爱华网我每个月会和音乐家、建筑师、杂志主编、网络工程师，选一天晚上约在某个店里聊天，这些人在活出他领域的创意时，他看待世界的方式也非常不同。因为彼此谈得很深入，触及到了创作生命的核心层次，那种碰撞真的是非常过瘾，就像站在自己的山峰上，看着眼前这么多的山头都这么独特精彩，然后搭着空中缆车彼此串连——与精彩的人对谈十分钟，高水平地交流与激荡，比读十本书还关键。
这些创意人用全部的生命在过每一分每一秒，彼此之间可以互相欣赏与观览，一场创意人之间的交谈，就是生命质地的倍数繁长。
就算你生活再怎么无聊，可是你每天都在呼吸，每天都在感觉，每天都在思考，每天遇到新的人事物，每天都在感受每一分每一秒，这些东西就已经够了，今天和昨天截然不同，一星期后差异更大，怎么可能有没有灵感?没有灵感表示你所有的感官早就都麻木了、关闭了，没有吸怎么会有呼?没有input怎么会有output?如果发现自己没有灵感，就必须检讨自己的生活到底是怎么回事?感官哪里出问题?跟世界沟通交流的能量跑到哪里去?
平常可以观察一下那些做创意的人，他们在生活上，很自然地就会对很多事情感到兴趣：对路边的东西有兴趣，对人的对话有兴趣，就像个小孩子一样，什么东西都觉得好玩，很新鲜，一个鲜活的人应该是要这样子的。当你有这样的态度时，任何的东西都会造成很大的风暴，很大的契机，很大的回应，很大的灵感，很大的产出。
我常在演讲中提到，“要做主动的生产者，不做被动的消费者”的概念，随时随地都要有发掘问题与解决问题的方法。若是你在看电影时，一路都在等结局，等着批判电影好看或难看的时候，你只是个消费者，花这电影票钱是浪费的，你变成了被电影工业消费的对象，你被贬为观众;但若是你在看电影时，想到接下来的各种可能，当你同时衍绎出各种版本时，你会学到一部电影的不同面向：导演的面向、摄影师的面向、构图的面向、分镜的面向、声音的面向、剧本的面向、演员的面向、制片的面向、营销宣传的面向……或是在看电影的过程中同步创作，因为电影的某句对白，可能会刺激你产出一部小说的内容、下周要提案的主题、想在网络开店的点子……这部电影就算收门票100块，也是非常值得，因为你可能产生上百万元的价值。
不只是电影，还包括新闻、广告、聆听生活的声音……都是一样的道理，以改造取代抱怨，以创造取代批判，这就是生产者与消费者的一念之别。aIhUaU.com/zl/转载请保留
所以就这个观点，创意本应该是天生的，只是我们长期被教育、规则、别人的眼光……制约成胆小、不敢多想、不敢梦想的人，我们只要把前半生被掩盖住的天真、无忌的勇气找回来，创意就恢复了；换句话说，你把感官打开，眼前世界每一分每一秒的发生，就是你可以当下采集的创意灵感。
但长期尘封的感官，需要一段刺激复健的过程，我不是在有创意的环境下长大，长期都在压抑创意的教育环境里，一直到了出社会之后才挣开这个枷锁，自我制约逐渐解开。当你变成一个完全自由的人，眼前没有竞争者、没有游戏规则的时候，自己的创意才有真正的发挥空间，否则一切都是空谈——创意的生命必须是要非常自由的，鲜活的，这个自由，跟我刚刚讲的环境的限制是不同的概念，它非常的活，可以悠游在各个限制之中，而不会影响到其灵活度，就像马戏团的团员，可以在高空中的一条绳索上，变化出各种惊人的花式动作，彷佛人是在地平在线般地自由。
至于恢复感官的方法，可以大量阅读、吸收信息、参与艺文、持续创作、常去旅行、多与精彩的人交流…… 但这都还只是浅层地吸收创意者泌出来的汁液、有限度地恢复知觉而已，如果能重新洗涤、蜕变身心，唤醒感官灵敏之后，就不一定要再大量仰赖那些“来自外在的维生系统”了，光靠自己的想象力、光靠生生不息的脑细胞，躺在家里睡觉，就有一堆的梦境小说可写;光靠感觉每分每秒细微差别的呼吸进出，都能有源源不绝、用都用不完的点子;光以舞蹈家的脚步走着每天回家之路，就会走出不一样的世界来;光以一个小说家的眼睛逛夜市，你就会因为一个老妇人的一句话，开启了一部简单却深刻的长篇小说开头;光看一行关键性的文句，或是一首直捣灵魂底的音乐，就能让你瞬间跳跃到更高的领悟层次，这比你去读一百本创意的书还要有效，有着用之不尽、非常原创的创意能量——让我们向失聪失明者学敏锐、向魔术师学无中生有、向死神借勇气、向禅师借智慧、向外星人借视野……一旦你到了自体运转创意无碍的状态，拥有自体源源不绝的创意体系，任何刺激进来都能瞬间产出作品、过滤后分门别类，不会动摇你的原创架构，你也不会受到他人噪声的干扰。
对于资浅的创意人而言，自身的架构还没建立起来，大量的外来信息，当然有可能会影响到他风格骨架的成长，这也是我认为在教小孩子时，不要给他们太多的学习参考范本，以免干扰了他初看世界的原生创意。
等到风格骨架长出来了，任何东西进来都可以成为养分，帮助他在这骨架中长出血肉，最怕是骨架还没长好，外来的刺激干扰得乱长一通，结果搞得骨架歪散、血肉模糊，走起来不仅不流畅生风，还障碍重重怪异极了，包袱满身、行动不便。
外在的文化或是信息刺激，对有了自己风格的广告熟手而言，就成了自由跃升的创意跳板;就像如果你已经有了房子，你就知道哪些家具大小、风格适不适合放进家里?该摆在哪里?需不需要改装家具，因为你已经有了既成的空间，不可能因为一个不当的家具毁了全部的家;或是一位大厨，食谱已经在他的心中了，他进市场时，眼前只有对应的食材，买的时候又快又精准，不会受到菜贩陈列或叫卖的干扰——早期我在写文案时，鲜少看别人的文案作品或是创意书(我称之为"保温箱无菌期")，等到自己的风格系统建立好了，这类相关的书对我不会有摧毁性的影响，我可以过滤、挑选、改装信息进我自己的风格架构中，不会被干扰。
当我们对大环境变幻万千的局势无法掌控，就想要换种方式自力救济、创意谋生，就像电影《天使爱美丽》(Amelie)、罗贝托·贝尼尼(Roberto Benigni)的《美丽人生》(Life is Beautiful)，我们都被主角在悲剧的环境中，仍能自娱娱人的幽默力量感动——那些电影里的悲惨场景，例如在纳粹的集中营，比我们现在的环境有创意吗?当然没有，甚至比我们现在还更痛苦惨淡，可是主角却创造出一个截然不同的创意、欢乐的生活出来。所以最终极的创意能力，就在人的感官、思维、心境、态度上，而不在你读了几本创意书、懂得几个创意步骤而已。
真正有创意的人，就算是被关在牢里，被限制在一段路上，他也是一样有创意的。有的人每天在创意工作里打滚，可是还是没什么创意，重点不是外在的环境是什么，而是创意活在脑里的世界是什么。
有创意的人，生命活流带给他丰沛不尽的能量与泉源，他的生活是非常精彩有趣、每一天都能创造出独特的惊奇经验，身边的人也会被他无穷尽的活力感染、感动。
我常说，只要有一个人改变了，整个环境就变了；有创意的人一走进公司，整个空间的气氛都变了，整个公司也被改变；一个人很快乐，他所到的地方一定都会被感染，因为他自得其乐，世界就只能陪着他一起玩。爱华阅读
