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三春花事早，为花须及早。
花开有落时，人生容易老。
三春花事早，為花須及早。
花開有落時，人生容易老。
sān chūn huā shì zǎo ， wéi huā xū jí zǎo 。
huā kāi yǒu luò shí ， rén shēng róng yì lǎo 。
这是一篇关于论人生的五古。
（小提示：如果您想查询《惜时》相关诗句的上一句或者下一句是什么，可以在页面右上角的“诗词检索”中输入您要查询的诗句，回车即可查到该诗句的上句或下句。注意上半句和下半句输入时不要留有空格和标点符号！）
红耦香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
紅耦香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除。
才下眉頭，卻上心頭。
hóng ǒu xiāng cán yù diàn qiū ， qīng jiě luó cháng ， dú shàng lán zhōu 。
yún zhōng shuí jì jǐn shū lái ？
yàn zì huí shí ， yuè mǎn xī lóu 。
huā zì piāo líng shuǐ zì liú 。
yī zhǒng xiāng sī ， liǎng chǔ xián chóu 。
cǐ qíng wú jì kě xiāo chú 。
cái xià méi tóu ， què shàng xīn tóu 。
李清照（北宋）的《一剪梅》选自 姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》。
【注释】 （1）裳：《便读草堂诗余》、《草堂诗余评林》作“襦”；沈际飞本《草堂诗余》注“一作'襦’，误”；《续草堂诗余》作“裙”。
（2）谁寄：《古今别肠词选》作“不见”。
（3）来：《古今别肠词选》作“投”。
（4）回：《琅（lang二）嬛（huan二）记》、《词律》作“来”。
（5）西：许多版本皆无“西”字，词学丛书本《乐府雅词》注“一本无西字”。
（6）《古今别肠词选》此二句作“雁字南楼，明月西楼”。
（7）自：《便读草堂诗余》、《草堂诗余评林》作“月”；《古今女史》作“落”。
（8）处：《历城县志》、《林下词选》做“地”。
（9）闲：《续草堂诗余》作“离”；《天籁轩词选》作“凝”；文津阁四库全书本《乐府雅词》无此字。
（10）可：《续草堂诗余》作“与”。
（11）《古今别肠词选》此句作“此时转转几时休”。
（12）才：《弇（yǎn）州山人词评》一作“方”；沈际飞本《草堂诗余》注“一作方”。
（13）眉：《续草堂诗余》作“心”。
（14）却：《花草粹编》等作“又”，沈际飞本《草堂诗余》注“一作又”。
（15）心：《续草堂诗余》作“眉”。
【评解】 这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，歇拍三句尤为行家称赏。
【集评】 伊士珍《瑯嬛记》：易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
王灼《碧鸡漫志》：易安作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。
清张宗櫹《词林纪事》卷十九：“此《一剪梅》变体也。前段第五句原本无'西’字，后人所增。旧谱谓脱去一字者非。又按汲古阁宋词，《一剪梅》载入《惜香乐府》，恐误。” 赵万里辑《漱玉词》云：“又案此阕别见赵长卿《惜香乐府》九。以校《雅词》，颇有异文：'玉簟’作'碧树’、'轻解罗裳’作'羞解罗襦’、'独’作'偷’、'满’下有'西’字、'此情无计可消除’作'酒醒梦断数更残’、'才下眉头’作'旧恨前欢’、'却’作'总’，疑出长卿手订。编者不察，遂误入赵集耳。” 按又万历庚子乔山书堂刊本《续草堂诗余》卷下，此首作无名氏词。
【鉴赏】 《一剪梅》这首词中充溢着李清照对丈夫的盼望、相思与恋恋不舍之情。特别是“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”写得十分传神，十分独到，将那种缠绕于心、驱拂不去的相思之情描写得淋漓尽致。
《一剪梅》这首词摄取了残败的红藕、冰凉的枕席、云中的大雁、月下的西楼、东流的江水等景物，表达了自己形单影只、思念离家远行的丈夫、愁情无限的情感。
上阕暗含相思，下阕则直接抒情。“花自飘零水自流”，乃借景抒情，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈，可以说字字紧扣“相思”。“一种相思，两处闲愁”，李清照述及与丈夫身处两地，共处一种思绪之间，表明了李清照与丈夫的心灵感应相同。然而“此情无计可消除”，怎么办？结尾处“才下眉头，却上心头。”两句绝妙好词，除让人哑然称绝之外，唯有叹然。李清照一路写来，或寄情于景，或景中含情，意象时露时显，于结尾处猛然一收，如群山之玉，塔顶明珠，给读者以强烈的审美刺激，使人心灵为之震动，深思、遐想，长时间体验其中的韵味。
“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席，颇有凉意，原来秋天已至。词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形。“红藕香残”的意境，“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂。此外，首句的语淡情深，如浑然天成，不经意道来。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句'红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）。“轻解罗裳，独上兰舟。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚，还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭，情调欢快。现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和忧郁。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信。而“月满西楼”，则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月，共话彼此相思之情。此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境。另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意。这三句，女词人的思维与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照。表明了词人的相思之深。
下片。“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飘零，流水自去。由盼望书信的到来，到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈。“一种相思，两处闲愁”，次写词人自己思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己。这样的断语，这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的。末三句，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。两个副词“才”、“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。
这是一首相当富有诗情画意的词作。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱。此外，《一剪梅》这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述，以及语言运用的艺术上，无不给人留下深刻的印象。
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好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
hǎo yǔ zhī shí jié ， dāng chūn nǎi fā shēng 。
suí fēng qián rù yè ， rùn wù xì wú shēng 。
yě jìng yún jù hēi ， jiāng chuán huǒ dú míng 。
xiǎo kàn hóng shī chǔ ， huā zhòng jǐn guān chéng 。
杜甫（唐）的《春夜喜雨》选自全唐诗：卷226_41 姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》。这是一篇关于记时的五律。
【背景】 杜甫创作《春夜喜雨》这首诗的时候已经在成都草堂定居两年，他亲子耕作，种菜养花，对春雨之情很深，因此写下了这首描写春夜降雨、瑞泽万物的美景诗作。
【鉴赏】 第二句“随风潜入夜，润物细无声。”写的是自然造化发生之机，最为密切。
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若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？
若言声在指头上，何不于君指上听？
若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？
若言聲在指頭上，何不於君指上聽？
ruò yán qín shàng yǒu qín shēng ， fàng zài xiá zhōng hé bù míng ？
ruò yán shēng zài zhǐ tóu shàng ， hé bù yú jūn zhǐ shàng tīng ？
【哲理】
美妙的乐曲是一个有机整体，而整体都是由若干相互影响、相互制约的部分、要素构成的。在乐曲、琴声中指头、琴、演奏者的思想感情、演奏技巧等部分、要素是相互依存、缺一不可的，它们之间是相互影响、相互制约的关系，存在着紧密的联系。唯物辩证法认为，普遍联系的根本内容，就是事物内部和事物之间的矛盾双方的联系。因此，这首所揭示的，就是琴、指头和琴声三者之间的矛盾关系。如果把演奏者包括在内，那么，演奏者的思想感情和技能与琴、指之间的关系，又可以看作是事物的内部矛盾（内因）和事物的外部矛盾（外因）之间的关系。前者是音乐产生的根据，后者则是音乐产生的条件，两者缺一不可。
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危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
wēi lóu gāo bǎi chǐ ， shǒu kě zhāi xīng chén 。
bù gǎn gāo shēng yǔ ， kǒng jīng tiān shàng rén 。
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