爱华网七堇年2002署名发表《被窝是青春的坟墓》并入围第六届新概念作文大赛，开始崭露头角。2006年，她在二十岁的时候写下第一部长篇小说《大地之灯》。2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》；2010年荣获第九届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖；2013年，暌违5年之后的第三部长篇小说《平生欢》问世。在众多或偏激或强说愁或疼痛苍白的青春文学领域里，七堇年的严肃文学备受瞩目。
双生记_七堇年 -人物经历
七堇年图册
2002年，七堇年写下了第一篇文字《被窝是青春的坟墓》。
2003年，受到《我与地坛》的影响，执笔写下了《北方》《幻听》《故城》《昨天》奠定了七堇年的作品特点。
2003年，寒假之前赴上海参加第六届新概念作文大赛复赛（此前以《被窝是青春的坟墓》一文入围初赛），并以《睡在路上》一文获一等奖。
2003年，受到在创办《岛》书系的郭敬明关注，受邀开始为《岛》《最小说》供稿，以《远镇》等文章树立独特风格，受到读者喜爱。
2005年6月之后，高考败北，与清华大学失之交臂，于是改进天津外国语学院。
2006年，写下第一部最具七堇年个人特色的长篇小说《大地之灯》。长期供稿于《岛》《最小说》刊物。
2007年开始，连续出版《大地之灯》《被窝是青春的坟墓》《澜本嫁衣》《少年残像》等作品。
2009年，出任榕树下第一社团“单行道”名誉社长。
2009年9月，赴香港浸会大学，攻读新闻传播专业硕士。
2010年，成为中国作家协会成员，并与柯艾期满后未续约，离开郭敬明团队。同年获第九届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖。
2010年10月，出版《尘曲》。
2013年9月5日，任成都作协副秘书长，《青年作家》执行主编。
2013年12月，暌违五年推出新长篇小说《平生欢》，并在国家级文学杂志《收获》上发表。
2014年，获“紫金・人民文学之星”长篇小说奖。
2015年3月，出版主编文集《近在远方》。
双生记_七堇年 -个人作品
发表作品
单行本《 大地之灯 》长篇小说（2007.1， 长江文艺出版社 ）《 被窝是青春的坟墓 》小说散文集（2007.11，长江文艺出版社）《 少年残像 》中篇小说（pook2系列）（2008.1，长江文艺出版社）《 澜本嫁衣 》长篇小说（2008.12月，长江文艺出版社）《 大地之灯 》再版长篇小说（2009.6月，长江文艺出版社）《 尘曲 》小说散文集（2010年.10月， 浙江文艺出版社 ）《 被窝是青春的坟墓 》再版小说散文集（2013.4月， 人民文学出版社 ）《 平生欢 》长篇小说（2013.11月，浙江文艺出版社）《 大地之灯 》再版长篇小说（2014.5月，人民文学出版社）《 澜本嫁衣 》再版长篇小说（2014.5月，人民文学出版社）《 近在远方 》主编文集（2015年3月，北京联合出版公司）作品年表
作品发表时间作品名称2004年《 被窝是青春的坟墓 》《在路上》（2004年5月）《第六届全国新概念作文大赛获奖作品选》《幻听》《故城》《昨天》《北方》（2004年8月，岛第一辑）《 远镇 》（2004年10月和2004年12月，分上下连载于岛第二辑和第三辑）2005年《睡在路上》（2005年2月，岛第四辑）《书信》《花朵之蓝》（2005年12月，岛第六辑）2006年《 春别 》（2006年11月，最小说第一辑）2007年《 大地之灯 》（2007年1月，单行本）《灯下夜祷》（2007年1月，最小说第三辑）《 少年残像 》（2007年3-6月，分上、中、下、终连载于最小说第五-八辑）《 薄奠 》（2007年6月，最小说第八辑）《孙悟空的迷你裙》（2007年1月 moy 第七期）《 流景闲草 》（2007年7月，最小说第九辑）《 北之零年 》（《 少年残像 》番外）（2007年8月，最小说第十辑）《 我不能悲伤地坐在你身旁 》（2007年9月，最小说第十一辑）《江河梦》《 为了忘却的纪念 》（《 被窝是青春的坟墓 》自序）（2007年10月，最小说第十二辑）《 蓝颜 》（2007年11月，最小说第十三辑）《 城事 》（2007年11月，岛第九辑）《被窝是青春的坟墓》（2007年11月，单行本，收录未发表的《 札记 》）《七，给世界上另外一个我》（2007年12月，最小说第十四辑）2008年《 少年残像 》（2008年1月，单行本）《你的名字叫红》（2008年1月，最小说第1期）《 夜殇 》（2008年2月，最小说第2期）《 月光下我记得 》（2008年3月，岛第十辑）《 幻世 》（2008年4-6月，分一二三连载于最小说4-6期）《再见敦刻尔克，再见》（2008年4月，最小说第4期）《地震在别处》《 昨日以前的星光 》（2008年7月，最小说第7期）《 沉默如谜的呼吸 》（2008年8月，最小说第8期）《一束河流》（2008年9月，最小说第9期）《 九月 》（2008年9月，最小说第9期，最小说卷首诗）《 如果天空不死 》（2008年10月，最小说第10期）《碧云女子》（2008年11月，最小说11期）《 澜本嫁衣 》（2008年12月，单行本）《是的，是的》《云荷》（2008年12月，最小说两周年纪念特刊）2009年《 双生记 》（2009年1月最小说）《Remember，darling上》（2009年1月最映刻)《Remember，darling中》（2009年2月最映刻）《Remember，darling下》（2009年3月最映刻）《 宇宙 》（2009年4月最小说）《 大地之灯 》（2009年5月再版）《 与君书 》（2009年6月最映刻）《 生如夏花 》（2009年8月最小说夏日特刊）《赋得永久的人间》（百度七堇年吧刊《Se7en》第三期）2010年《 尘曲 》 （小说散文集 2010 年10月 浙江文艺出版社）2011年《七步成篇》（2011年1月至4月《 南方都市报 》专栏)《尘曲精装版》（小说散文集 2011年4月 浙江文艺出版社）《 七夜谈 》（2011年7月《 鲤・偶像 》小说）2012年《但愿你的旅途漫长》（《 花溪 》杂志七堇年游记专栏野渡分十篇连载）《站者那则》 （《收获》2012年第六期短篇小说）2013年《官方的我不够立体》（《 萌芽 》杂志2013年一月号萌芽星报的专访《怀念写作》（《 萌芽 》2013年1月号专栏）《断章》（《 萌芽 》2013年2月号专栏）《不凡的平凡》（《 萌芽 》2013年3月号专栏）《消失的废墟》（《 萌芽 》2013年4月号专栏）《金刚鹦鹉》（《 萌芽 》2013年5月号专栏）《K歌记》（《 萌芽 》2013年6月号专栏）《灯下尘》（韩寒电子杂志《 ONE・一个 》2013.1.29）《 被窝是青春的坟墓 》（2013年4月新版 特别收录《 少年残像 》）《燃烧吧，狗日的生活》（《视野》2013年第15期，颂・生活，第28-29页）《人可生如蚁而美如神》 （《文艺报》2013.7.26《卡里戈往事》（《迪奥传奇花园》2013.8.1）《灯下尘》（韩寒主编《 一个：很高兴见到你 》2013.8.1）《平生欢》（《收获》长篇专号 2013年秋冬卷）《九月十三》 （韩寒电子杂志《ONE.一个》 2013.9）《平生欢》（浙江文艺出版社2013.12）2014年《青年韩寒》 （《青年作家》2014.1）《一杯水背后的蔚蓝》 （《青年作家》2014.2）《世界流浪者的自白》 （《青年作家》2014.2）《何伟访谈：局外人》 （《青年作家》2014.3）《晚樱》 （《青年作家》2014.4）《大地之灯》 （再版，人民文学出版社 2014.5）《澜本嫁衣》 （再版，人民文学出版社2014.5）《Brainternet》 （韩寒主编《不散的宴席》 2014.7）《余幼幼一种属于诗人的明亮》 （《青年作家》2014.8）《夜 阳》 （《收获》2014.9.12）《维卡，维卡》 （韩寒电子杂志《ONE.一个2014.9.12》2015年《近在远方》（主编文集，北京联合出版公司2015.3）
（上述作品部分参考资料来源于：）
音乐作品
七堇年于2011年4月 ，灌录了一张80mmCD细碟，附赠于《尘曲（精装版）》中。这张CD内共收录了三首歌曲：《静静的顿河》 吉他弹唱/ 作词作曲：七堇年
《一页爱情》 吉他弹唱/ 作词：郭珊 作曲：七堇年
《Love is like a river》钢琴配乐英文诗朗诵/ 作诗：郭珊 作曲：七堇年
双生记_七堇年 -文学特点
以成长为主题，注重反思和救赎
七堇年照片
七堇年热衷于书写成长的诸种疼痛与记忆。她的小说到目前为止，始终都在围绕成长的主题展开。这是七堇年的小说最明显的精神标记，也是她有别于其他“80后”作家的地方。虽然说，很多“80后”作家都在写成长之痛，但成长于七堇年而言，仍有不同一般的意义。在七堇年的笔下，成长不仅仅是噩梦，还是自我的反思和救赎。在“80后”作家中，七堇年是为数不多的写出了成长过程中的疼痛与反思的作家。七堇年的成长叙事充满了辩证的理性之光。《大地之灯》(2006)是七堇年写的第一部长篇；连同2008年出版的《澜本嫁衣》，截至目前，她的长篇只有这两部。但仅这两部就已奠定了七堇年在“80后”作家中的地位。《大地之灯》是七堇年十九岁前后写成的作品。相比同时代的“80后”作家游离于时代和历史的倾向，这部小说的突出之处在于，它把个人的成长放在时代、宗教和文化的背景中展开，因而别有深度和力度。这一成长的模式在她的其他小说如《澜本嫁衣》和《尘曲》中都有延续。《大地之灯》围绕主人公简生展开了对一家三代人各自不同的成长过程的叙述。虽然说三代人的经历各异，但在对孤独和创痛的感受方面彼此相似；所不同的是，因为三代人身处不同的背景，其具体形态和表现不一样。简生的母亲素清，青少年时代恰逢“知识青年上山下乡”运动，她的青少年在失落、被欺骗、理想的破灭和感情的受挫中度过，这样的创伤记忆决定了她日后冷漠和扭曲的性格，她同儿子简生之间的矛盾也莫不与此有关。简生是她返城时遗落在乡村的骨肉，后来被她接回城里带大;他们之间因各自性格上的差异与互不理解而互相伤害，仇隙渐长。
多方面多角度描写，文字趋于成熟
七堇年
在《大地之灯》中，作者在简生和母亲之间设置了一个第三者“淮”的形象。这是一个在年龄上几可以做简生母亲的女子，但她和简生之间是一种亦师亦友而有暧昧的关系。在小说中，这是一个功能人物，她充当的是简生母亲的替代和补充，以帮助简生顺利地成长。故而在她身上集合了所有美好女性的完美品质，慈母和情人应有的品格都在她身上呈现出来:她美丽、大方、温柔、体贴和善良;她既浪漫，又现实;既有母性，又善解人意;她默默奉献，不计回报。虽然说，这是一个想象中虚构的人物形象，但因为其在简生“成长之痛”的叙述中充当的独特角色，很值得被分析。但七堇年也知道，这样的想象，其实只是一厢情愿。在稍后的《澜本嫁衣》中，她放弃了这样的想象，开始直面成长过程中残酷甚至残忍的一面。相比《大地之灯》的纯净与希望，《澜本嫁衣》则弥漫着血腥和绝望。风格上的截然不同，很难想象这两本书出自同一作者之手。但细细读来，仍能看出两书之间内在的精神上的关联。应该说，在《大地之灯》中，虽然作者也看到了成长中的艰难和触痛，但她更愿意相信因了这“大地之灯”的照耀，成长便不再是噩梦和不堪回首;但作者十分清楚，“就像心之大地，朵朵光亮都是只呈现给别人看的华丽。那些间隙中的一块块黑暗，只能等待自己去消融。”(《大地之灯・后记》)“黑暗”不会因为“灯”的存在而“消融”，从这个意义上说，《大地之灯》正是这“呈现给别人看的华丽”，而《澜本嫁衣》则是留给自己咀嚼和“消融”的“黑暗”。
文学风格偏向严肃，属治愈系青春文学
七堇年文学风格比较“严肃”。七堇年的文字中处处体现着思想成熟的细腻和灵性，虽然被称为“后安妮宝贝时代”的代表，不过不同于安妮宝贝的自白似的慵懒和漫不经心，七堇年的文字相对于同时期作家显得更加沉稳，通透直白，是80后治愈系青春文学作家代表之一。从成名作《被窝是青春的坟墓》开始，以关注青春成长为题，以散文的形式表达了对世界成熟的思考，风格受史铁生影响颇大，偏向深邃沉静，又有鲁迅、馀华的凌厉尖峰。厚实的文字，锐利的语言是七堇年作品风格之一，作品中也不乏显出黄碧云、张爱玲等的影子，相似的老辣和冷峻，相似的女性关注，《蓝颜》、《碧云女子》、《澜本嫁衣》、《生如夏花》等均是代表；当然也有对上一辈人物的刻画和描写，对时代苦难的自我理解，《远镇》、《大地之灯》都是其中的杰出代表。七堇年的作品多给人以沉重悲剧的色彩，家庭环境导致七堇年比同龄人更加早熟。个人文化积淀与经历在作品中有很大的体现。第一部长篇小说《大地之灯》内容关注生死、宗教、信仰与情感。《大地之灯》中也不难看出台湾女作家简桢对于七堇年的影响，对简桢作品的引用，七堇年在《大地之灯》之中用的尤为甚多。《大地之灯》的每一章节开始的序言中都有简桢作品的语句，或节选自《四月裂帛》或是《落葵》等作品。
从七堇年的作品中也不难看出作者自己的成长经历与感悟。如《大地之灯》中再现小资化的西藏，《澜本嫁衣》中美丽的伊斯坦布尔，《远镇》中展示的美丽新疆等都是个人游历的基础；而在小说《澜本嫁衣》、《平生欢》中除了私人化的记忆也包含了众多80后的青春记忆和普世素材，巧妙地把握了文学与市场的关系。
七堇年的作品中有强烈的地域特色和厚重的人文关怀，擅长人物的内心独白和时代感的塑造，人物素描清淡却又回味悠长，现实主义风格浓烈，悲喜剧交织，笔触轻盈而内容沉重。
成长类型小说，敢于展示青春的真实
在七堇年的作品中，写于十六岁前后的《被窝是青春的坟墓》(2007)虽多少显得幼稚而有点虚张声势，但就其在她的创作历程上的意义看却不可不提。这是作者早年作品的合集，其中包括《远镇》、《蓝颜》等常被评论者提到的作品，共计17篇。就它们表现的内容而言，这是成长期的少女关于成长的心路历程的写照，“记录这旅途的大部分文字，从高一到高三毕业，用了整个成长的时间来完成它”(《 被窝是青春的坟墓・自序》)，里面充满了成长期的少年所特有的困惑、苦闷和思考。想要充分认识青少年的成长历程，这是一部不可多得的作品。它们在认识上的价值表现在，看似充满“种种矫情”的文字，表达的却是“真实而切肤”的“体会”。七堇年一方面对青春期的种种苦闷、“痛苦”和“残酷”赋以“倾诉”的语调，感情虽略显夸饰，但十分诚挚;一方面又对成长中青春诸种命题保持自省和自审的姿态;这种既非沉湎亦非仅仅审视的矛盾姿态，使得成长和青春在七堇年的笔下已然成为审美的对象。成长和青春不仅仅是表现的主题，也是审美的对象。而事实上，成长之痛在七堇年这里还具有本体论的意义。在她看来，成长之痛既不可避免，又多有矫情和想象虚构的一面:它虽非虚妄，但往往在无意间被青少年夸大，因而成长也就意味着对疼痛的自恋和最终扬弃的过程。可以说，七堇年是“80后”作家中难得地赋予成长的主题以美感的人。这样一种姿态，在她的一篇散文中有极为精彩而形象的表述:
正因为此，收在这部集子里的作品，在文体上既非散文亦非小说。就单篇来看，其中大多归属于散文的范畴，因为它们以叙述者“七堇年”的口吻叙述，真实感很强，并非虚构类的文体(其中有些，比如《远镇》至多只能算是自传体小说)。但就整体而论，它们又非小说莫属。因为，这整个一部作品集，都在塑造一个叫作“青春”和“成长”的主人公形象。集子里一篇篇看似无序而琐碎，其实是七堇年“赋形”“青春”以不同的侧面和投影，合起来是一个立体、丰满的形象。可以说，在《被窝是青春的坟墓》中，七堇年创造了一种打破了散文和小说的边界、介于它们之间的新的文体形式，或可称之为“散文体小说”，这是七堇年的独有贡献。遗憾的是，她以她无意识的行为投入真情完成了这一创造;一旦她明确意识到这一点时，已意味着昨是而今非。
双生记_七堇年 -个人荣誉
2003年荣获第六届新概念作文大赛一等奖
2010年荣获第九届华语文学传媒大奖“年度最具潜力新人奖”。
2014年荣获第二届"紫金・人民文学之星"长篇小说奖
双生记_七堇年 -人物评价
七堇年，80后中罕有的严肃文学派作者，后安妮宝贝时代的代表作家。其文风成熟稳健，阒静通透，充满灵性且艺术感极强。在她看来任何艺术形式的终极追求都是表达内在外在的美，由此反对以词藻堆砌为由批判年轻作者的表达。她说，在对语言美的盲目回避渐成潮流时，还没有能力做到笔致极简包容万象时，以为选择了粗劣无趣的平白叙述就是所谓大气，或许才是可笑。――《人民日报》
以前一直觉得青春写作很肤浅，七堇年的文字让我觉得中国的青春写作有了新希望。――陈晓明（文学评论家）
有同龄人所没有的成熟，无论是文章的立意还是文字本身的高度都胜于同期作者。――郭敬明（80后青春文学作家）
青春文学新秀七堇年，首部长篇小说《大地之灯》发行不到半年，就被美国的出版公司看好，将于9月底在美国面世。美国出版人认为，《大地之灯》囊括了截然不同的地域文化、宗教背景和时代苦难，“令人惊叹”。――（来自荆楚网消息，楚天都市报记者由第15界北京国际图书博览会上获悉）
颁奖词：七堇年的文字细腻、孤绝，表面松散，质地紧张，貌似单薄，但风格强烈。她所整饬的生活肌理，充满同代人的焦灼和贫瘠，那幅斑驳的容颜背后，照见的也是个体失去信念之后的无力。人生只是歧路，内心业已沦陷，生之快乐与死之悲哀，纯真和污秽，面对这种新的青春供词，出版于二
