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2006年高等数学竞赛试题所有解答必须做在答题纸上，做在试卷上无效一．（每小题7分，共28 分） 1．求 lim2．求 lim12cotx；x0x2cos(sinx)cosx；x0x423．已知x0时, (ex1)ln(1x…
“光荣啊！中国少年先锋队”新队员入队仪式主持词 音乐1： 红领巾之歌伴奏甲：敬爱的老师、乙：亲爱的少先队员朋友们，大家合：上午好甲：红领巾，是少先队员胸前最活泼、最亮丽的色彩乙：少先队，是少先队员心中最温馨、最快乐的摇篮。甲：今天是2011年的10月…
中国国家博物馆位于北京天安门广场东侧，于2003年2月在原中国历史博物馆和中国革命博物馆两馆合并的基础上组建成立，隶属中华人民共和国文化部，是以展示历史与艺术并重，集征集、收藏、研究、考古、文化交流于一体的综合性国家博物馆。2007年3月至2010年6月，中国国家博物馆进行了改扩建工程，馆舍总建筑面积19.2万平方米，为世界上最大的博物馆，硬件设施和功能为世界一流。在中外游客的好奇目光中，耗资25亿元、历时近4年改扩建的国家博物馆悄然以焕然一新的恢弘外观，重新耸立在天安门广场东侧。 国博建筑的外立面虽经翻新，但仍保持着原来的建筑外貌和风格；里面大厅宽敞、色调明亮、装饰庄重大气。国博馆长吕章申说，无论是从6.5万平方米扩大到19.2万平方米的建筑面积，还是各种硬件设施，改扩建后的国博都已达到或超过了世界发达国家现代化博物馆的水平。展出时间：2011年4月1日-2012年3月31日
展览地点：中国国家博物馆南区S6-S8展厅
票价：30元
宝马将通过多种形式为展览提供支持《启蒙的艺术》展览是德国柏林国家博物馆、德累斯顿国家艺术收藏馆及巴伐利亚国家绘画收藏馆联合中国国家博物馆进行的大型主题展览。根据中德双方协商，上述德国三家博物馆共提供579件（组）文物艺术品及其它藏品，于2011年4月1日开始在中国国家博物馆新馆进行长达12个月的展出，展示欧洲、特别是德国启蒙运动以来的艺术与生活。
，“125年意大利经典设计艺术展”
从文化创意产业的角度来看，意大利的设计美学、制造工艺、品牌管理和产业发展经验，有许多值得借鉴的内容.。奢侈品之所以成为奢侈品，都有其历史和艺术价值。不管是LV还是宝格丽，都不要把它们简单理解成一个商业品牌，因为它们都有超过100年的历史，具有艺术价值。国博办展更侧重的是其所带来的历史的回顾和艺术层面交流。国博办展更侧重的是其所带来的历史的回顾和艺术层面交流。
意大利的设计艺术闻名遐迩，此次展览以时间为序分为七个章节，展出600余件创作于1884年至2010年的经典设计艺术作品国博里有古代展陈，也有“复兴之路”，还有《启蒙的艺术》等艺术陈展。从这样的角度看，奢侈品展也罗列其中，既是开阔眼界的艺术交流活动，也体现了我国的文化包容性。 逐步形成政府、社会多渠道投入的运行格局，进一步促进公益性文化设施更好地向未成年人等社会群体服务”。《公共文化体育设施条例》明确，公共文化体育设施管理单位提供服务可以适当收取费用，但收费项目和标准应当经县级以上人民政府有关部门批准。
英国国家博物馆
举办展览是博物馆最好的宣传广告。
举办各类临时性的新展览，好比为博物馆作广告，观众人数明显上升，展览的质量越高，参观的人数越多。
经营公司，积极开拓生财之道。
博物馆成立经营公司，成为博物馆的商业臂膀，全部利润上缴博物馆，因而享有免税待遇。主要经营业务：零售业务、颁发许可证、邮购业务、场地出租、出版业务。
除了上述自筹资金方面的做法，V&A在争取其他社会资金方面也获得成功，如争取国家彩票基金为其建当代艺术新馆拨款等，此外其咖啡厅和餐馆成为成功经营的典范。
虽然在自筹资金方面有很多成绩，但博物馆不同于其他商业化的公共娱乐场所，他的首要任务是为人类保存、收藏、研究文物。因此，如何两方面都做到完美始终对现代博物馆管理是
一个挑战。
颇有意味的是，展览开幕后不久，德国有部分媒体指责它是一次“昂贵的对话”和“被浪费的机会”。有德国记者指出，国博所处的地理位置所赋予的意识形态色彩不适于办这个名目的展览。但是这个以政治宰割艺术的大棒不仅伤害了中国人的感情，而且显然并没有打中问题的要害。我们需要追问的是，对于一个费时经年的重磅级展览，光临它的中国观众为何意兴阑珊，而非流连忘返？启蒙艺术的展品凭其文化史价值堪称瑰宝，德国人的展陈方式也彰显其专业性之严谨与细致，如此情景下中国人如果感到乏味，这便涉及到中国的展览文化。统言之，让中国当代人接受这样一个大视觉历史的回顾显然还需要漫长的时间。
以“实用理性”见长的中国人，长期受单向度艺术教育，不关注与当下无关的东西，更没有太多兴趣关注西方的过去，引导的任务自然落到了策展者身上。
的确，对于崇尚本本主义和权威的中国大众来说，要接受“启蒙”这样的概念实在是难度太大。事实上，德国策展方并非没有对此做出积极的努力。北京歌德学院推出的博物馆教育是一种很好的铺垫，为此进行的专题导览和戏剧经典朗读也颇富针对性，由德国麦卡托基金会赞助的“对话”系列活动更是立意正确，但是展览还是遭遇了窘境。因为到现在为止，还没有一个恰当的读解人员用一种恰当的方式去告诉国博展厅里那些迷茫的大众们：“启蒙的艺术”展是一种新的展览文化，非常值得你们去观看！更没有学者与专家善于运用概念来启发和引导大众的注意力，让他们走进国博。中国的报章与电视、网络媒体的文化版块连篇累牍地充斥着娱乐明星和劣质影视的八卦消息，而关于艺术展览的信息却只见于雷同的小豆腐块。忽视了这一重要的宣传领地，启蒙时代的立体德国抵达北京后居然显得平面化了。
国博形象与表达的缺失
2011年春，经过三年改扩建的国家博物馆重新亮相于京城，在世界最大广场的东侧伫立起一座世界最大的博物馆，人们关注着，它是否能成为中国最好的博物馆呢？造访过的人们不难发现，场馆的建筑空间布局、装修装饰风格均体现了设计者的用心考虑，温度湿度控制系统以及照明等硬件设施堪称一流。可以说，总建筑面积达到20万平米的新国博在其体量、规模和材质上都与位于天安门广场西侧的国家大剧院不相上下，它所承载的文化和艺术含量也被视为等量齐观。
可是，当我们注目于展览本身，也许可以对一个国家博物馆的定位与展览文化提出思考。 众所周知，国家博物馆的前身是革命博物馆和历史博物馆，分别承载着对国人进行新中国革命教育和中国文化历史教育的目的。两馆合并后，其原来的教育功能自然应当保留。但更重要的是，借这两项资源的整合提升博物馆的整体水平，锻造出与世界博物馆文化比较而不逊色的中国独特的展览文化才不负国博大名，如果仍然只是体现政治的和泛泛的通史教育，似乎也就无合并的必要了。
“复兴之路”是新馆推出的重磅级展览，充分显示了博物馆在革命和历史方面的传统与实力。相比之下，其他艺术展览就显得比较浅薄和缺乏考量，《中国古代佛造像艺术展》只是摆了几件青州的石像和木雕；《印加人的祖先》却只有某一个地方的陶器作品，展品说明也嫌草率……类似于这种名称大、内容窄的展览不免让观众有某种“蒙事”之感。藏品达106万件的国博，不是随便拿几件作品摆在那里就可以名之为一个展览的，围绕展品还应做相应的陈设、说明及教育工作。然而，“启蒙的艺术”展这个国博主动向世界先进博物馆学习的成果
也遭到冷遇，这又是为什么呢？
中国对艺术展览的概念建立于上世纪改革开放之后，1978年的第一个“19世纪法国农村风景画展”曾经震撼了许多美术工作者。此后关于“什么是西方”，展览大多以一种单一主题呈现。
2003年，中华世纪坛的世界艺术馆打算建立中国第一座世界艺术博物馆，开始了对世界文明的基本陈列，例如古埃及、古罗马、古希腊、美洲、印度文明，也组织了一些专题展览，如“意大利文艺复兴艺术展”（2006年）、“从莫奈到毕加索——美国克里夫兰艺术博物馆藏印象派至现代派精品展”（2006年）等。近年来最为轰动的图像艺术展是2004年的“法国印象派大展”。
与西方丰富的展览文化相比，这种单向度的仅关涉美术史一角的展览尽管视野比较狭窄却已经成为被中国观众所广泛认可的模式；而一旦展览涉及人类学、历史学、文化学、考古学的相关内容，观众便尚不能及时地寻找到其与艺术的内在联系。
而对于位于天安门广场的国博而言，来自全国各地的游客无疑是主力观众，不同层次的文化素养更多地限制了他们的读解，这恐怕是策展人虽然注意到却又比较无奈的现状。如此，在资讯爆炸的时代如何让大众到美术馆去看展览仍是一个不容回避的问题。
作为一个时代的综合演示，“启蒙的艺术”展是一种新的策展尝试，它呈现出文化、历史与艺术融合后的厚度。尽管中心不够突出，一些文字的翻译尚欠斟酌，策展的定位不够准确，针对的受众有些模糊，尤其欠缺商业营销思路的考虑，致使预期的效果未尽理想，但是展出时间长达一年的展览已经使新开馆的中国国家博物馆往国际化迈进了一大步。更何况这样一个耗费巨资、具有文化分量，且动用了德国三大博物馆馆藏的展览，已经体现出中德文化交流从表面抵达了某种深度。在继续展出的下半年的时间段里，中德文化使者还需要做更多的推介工作，才好让中国观众理解德国策展人的用心。
中国国家博物馆位于北京天安门广场东侧，于2003年2月在原中国历史博物馆和中国革命博物馆两馆合并的基础上组建成立，隶属中华人民共和国文化部，是以展示历史与艺术并重，集征集、收藏、研究、考古、文化交流于一体的综合性国家博物馆。2007年3月至2010年…
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