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开衩处隐约着蚀骨的柔情，修长的玉腿在长衩中若隐若现，穿着旗袍的姑娘徐徐款款，步调里踩出婉转的流年。
最是那腿边飘逸出的性感曼妙，仿若写满了秘密，细探却又不着痕迹。
仅仅是一道线，就将旗袍的风韵掩映勾勒到了极致。看似平淡无奇的开衩，宠爱了女性玲珑的曲线美，让旗袍风韵全开，华彩尽现。
如果将旗袍比作一条幽深的巷弄，那么开衩处就好比通往巷弄要叩开的斑驳木门；
如果将旗袍比作是无边的夜色，那么开衩处就好比那被云层遮掩的朦胧月光；
如果将旗袍比作是一池的荷塘，那么开衩处就是荷叶底下汩汩的池水声。
正是开衩，让东方女子的美美出了神韵。温柔与性感交织，婉约与典雅相融，令人怦然心动。旗袍最具诱惑力的地方莫过于此。
然而，旗袍并不是生来就是开衩的。旗袍开衩演变历史可以看出中式审美的解放和进步，以及女性地位的不断变化。
旗袍由满足的旗装演变而来，早期封建统治的中国，女性对于美的表达含蓄内敛，旗袍是不开衩的，一直从领口遮蔽到脚踝，上下呈一条直线，外加高高的硬领，比较保守严实。
▲初期的旗袍腰身，上下呈一条直线
▲二十世纪初，旗袍搭配马甲十分流行
二十世纪初叶，旗袍与马甲的搭配比较流行，袖子宽大的短袄配上无袖的长马甲。后来两者合二为一才有了现代旗袍的最初样式。
观察旗袍的改良过程，会发现旗袍改良思潮此消彼长，但一直是围绕着袖长裙长、开衩高低、领高领低等方面的展开的较量。
▲早期旗袍开衩均到膝盖以下
受到西方短裙的影响，三十年代中期，旗袍开始变短，然而这种改良引来了非议，后来一度变成“扫地式旗袍”。
随着与时俱进，思想审美的解放，旗袍袖子缩短，开始在左边开低衩。后来越开越高，渐至大腿，因为有人反对，又回落到膝盖之下。
▲著名影星阮玲玉身着大开衩旗袍
如潮水一样几番来回起伏，旗袍开衩的程度也不断调整。舆论一放松，袍衩高度就又攀升上去。
终于在1934年后，人们普遍接受了旗袍的开衩设计，高耸的领子也降低了，袍腰开始收缩，大开衩旗袍流行开来。
旗袍开衩打开了中国服饰的性感之门，中国女性的美得到了舒展和释放。这种显而不扬、含而不露，将中国女性婉约含蓄之美十分贴切地表达了出来。
长款旗袍的开衩从脚踝直裁到腰间，间隔着以盘扣相连接，每一枚盘扣就像是公路上的一个站牌，诠释着不同里程的精彩。每往上抬眼多看一截，风韵就都大不同。
旗袍开衩在高度的细微变化中，所展现的气质是不一样的。
少女穿着的旗袍开衩高度一般比较中庸，至膝盖以上一点儿。此时，少女初长成，清纯与成熟相交接，旗袍衬托的是一种出水芙蓉般的清纯与娇俏。
而成熟的女性选择的旗袍开衩则要更高一些，以凸显她们成熟饱满的曲线之美。
当然，旗袍开衩也与女性自己的个性亦有很大的关系，或娇媚或婉约，或清丽或奔放，不同特点的女性选择的开衩高度也不尽相同。开衩得当才能诠释出最美风情。
▲现代旗袍的开衩方式和演绎
旗袍开衩高度的变化折射出了社会的进步，开衩越高裙摆越短，代表着经济越发达，女性地位越高。如今，旗袍设计师们不仅在开衩的高度上做文章，更将这一条缝开到了别处。
沿着裤腿中缝线开衩已经略显过时，稍微偏一点儿开在旗袍的侧前方，或者故意将开衩开得倾斜一点儿，就又成全了另一种美。
就是这小小的一条缝，融入了多少设计师的心血，也正是这一条缝，让旗袍美得更加惊艳，跌宕人心。
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