自然的终极关切，来到了“大音希声”的境界；而《星际穿越》，却反其道而行之，试图将一个柔弱不坚实的主题反复加强，于是解读和触及到的空间也就被压缩了，再也无法突破商业片的藩篱——是的，《星际穿越》有出色动人的亲情戏和难得一见的精彩演技，但这些想要说服那些口味刁钻，希望看到非好莱坞风骨的，广大不相信“爱”的，期待宇宙魅力本身的观众们，显然还有很大一段距离。

不过其实，我们是不是苛求诺兰了？他不是神，可我们都当他是神。

3

可不管怎么说，这三个小时无论如何都是不容错过的。

终于有一部大制作电影，敢于将发展了数十年的科幻小说里人们多次幻想过的场景，都化作了现实的影像，我们终于在大屏幕上看到了人类离开狭小的家园，离开太阳系，穿越虫洞，探索外星，在管风琴和钢琴的史诗生命里，乃至于穿越黑洞，看到奇点。

终于有一部科幻题材电影，这也许和诺兰本人的初衷无关，但是当浩瀚渺远的星系，黑洞里闪耀的光子，手指可以拨动时间的五维空间出现在荧幕里时——能让我们甚至可以说，有一个瞬间，我们或许能感知到最高的推动力，或者说，贴近神性。

终于有一部严肃的电影，“爱”能够真正被当作切实、永恒的存在，甚至成为一种维度，理性能够真正做到正视感性：在科学和哲学的某些终点上，我们可以写下诗歌；在已被打碎的因果逻辑世界里，寻找到一种跨越维度的，更加崇高的感性价值。

“唯爱，移太阳而动群星。”——但丁，《神曲》

《星际穿越》

人类在地球降生，但不应该在这里灭亡（预告原文：MANKIND WAS BORN ON EARTH . IT WAS NEVER MEANT TO DIE HERE）

几点观前建议：

1. 本片的最佳观影效果无疑是使用IMAX裸眼带来的——不是3D的太空在IMAX的展现下会有无边无际的包围感，这毋庸置疑是沉浸度做得最好的神作；

2. 提醒所有人关闭手机（在导演诺兰煞费苦心的严格呈现太空“真空不能传声”带来的孤寂感时，手机铃声真的会让人抓狂）

3. 在看之前稍稍了解一下（关键词）黑洞的性质，虫洞的原理，重力异常、高维空间和外祖母悖论即可，完全不用担心“硬科幻”的定位会带来观影体验上的影响。

4. 不是烧脑之作——即不存在逻辑上的难度，只是叙事结构精巧，节奏非常的当——主线和因果都非常清楚，请放心的投入观看

——————————————我是观前和观后的分割线——————————————

首先，克里斯托弗诺兰并不需要另一个神的名号了——《黑暗骑士》在6年前就已经为他加冕；第二，大小诺兰也不再需要向人们证明他们哥俩讲故事的能力了——《盗梦空间》无疑打开了不少人对于电影叙事结构的新视野。那么，我试图回答的是，在这部被好评淹没的《星际穿越》里，诺兰用黑洞潮汐力、高维时空折叠、虫洞跨星际旅行、相对论等等高冷概念希望传达出的是什么?

本文基于个人的心理感受和观影后一些思考而来，对于本片技术上的封神之处和霍金好友、当代天体物理和黑洞理论顶级大师——基普.S.索恩作为本片制作人带来的科学严谨度则不再多说。抛开这些直观体验，也许更能体会到故事内核的动人之处。

正文如下

一：对命运的不屈服——不要温和地走进那个良夜

《不要温和的走进那个良夜》是狄兰·托马斯所做的诗歌。他是一个具有自我毁灭激情的英国浪漫诗人，人称“疯狂的狄兰”。具有狂放的朗诵才能，作品围绕生、欲、死三大主题展开。本诗表达了诗人对于死神将可爱的人们带离这个世界表达了愤怒，即“怒斥光明的消逝”。

本片中在几个关键的离别场景反复出现本诗，或高亢、或低语、或执念。私认为这正是全片的核心所在，除了狄兰所关注的生、欲、死，导演诺兰无疑衍化出了自己的理解——“不要温和的走进那良夜”，正是这场星际穿越的目的、动力、和归宿。

诗句第一次出现在马修一行人离开地球时，巨大的天幕下蓝色的星球在悬窗外微微漂浮，伴随着低沉的吟诵——

“老年应当在日暮时燃烧咆哮；

怒斥，怒斥光明的消逝。（注：字幕翻译为“咆哮，咆哮吧，怒斥光明的消逝”，下同）

虽然智慧的人临终时懂得黑暗有理，

因为他们的话没有进发出闪电，他们

也并不温顺地走进那个良夜………”

地球频临灭绝，黄沙无边无尽，人类不再需要飞机和电视，但是唯一的需求——食物——也在急速的减少。“太阳系已经无法帮助我们了”，携带着人类基因进行的星际穿越是黑暗来临前的最后一次挣扎。

主角们穿越了虫洞，来到代号为卡来文冈的黑洞（名字凭记忆写的，差不多就行）为中心的新星系后，经历了两个星球的探险，老教授的死亡成为剧情的转折点。

关于迈克尔.凯恩饰演的老教授，网上的讨论普遍着墨不多。但是诺兰邀请自己合作多年的老伙伴，无疑也在他身上加载了沉甸甸的重量——

老教授在病榻上吟诵——“不要温和地走进那个良夜。怒斥．怒斥光明的消逝…….”祈求墨菲的原谅，死去。

他在祈求什么呢？作为一个卑微的个体，承担了太多也隐瞒了太多，他是那座路的起点孤独伫立的丰碑，何尝不是用它的方式发出垂垂老矣之时的最大音量？更何况，他与安妮海瑟薇的角色之间的父女关系，也是男主与女儿之间感情的加载——事情的真相总是让人动人，我们可以责怪他什么呢？

爱就像是忽然有了软肋，也忽然有了盔甲——

在人们以为皆大欢喜时，剧情再次转折，本诗也再次出现。

《谍影重重》系列中的马达.修蒙的角色登场，“不要温和的走进那良夜”，冰冷的吟诵下是一些偏执和绝望——在我失去了光明、度过漫长的沉睡之后，我的偏执是我对黑暗的最后一丝咆哮和挣扎。孤独是人类最大的敌人，从我们诞生之日起我们就是生活在群体里的，脱离了群体的人，是不完整的。

人的本质是一切社会关系的总和——马克思。

影片的结尾，安妮对着荒凉大地上的点点灯火，沐浴着新生的阳光的她那么美——我们的咆哮在遥远的过去和未来回荡，是黑暗之后光明的新生。明知不可为而为之，是人类加持给自己的伟大。

至此，全诗带着热烈的浪漫融入电影，人类完成了自我救赎，生、死、欲生生不息。

附狄兰.托马斯全诗如下：

老年应当在日暮时燃烧咆哮；

怒斥，怒斥光明的消逝。（注：字幕翻译为“咆哮，咆哮吧，怒斥光明的消逝”，下同）

虽然智慧的人临终时懂得黑暗有理，

因为他们的话没有进发出闪电，他们

也并不温顺地走进那个良夜。

善良的人，当最后一浪过去，高呼他们脆弱的善行

可能曾会多么光辉地在绿色的海湾里舞蹈，

怒斥，怒斥光明的消逝。

狂暴的人抓住并歌唱过翱翔的太阳，

懂得，但为时太晚，他们使太阳在途中悲伤，

也并不温和地走进那个良夜。

严肃的人，接近死亡，用炫目的视觉看出

失明的跟睛可以像流星一样闪耀欢欣，

怒斥，恕斥光明的消逝。

您啊，我的父亲．在那悲哀的高处．

现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧．我求您

不要温和地走进那个良夜。

怒斥．怒斥光明的消逝。

二：人与机器的相伴相生

人机关系永远是科幻电影（再次强调本片属于硬科幻——建立于具有前瞻性的真实理论之上）的必要因素，与《黑客帝国》等一众电影不动，在我们的未来，对于这个必然会面对的问题，诺兰给出的是一个温情脉脉的答案，让人动容。

在预告片中很多人都会注意到一个丰碑样的铁盒子和屏幕上的TARS字样。他也是我们的主角之一——机智，幽默，绝对服从，永远温和。TARS与众人类的互动是一大亮点。作为一个机器人，他绝对服从三大定律（可参见威尔史密斯电影《I,ROBORT》），但又会开玩笑，勇于做出牺牲。如果你说这是剧情需要，那看看开篇的一个细节，可以看到诺兰的态度——

男主和孩子在农场上开车追逐一家印度军用侦察机，捕获之后有这几个动作

1. 男主用手抚摸了侦察机光滑的背部，是抚摸，就像我们抚摸一只导盲犬的皮毛

2. 小墨菲说，不能放他走么？这里用的完全是对生命体的语气

3. 库伯答：亲爱的，他得学会适应。

这一来一去里完全看不到人们对于机器的冰冷，而是一些牵绊——也许在真的面临末日时，地球上已经没有其他的物种与我们共存，机器取代了一切活物，成为了我们唯一的朋友——而诺兰认为，那将是从机器诞生之日起就有的坚实情感——哪怕坠入无边黑洞，哪怕跨越星河。（片中给出了明确的解读，甚至是一条从始至终的副感情线）

三．过去与未来的牵绊

作为当代最有大师气质的导演，诺兰同我们那些古老的先贤一样，向着星辰大海进发。

“天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。寒来暑往，秋收冬藏。闰余成岁， 律吕调阳。——国学启蒙《千字文》开篇”

对于时空的思考从诞生之日起，就是人类生存的首要存在。在过去的数万年间他都是我们的生活背景，但是在以后的数万年呢？也许是我们所能操控的一部分。（未来不只是时空容量的延伸，而是维度的扩展，是本片的“烧脑”之处）

很多人都知道时空穿梭中的一个著名悖论，外祖母悖论。而对外祖母悖论的解决首要的点便是，我们无法改变过去。或者更进一步，我们所经历的那个发生了的过去，已经是有无数过去或者未来作用过的过去。

这在本片中无疑是最为关键的认识——开场长达半个小时的铺垫，除了渲染朴实的父女情之外，也将所有有关未来的线索埋了进去。无论是书的掉落，风沙的形状，还是墨菲对于登月的执念——一切冥冥中早有注定。更何况三维虫洞的持续开启成为逃生的关键，五维空间的折叠都是我们想过却无法实现的。THEY帮我们实现了，THEY是谁？库伯说了，THEY ARE US .

是未来的他们救了我们，而我们得救才会有未来的他们

“反者道之动，弱者道之用。天下万物生于有，有生于无。——《道德经》”

四：主打概念——不是只有引力才可以跨越所有的维度，爱也可以

先上个人最爱的海报版本

两对父女，全人类的未来——跨越星河，我们怎样再相见？

诺兰以叙事结构和复古气质著称，而感情表现则相对的趋于平淡，但是他还是给出了我们力所能及的最好，通过回答一个问题来实现——

如何让人不在浩瀚星空中显得渺小？

影片用人性解决了这一矛盾

1.“之所以不让机器去做这件事，是因为他们是机器。人类在频临死亡时，会爆发出不可思议的力量

2.这是我们的软肋。我们会为认识的人去奉献所有，但是为所有人？不是每个人都那么勇敢。

第一条使我们的伟大所在，第二条是我们的丰富所在。

所以，本片为很多人所诟病的那仅有的一点瑕疵——开头部分的平淡和冗长——其实正是在为本片搭建的坚实的情感基础。宏大的是时空本身，而不是多么高尚的牺牲和情感。每一个人物所代表的孤独、人性、责任、爱……都是真实的，映射与你我身边每一个舍身救子的母亲、坚守岗位的战士、敢为人先的探索者、终其一生的研究者…..真实，自有万钧之力。

这里是全片被讨论最多的地方，个人认为这样就可以了——而不需要后面有些画蛇添足的父女相见的结尾——俗话说，相见不如怀念。

更何况，这里为库珀的返回还动用了白洞理论——黑洞死亡就会变成白洞，向外喷射所有它吸收的物质。而这在本片中没有给出解释，必然会造成一些质疑。

【偷懒的小尾巴】

神来之笔——小女儿的名字墨菲：

女儿：你们为什么给我取个代表坏事情的名字？

库伯：我们没有。墨菲定律并不代表坏事情一定会发生，代表的是有可能发生的终究会发生。

于是，星辰倒悬，质量塌陷，在光也无法逃逸之地，仍无法阻止我与过去的你对话。虽然对于小女儿来说，爸爸无法承诺何时归来。但是，我有可能回来，我就一定会回来。

本人在诺兰的《星际穿越》刚出预告片的时候，还是比较充满期待的。看完电影以后，才发现这部电影最值得尊敬的信息在预告片里就已经表达完了。至于这个电影本身却被严重过誉。故事情节可能连《科幻世界》星云奖的前三都挤不进。拍摄手法也不惊艳，只能说是一部还不错的科幻电影。这么多的称神作的影评让Nature编辑也很难办。

然而那条最重要的信息则是What can happen will happen. 从电影的角度就是，人类抛弃地球是一个无法避免的选择。这是一个非常现实的陈述。它使得诺兰的这部电影不只是叙述一个科幻的故事，而是呈现了一个更加黑暗的预言。地球终将不适合人类生存。这不是一个科幻的命题，而是一个终究要发生的情形。而现实比这部电影更加残酷，因为没有人给你一个虫洞和三个备选的星球来供地球人挑选。当人类真正面对离开地球的那一天的时候，很有可能自己哪里都去不了。

举个简单的例子，月球目前每年以2.16厘米的速度离开地球。届时月球脱离地球，会导致四季紊乱，气候异常，会使得当时的地球难以让人类继续存活。就算人类挺了过去，太阳会成为红巨星，在地球被膨胀的太阳吞噬之前，地球就已经完全不适合任何生物存活。

然而所有这些之所以不会让人类恐慌，是因为它们都距离我们太遥远了。我们总会觉得这是未来子孙的事情，和我们现在无关。诺兰的电影希望传达一个理念，就是不论任何事情看似离我们有多远，它们是终将发生的。而人类作为一个群体，往往会因为短视而自我灭亡。

打个比方，如果人类要改造火星大气，将要用到1000年以上的时间。但如果告诉你你的国家削减你50%的福利（甚至更多）来用到耗资巨大的改造火星上面，任何民主国家基本上都不会通过这样的计划。毕竟10个世纪以后的事情，说不定到时候车到山前必有路了呢。而当下自己的生存和福利才是最重要的。

整个人类其实是所有拖延症患者的集合。我们现在觉得离开地球还很遥远，那距离地球不适合生存10个世纪算近吗？1个世纪呢？事实是，等到资源缺乏到只剩玉米的时候，国家会互相争夺最后的资源，至于联合起来探索太空只能是和平时期的幻想。

《星际穿越》给了我们一个更近的时间，可能只是距离我们现在一个世纪，地球就已经不适合人类生存。如果现实如此，可能人类连挣扎的机会都没有。毕竟“冬眠仓”本身是《星际穿越》剧组表示“最不科学”的设备。如果没有冬眠设备，人类能够突破宇宙的最大半径也不会超过柯伊伯带。说到这我就想吐槽一下，那个黑人宇航员呆在飞船上23年不冬眠，那得吃掉多少东西。

最终，看似皆大欢喜的结局其实也很残酷。What can happen will happen. 终将一日人类也会抛弃这个新找的，在黑洞旁的星球。到那个时候，是否有新的地方落脚？就算我们逛遍了宇宙，但等到宇宙膨胀到能量密度极低，寒冷到没有一个年轻的恒星的时候。人类又要到哪里。
从某种角度来讲，人类是终将灭亡的。最好的结局就是伴随着宇宙的死亡而结束。

正因为人类的未来将面临残酷，我们才要好好的活在现在，趁着自己还在充满阳光的地球上。

我回到过去来看你，带给你未来的声音。你说你感觉冥冥中总是有人在注视着你，仿佛在引导着你的命运，让其与我交汇。可我们都清楚临行那声再见就是最后一句。一年年就这样过去，你实在苦闷无助了就打开那无声的话筒，向我投掷几声你的困惑，可这就像对着空气挥拳，毫无着力的地方。你绝望，特别是在我的老师弥留之际——世界上最后一个和你一起相信我会回来的人都走了，你守望着家门前无边际的玉米地如同守望着内心无界的冰原；你也愤怒——在知道人类可以自我拯救之后，驱车直入自家的玉米地，把橙黄的秸杆压倒，碾碎，烧成灰烬。那灰烬与上升的烟，那时间与落下的尘，化土了，斑驳了，临渊的我隔着太空服厚厚的玻璃面罩，隔着与你平行的时空，看到了你的执念。你摇晃着手表说：我还在等你。我一定能等到你。

星际穿越，给电影的一封情书。

And Death Shall Have No Dominion - Dylan Thomas

And death shall have no dominion.
Dead men naked they shall be one
With the man in the wind and the west moon;
When their bones are picked clean and the clean bones gone, They shall have stars at elbow and foot;
Though they go mad they shall be sane,
Though they sink through the sea they shall rise again;
Though lovers be lost love shall not;
And death shall have no dominion.

And death shall have no dominion.
Under the windings of the sea
They lying long shall not die windily;
Twisting on racks when sinews give way,
Strapped to a wheel, yet they shall not break;
Faith in their hands shall snap in two,
And the unicorn evils run them through;
Split all ends up they shan't crack;
And death shall have no dominion.

And death shall have no dominion.
No more may gulls cry at their ears
Or waves break loud on the seashores;
Where blew a flower may a flower no more
Lift its head to the blows of the rain;
Though they be mad and dead as nails,
Heads of the characters hammer through daisies;
Break in the sun till the sun breaks down,
And death shall have no dominion.

Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day;
Rage, rage against the dying of the light.

Though wise men at their end know dark is right,
Because their words had forked no lightning they
Do not go gentle into that good night.

Good men, the last wave by, crying how bright
Their frail deeds might have danced in a green bay,
Rage, rage against the dying of the light.

Wild men who caught and sang the sun in flight,
And learn, too late, they grieve it on its way,
Do not go gentle into that good night.

Grave men, near death, who see with blinding sight
Blind eyes could blaze like meteors and be gay,
Rage, rage against the dying of the light.

And you, my father, there on the sad height,
Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.
Do not go gentle into that good night.
Rage, rage against the dying of the light.

我只是个搬运工。

有关本片的理论支持可以看这里：

《星际穿越》理论基础论文 简译

截取一段:

虫洞是连接宇宙中两个地点，比如我在Caltech的办公室和Caltech球场的超空间隧道。所有虫洞口看起来都像个水晶球（如剧本的描述），从一边可以看到另一边扭曲的景象。我能从办公室看到球场，而球场的人也能通过虫洞口看到我的办公室。可能虫洞的超空间隧道只有三米，但实际我的办公室到球场的距离是300米。穿越隧道我只需要走三米就可以到达300米外的球场。

现在假设，一个来自高度文明的生物携带球场的虫洞口，超高速进入宇宙，做类似“双生子悖论”的运动。这个虫洞口返回时，可能就算它只过了一秒钟，而我的办公室那个虫洞口却过了一整天的时间。那么这时，虫洞口就成了时间机器：我从一端进入就到了另一地点的明天，从另一端进入就到了这个地点的前一天。

2008年乔纳森写的剧本初稿译文：

个人译制 《星际穿越》中文剧本 第一章

这个看过之后应该会对前因后果的理解更丰满一些，截取段开头，描写发生在电影开始前的50年：

楔子

遥远的太空中

一颗中子星正沿着轨道高速行进，粉碎着任何阻挡它的天体。

星系中央的黑暗把它吸引住了——那是一个黑洞。

中子星被拉向巨大的漩涡中，在触碰到黑洞边缘的一瞬间爆炸了——爆炸异常强烈以致一部分冲击波逃离了黑洞引力。

一小束冲击波消失在了一个水晶球样的太空洞中，突然出现在了太阳系。

这束逐渐微弱的冲击波经过太阳，来到了地球。

北美某处沙漠仓库的控制室

一个男人在显示器上发现了不寻常的脉冲图像，手中的咖啡杯跌落在地上。

帕萨迪纳，加州理工学院，LIGO（激光干涉引力波天文台）办公室

ARSEN，一个年过六十的老教授，从年轻助手手里拿过关于这次脉冲的报告。

突然，一大队联邦特工和NSA探员包围了建筑。两个NSA探员推开门，走进办公室。

NSA探员：

教授，你一直认为政府不重视你的科研项目，

现在你得到我们的关注了。

ARSEN：

昨天早上我们在HANFORD的仪器上监测到了

一颗中子星和黑洞产生的爆炸。

探员：

这我们知道，但是爆炸似乎来自于太阳系。

ARSEN在屏幕上演示中子星和黑洞遭遇并爆炸的一系列过程。

ARSEN：

如果爆炸发生在太阳系的话，我们都已经死了。

唯一的解释是，波穿过了一个虫洞到达了我们星球。

就像很多好莱坞动作类型片开篇先来个小高潮震你一下，小强在评论《星际穿越》之前也先搬出个大牛来镇楼——美国早期电影的教父级人物，大卫·格里菲斯（1875-1948）。

这位大牛曾经说过一句话——电影，就是要让你看见。

我其实很讨厌这种只言片语的名人名言，脱离了语境和上下文，一句话的意思有可能完全相反。大卫·格里菲斯这句“电影，就是要让你看见”的意思，就是说电影就是通过一些技术手段（摄影灯光配乐特效）和艺术手段（导演编剧表演）来把普通人在生活中看不见的一些东西影像化，让你看见。

让你看见的主要是两部分——首先是奇观，这部分主要通过技术手段来实现。这个好理解，最早期的电影《火车进站》把火车迎面开过来的画面呈现出来，吓得现场观众四散而逃；现在最受观众喜欢的各种特效大片（包括3D等技术手段），都是在做一样的事情。然后是故事，这部分主要是通过艺术手段来实现。普通人因为忙碌于生计已经观察角度/能力的问题，很多故事的动人之处我们观察不到，电影就是要给你讲个好故事，让你看见。

Balabala说这么题外话，是因为以下对《星际穿越》的评论，都是通过这两个点来展开的。

《星际穿越》对于奇观部分的展示主要是各种硬科幻概念，看完第一遍之后已经零零碎碎的说了很多，也不想多说了，也不是本文的重点。就提一点吧，就是对五维空间的影像化。前前几天参加某品牌平板电脑新产品发布会的时候讲了穿越题材的电影，当时提到平行宇宙互相影响的问题，我说这个坑目前还没有填上，有些不能自圆其说的地方。直到看到了五维空间的概念，一下子豁然开朗了，如果我们假设根本没啥平行空间，所谓的平行空间只不过是进入了可以影响低维度空间的高维度空间，那么很多问题就迎刃而解了。就像影片中展示的库珀在五维空间里给处于三维空间的女儿一些提示信息。

诺兰一直有个标签，烧脑。说的是以往的所有影片都是通过复杂叙事，平行/交叉剪辑等手法把故事讲得非常牛逼。比如《记忆碎片》中的倒叙、正叙交叉剪辑讲故事，比如《黑暗骑士》中的多线叙事，比如《盗梦空间》中的多线交叉剪辑。烧脑也是一把双刃剑，好的一方面就是影迷看完后顶礼膜拜跪烂了膝盖；坏的一方面是遭到很多影评人的诟病，认为这有很大的炫技并且算计普通影迷的成分，看完影片之后只是佩服没有感动。

我看过诺兰所有的作品，部分影片看过N遍，不过好在脑子没有被烧坏，所以很大程度上认同影评人对诺兰作品的诟病。

《星际穿越》依然是一部典型的诺兰电影，烧脑的各种成分都还有，炫技的各种玩法也都还有。不过，这些东西在这部影片中都得到了很大的克制，有一种玩够了花活之后返璞归真的感觉，这一点正是我认为《星际穿越》超越了《黑暗骑士》/《盗梦空间》，是目前最好的诺兰电影最大的原因。

诺兰电影在人物设计和故事内核上都是高度统一的。人物设计上，一般都有一个迷失的男主角（大多数死老婆），《记忆碎片》/《黑暗骑士》都是在寻找自己的身份，《盗梦空间》是迷失在回家的路上，《星际穿越》中的库珀也是一直在拯救全人类与回家陪伴女儿中挣扎。故事内核上，主人公所有行为的原始驱动力都是爱。《黑暗骑士崛起》中安妮·海瑟薇饰演的猫女会布鲁斯·维恩说：你对他们（哥谭市民）的爱已经足够了！布鲁斯·维恩的回答是：不，还不够！我要为他们付出我的所有。

说到讲故事的部分，《星际穿越》实际上是个硬科幻外衣包裹下的亲情剧，讲的是父亲对女儿的爱。这一点是很以往的诺兰电影一样的，但是这部影片有很多超越以往作品的地方。

首先，故事更宏大和主题更深刻！以往的诺兰电影，故事往往局限于几个人、一座城，未曾涉及庞大的世界观和哲学观；主题方面，大多是围绕人性的善与恶、社会的明与暗等老生常谈的话题。对主题的挖掘，往往浅尝辄止，这也是诟病诺兰作品“只佩服不感动”的主要原因。《星际穿越》在这一方面有很大的改观，它的故事构架足够宏大，影片描述了地球环境恶化、粮食耗尽的末日情景，库珀必须通过虫洞到达其他星系，寻找适合人类生存的新家园，以拯救家人以及地球上的幸存者。在主题上，影片要表达的有很多——大多数幸存者只注重农耕生活而忽略科学世界，诺兰似乎想通过宇航员库珀承担重任穿梭太空的行为来表达对科学的崇敬和追求；而以故事中以老教授为首的激进派试图放弃地球上的人类，在外太空孕育人类后代。从这点看来，诺兰似乎也想讨论生存和良知的矛盾。

其次，对“爱”的探索更深，让人感动！影片中展示了两位父亲对各自女儿的爱，库珀对女儿的爱，老教师布兰德对女儿的爱。这是“小爱”，都涉及到了人的私心的问题，库珀一直想赶快完成任务回家陪伴女儿，当发现无法无法完成自己也回不去了的时候接近崩溃，在五维空间中发给了女儿“stay”的信息；老教授布兰德知道地球即将灭亡，留下来的人类基本没有生存机会，选择让女儿参加计划必然有给女儿更大的生存机会的私心。说完了小爱说大爱。在库珀进入黑洞之前，布兰德乘坐飞船带着人类胚胎飞往Edmunds星球。一名弱女子，孤身前往完全一个陌生的星球，肩负种族存亡的责任，不由让人心生怜悯。刚才死亡线上挣扎回来的库珀，毅然决定前往Edmunds星球支援布兰德博士，他不能让她孤零零地艰难求生。此时，诺兰想描绘的“爱”已扩展至人与人之间的惺惺相惜，也就是我们所说的“大爱”。“爱”只是一个简单的字，但人类对爱的探索和追求却永远不该止步。诺兰选择用这个情节结束全片，实际上也是对主题的一种延续和扩展，已经达到了一定的哲学境界。

《星际穿越》在诺兰赖以成名的“烧脑”元素上全面克制，不再挖坑“算计”影迷了，并且在题材的广度、内涵的深度以及视听元素的震撼程度三个方面，呈现出了全面的突破，这些就是我认为这是目前最好的诺兰电影的原因。很多脑子烧坏的脑残粉提到能否超越《2001：太空漫游》，我认为不能。这部影片没达到这么高的高度，诺兰现在也仅仅是个顶级的商业片导演。我相信诺兰终究会由一个顶级的商业片导演成为一代电影大师，但不是现在更不是通过这部作品，《星际穿越》只是诺兰通往大师之路的开始。

2014年11月12日凌晨2时54分，北京CBD万达广场万达影院8号厅（IMAX）4排14座。当Cooper的宇宙飞船航向Amelia所在的孤岛，画面全黑，电影终幕，我忽然想起一年以前通宵看完《三体》的那个夜晚，程心在《时间之外的往事》里，一件一件地记录自己的一生，漫长地，贯穿大宇宙始终的一生。

每当这个时候我才开始讨厌自己书读甚少，语言匮乏，感觉有很多话想说，临笔下来，却无从着手。

关于本片

现在依稀还能够记得一些，曾几何时自己的梦想是成为一名天文学家，致力于寻找地球以外的人类第二家园。那些无忧无虑的日子大概是在图书馆里泡《十万个为什么》（天文卷）以及夏夜在南方的平顶楼上置上一张竹床，点燃一盘蚊香，裹着薄薄的毛巾被，瞪大眼睛盯着琳琅的星空为不时划破夜空的流星惊叹中度过的。彼时还对白矮星、中子星那巨大的质量啧啧称奇，比指甲盖还小的一块，居然几十万吨的轮船也拖不动；在太阳系以外，还有比太阳大得多得多的巨恒星；我们所居住的银河，只是猎户星云的一个小小旋臂。

我惊讶于书本里所描述的宇宙，却从未真正意识到这些都意味着什么。那个时候，我的宇宙，不过是脚下的小城，头顶的天。

直到岁月渐渐，才明白，Time is so bitch。

整部影片牵涉了很多科幻小说共同展现的话题，地球生存危机、宇宙殖民、时空穿越等等，所以看下来之后会发现《星际穿越》和众多科幻小说（如《三体》，《2001太空漫游》等）有非常相似之处。涉及剧透的部分不想描述太多，也感觉说不好，全片2小时34分钟并没有觉得很冗长，像一本绝美的故事画册，诺兰再度用他精湛的手法，讲好了一个关于宇宙和人类的故事。

谈一点人物形象吧。

马修的个人演技无须赘述，之前有过多部类型作品的演出经验也帮助他成功地塑造了Cooper这个集父亲与宇航员为一体的人物形象上，两个身份最后在“拯救”这个意义上实现了统一，STAY是为了拯救，出发也是为了拯救，说到底不过是为了那句“为人父母存在的意义，就是给孩子们一个好的未来”罢了。作为整个故事的主线人物，要整个说完简直没完，但Cooper这个末日父亲的形象，相信会影响其后一大批同类型影片的人物。如，三体里的罗辑（笑）？

看到阿福就觉得特别亲切，TDKR里头的戏份太少太弱，老头子还一度被谣传病逝，如今出现在星际穿越当中，愈发显老了，但演技依旧棒棒的。在揭穿谜底之前也是一直担纲着人类蓝图的精神导师角色，致力于解决爱因斯坦晚年未能解决的统一场问题，为人类的星际殖民计划提出了Plan A和Plan B两个方案。虽然最后临终时才透露出Plan A不过是自己给人类画的一个饼，带着悔恨和歉疚黯然离世，终其一生，也算是完成了其作为科（mian）学（bi）家（zhe）的历史使命，并为墨菲最后解开统一场方程奠定了坚实的理论基础。和女儿Amelia的交流不多，将Amelia送出地球究竟是身为父亲的私心还是其他什么也无从考究，但简单的言语里，父女亲情还是让人唏嘘。

女神感觉存在感弱弱的，跟马修相比演技还是稍逊一筹。唯一印象深刻的两个画面，一是在试图说服队友前往男友所在的行星系时，师从编剧诺兰兄弟毫无预兆地向观众们抖出关于“爱”的定义，话说确实觉得这段略显突兀，但是好在命题发人深省。人类的情感是自然科学没有办法完全研究明白的事物，爱究竟是什么，是未知世界或高维世界的莫名影响，还是某种不知名力量，谁知道呢。在不知道是什么却能够感觉到的时候，为什么不能相信它却对它心怀恐惧呢？也是不知道的吧。另一个画面是女神孑然立于新殖民地时，与我而言有一种程心的即视感。三体—死神永生里最喜欢的是程心这个角色，因为爱而软弱，因为爱而坚强。我不知道独自一人面对人类未来的时候是一种什么样的心境，但我想，在这方面，女人可能比男人更适合这个角色。

不是很喜欢墨菲。。。。

儿子很酷，坚强，固执，代表着末日时期坚守地球家园的那群人们。

同行的几个队友，编剧太狠心。关于这几个人高票回答中已经有不少描述了，觉得写得都很赞。

不得不提的是机器人TARS，用热词形容叫丑萌丑萌的，对话超级有趣，幽默度90%，擅长拿机器人三原则开自己的玩笑（表示文科生Get到这个点成就感满满），有周边的话一定要入手一个。

一些碎碎念

爪机待续….

大量剧透，慎重

诺兰的电影一向以恢弘的场面和雄壮的音乐来衬托情节的发展，在这次观影中，对他的这些技术方法是再次深刻体会。

影片在一群人的回忆中开始，叙述着地球末日的场景，主要是环境恶化，食物严重不足，社会已经不再需要太多engineer和pilot，需要更多的farmer能产生更多的粮食，这才是社会所必须。我们的主人公cuper就是飞行员和工程师，但是粮食不足，国防部和航天部都被取消了，他也理所当然的失业了，和他的丈人和两个孩子一起生活，妻子就没有出现，应该很早之前就已经去世了。

小麦由于枯萎病已经全部灭绝了，还有其他的很多食物植物都已经灭绝了，只剩下玉米，这是人类最后的希望，主人公的家所在的环境就像是美国西部，荒凉，经常会有沙尘暴。主人两个孩子，大的儿子17 8岁了，女儿10岁的样子，儿子很懂事已经能帮忙干活了，但是学校不让儿子去上学了，去当农民，儿子也没有什么怨言。女儿是一个很大stubborn的人，和父亲一样，

很执着。有一次他们遇见了一个无人机，这个东西在十年前就已经没有了，但是很意外的发现 ，似乎预示着什么。后来发现女儿房间的书架，总是有几本书会有次序的掉下来，女儿感觉像是莫斯码，告诉她什么，意外是个ghost，还有一次大风沙没有关窗户，却发现沙尘组成了一个二次码（1,0,1,0）不经意间发现了nasa的位置，他们以为nasa早就不存在了，原来他们还在秘密的用人类所剩无几的资源，寻找适宜人类居住的星球。有planA和B，A是寻找合适的星球，B是把人类的受精卵带出去，找合适宿主通过代孕的的方式延续人类的种族。

cuper在女儿不情愿甚至嫉恨中离开了地球，和两个天文学家，一个物理学家黑人，还有安妮海瑟薇（nasa主任物理学家的女儿），因为他们发现太空中有一个虫洞，他们可以快速到达另外一个星系，可能会找到适宜人类的星球，前面他们也派出去过一些人但是都没有了音信 。当他们以土星引力，利用弹弓效应到达了虫洞，一系列振奋人心的音乐和极具科技感的特性视效，突然眼前一亮，穿过了虫洞，一个异常新颖陌生宽阔的视野。同时他们收到三个信息，分别来自星球，一个在黑洞附近，也最近，另外两个较远。他们就决定先去黑洞这边，但是有个物理的相对性，在黑洞附近时间会很慢，他们留下了黑人，剩余4人前往，穿过一个个云层终于发现了地面，原来是一望无际的水，海洋，看见了一些飞机的残骸，海瑟薇本想带走有数据的红色的盒子，不想此远处迎来山一样高的巨浪，但是海瑟薇不想放弃，拖延了逃亡时间，在一个类似4个木桩组成的机器人（飞船自己带的智能机器人）的帮助下，安妮逃脱了，但是另外两个天文学家遇难了，并且延误了离开的时间，等他们大约停留了1个小时，或者更短的时间，离开了这个星球回到太空站的时候，已经过去了23年。燃料也不够了，他们只能选择去一个星球，（收到的信号）那里号称有有机物。

飞行船在云层飞翔，不经意碰到云边，竟然掉冰，这是冰云，佩服想象力吧。降落后一篇冰的世界，走了很远，找到了一个飞船，打开里面的沉睡仓，出来一个人，马特达蒙。一见面就哭，说这里表面是冰，冰下面是有机物，大家就留下来一起调查，看看实际情况。一次远行勘探expedition中，马特和cuper一起行动，黑人和海瑟薇留在冰球上的基地。走了很远，马特突然拔掉了cuper的通话器，并且把他退下冰谷，原来马特都是骗人的，这一切他只是想让人来救他，因为冰球上真的什么都没有。黑人被马特的炸弹炸死，安妮救走了cuper，此时马特已经开展飞船前往空间站，只是在一次一次的对接中，失败，马特失去了耐心，要手动打开舱门，突然强大的气流将飞船吹翻，也撞坏了空间站，使空间站飞速旋转，此时马特也遇难了。cuper凭借高超的架势技术成果和高速旋转的空间站完成了对接，用仅剩的原料前往最后的一个星球。中间采用黑洞引力，弹弓效应，甩掉其他连接部分等等智能机器人出的方法，一层一层的剥掉了空间站的其他的部分，甚至cuper让自己的飞船也离开了安妮，掉进了黑洞，使安妮离开了黑洞，前往目标星球。

此时镜头基本上都cuper身上，显示他在黑洞巨大的引力作用下，各种反应，最后在一下飞速飞过的亮点中昏厥过去了，再醒来就显示要弹射出机舱。突然来到一个各种方方块块的地方，一个五维的空间，从中看到他的女儿，但是三维和五维不能穿越，他就尽力在三维空间里创造一些迹象来和女儿交流，比如用摩斯码推掉书架上的书，比如利用沙子代表二位进制来告诉一些事情，甚至通过手表（cuper离开女儿时，留给女儿的）表针的走动（摩斯码）来告诉女儿一些事情，甚至是物理一些理论进展。后来cuper在病床上醒来，医护人员告诉他他已经120岁了，她女儿两周过来看她，他们在木星附近建造了一个空间站，来延续人类种族，并且她女儿已经是和爱因斯坦媲美的人类的救星级物理学家。就是归他的那些代码。女儿比他要老的多，马上要过世的样子，她说，你不应该看着你的孩子去世，你应该和你的时代的人在一起。cuper就坐上了飞船，飞往安妮海瑟薇的星球，这是显示安妮的星球，她摘掉了所带的呼吸罩，近处也有了人类的踪迹————完结字幕。

片中感动震撼的几点：

1. 沙尘暴，场面非常宏大，跟真的一样，诺兰一贯的大手笔。

2. 智能机器人，类似于黑色的4个方形柱子，但是两边的两个柱子都可以从中伸出折叠的手臂，中间有两个显示屏，很强大，很智能。

3. 关于太空的表现，很真实，很震撼，尤其是飞船对接、失重、黑洞、虫洞等等，都让人叹为观止。

4. 对这些相对论的太空理论的解释、虫洞，都通俗易懂，就是不知道科学性怎么样，虽然我也学过一点相对论，惭愧

5. 太空站在空中旋转可以产生重力

6. 对五维空间的描述，突然理解后（震撼的哑口无言）

Cooper-第一发言者

首先，Cooper的身份很巧妙，他是个农民。这个看似不重要的细节对应了《第二基地》中第一发言者普瑞姆·帕佛的身份。

基地系列中，普瑞姆·帕佛用一个伟大的计划保住了第二基地，本片里Cooper也拯救了地球上的人。帕佛最重要的棋子就是艾嘉蒂娅·达瑞尔，那么谁是Cooper的艾嘉蒂娅呢？

Murph-艾嘉蒂娅

没错，她对应的就是艾嘉蒂娅。鬼魂是她注意到的，坐标是她没关窗找到的，她是伟大计划的开始，最后真正拯救世界的是老爹，但所有信息都是通过Murph传递。《第二基地》里有这样一段：“这种想法必须由那个小女孩——艾嘉蒂娅——提出来，而且除了她的父亲之外，不会有其他人注意到这个情报。”巧合吗？！

老教授Brand-谢顿

个人认为这位才是大boss，PlanA和PlanB可以看做第二基地、第一基地的建立。老教授真的是在欺骗世人，拿PlanA做幌子吗？我认为他一直都在努力让两个计划全部成功，并且尤为重视PlanA。注意那首诗：“不要温和地走进那个良夜，白昼将尽，暮年仍应燃烧咆哮；怒斥吧，怒斥光的消逝。”没有光的地方，他早就知道Cooper会落入黑洞！我甚至怀疑他知道穿过黑洞是什么：谢顿说过，第二基地位于“群星的尽头”，穿过黑暗之后回到原点，答案就在地球上！

Mann-骡

可以说Mann是拯救人类计划的最大威胁。他是13位先驱中最优秀的一位，却毫无牺牲精神，只想着自己能活着回去，为此他伪造数据，抢夺飞船。而骡同样是孤身一人，拥有强大的控制力，欺骗身边每一个人。当然，这二位都不得善终。

Tars-机·丹尼尔·奥利瓦

Tars对Cooper一路走来忠心耿耿，同生死共患难，关系堪比幽默版的阿福和韦恩少爷啊！这里不得不提一个细节：Tars是很会察言观色的，它甚至早就觉察到了Mann的小动作，因此Tars不可能不知道Cooper已经事先做好牺牲准备让Amelia一人独自完成PlanB。可是他为什么会违反机器人第一定律坐视不管呢？因为这是人类得以生存的最后希望了，Tars领悟出了机器人学第零法则：

机器人不得伤害人类整体，或袖手旁观坐视人类整体受到伤害。

脱离第一法则的影响，进而开始为整个人类的未来而服务，就像活了两万年的机·丹尼尔·奥利瓦一样！

当你选择读完这篇文章的时候，在另外一个时空就有另外一个你选择不读这篇文章，然后这两个时空沿着不同的轨道继续发展下去，这就是平行宇宙。每个选择背后都有一个相反的选择，所以不同的选择就像树枝生长一样产生无数个平行宇宙[1]。有空可以看下漫威系类的漫画，有涉及了很多平行宇宙的知识。

1.
them到底什么？做了些什么？

诺兰借库柏之嘴说了them是未来的人类，分两个子问题说

q1.既然植物枯萎病会让人类灭绝了，人类怎么会有未来？

a1. 有什么样的选择就有什么样的未来，总有一个平行宇宙中的人类所有选择都做对了，顺利度过了所有灭亡的危机，然后成了无所不能的五维人类them，这样就能回来帮助还在收玉米的农民们。

Q2.既然未来人them那牛逼了，怎么不直接天神下凡拯救人类？

A2.虫洞被视为穿越平行宇宙的工具[2]，想穿越不同时空的平行宇宙之间只能通过重力（更应该翻译为万有引力）进行联系[2]，而不是像哆啦A梦一样开这个时光机就能穿越时空，就像库伯利用引力传递信息给他女儿一样，拥有更大控制力的them通过引力构建了虫洞，一个可以直接快递人类到适合居住星球的电梯通道。

2.
库伯为什么被黑洞里直接送回木星空间站？

黑洞的另外一端连接着虫洞[2]，立方体塌陷后库伯会从木星附近的虫洞里弹出，而且库伯在黑洞的时间很难计量，所以库伯被弹出后墨菲多少岁都可以。

3.
科研所NASA众人一提到引力异常为什么兴奋起来，开头的无人机和拖拉机怎么回事？

Gps定位是根据地球引力来定位，库伯在黑洞端一发功的拖拉机和无人机自然受影响。之前nasa的工程尸一直相信有个想拯救人类的them给放置虫洞，NASA的众人得知父女两根据灰尘形成的二维码找到他们的秘密科研所，更加确信有个人类有希望得救（看的时候差点以为要堕入末日类电影的有神论俗套）。

4.
女主角为什么叫墨菲？

墨菲定律的被定义为20世界西方文化的三大发现，意义不是什么事情都有最坏的可能性，而是消除人的自负情绪[4]。片中那个老物理学家的自负地认为人类只能去执行plan b（不关吾事库伯说的）。墨菲相当于他的反面，一个终将完成整个人类自我拯救的人。虽然我不觉得最后的木星号空间站能装得下全部的人类。

最后吐个槽

1.根据黑洞附近只能收邮件不能发邮件的设定，墨菲肯定不知道凯瑟薇被库伯忘在某个犄角旮旯的事，想必是them（也许是未来哥库伯）传了个(引力)message给墨菲：你未来的后妈被你亲爸忘在了鸟不拉屎星。

2.假如我有个女朋友她一定会说：好考究啊，还能不能愉快的看电影。

（引）提（用）升（文）逼（献）格：

1． 平行宇宙，百度百科

2． 虫洞，百度百科

3． 黑洞，中国天文科普网

4． 墨菲定律，百度百科

这部电影整体情节逻辑严谨，科幻中带着人类精神世界的哲学思考。十岁的墨菲是科幻与现实、人文三者的一个核心纽带。所以我这篇可能会和别人关注的不太一样。

将以电影记忆点展开

电影开始的十几分钟（没有细看多久姑且就是十几分钟吧）以及整部电影中都在给人一个世界末日的场面，让友人想到了2012的电影。事实上也确实如此，以一家人在末日下的生活琐事，直观高效的把地球遇到的危机进行了很落地的说明。也在时间线上把故事的背景自然而然的推进到了很多年以后，省去了交代科技背景的麻烦。感觉是一个很聪明，也很符合观影感受的手法。

同时这样的时代背景也为最后弘扬科学的伟大，主角的冒险精神开拓精神（同时也是美国人的精神）做了一个很好的背书。当然时代的发展也少不了这样的精神，就像宝宝大说的需要人脚踏实地，也需要人仰望星空。

正题然后从小女孩，说起吧。（Kenzie长得太美了）

这样的时代背景下，由于受到父亲的影响，在整体社会都在为吃担忧的时候，即使政府也不得不妥协。大家还是多关心地球本身把，探索太空是劳民伤财毫无意义的，也从侧面反应了人性或许本该就在关心吃喝的狭隘思想上。否定古人飞天的梦想，生存困难下磨灭对头顶星空的好奇心以及梦想。以及航天技术下带来的科技可能性的无视。

但墨菲依旧倔强奔放的坚持着对星空的热爱，这也为以后墨菲能进入NASA工作并且最终把引力的时空（电影里具体怎么说的没看清楚，也不懂，从感受上讲但姑且称为引力时空）建立起来做了一个根本的解释，事情就是这么简单。她就是那个天生的做这件事的人，在关键时刻，与尖端创造上，永远离不开成长背景、热情、天才的全方位的树立。

天才的墨菲遇到奇怪的事情并不会感到害怕（这样的人是存在的，如果换了一般的小孩遇到书架后的“怪物”早就吓尿了。），她以十岁就熟悉摩斯密码的能力记录下了她所收到的信息，简直让我等学渣长贵不起。

感情上，有学识有热情甚至有些疯狂的库珀也是孩子们的偶像和依赖，哥哥这个角色没有什么太大的亮点，基本上就是一个我们身边都存在的人物，也使得故事本身更加的真实（优秀的父母不一定孩子也会特别优秀）。

墨菲在和哥哥一家人的交流，从注意到孩子的病情，以及到后来极力主张让嫂子和外甥离开农场，去地下。说明了哥哥一家人在墨菲的心里也是极其重要的，也是和最后的墨菲在病床上微笑的让库珀去寻找布兰德，自己和子孙们也能愉快的在一起。展现了一个人的一生中不可或缺的人性的发展。

一家人中外公和哥哥是守望者的角色，养大兄妹两人的外公，以及最后在难以生存下守护农场的哥哥。哥哥虽然是基本认定了父亲已经在太空中发生了意外，但是男人、父子之间的感情也确实是如此。不会太感性的去执着斯人的离去，在乎的是承担那一份责任和约定。电影中交代的很隐晦，但也能清晰的感受几分。

以下才是核心讨论

我们是来看电影的，不是来上物理课的。

虽然网上基本全部都是吹这部电影的，但是我还是觉得《Interstellar》从电影本身的角度来说，特别是从诺兰本身的导演能力出发，并不是一部优秀的电影，或者说并不是一部神作。

当然并不是说这部电影就多么烂。无论是从史诗级的虫洞场面，关于文明和个人之间关系的审视，对于人类文明延续的思考，还是震撼性物理设定的运用，《Interstellar》秒杀了一干科幻大片，甚至于在很多方面都要比《Gravity》优秀不少。

这里我更想说这部电影差在哪里。《Interstellar》的差在于三个方面。

第一，诺兰讲这个故事的意图没有表达清楚。

这个问题在我看来甚至可以给一部电影判死刑了。他提了一个不仅是有意义，而且本身就很不错的问题，当面临末日的时候，人类文明的未来到底在哪里？他的答案本身也不错，涉及到了狭义相对论导致的时空相隔，涉及到了跟黑暗森林理论有关的心理博弈，涉及到了黑洞内部，地外生命，高维宇宙。但这些东西说了这么多，近三个小时的篇幅，都没有解释清楚这个问题，甚至其中的很大一部分跟这个问题没什么太大的关系。说得简单一点就是跑题。以至于我们到最后都还是不知道人类是怎么逃离地球的？Cooper是怎么被救的？人类以后怎么生存？

另外诺兰又犯了几乎所有西方文化作品都会犯的这个错误。就是对爱的过分吹捧。很多时候科幻作品本身更需要的其实是对于这样关于文明的延续这样相当终极的问题的解构。而不是把所有的问题都归功，或者归结与爱。另外就算你要说是爱拯救了一切也麻烦你说的稍微清楚一点吧？到最后我也不知道到底爱在人类文明的延续，Cooper的获救里到底起了什么作用。就算发送信息也说得清清楚楚是通过高维空间发送的而不是什么爱吧？不是用来发送信息的东西是一块父亲的手表就能强行扯到爱上去的。

相比于《黑暗骑士》对于人性和传统善恶观的精准解构，又或者是《Inception》对于梦境和现实的讨论，诺兰从来都不是一个不知道自己的电影要表达什么的导演。只不过这一次至少我看完一遍之后，无法清楚地认识到诺兰到底想要表达什么，他似乎急于说很多，但是又似乎什么都没有说清楚。

第二，人物之间的情感和故事表现的不清晰，不到位。

我到故事的最后都没搞清楚Mann和Cooper到底有什么利益冲突？是Mann希望继续发送这个星球适合人类生存的错误信息好让后来的人类都来这个星球救走自己？还是单纯想要夺走飞船自己一个人离开？黑人被炸死的时候我也没搞清楚他到底为什么被炸死。这些既不是深奥的科学理论或是什么高深的博弈论。就是很单纯的故事剧情，诺兰都没有讲清楚。

另外对于片中很多设计到人物与人物之间感情的部分都没有相对应的剧情铺垫。包括Cooper和Brand的关系铺垫，他们四个宇航员之间的关系也完全没有应该有的对应的叙述，我甚至在被海浪打死之前都对那个白人角色没有任何印象。包括Cooper儿子女儿之间的感情，从儿子的莫名爆发到儿子女儿最后收到父亲信息的拥抱，都显得有那么一点感情上的欠缺。

第三，设定上口味太大，描述得又太散。说实在的，看完这部电影我是真的非常怀疑诺兰是不是看过地球往事三部曲了。因为无论是从狭义相对论导致的时空分隔，还是类似于黑暗森林理论的人性博弈，还是高维空间对于低维时空的影响，甚至于最后这个圆柱形的空间站。这么多原来都鲜有科幻电影描述的设定，一下同时在一部电影里出现，确实很容易引起人们的遐想。

但是同时又是很明显的，这些设定到底诺兰吃下来了么？要知道这样一部电影不是像《地球往事三部曲》一样洋洋洒洒近百万字的文学作品。同时又作为编剧的诺兰似乎对于这些设定的了解还不够。至少从我这样一个科幻爱好者的角度来看，我首先不能理解在第一个行星的表面和其轨道上哪来的狭义相对论的隔离。第二我不能理解为什么既然高速是因黑洞造成的，却单独只有第一个行星表面有高速，其他的行星表面没有？而且Cooper都进黑洞了人类又在几十年的时间内把他找回来了？狭义相对论这时候又不起作用了？

另外可以吐槽的还有很多，类似高维空间里，你都能摸到书并推出去了，你手伸不出去？这样不能单纯地用科学没到这个程度来解释的东西。你黑洞里，奇点上的那些东西科学达不到随便你去玩就算了，这些东西说实在的是很好理解的东西。

至于优点其实很多影评都说的挺详细的了。这里从自己的感受出发随便说一点。

首先是画面。尽管看过这么多大场面了，但是电影工业每年的进步还是值得感叹。去年这个时候还在同一个IMAX厅里感叹《Gravity》证明了在外太空里，长镜头可能是表达宇宙空旷与寂静的最佳方式。而这次诺兰则颠覆了这个诞生还只有短短一年的「定律」。诺兰说我要拍的是人类与宇宙的矛盾冲突，飞船内外穿插的剪辑，穿越虫洞和最后Cooper进入黑洞的画面，都美的足以让人晕过去。也挡不住有那种在电影院里仍觉得自己声音可能比ANNE HATHAWAY还好听的人大声感叹画面有多美。

其次是音效。无论是画面还是音效我觉得都有致敬《2001太空漫游》的成分在里面，甚至我在看完又回想整部电影之后觉得会不会这部电影本身就不过是单纯地想致敬《2001太空漫游》而已，毕竟当年觉得这部大家都纷纷表示看不懂的电影是自己最爱的神作的那个少年，现在已经成了世界数一数二的名导演了。音效的剪辑优秀之处也在于飞船内部场景和外部的切换，动静的穿插剪辑，有的地方戛然而止，有的地方慢慢退去。不过根据我看完电影随着人群出来的描述，可惜并不是没一个观众都能理解这种表现方式的。

最后是表演。虽然这部电影的重点我觉得可能并不在于演员。但是我还是被MATTHEW和ANNE，包括MATT DAMON的演技震撼了。同样很简单地跟《Gravity》对比下，海瑟薇和麦康纳的组合不黑不吹的说，还是确实比我的男神乔治克鲁尼和桑德拉布洛克的组合要技高一筹。当然这也可能跟《Interstellar》里面戏剧冲突要更多所引发的观感偏差有一定的关系，但是我仍然，在电影结束的两小时后，必须要说，演技是这部电影还能打动我的一个非常重要的点。

所以就是这样，一个人跑去看首映，又连夜写完影评的年度最期待上映影片《Interstellar》，并没有完全满足我。作为我最喜欢导演之一的诺兰这一次也没有在他引以为傲的结构和故事上给我太大的震撼。总的来说这部电影更像是「为赋新词强说愁」，你不能说它不好，毕竟在他下面还有那么一大堆的电影。但我曾经见了那个能从内心深处，带给我电影本身最简单却最有力震撼的那个克里斯托弗·诺兰，这次他却变成了一个要用花里胡哨的戏法来娱乐大家的变戏法的。总还是觉得结束之后心里还是空空的少了点什么。只希望这对于他来说不是终点，或者说希望这只是一次他对于致敬《2001太空漫游》的愿望的实现，下一次，还是那个克里斯托弗·诺兰，再次崛起。

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