弘扬民族主义的电影 李小龙的电影民族主义

  20世纪60年代,李小龙以中华武术为基础,创立了无门无派的自由搏击术——截拳道。他多次打败日本等国技击高手。他通过《唐山大兄》、《精武门》等电影把中华功夫传向了世界,展示了龙的传人不畏强暴的坚强品格和庄严自信的民族精神。

  “东亚病夫”这个名字被当做西方列强侮辱中国人的称呼反复提起,其实最早称中国为病夫的是中国人自己,甚至是李小龙的老乡、思想家梁启超。梁启超在《新大陆游记》中就作如是说:“而称病态毕露之国民为东亚病夫,实在也不算诬蔑。”鲁迅、陈独秀等思想家也多次称中国为“病国”、“病夫”。这种定位反映了当时中国的窘境,意在鞭策民族自立、自强。

  李小龙抓住这种心理,把自己的功夫和虚构杜撰的文艺作品结合起来,在影片中植入“东亚病夫”的情节,对日本人蔑称中国人“东亚病夫”起到了推波助澜的宣传作用,赚足了华人影迷的眼球。

  在《精武门》中,李小龙扮演的陈真把20多个日本武士打得落花流水,并庄严地宣告:“中国人不是东亚病夫”,还将写有“东亚病夫”的纸塞入日本武士口中。但无论是李小龙,还是他所扮演的英雄都没有救了中国——中国人身体素质如何,我们自己最清楚。而李小龙的截拳道也未创立像柔道、空手道、跆拳道那样完整的训练竞赛体系。由于过于实用,虽走上圣坛,却不能充分见容于竞技场和奥运会。

  李小龙在影迷们的心中,身体最结实,最健壮。其实还有说法认为,他身心承受很大的压力,甚至患有心脏病,服用大麻、止痛药。命运也给了我们一个极尴尬的结局,最后大病来临,33岁李小龙死于癫痫猝死症。

 

 

弘扬民族主义的电影 李小龙的电影民族主义

(爱华阅读配图)

  李在电影中树立了民族英雄形象,洗去了“东亚病夫”的耻辱,如果他死于疾病的消息传开,会破坏他的形象,于是,人们对其进行美化,而实际上以李小龙性格而言,他也未必赞同这种美化。

  李小龙用功夫、精神、演技激励了几代中国人,传播了中国不可侮的英雄形象。只是,我们不要神化李小龙,以及我们的民族。神化,往往属于电影。

  

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