爱华网练字就像练剑
■吕雪萱
常在武侠小说上看到，剑术练到最高境界，就是手中无剑。写书法也是这样吗？高手对决，却手中无剑，那要如何过招？手中无笔，怎么写书法？
古人常说，写字之前要屏除杂念、凝神静心，并在心中预想要写的字的点画、结构、神情、行气等，直到胸有成“字”之后，方始动笔。如果把纸张假想成对手，在心中预想写字，确实很像武侠小说描绘的高手对决。
张艺谋导演的《英雄》，李连杰和甄子丹在凉亭棋局前的对决是经典画面。两人凝神静气，先是沉默对望，然后又是长时间的沉默对望，之后两人甚至都把眼睛闭上，无言的清风微雨中，一场惊天动地的对决却已经在彼此心中展开。
武侠小说或电影多的是夸张的描绘，但李连杰和甄子丹在《英雄》中的交手，却有几分写实。
毛笔的书写看似缓慢，其实非常快速，即使是篆隶楷这样舒缓的字体，笔纸墨三者的变化也非常迅疾，笔中的力道变化、笔势运用，纸与墨的作用、成形，微观中的刹那即是永恒。行草这种谁都看得出来的快速书写，那更是激如电流、骇如惊雷。
写字要胸有成竹，不但每一个字，甚至一笔一画都要熟练到不假思索。
许多讲书法欣赏的书，在分析书法的结构时总是可以从一笔一画的安排，说到整个字为什么这样写那样写。其实书写时是没有机会思考的，只有电光石火的灵感触发，笔画随机而起，也随机而过，起过之间，就是永远的墨迹。用笔如剑，对决的当下没有思考迟疑的余地，每一个瞬间都是生死关头。
所以练字有三个层次，要有脑的领悟，要有心的感受，要有手的直接反应，缺一不可。在不同阶段，有不同的侧重，书写道理的领悟到了一定程度必须化为心情感受，而心情感受到了相当的高度，也只有瞬间的自然反应可以表达。《书谱》说：“夫劲速者，超逸之机。”写字太慢，就是“迟”，“专溺于迟，终爽绝伦之妙”。写字太慢，笔画无法运行流畅，力道便不能施展，这样写出来的字，总是僵硬。僵硬的字，死气沉沉。
看书法要看整体的“气”，但书法中的气是什么？如何表现？如何观赏？如何评价？则是向来各说各话，没有清楚的定义和范围。
“气”最粗浅的形容，当然可以说是毛笔在纸上运行的轨迹，运行的速度快、有流动感，“气”就自然畅快。当然这样的解释一定不完整，否则拿枝笔在纸上随便乱画，只要不停挥舞，也可以是气息通畅了。书法当然没有这么简单浅薄。
气可以说是书法的韵味、风格、节奏的综合表现。
写字是要流畅，但也同时要有优美的笔画、特殊的风格，那就不只是简单的快速而已，而是要有轻重缓急的节奏和优雅、端庄、潇洒的姿态，以及很难言说的气质、气韵和气息。
把任何两件书法放在一起比较，可以很明显感受到彼此之间的气很不一样，名家高手写的字，必然气息流畅、生动自然而神采飞扬；生手或俗手写的字，必然气息不畅、不生动、不自然，而且气质不佳。
金庸的武侠小说中，《笑傲江湖》对剑术的着墨最多，但写练剑最精彩的是《神雕侠侣》中的杨过。
杨过断臂后在神雕的督导下，先后在瀑布下、雪地上练剑，在瀑布下，要练到冲刷而下的水不会打湿衣服；雪地上练剑，则要练到可以控制雪花的飘舞。但这还只是基本功夫，如同学会了行草的笔法，还不能算是进入书法的堂奥。
通灵的神雕把杨过带到东南海边，大翅一挥，把杨过打到海里，不会游泳的杨过只得气沉丹田，稳住身形，手持玄铁重剑，在四面八方奔涌冲击的海浪中与惊涛对抗。
杨过在海浪中练剑，练到剑中隐隐有潮声，后来潮声愈来愈大，而后又慢慢缩小，而后再慢慢变响，如此反复七次，直到剑中的潮声可以随心而出、任意而没，至此，杨过的剑术终于大成。
写字的过程也差不多如此，快慢都是阶段性的练习，力道大小、转折翻腾、实虚变化，起初都是瀑布下的功力、雪地上的招式。要写到慢慢自在，随意起落，不被规矩限制，但却无不合乎方圆的至理，这才算了解了书法的奥秘。
练字就像练剑，学会基本的功夫之后，总是随心所欲地表达，就像《书谱》上说的：“至若初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”
微商城
百度搜索“爱华网”,专业资料,生活学习,尽在爱华网!
