爱华网国家邮政局定于2004年1月14日发行《桃花坞木版年画》特种邮票1套4枚，小全张1枚。志号：2004-2T。版式一20枚版式二8枚(四图连印),此品种用于2004年贺年(有奖)明信片奖品。由王虎鸣设计，北京邮票厂印制。
桃花邮票_《桃花坞木版年画》特种邮票 -详细数据
国家邮政局定于2004年1月14日发行《桃花坞木版年画》特种邮票1套4枚，小全张1枚。详情如下：
图序图名面值发行量
（4-1）T琵琶有情80分1200万枚
（4-2）T麒麟送子80分1200万枚
（4-3）T刘海戏金蟾80分1200万枚
（4-4）T十美踢球图2元1150万枚
小全张名称：桃花坞木版年画
小全张售价：6元
志号：2004-2T
邮票规格：30×40mm
齿孔度数：12度
整张枚数：版式一20枚版式二8枚(四图连印),此品种用于2004年贺年(有奖)明信片奖品。
外形规格：版式一150×240毫米
版式二210×120毫米
小全张规格：150×90毫米
小全张发行量：1050万枚
版别：胶印
印制厂：北京邮票厂
邮票设计者：王虎鸣
责任编辑：史渊
出售办法：自发行之日起，在全国各地邮局出售，出售期限6个月。
桃花邮票_《桃花坞木版年画》特种邮票 -邮票样板
十美踢球图
琵琶有情
麒麟送子
刘海戏金蟾
桃花邮票_《桃花坞木版年画》特种邮票 -邮品特色
小全张
苏州的桃花坞木版年画和天津杨柳青、河南朱仙镇、山东杨家埠、四川绵竹木版年画，并称为我国五大民间木版年画。其始于明末，因最早的作坊在苏州桃花坞街上而得名。到了清代，艺术形式已趋成熟，并形成了自己独特的风格形式，雍正、乾隆年间，盛极一时，与杨柳青年画并称“南桃北柳”。桃花坞木版刻年画的色调不拘于真实，多用大红、大绿、桃红、宝石蓝、柠黄等夸张颜色，对渲染烘托过年气氛作用极大。
桃花邮票_《桃花坞木版年画》特种邮票 -背景资料
《桃花坞木版年画》首日封
明末清初，苏州桃花坞木版年画的发展较快，当时的画铺约有四五十家，大部分设在枫桥、山塘街、虎丘和阊门内桃花坞至报恩寺塔一带。出产的桃花坞木版年画达百万张以上，除销到江苏各地及浙江、安徽、东北三省外，还随着商船远销到南洋等地。
桃花坞木版年画盛于清代雍正、乾隆年间，最繁盛时期有张星聚、张文聚、魏宏泰、吕云林、陆福顺等画铺，稍后出现的王荣兴、陈同盛、陈同兴等画铺在当时亦有不小的影响。桃花坞木版年画流行江苏、上海、浙江等处，并流传到国外，日本的浮世绘等版画艺术受其影响甚大，英国、法国、俄罗斯、德国等亦有桃花坞木版年画作品收藏。
太平天国末年，清兵围攻苏州，桃花坞木版年画生产受到了严重的破坏，以后一直萎靡不振。直到20世纪50年代初期，由苏州市文联对桃花坞木版年画的情况进行了调查研究，并组织艺人恢复生产。后又配备专业画师，招收徒工，成立“苏州桃花坞木刻年画社”，在整旧创新方面，取得了很大进展。
桃花坞木版年画是很有特点的：以木版雕刻，用一版一色传统水印法印刷。构图丰满，色彩明快，富有装饰性；多用民间故事、吉祥喜庆、神像、戏文、时事为题材，以象征、寓意、夸张手法，来表达人们美好的愿望。
桃花坞木版年画制作一般分为画稿、刻版、印刷、装裱和开相五道工序，其中刻版工序又分上样、刻版、敲底和修改四部分，其主要工具为“拳刀”，同时以弯凿(剔空)、扁凿、韭菜边、针凿、修根凿、扦凿、水钵、铁尺、小棕帚等工具配合使用。套色印刷亦有一套程序，主要包括看版、冲色配胶、选纸上料(夹纸)、摸版、扦纸、印刷、夹水等步骤。其形式主要有门画、中堂、条屏。主要表现吉祥喜庆、民俗生活、戏文故事、花鸟蔬果和驱鬼避邪等民间传统审美内容，民间画坛称之为“姑苏版”。
19世纪中叶以后，由于石印年画和胶印年画的大量发行，桃花坞年画的市场日趋缩小。为了生存，开始将销售重点转向农村。作品题材增加了不少反映农村生活的内容。画面上，多采用富有装饰性的夸张手法来处理，色彩运用上，以大红、桃红、黄、绿、紫和淡墨组成基本色调，画面更丰满热闹，与劳动者更为贴近，因而受到广大农民的欢迎。
桃花邮票_《桃花坞木版年画》特种邮票 -邮票评赏
《桃花坞木版年画》邮票是我国木版年画系列邮票的第二套，作为《杨柳青木版年画》的姐妹篇，邮票在设计上所采用一套四枚的构想，且票幅尺寸相同，保持了该系列的连续性和一致性。
素有“南桃北杨”称号的桃花坞木版年画，本是灿烂的吴地文化中一枝独特的艺术奇葩，从出世到如令已经历了五个世纪的沧桑。在此期间，诞生了许多传世精品。但邮票设计者却从漫长的岁月长河中突出最能代表其艺术成就的清代后期作品。
邮票在人物设计上着重刻画江南风光清丽雅致的人文色彩，将人物表现得婀娜多姿，栩栩如生，尽显“江南”人物之神韵。《琵琶有情》就把江南女子纤弱秀美、温婉羞怯的情态表现得淋漓尽致，这是邮票值得赞誉的地方。但四枚的图案只选了原画的局部，难以领略桃花坞木版年画的全貌，支离破碎的画面，怎能展现年画的精细和谐，生动质朴、装饰意味浓郁的乡土气息。使是有独特民间艺术风格，被誉为世界版画发展史上一大奇观的中华民族瑰宝黯然失色。
小全张在设计上没有很好的利用边纸空间，依样是沿袭邮票设计上的拙笔，为何不能加以艺术的再创新或向世人呈现一幅完整的桃花坞木版年画，用宝贵的有限篇幅向邮人传递更多的信息呢？
邮票在设计上虽去繁术简，但付出的却是艺术的完美性。残缺不全图票，让人有连“一斑”也未窥全的感觉，却犹如料峭的寒风摧残了鲜艳绽放的桃花，给人以无可奈何花落去的意境，让我们面对“桃花”只有遥远的遐想了。
