爱华网【译文】人生百年的光阴恍然有如庄周一梦，偶一回首，多少悲欢离合的往事，总是令人感慨万千。
【出典】 元朝 马致远 《夜行船·秋思》
注：
1、 《夜行船·秋思》 马致远
百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。
【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？
【落梅风】天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。
【风入松】眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪⑾，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。
【拨不断】利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。
【离亭宴煞】蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，人生有限杯，几个登高节。嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
2、注释：
双调：宫调名。夜行船：曲牌名。这是套数，有多个曲牌，下面的“乔木查”“庆宣和”“落梅风”等都是曲牌名。
梦蝶：《庄子·齐物论》，“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。……俄然觉，则蘧蘧然周也。”这句话是说人生就像一场幻梦。
“急罚盏”句：赶快行令罚酒，直到夜深灯熄。夜阑，夜深，夜残。
秦宫汉阙：秦代的宫殿和汉代的陵阙。
不恁（nèn）：不如此，不这般。
龙蛇：这里指刻在碑上的文字。古人常以龙蛇喻笔势的飞动。李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”
投至：及至，等到。
“鼎足”句：言魏、蜀、吴三国鼎立的形势，到中途就夭折了。最后的胜利者到底是魏呢？还是晋呢？
好天良夜，好日子，好光景。
看钱儿：元代杂剧家郑廷玉根据神怪小说《搜神记》，关于一个姓周的贫民在天帝的恩赐下，以极其悭吝、极其刻薄的手段，变为百万富翁的故事，塑造了一个为富不仁，爱财如命的悭吝形象——看钱奴。一作“富家儿”。
锦堂风月：富贵人家的美好景色。此句嘲守财奴情趣卑下，无福消受荣华。
添白雪：添白发。
鸠巢计拙：指不善于经营生计。《诗经·召南·鹊巢》：“维鹊有巢，维鸠居之。”朱熹注：“鸠性拙不能为巢，或有居鹊之成巢者。”
葫芦提 ：糊糊涂涂。
蛩：蟋蟀。宁贴：平静，安静。
彻：了结，到头。
裴公：唐代的裴度。他历事德宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗五朝，以一身系天下安危者二十年，眼见宦官当权，国事日非，便在洛阳修了二座别墅叫做“绿野堂”，和白居易、刘禹锡在那里饮酒赋诗。
陶令：陶潜。因为他曾经做过彭泽令，所以被称为陶令。相传他曾经参加晋代的慧远法师在庐山虎溪东林寺组织的白莲社。
北海：指东汉的孔融。他曾出任过北海相，所以后世称为孔北海。他尝说：“座上客常满，樽中酒不空，吾无忧矣。”
东篱：指马致远。他慕陶潜的隐逸生活，因陶潜《饮酒》诗有“采多数东篱下，悠然见南山”之句，乃自号为“东篱”。
3、译文：
人生百年就像一场梦幻，回首往日，事事都值得长叹。昨天春刚来临，今日花已凋残，还不如夜深灭了灯烛，急急地罚酒寻欢。
想秦汉的宫殿，都化作了放牧牛羊的荒草原。不是这样的话，渔夫樵子便没内容闲谈。只见荒坟断碑横七竖八，碑上的文字早已漫漶。
等到坟场成为狐兔出没的地盘，这期间消磨了多少英雄好汉。三国鼎立，也像折鼎那样不能久全。魏么？晋么？都同前朝一般。
老天让你成大款，可别想入非非，一味地盘算。良辰美景总是那样的短暂。富翁们就算是铁石心肝，怎能狠得下性子，把现成的享受白白抛在一边？
眼前的红日就像下坡的车辆，又一次急急地坠下西天。当真它使镜里白发频添。上床脱了鞋子，就不知第二天是否还有机会再穿。别笑我像斑鸠那样不善于经营谋生，我一向保持着糊里糊涂、痴呆懵懂的外观。
我断绝了功名的企求，也摆脱了是非的纠缠。门前清静，不受闹市红尘的沾染。屋角种植绿树，破墙面对青山。更加上竹篱茅舍，足以把身安。
蟋蟀停了鸣叫，方能一觉睡酣，等到晨鸡报晓，俗事又络绎不断：这样的情形何年才完？冷眼观世，只见蚂蚁密麻麻排兵布阵，群蜂乱哄哄采花酿蜜，苍蝇急忙忙争腥逐膻。我向往的是裴度那样的避世隐居，陶渊明那样的同高士结社作伴。我爱秋天的优点：采摘带露的菊花，分擘当令的熟蟹，点燃一堆红叶，把美酒煮暖。想人生饮酒的机会有限，一生遇到的重阳节屈指可算。我吩咐家僮记着：有人问起我的话一律回断，就算孔融前来拜访，也回答他主人醉了，不能出来迎见。
4、马致远，生卒年不详，字千里，号东篱，（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，元大都（今北京）人，元代著名杂剧作家。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在至元1250之前，卒年约在至治改元到泰定元年1323，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。”
从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的荣辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。（四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。）马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹。
5、秋思本是中国古典诗词的传统题目之一。长期以来，人们由这一题目生出的无数感慨，已使秋思的词义本身便凝聚着思索自然之秋和人生之秋的丰富内涵。而马致远《夜行船·秋思》更是包孕弘深、独具一格。这一套曲将参透名利、离绝是非的处世哲学寄托在叹古讽今、嘲风弄月的牢骚里，浓缩了他在《陈抟高卧》《黄粱梦》等剧目和其他散曲中反复宣泄的内心苦闷，表现了他因半世蹉跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度。
马致远的《夜行船·秋思》从思想内容上扩大了散曲的表现范围；并充分利用元曲语言俚俗明快、句式节奏自由的特点，从表现艺术上提高了散曲的境界。这一套曲由七支曲子组成，第一支曲以人生当及时行乐的感慨领起全篇。题为秋思，不写秋景，但迟暮之悲、忆旧之情处处关合“秋”字，实是从人生的晚景虚写自然的秋意。反过来，“今日春来，明朝花谢”写韶华过隙之感，则是以自然之春倒映人生之秋，“今日”、“明朝”的夸张更加强了光阴流逝的急速感，春花又与“梦蝶”在字面上相照应。“梦蝶”用《庄子·齐物论》的典故，既烘托了百年犹如一梦的迷惘之感，又以词藻的装饰美点缀了春意。人生如梦已成滥调，庄周梦蝶也是熟典，但用惜春之情反写悲秋之思，尚不落俗套。末句“急罚盏夜阑灯灭”利用虚词的省略造成意思的含混，又从及时行乐的老话中翻出新意：“急罚盏”三字声短调促，把催人赶快行令罚酒的意思连同急不可待的语气一起传达出来了，而这三字与“夜阑灯灭”之间又有一个停顿，便兼有两重含意：一是赶快罚酒直到夜深灯息，即“昼短苦夜长，何不秉烛游”之意；一是赶快罚酒--却已夜阑灯灭，也就是即使急急行乐，犹恐不能及时之意。这支曲缓起急收，以入声为平声。起调平稳，与长嗟短叹的表情相应，愈往后愈急促，在言犹未尽时顿断，这就为以下六支曲子展开古今纵横之谈留下了余地。
第二、三、四支曲子从兴亡之悲谈到贪财之愚，慨叹所谓名标青史、功业不朽、富贵久长的虚幻，以证明及时行乐的实在。
第二支曲否定了帝王无上的权威。秦宫汉阙化为一片衰草，成了放牧牛羊的原野，昔日繁华已成过眼云烟，只落得渔夫樵子几句闲话。如此悲凉的意绪却化为一句刻薄的挖苦：若不这般兴衰更替，渔樵便没有闲话可说了。这出人意表的冷嘲应有无限感触，可又将千古兴亡说得何等无足轻重。至此意犹未足，还要追补一层：纵然是留下几座荒坟，横着几块断碑，也因年代久远而无法辨认那上头模糊的字迹了。古人将刻石立碑看作不朽功名的象征，此处“龙蛇”本指碑刻文字龙走蛇舞的笔势，但这词也常用于比喻古代帝王，所以“不辨龙蛇”语意双关：既然连铭功记史的碑文都已字迹莫辨，那么后人又如何分辨历史上那些龙争蛇斗的风云人物呢？“秦宫汉阙”着眼于帝王生前之贵不能持久，“荒坟““断碑”着重于死后之名不能永存，这就用虚无主义的历史观彻底否定了历代文人所讴歌的青史留名的人生理想。
第三支曲直接用议论和反问对英雄豪杰建功立业的意义提出了怀疑。“投至狐踪与兔穴，多少豪杰”两句，由于押韵和字数的限制，实为倒装：多少英雄豪杰，到头来连荒坟断碑都没有，他们的葬身之地已变成了狐狸野兔出没的场所。这一倒装恰好利用“投至”二字含有“及至”的意思，在语气上与第二支曲承接，情绪和句意也正相连属。鼎足三分指魏、蜀、吴三国之争，也兼指所有群雄纷争的时代，正如秦宫汉阙不限于秦汉，也代表所有强盛统一的王朝，这虽是诗词曲怀古咏史的常套，却也有典型意义，且正好按朝代顺序排列，使两支曲连成一气：鼎足三分的功业半途夭折，到如今魏在哪里，晋又在哪里呢？千秋功罪，后人又当怎样评说？所以这茫然的一问与“不辨龙蛇”之意相生发，抹掉了多少豪杰争夺天下的功过成败和是非。回过头来再看看那些狐踪兔穴，已被历史湮没的英雄们当初逐鹿中原的纷争也就像兔奔狐逐一样没有意义。这一支曲结尾连用两个叠问，使魏、晋和秦、汉首尾呼应，字法灵活多变，章法周密严谨。
第四支曲由叹古转为讽今，内容与上二支曲并列，意思更透过一层：帝王豪杰的功业尚且化为乌有，更何况看钱奴的万贯家财。可笑这些人心硬似铁，一味地爱钱如命，看不透人生好景不常，为欢几何，空使锦堂风月虚设，根本不懂得赏心乐事。“锦堂”用宋韩琦在相州故乡筑昼锦堂的故事，泛指富贵人家的第宅。全曲四句，分两层递进，看钱奴的庸俗愚蠢和昼锦堂的良辰美景两相对照，俚俗的白话和清雅的词藻各得其所。元代另一个杂剧家郑廷玉根据神怪小说《搜神记》所作的《看钱奴》，写一个周姓贫民得天恩赐，变成一个为富不仁、极其吝啬刻薄的百万富翁，有助于理解“天教富，莫太奢”的意思。此处讥刺看钱奴的贪吝鄙俗，实际是将汉诗中“为乐当及时，何能待来兹”（《古诗十九首·生年不满百》），“贪财爱惜费，但为后世嗤”（汉乐府《西门行》）的老调翻为新曲。
以上三支曲子已将功名富贵都参破，第五、六两支曲子便转而陈述自己的人生哲学。“眼前红日又西斜”写一日之内光阴的流逝，遥承“百岁光阴”而来，“疾似下坡车”的比喻从羲和驾日车的常用典故脱出，化雅为俗，生动有趣。“晓来清镜添白雪”反用李白“君不见高堂明镜悲白发，朝成青丝暮成雪”的意思，引出“上床与鞋履相别”这句玩笑，好象把俗话说的“今晚脱下鞋和袜，不知明天穿不穿”稍加提炼发挥，便成了至理名言。不过这句貌似参透生死的俏皮话里隐藏着愤世嫉俗的深意，所以紧接着劝人莫笑自己像不会筑巢的斑鸠那样拙笨，这不过是糊里糊涂地装傻而已。自称不善营生之计，其实倒是离绝名利是非的上计，明说一向装呆，又点出浑浑噩噩混世的不得已。下一支曲说：“利名竭，是非绝。”正是上一支曲结尾的言外之意。“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”三句鼎足对，用鲜明的对比色描写自己隐居尘外的清幽环境，构图别具匠心：绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便像一圈遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在“竹篱茅舍”中，造成了隔绝是非名利的小天地。上一支曲全用散句，既无对仗，又无雷同的句法，这一支曲全为对句，散而有序，整而不板，雅词与俗调相间，典故和俚语并用，活泼和谐，妙趣横生。
最后一支曲煞尾，正面点题：可叹人生在世，只有睡觉时才得安宁，天一亮便有万事干扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣住秋景。人间万事归结到一点，无非是争名夺利，所以下面用一组鼎足对，将古往今来世上的一切纷争都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”。“蚁阵蜂衙”、“浮生如争穴聚蚁”的说法虽在元曲中常见，这三句却因连用确切精当的叠字排比对仗，把蚁穴、蜂窝、蝇群的形状写得特别麻人。作者的功力还不仅在于能将封建社会中世人的丑态形容到如此恶心的程度，更重要的是能以迥异于世人的高雅情趣与之相对照，表现出细宇宙、小万物、俯视尘世的超然神情。
6、“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）“浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。”（李白《春夜宴桃李园序》）本篇首支〔夜行船〕，正是古人这种思想的体现。“百岁”与“一梦”的对映，“昨日”与“今朝”的转接，都说明了人生的短暂。何况“往事堪嗟”，短暂的时光中也是悲愁居多，这就引出了及时行乐的欲望。“急罚盏”的急字，将悲愤颓放的神情全盘托出，“夜阑灯灭”，用淳于髡男女合坐灭烛夜饮的典故，表现出了长夜之饮的颓狂。这支曲无论在内容还是营造的气氛上，都起了总领全篇的作用。
以下三支曲是“百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟”的具体说明。〔乔木查〕、〔庆宣和〕两支曲回顾历史，一片衰凉荒芜的景象。帝王宫阙剩余了荒坟断碑，英雄豪杰委付与狐踪兔穴，秦、汉、三国，以至“魏耶晋耶”，无不是“往事堪嗟”的过眼烟云。〔落梅风〕一曲则联想到世上的富户们，他们照例已有了行乐的物质条件，却一味孜孜求利，仿佛只有铁做的心肠，其结果是碌碌虚度，“无多时好天良夜”。这三曲意峻语冷，将帝王、豪杰、富家一一抹倒，那么世人所热衷的一切：事业、功名、富贵，就没有丝毫可迷恋的必要了。
〔风入松〕曲转入自身的反思。因为光阴易逝，“疾似下坡车”，转瞬老境将至，随时可能大限临头，所以再没有兴趣去追求和奔竞。“鸠巢计拙”是说自己一事无成，处境潦倒，但由于上述的缘故，守拙、装呆的处世态度也颇可自豪。于是在〔拨不断〕曲中，诗人历述了自己田园隐逸生活的自在与可爱。“红尘”三句鼎足对，清丽疏朗，很使人想起陶渊明在《归去来兮辞》中所写的境界。
最后一曲〔离亭宴煞〕，集中地表现了诗人鄙夷富贵、恬于隐逸、自在行乐的生活观。富贵场中的争名夺利，从鸡鸣天亮开始，到夜晚上床睡着了才算暂歇，日复一日，永无休止。作者冷眼旁观，复用“密匝匝”三句的三组形象比喻，将这般人的丑恶可憎，刻画得淋漓尽致。以“蚁”、“蜂”、“蝇”之类的虫豸作拟，也见出了他们的渺小和蠢动。诗人愤世嫉俗之余，转回了自己所珍护的世界：仰慕的是洁身避俗的贤人高士，爱好的是放酒畅怀的隐居生活。末尾叙出的重阳时令，点应“秋思”的题目。全篇以饮酒始，以饮酒结，中间纵兴放歌，酣畅地表达了作者对社会和人生的感慨及观念。
这首作品历来受到文人的推崇，有“元人第一”、“套数中第一”、“万中无一”等极高的评价，欣赏它的“沉深逸宕”、“放逸宏丽”、“不重韵、无衬字（？）、韵险语俊”不一。不过在我们看来，作品的成功之处主要是在语言上，常常是警拔生动，淋漓奔放，或者看似冷静平常，实则耐人咀嚼寻味。
如“鼎足虽坚半腰里折”、“上床与鞋履相别”、“青山正补墙头缺”、“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血”等。这些语句不事雕琢，与诗词的风味迥然不同，却一样地有着艺术上的感染力。
这种接近生活语言的艺术语言，就是元曲中的所谓“当行语”。
7、百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。
回首来时路，一片云遮雾锁，隐隐看到的，是一条窄小的，不算弯曲，不算平坦，亦不算泥泞的小路。路旁没有花香鸟语，没有参天古树，有的只是几株灌木，丛丛青草，满目带点绿色的萧然，心中涌起的是一丝怆惶，无助，凄凉的感觉。走过来了，十八个春秋，我就这样带着一身的清香，别无所得，只留下一个自我，一身孑然，抛下身后的一切，挺直了脊背，孤伶伶的迈着准备着已知有些坎坷与阻碍的远行的坚定步伐走了出来，并要带着必胜的信念一直走下去。
远行伊始，仅不住的再度回首，那段狭长的路，毕竟是经过了漫长的岁月走过来的，那里有我由小到大，深深浅浅的足迹，是我童年、少年、青少年留下的痕迹，虽然都已被岁月的风尘所淹没，虽然它不曾有过如别人的绚烂多姿的辉煌往事，但它埋藏了十八年人生的感受，虽肤浅，但有我的欢笑与悲伤，这些都是属于我的。如今，这一切都已逝去，时光流转，长大的我已需要迈出新步，并可以用自己的双眼、双手、双脚与智慧寻找、开辟充满生机的新路，再不要茫然地行走在那荒凉，没有诗意的来路上。我是不愿随便遗弃的人，在告别这一段长长的人生之路的时刻，让我再去寻觅，并捡起过去的片片痛苦与欢乐的如烟如梦。再将它们小心的放入内心深处的记忆之库，这四十多年的一切酸甜苦辣，一切的一切，将给它划一个重重的句号，在之后的人生道路上，我会一直努力向前，那一切如烟再不随便散落。
8、久在红尘中奔忙的人也许都会在一定的时候产生厌倦和疲困的感觉，因为若干单调乏味的事务性工作让你穷于应付也了无生趣。是日，当我端坐于一隅把自己困在文件和材料的围城里却不知道该如何解脱时，一串清脆悦耳的电话铃声将我的思绪暂时拉出来，原来是我的闺中密友涵想约我出去走走，我想或许她也是和我一样有了一种倦意了吧？
我们俩就想自己给自己偷偷地解放一会儿。她在楼下等着我，然后我们一起走出灰色的办公大楼，四处一看，才明显地感到秋已经悄无声息地溜走若干日子了。时令转眼到了初冬季节，色彩斑斓的蝴蝶确实早就死亡，很多树的的碧叶早已经枯黄正纷纷飘落。我们踩着落叶一路走过去，足底发出吱呀吱呀的声音，我看着涵说很有诗意啊你觉得好玩吗？她开始嗯了一声，接着不无伤感地说：“唉，只是心里有点难受似的……”，我默然，明白是这样萧瑟的景色让她也有了时光流逝、青春不再了感慨了，“你看，前面的那片树林依然葱翠，我们去那边看看！”
我和涵一直朝那片树林走去，尽管叶的颜色显得沉郁，但毕竟依然是那样的一种绿色，也许到了这个时候，才更加显出生命力的旺盛，才更加可以感受到生命的顽强。冬天已经到了，可绿色还在坚持，当风霜雨雪真正到来的时候，绿色还能够信守原来的那份诺言吗？
清冽的风扑面而来，身上顿时有点发冷。这个时候我们已经穿过树荫来到前面的一个豁口，这里可能刚刚拆迁了多户人家，断垣残壁、满目疮痍，但见一片狼藉的废墟中，有一片菜地，一棵棵大白菜竟然在阳光下绿油油地泛亮。今天的阳光格外温暖，似乎是我若干年里感到最温暖的一次，难道以往的太阳就不会像今天这样温暖吗？不是的，只不过是我在秋季里的心曾经被雨淋湿了而需要翻晒于是便有了这样的一种特殊感受罢了。我看到涵的脸上也很快泛起红光，她的眼此刻也特别地明亮，人在风中更加地妩媚了。我们俩一起看着对面月湖公园林立的高楼上那轮太阳，感到离我们很近很近，近得只要朝前再走几步是一定可以拥抱着它的。
太阳和高楼下是一条通衢大道，车流如织，人声喧闹。我和涵都没有说话，我们所有的沉思，所有的默契，所有的渴望，都在此时融为一体了。突然，一种什么声音触动了我的神经，下意识地看了看周围，才发现右侧是一片荒芜的杂草丛，零星地开放着一丛丛细碎的浅蓝色小花，却见一只浅黄色的小猫正从里面钻出来在妙呜妙呜地叫着，它定定地看着前面，歪斜着小脑袋，突然跃起身子扑过去抓起一杂什就抱着在地下打滚，几秒钟后又放开玩物追着自己的尾巴转圈子玩，真是憨态可掬，煞是可爱。我和涵都看呆了，想起这样专注地去看小猫玩都是小孩子时的事了，童年的许多往事又一一浮现在眼前。多么亲切，多么让人回味啊！当我看看涵时，她也在看着那小猫出神，还时时咯咯地笑出声来。见我看着她，立刻回过神来，两个人大孩子一般相视一笑，哈哈，乐开了。
“百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟”，在今天这样的一个初冬天里，我的嘴里怎么冒出马致远的曲句来了？看着眼前的落叶颇有几分失落，尽管萌生出岁月流逝的感伤，但好在今天的阳光暖暖地照着，心里又有了美好的希冀，明天尽管好遥远，但我想继续走过去一定还有美丽的森林，太阳也一定会继续灿烂在我们的头顶。此时，我真想拉起涵的手说，不怕，我们就这样从容走过去，等到我们真老了的时候，我们还可以从记忆里找回今天的颜色，然后为我们布置一个依然美丽的黄昏。
碧水,黄叶,炊烟,夕阳,也许就是未来那个黄昏的颜色吧?……
9、立秋了，风不见凉，雨还夹杂着些许的暖意，悄然洒落在这座江南的小城，滋润着小城里的生灵，我知道，这些生灵中没有我。今夜的我，行走在这朦胧的雨夜，就像脚下这片凋零在早秋里的落叶，任风吹，凭雨淋，已然枯槁。
一片枯叶的飘零并不会影响到树的静美，一如我的寂寞渲染不了这烟雨的夜色。夜，在氤氲中充满了诱惑;叶，在凄风中布满了哀愁。愁是离人心上秋，秋来秋去愁依旧。今夜，我的愁绪源于秋未凉叶子落了，人未衰心儿老了，爱未央情路尽了，念未诉寂寞深了……
俯身拾起这片早落的叶，不自觉的抬头，树冠苍翠依然，枝桠间挤得满满的都是绿叶，此刻正生机盎然，犹如开到荼靡的花，在享受着大自然的赐予，诠释着生命的美好。这落叶，不过是活力早褪生命枯竭的纤巧生灵，任由寒风裹挟着东飘西荡，像极了传说中没有归依的游魂。叶落归根，她该是想归根了，大地的深邃可以消融她的疲惫。可是一个不小心，她被那顽皮的秋风迷惑了，秋风说可以带她去天堂，她竟然傻傻的随了他，东飘西荡。秋风嬉戏着，忽高忽低时扬时抑;落叶哭了，在雨中湿了径脉，无助、无奈、脆弱，不知会飘向何方，不知何时能停下，直到体无完肤径脉俱断，再也没有了逐梦漂泊的勇气。于是放弃自己，沦陷尘泥，溶入、沉寂，化着育树之泥……
寂寞，不是谁能预约，亦不是谁的专属，此刻，却是我念想的源头。百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。回首，记忆中没有过客;展望，生命里不会有奇迹。于是以一种淡青的姿态，认真地活着，聆听着寂寞的声音，品味着寂寞的快乐，徘徊在寂寞的岁月长河，或许也是为了等待下一个寂寞，问候、倾诉、相惜。
我固守着一座寂寞的城池，只是为了等你。而你，却不知去了哪里?那匆匆的一回眸，那惊鸿一瞥，是否就是尽头?你太脆弱，一句话就能伤了你，只是那么一句，你便没了踪迹。其实，我知道:你逃得了问候，却逃不过自己。你知道的:青青依然，你依然。何必?
有些思绪，有的感觉，是一种困扰，越是想走出来越找不到路;有的人，有些事，是一个疑团，愈是想解开愈是纠结。譬如爱情，譬如你……
爱情，是一种很奇妙的感觉，只是一刻的心动，它便来了，不明不白。原本不可能相恋的两个人，原本素不相识的男女，因了那一时的心悸，开始了飞蛾扑火的旅程。爱情，是一件奢侈的消费品，尽管你很富足，可是在爱入膏肓时，却不得不告诉自己:继续，将会破产。因为爱情没有永恒，终将有一方会提前离开，必将会有人受到伤害，而你没有能力阻止伤害的发生。就像没有人能让月亮不缺，花儿不谢，叶子不落。
你，于我太过熟悉，因为你是我前生遗落的泪滴，你说即使前世我欠了你，今生你也不愿我偿还，这样来世我还能记得你。其实，我一直没有告诉你:今生难握，来世何系?来世?不过是逐梦者对自己的期许，对爱的期翼。正如你我，逃不过今生的宿命，放梦来世里……
我的左手牵不到你的右手，你在哪里?天涯吗?此刻可曾思恋?红尘深处，与谁相依???
立秋了，秋风舞落叶的时候，请记得:秋凉添寒衣。
月缺了，明月倚高楼的夜晚，请记得:如影随形的执手。
更深了，寂寞润眉梢的愁绪，彼此相忘两淡泊，请记得:放逐我，从心里……
谁在为赋新词强说愁?谁在道天凉好过秋?
只是惦记，寂寞深处，谁与相拥……
10、总是认为：哪怕是一片落叶，也会引起心灵的震响。将思想的触须深入生活，用灵魂的理性激励生命。激动自己，感动别人;解读别人，诠释自己;每一个文字都是心灵闪动的火花，每一个文字都是心灵绿茵的小草。用生命的洒脱，谱就生活的歌。
在时尚浸透的城市里，个性的唇色仿佛诉说着一种隐密的生活方式。成熟或者纯情，优雅或者浪漫。而我仅仅是在真诚地记述着，记述着自己的足迹。总是担心青春的失去，
马致远的夜行船《秋思》中，曾经有一段这样句子:百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今朝花谢……
11、时间的荒流中，总会有沉淀，年年岁岁，搁浅岁月，偷渡时间。临风的日子，吹走了思念，风干了回忆，曾经的画面，眷恋的瞬间，繁衍着昔日嘴角的弧度，欢声笑语如两侧悬崖中间的回声。在时间的飘荡中远去。迎风奔跑，做一名小小的偷渡者，偷渡那些断断续续的记忆。
不想用时过境迁来形容一个人，甚至是自己，就像时光的刀刻在你身上，刻到面目全非，你还能从容的唱出:“我相信我就是我，我相信明天……”其实自己已经不是真实的自己了，那些枯萎的曾经，虚妄的曾经，那些成雪的曾经，曾经的曾经如树林间的落英，你踩在上面，高调的唱着自己的歌。
记得，小时候，我用手指着妈妈说:“我要给你世界上最好的房子。”一颗虚荣的种子。悄然萌发，到后来，自己爱上了文字，那种古圣先贤创设的方块字，用他们在阴暗的角落里一个人拼出自己喜欢的图案，浇灌那棵枝繁叶茂的虚荣。很长时间，我把自己精心拼凑的图案打碎，用一个很小的声音告诉自己:这么单调，不是你想要的。以至于后来发现每块板子都是最美的，无谓颜色艳丽。他们为了你才活着，因为感动，流下一滴泪，谢谢你，我的文字。
时光是一条条折线，割裂眼前的画面，透视过往的自己。自己十八岁的生日过的是那么低调，却意外的收到一个本子，上边用黑色的碳素笔写着：“百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。”昔日的自己无准备的站在面前，我无地自容的逃避。
自己写的每个故事都是那么苍白无力，我只能用手轻轻拆开故事那个森严的结构，一个小小的自己在里面痛哭流涕。一个奔跑的孩子抱着一个写满追梦的气球，周围是炙热的沙漠和数不尽的仙人掌。
一转眼，一瞬间，变成一个老人，昔日的青丝坠落一地白雪，在时间的渡口，彷徨，彷徨。
12、已记不清楚，这样呆站窗前有多久了。
雨滴拍打芭蕉的乐符从墙脚缓缓升起，穿过隔了玻璃的窗口沉沉潜入古老的桌案，抽屉。好象世纪的老人在呼唤他的孙女:归来吧，女不可与士耽。
案前的书页无奈地泛着点点儿黄，似乎想告诉世人庄生晓梦蝴蝶与姜公徒羡鱼情的久远。然而，却在雨点的润湿清新里，悠悠吐着雾气。
打开久憋的窗，深深地喘了口气。随之而来的清风拂起我的长发，吻过双颊，忽而钻进领口，袖管，潜入肌肤的毛孔，汹涌的血流。浑身的细胞不禁跟着打了个寒颤。
入秋了么?
颤动的神经蓦然记起:是的，入秋了。
江南的秋，总是在你不经意的时候悄悄潜入，甚至不见一片黄叶。此时，唯一能让你解读到的，只是雨后的那一股润湿的凉。而秋后的雨水，却总是被彩虹急匆匆赶走。
聚雨初歇的长亭外，寒蝉凄切的鸣声里，柳永以清泪弹抚着那片《雨霖铃》的词儿，于洞庭湖畔承载着四面楚歌的袅袅秋波里，荡漾。
一片青叶悠悠飘浮于水面，泛起的无数涟漪，是我早生华发的诠释么?
鱼儿吐出无奈的气泡，不曾明白青叶飘零的苦涩。抑或是心曲不愿感染秋的气息?
雾失楼台月迷津渡，浊酒一杯孤舟横卧。
蜻蜓双飞的倩影映入水中，重叠成一个孤单的梦儿。窗轩下蹁跹的彩蝶还能寻觅到他依恋的鲜花么?梦梅也许只是那朝露，一颗渗有毒液的朝露，丽娘却饮露而醉，含露而终……
雁去衡阳的悠悠羌管里，洒下了满地秋霜。深院梧桐的清秋，锁不住沧桑的寂寞。无奈白发已布满双鬓，鱼纹已爬上眼角，黄牙脱落满面横秋，望眼欲穿的是对着白头吟的玄鬓影么?
不觉已到盏灯时分。光阴似水，流年如梦。风啸啸目送壮士，雨凄凄红颜薄命。丰收的季节里，不见硕果累累于枝头。身边的亲人却相继弃我而去。难道，这样才能诠释光阴岁月的蹉跎么?
若干年后，我那芳草萋萋的孤坟旁有人镀过，我亦满足了。若有支百合于坟头绽放，我想，生命，也许就在那时会给我许多诠释的……
百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯来。--马致远.《秋思》
13、成不了诗人，就做一个真实的读者吧，一个为诗而活着的读者。
幼时读诗，是从唐诗开始的。李白的《静夜思》是当作顺口溜来读的。随着年岁渐增，读过的古诗渐渐多了起来，可都是一知半解，能完整背诵的诗歌也屈指可数。后来接触了宋词，有几首曾触动了我的心灵，于是就一见钟情地追随她而去，追了好长一段时间，现在回想起那些“为伊消得人憔悴”的日子，竟“都被雨打风吹去”，不免“沉思前事，似梦里，泪暗滴”了。再后来，我又迷上了元代的散曲，东篱居士一曲“百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟”，让年少轻狂的我受到了突然袭击，遥想马老先生必是性情中人，一语中的，道破天机。
这样从唐诗到宋词再到元曲，从童年读到少年，我在博大精深的中国古代文学面前仍然只是一个白痴。
14、 汉字是中华国粹，其形音无一不美，凝练含蓄，婉转千折。自古以来，中国是讲求天人合一，物我两忘的，修到一定程度，人的精神和物就融合在一起，化不开了。所以才有“庄生晓梦迷蝴蝶”一说。“百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟!今日春来，明朝花谢;急罚盏夜阑灯灭。”还黏住那些烦人心的作什么呢?道家讲求入世，佛家讲求出世，在世上走着，哪儿有什么真的出世，不过是自欺罢了。真正入世的人才是顿悟的哲人。
15、时光如流水，不紧不慢的流着，来了又去……
心情如天气，时好时坏的变换，阴了又睛……
如水的岁月中，一些美丽的花儿开了又谢，散落在风中，我用淡淡的文字来收藏它们……
平淡的日子里，偶尔飞过的那只蝶，间或驻足的那片云，也许似曾相识，我用心轻轻地回忆……
总有歌在轻轻地唱，当眼中有泪;总有诗在浅浅的吟，当心中有情。朝花夕拾，随手拾起心情的碎片，留住平淡中的感动，让心的痕迹在文字中走过，深深浅浅，悲悲喜喜，走过而已……
又是慵懒的一天，醒来已是中午，家里非常安静，像往常一样，照例把房间收拾得一尘不染……
心情因为某些事某些人而分外沉重。于是，每天让自己不停的做事，直到把自己累得筋疲力尽。害怕停下来，面对自己那颗脆弱而伤感的心;或者干脆什么也不做，一天睡到晚，不去想任何事情。可最终明白，自己对自己是无法逃避的，即使能骗过天下所有的人，可到头来面对自己的内心才发现这一切的表演是多么的愚蠢和拙劣。
一直在困惑，怎么自己现在越来越随意了，曾经的清狂和自信都不见了。随波逐流的我慢慢被环境所同化了。白天的我，黑夜的我，现实中的我，文字中的我，我都不知道那个才是真实的我了……
忽然发现自己爱上了这个冬天，而自己从来就只是深爱秋天的。冬天来了，该落的落了，该去的去了，世界还原成最简单的样子。没有莺莺燕燕，没有繁花似锦，反倒显得更加从容了。去除了一切的修饰，只有寒冷……人生和自然是那么的协调，总是在极盛的时候走向衰败，又在衰败的时候出现新一轮的生机……唉，人生若梦，醉何妨?醒何欢?一场虚无的红尘俗世……
昨晚又梦见烟花了，在寒冷的苍穹中，妖娆艳丽，风华绝代!却又透出遗世孤立中的冷冷的孤傲!娉婷处，不染纤尘，一生的绚丽只有瞬间的辉煌!绝美的燃尽，尽情而肆意，不留一丝余地和遗憾……但这些又能怎样?终是归于寂寞的夜，如烟飞散，如花飘零，都决然付之一炬的燃烧……
“烟花”二字，烟，总是让人联想到飘逝的瞬间，燃烧后的灰烬有风吹起如尘。为烟，悲莫悲兮如烟寂寞。花，却是缤纷绚烂，蓬勃于春天，傲霜于秋天。如花，春风桃李花开日，秋雨梧桐落叶时。亦喜亦悲，哀怨相惜……烟花，联在一起，原是热闹红尘?还是孤傲的落寞?想想，何须去执着区分?百岁光阴一梦蝶，重回首，往事堪嗟，今日春来，明日花谢，岁岁年年，如烟花明灭……
心绪忽然有些零乱，这个冬天感觉很冷，冷得让人没了思想。感觉自己的身体越来越差，不光是身体上的痛楚，更有精神上的折磨……
有些东西，能看破的就要看破，该放弃的就要放弃，朋友劝说。而我就是一个放不下的女人，所以我的心也在慢慢的枯萎。天变得更阴沉了，郁闷的心，我无法微笑……
天，慢慢的黑了，夜空中的星星明亮而冷漠，幽幽的发散着着冷冷的光芒。看彼此离得很近，其实相隔何止万里?像一双双眼睛，冷漠的眼睛。
一颗流星划过天际，一闪而逝，在黑暗的天幕上划过一道细线。人们都说，当流星划过天际时，对着它许愿，在它消失前说出的愿望就会实现。不禁想大笑，那些小儿女的东西也只有无聊的人才想得出来。
如果真要许愿，我许什么愿望呢?心中一片空白，以前的很多愿望都如同这流星般坠落，消失……
天空依旧黑暗，星光依然冷漠，人是在精神世界里生活的，总是依靠某种信念来支撑的。回想以前坚信过的一切，寻觅过的一切，到头来才发现自己追逐的不过是个幻影罢了。在现实中如同一个傻瓜般的坚守着自己的信念，却发现换回的不过是欺骗和背叛。
当这一切都轰然倒塌后，心中忽然空漠而茫然。不再相信那些谎言，却又不愿放弃自己的梦想，于是远离人群，我选择了孤独。
16、《庄子齐物论》记载了这样一个小故事：庄周梦见自己变成了一只蝴蝶，飘飘然，十分轻松惬意，全然忘记了自己是庄周。醒来后，不知自己是庄周做梦变成蝴蝶，还是蝴蝶做梦变成了庄周。有人说，这则带寓言性质的小故事，集中表达了道家虚无思想。元曲大家马致远也怅然过：“百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。”.这未免有点悲观，我倒觉得庄子把俗世的自己物化了，成了一只翩翩起舞的多彩的蝴蝶，是何等的超然与浪漫！
我是谁？我就是我，我留不住曾经的拥有，但我拥有过曾经的拥有。我走着自己独特的人生路。有了这份独特，我才能真正称其为“我”。我赤条条来到这色彩斑澜的世上，也肯定会双手空空，两袖清风地离去。不同的是来时我是哭着来，亲人们笑着迎，因为我给他们带来希望；我终究有一天还要笑着去，也肯定会给亲人带来痛苦和泪水，因为我带走了他们的思念，留给了他们浓浓的爱，不舍的情。我一定是笑着去的，因为我踏实地走着我的人生每一步，享受了人生，走出了我独特的人生路。我认真地做了一番平实的事业，勤勤勉勉地工作，虽未轰轰烈烈，但是尽心尽职，问心无愧，可谓桃芬芳了。我实实在在地做好我人生中的每个角色，真情实意地去做，奉献，当然也收获。
我就是我了，一片普通的不能再普通的叶子。初春娇嫩，盛夏翠绿，金秋染红，隆冬也会凋零。或生或长，或盛或衰。我就是我了，名与利，是过眼烟云，世间的一切，都不是永恒。虽然失去的依然在失去，但拥有的不断在继续拥有，或许应该无所谓失去或拥有，我只须安心地享受人生每一段旅程。人生百年，也许就是一场长梦，百年后，一切都将幻化为蝶，为风，为烟，为尘。但是梦想的质感不同，人生的历程就不同。
重要的是我走过，我拥有过，我有滋有味地活过，实实在在地经历过。这是属于我的生活，我的梦。一场充实的人生，一场瑰丽多姿的梦。我最佩服的女人是武则天，并不是佩服她拥有过轰轰烈烈的人生，掌管过大唐的江山社稷，佩服的是她享受并创造了辉煌的人生，却在身后留下一块平凡的无字碑。引人遐思，任人评说的无字丰碑。.
人生短暂，百年似梦。人生精彩，绚烂如蝶。
