爱华网本文为凤凰娱乐独家稿件，转自微信公众号电影大爆炸（ID：movie-bigbang）。由凤凰娱乐特约影评人桃桃转发自戛纳。作者不是我，是秦婉
戛纳电影节进入倒计时，今日放映《毕业会考》和《霓虹恶魔》两部竞赛片，其中，《毕业会考》备受好评，毕竟这其中的很多剧情能够让你们想到身边的很多社会事件，应该会更有感悟。而《霓虹恶魔》则是嘘声与掌声并存，全场开嘘加鼓掌，同时，坐我身边的老外大喊“what the fuсk”，就是这样的东西
【戛纳每日竞赛片一览】
评分：
《毕业会考》
导演: 克里丝蒂安·蒙吉
编剧: 克里丝蒂安·蒙吉
主演: 阿德里安·蒂蒂耶尼 / 玛丽亚·维多利亚·德拉格斯 / 莉亚·巴格纳 / 马利娜·马诺维奇
类型: 剧情
片长: 127分钟
剧情：罗密欧·阿尔迪亚是住在小山城特兰西瓦尼亚的一名医生，他抚养女儿伊莱扎长大的过程中一直有这样一个念头：一旦她到18岁，就要让她出国读书生活。他的计划已接近实现：伊莱扎获得了去英国学习心理学的奖学金。她只需要通过毕业会考，而这对于一个好学生而言不过是走过场而已。在她的首场笔试的前一天，她却在攻击中受伤了，这可能会毁了她的整个未来。现在罗密欧必须做出选择，事情有很多解决的方式，但没有一个遵循了他 ——作为一位父亲教育女儿的原则。
秦婉
一个想掌控一切却被各种掌控的男人，因为望女成凤，可以违背了一切原则，几天之内的情节涉及多方社会现实和人际关系，不断响起的电话铃声便是这一团乱麻的象征。
本片依旧有蒙吉惯有的精美构图，虽然不及在戛纳的前作《四月三周两天》和《山之外》揪心，但在本届来看，还是排在前列的佳作。男主角阿德里安·蒂蒂耶尼算是重要男主人选，但没有太突出的表现。
陀螺凡达可（豆瓣电影）
的确很厉害，本届电影节少有的扎实杰作，蒙吉把达内秒成渣渣啊。
剧本对白叙事的高标之作，主线牵连出来的辅线，主角引导出来的众生，牵一发而动全身的把罗马尼亚社会阶层和部门的一张大网给拉了出来，而道德准则的撬动与坚守之间父女关系的刻画也丝毫没有被埋没。
《霓虹恶魔》
导演: 尼古拉斯·温丁·雷弗恩
编剧: 尼古拉斯·温丁·雷弗恩 / 玛丽·罗斯 / 波莉·斯滕纳姆
主演: 艾丽·范宁 / 卡尔·格洛斯曼 / 吉娜·马隆 / 贝拉·希思科特 / 阿比·丽
类型: 惊悚 / 恐怖
片长: 117分钟
剧情： 一个年轻女孩来到洛杉矶，希望成为一名模特。她的纯洁与热情使她大获成功，也激起了其他他人的嫉妒和垂涎。一些女孩在她面前俯首称臣，另一些人却决定使出所有手段偷走她的美丽容颜。
秦婉
雷弗恩在《唯神能恕》之后继续视觉系，红色、阴影、倒三角，各种光影和造型炫技，
克里夫·马丁内兹的迪斯科音乐也是亮点，但整体来说都是轻high。对于风格路线的导演而言，未达极致就是失败。如果雷弗恩拍出那种全片high到飞起的电影，必然不会收到褒贬不一的评价，而如果仅凭本片中吞吐眼珠、下体涌血、自剖胸腹和女女奸尸那几个WTF镜头就想成为WTF电影，还远远不够。
从另一个层面讲，本片打着讽刺时尚模特圈的旗号，将女性角色全部当作视觉道具，并且对其进行意淫式异化，同时由男性掌握评判权，显得很拧巴也很讨厌。
演员方面，女主角艾丽·范宁要饰演一个让整个时尚圈的评价者都神魂颠倒的“超级Beauty”，显然她那种美国甜心少女的气质，根本hold不住，在关键段落也不肯露点，与本片的大尺度完全不搭，而且在一众超模和极具魅力的吉娜·马隆的对比之下，她的脸蛋和身材硬要“脱颖而出”，只能说是主角光环了。雷弗恩选择她，要么是个失误，要么就是在进行高级黑，反衬时尚圈的荒谬。
吉娜·马隆饰演的恶魔豹女攻气十足，甚是出彩
贝拉·希思科特和超模阿比·丽也很抓人。
桃桃淘电影
果然是一边嘘一边鼓掌，评分一定好不了。遗憾的是竟然没玩的太嗨，虽然有些部分仍然很疯，但一回到剧情，那些特别俗套又装腔作势的对白就让人无聊。要从头飞到尾多好，反正我也是听原声看灯管的。雷弗恩此片做得太保守，应该完全将叙事抽象化。
牛腩羊耳朵（环球银幕）
故事一直都是雷弗恩的短板，而在电影氛围【光线，配乐】和艺术装置上能力又太突出，两者之间一直找不到平衡，这次则是差距最大的一次。如果抽象灯管段落能更系统化点就好了。电子乐就是他电影的灵魂。
【一种关注单元入围】
《比海更深》
导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和
主演: 阿部宽 / 真木阳子 / 小林聪美 / 中川雅也 / 池松壮亮
类型: 剧情 / 家庭
片长: 117分钟
剧情：亮太曾是一名获奖作家，但他一直沉浸在过去的光辉岁月中，并把他当私家侦探赚来的钱全都挥霍在赌博上，几乎无法支付孩子的赡养费。父亲去世后，他年迈的母亲和美丽的前妻似乎都已经继续前行，过着各自的生活。重新与之前不信任自己的家庭取得联系后，亮太努力重塑他在家中的存在感，并试图在自己年幼儿子的生活中找到自己长久的地位。但直到一个风雨交加的夏夜，他们才有机会真正重新结合在一起。
秦婉
在戛纳看了三年是枝裕和（《如父如子》、《海街日记》、《比海更深》），虽然都是很淡很温馨很舒服，但惊喜程度是一次比一次小了，纯当作了密集观影中的两小时放松。细节依然很棒，东方人的家庭观、传承观，以非常自然的形式和姿态流露，小男孩很可爱。
如失败者之歌，却要一直往前。这一部格局很小，却有很多斗嘴与讽刺的有趣瞬间，当然，核心仍然有母子、父子以及夫妻等各种亲情关系。会有有趣，也会有感动。基本正常发挥。
一般都看不上灌“心灵鸡汤”的电影，可到了是枝裕和这儿，这碗汤在他擅长的家庭戏包裹之下却格外可口和暖人。小品戏未免格局略小，深度略欠。
日常的真味是由生活经验所积累的，鸡汤则是辞藻无节制的繁衍。
最后，还是看一下北美方面的评价，分别是《小姐》与《金钱怪兽》
翻译：依依 校对：阿曾 资料整理：渣渣
小姐虽然在场刊的十二家媒体（2.2/4）和法国场刊(1.7/4)的十五家媒体中收到了较低的评价，但是还是有一些媒体对这部作品给出了肯定。目前烂番茄上给出分数的几家媒体皆为好评，平均分也高达8/10分。所以不难看出，朴赞郁导演的这部新片，还是有一定的争议性。不过在无法得知更多媒体的分数之前，影片到底如何，还是得期待资源然后一看究竟了。
《独立线》 ：B+ 好评
导演朴赞郁其实要比他此次作品展现出那差强人意的水平高明得多。《小姐》或许并非他最完整的作品，但这一切都由他直截了当的意识形态为动力。相比起简单得用堕落引起轰动，他借此凸显了角色那摇摆不定的道德指南针。无论剧情有多么荒唐可笑，《小姐》依旧是同类电影中颇具荒诞色彩、让人惊奇又足以逃避现实的大师级作品
《好莱坞报道》 ：好评
兼亚洲电影最优秀的部分于一身。
《环球银幕》 ：好评
朴赞郁将萨拉·沃特斯描绘维多利亚时期蹩脚的同性作品《指匠情挑》带到了20世纪初期被日占领的韩国。电影中造型纤细、长及肘臂的山羊皮手套成为了颇具说服力的视觉主题，好似性爱画面的代表。导演忽略了沃特斯小说中一些复杂的剧情，将其剥离出尔虞我诈的情节，以此引起观众的兴趣，却令第三幕过于复杂。随着他将更多筹码压在性虐主题上，关键时刻，观众随镜头冲入一个设施齐全到令人惊叹的性虐密室。但是这部电影成功掌握了应有的节奏，做到坚持遵循沃特斯平铺直叙的风格，同时又建立了一个让人信服的新背景。
《综艺》 ：好评
充满智慧，令人沉迷，感官奢华的错误
英国《卫报》 ：4/5星 好评
本片分为三个部分，共145分钟，中间部分的确有些无趣。曲折的剧情包含不少戏剧性的转折，朴赞郁却犯下了一个大错：为帮助剧中的旁观者而从多个角度再三重现同一个场景。但是他娴熟沉着的指导技术和优秀的演员足以令这部电影远离乏味。
《视与听》杂志：2/4 差评
如果《小姐》没有在这种时间过久的盛典上亮相的话可能并不是什么问题——这种题材本身就充满潜力，更适合做成五个半小时的片段，放在电视上与Showtime那部离谱但娱乐性十足的《低俗怪谈》一同播出。
《金钱怪兽》
《综艺》 ：7/10 好评
作为对华尔街骗局的控诉，它基本上是绵软无力的。作为纯粹的惊悚片，它只有那么一两个地方能让人脉搏加速。作为阴谋故事，它最核心的谜团寡然无味。不过不知道怎么地，整部片子居然衔接的很好。
《独立线》 ：B- 好评
《金钱怪兽》的前提很明显是在抨击一个我们很熟悉的目标：李盖茨（乔治克鲁尼饰），他跟吉姆克莱姆很像，主持着一档号称会给出股票建议的节目，后来他被一个走投无路、精神错乱的工薪阶层凯尔（杰克奥康奈尔饰）绑架了，因为他在听了李的糟糕建议后赔得倾家荡产。数以百万计的观众在电视上目睹了他的怒火。凯尔象征着备受残酷金融体系迫害的小人物。剧情很荒诞，披着一副惊悚绑架片的皮，抨击的是股票市场的破坏性影响和对其大肆炒作的媒体。基本来说，这就是占领华尔街时代的《电视台风云》。
英国《卫报》 ：3/5 好评
不是杰作，但算是不错的爆米花电影。
英国《每日电讯报》 ：3/5
你会怀念宣泄之后的那种绵长的疼痛感，那是吕美特的惯常标签。但《金钱怪兽》里的咄咄逼人和紧张气氛能让你在一时之间被带动起来，并为之着迷。
《独立线-切换》 ：C+ 差评
第一幕的混乱场面预示了《金钱怪兽》中最棒的地方也都只是很常见的惊悚片元素。
《芝加哥论坛报》 ：2.5/4 好评
克鲁尼就是粘合剂。他跟导演福斯特一样，都真心希望拍出多少有一点意义的商业片——比如，讨论媒体的伪善和金融暴行的电影。
《西雅图时报》 ：2.5/4 差评
总的说来，《金钱怪兽》可以一看——但并没有给我们一个非看不可的理由。
《环球银幕》 ： 2/5 差评
作为一部聚焦时事的电影，《金钱怪兽》却让人感觉已经过时五年了。它讲述的是一场发生在电视直播过程中的绑架事件。这部毫无说服力的惊悚片想要审视电视新闻有毒的吸引力、华尔街骇人听闻的腐化堕落和越来越大的贫富差距。但导演朱迪福斯特并没有给故事带来深刻内涵，因此她对这些当代社会顽疾的思考也没能戳中要害——更糟糕的是，在影片中却被当成对真相的大胆披露而呈现。经验丰富的乔治克鲁尼和朱莉亚罗伯茨给影片带来了严肃感，但作为《热天午后》、《电视台风云》和《大空头》的拙劣版混合体，本片既欠缺想象力，又不刺激。
《好莱坞报道》 ： 50/100 差评
《金钱怪兽》描绘的是非常特殊的困境，但它本身确实一部非常一般的电影。编剧人为地将所有要点都聚焦在华尔街。不光是结局，影片中如此轻而易举地实现的因果报应和悲剧，这在现实生活中是不可能的。还有一个故意讨好观众的地方，就是那个毫无道德、奸诈狡猾的罪魁祸首被迫以一种最公开、最尴尬的方式承担罪责。换句话说，这就是个幻想。
《滚石》杂志 ：7.5/10 好评
福斯特的电影并没有质疑金钱对我们生活的掌控。但它以一种激烈的方式探讨了为什么我们会蠢到被钱主宰。
《洛杉矶时报》 ：2/5星 差评
《金钱怪兽》很散乱，混合着诚挚的当代意义、黑色幽默、虚假的情感和悲剧性，再加上形同虚设的惊悚情节。最终的效果实在让人无所适从。
《华尔街日报》 ：2/5 差评
克鲁尼先生在电视镜头前走着步、跳着舞、卖着蠢。跟人物原型克莱姆先生那份精确计量过的疯狂感相比，克鲁尼的表现让人觉得太乏味，而且有点刻意。前者通常都能够同时表现出精明世故和精神失常这两种特质。
