爱华网要点：力点变换，圆形动作轨迹
大家好！本学期的课已经讲完，但是我觉得还有几点比较重要的东西需要补充。
第一，我们要以整体的眼光看待二胡左右手的技术。我一再强调，二胡演奏，是在心理支配下的整个身体的协调动作。最后的落脚点是两手，但腰肩和双臂的枢纽、中转作用也是很重要的。每一个动作都不是孤立的，需要整体联合动作才可能做好。过去的二胡教学书本资料，大多讲手指就单讲手指，讲手臂就单讲手臂，手腕等也是如此。一些二胡爱好者看了这些书后往往觉得怎么前后矛盾啊？进而无所适从。要知道，我们所需要的音色是多样的。一个坚定有力的声音，必然是采用坚定有力的手法奏出的，而柔和委婉的声音也必然是用柔和委婉的手法实现的，因此，我们需要不断调节自己的左右手以适应我们对音色的不同要求。这就是说，并没有一套一成不变的左右手动作，而是需要不断地根据心理需要做适当调节。
过去的二胡教学理论，类似于“解剖学”的理论，将身体的各部分肢解开来看问题。而我们现在需要的，是一种“格式塔”理论，就是说，要用整体的眼光看问题。格式塔心理学强调，部分相加之和不等于整体，你瞧，躯干、四肢、头等加起来是不是就等于一个人呢，显然不是，它缺乏人的气息和生命，这就告诉我们，观察、思考问题一定要用整体的眼光，这样才可能得出正确的结论。
第二，二胡演奏的左右两手各有分工不同。我打这样一个比方，不知是否恰当。右手就像在织造做工精美的绸缎布料，比如苏绣用的绸缎什么的，而左手呢，就像马上在上面绣花或画上山水什么的。二胡演奏难就难在织造布料和画画是同时进行，一气呵成的。而不像真正的画画可以先选取画材然后再作画。也就是说，这是一个两手即时配合的动态过程。
希望大家练习时，能时有所悟，以得出正确的，心中所需要的美好声音。
今天应部分博友的要求，给大家补充讲一下换弦的练习法。
换弦是大家经常碰到的一个问题。由于二胡内外弦的用力方向不一致，给内外换弦特别是快速换弦带来了一定的困难。因此，在《二胡练习曲选》中还有专门的换弦练习曲，像周耀琨作曲的《综合练习一》的快板也有很多换弦部分。可以说是一种使用频度非常高的技巧，不练好它，就会变成我们学习中的拦路虎。
练习换弦首先还是得强调右手持弓的正确方法。要使食指的支点位置固定在指根关节，奏外弦的力点位置在中指外侧，与大拇指尖联合向外用力。奏内弦的力点位置在中指无名指的指尖，特别是无名指是主力手指。也就是首先要明确支点与力点。这是练习换弦的前提。大家也可参考我前面的第三讲进行这方面的温习。
其次，要明白，换弦，其实就是内外弦不同的力点在变换。但这种变换不是内外直接的变换，而是带有一点圆弧形，以使变换痕迹减小到最低程度而使音色统一。
具体到各种弓法，在演奏连弓时，手指换弦的运动轨迹像柔和的波浪线，而不是锯齿线，像这样：
也就是每一个换弦接口都是圆的。
而分弓原理也是这样，只不过接口在推拉动作转换口，如拉内弦推外弦，是一种逆时针方向的圆形动作：
而拉外弦推内弦则是顺时针方向的圆形动作：
注意管内外力点的手指主动运行，而大小臂随行，快速时手指和大小臂要同时动作，毫不犹豫。
