《我的1919》 《我的1919》-演职人员，《我的1919》-故事梗概

《我的1919》黄健中导演，陈道明和许晴主演。是以第一次世界大战之后巴黎和会事件为题材的，在这次会议上，西方列强强迫作为战胜国一方的中国接受丧权辱国的战后条约，从而引发了中国现代历史上具有划时代意义的五四运动。五四运动对于中国的意义当然远远不只是举起了中国反对帝国主义的战旗，而更深刻的意义在于它使国人意识到中国作为一个泱泱文明古国，由于自身政治经济文化的落伍，因而现代化实际上成为了五四精神最核心的关键词，这一历史性的阶段，对于这以后中国的百年历史，应该说都产生了深刻而复杂的影响。

我的1919_《我的1919》 -演职人员

我的1919_《我的1919》 -故事梗概

1919年初，年轻的驻美公使顾维钧作为中国政府的全权代表赴法国参加巴黎和会。刚刚跨上巴黎的顾维钧就受到街头妓女的奚落和一群伤残退伍兵的洗劫。一战后的巴黎已经推动往日的浪漫、饥饿、变态、仇恨弥漫整个社会，顾维钧的好友肖克俭力争取华工与法国工人同工同酬举行游行、罢工，遭到法国警察逮捕，肖克俭年轻美丽的妻子梅，只身带着两箱沉重的报纸、书籍从国内来到巴黎，顾维钧受肖克俭的委托，到火车站接梅时，梅晕倒在车站大厅里。

一战中国是战胜国，但在巴黎和会上处处受到歧视。日本野心继承德国在山东的特权。和会的辩论会上，面对日本咄咄逼人的攻势，顾维钧以他特有的机智、幽默，巧取日本全权代表收野的一块金怀表，激怒牧野，指责斥之为盗贼，这正落入顾的圈套。顾维钧反诘：日本掠夺了中国山东省，是不是世界的盗贼呢？一块怀表引起牧野如此愤怒，那么山东三千六百万百姓丢失山东该不该愤怒，四万万中国人民该不该愤怒呢？继而，顾维钧慷慨陈词，从历史、人文、主权、经济等诸方面阐明中国必须收回山东的严正立场，发言获得全世界与全国一致称赞。

肖克俭获释后一直积极投入发动民众、唤醒民众的工作。但是，他的偏激也使他和朝鲜的革命者一起采取极端的手段爆炸日本代表团的旅馆，恰巧，巴黎发生了刺杀法国总理，巴黎和会执行主席克列孟梭，一时间人们议论的矛头纷纷指向朝鲜和中国。 顾维钧和肖克俭对巴黎和会的前景，采取的斗争方式产生分歧。梅处在两人之间，她从崇拜肖克俭，渐渐转向同情、支持、继而赞成顾维钧。与此同时，顾维钧住所女房东的女儿让娜（一个法国没落贵州家庭的姑娘），也对顾维钧产生倾慕之心。 和会最终拒绝中国的正义要求，决定由日本继孙德国在山东的特权。国内爆发了声势浩大的“五四”运动。肖克俭也在巴黎集会抗议。顾维钧和中国代表团多方斡旋，试团扭转和会决定，均遭失败。软弱的北洋政府竟逼代表团曲从列强旨意，在和约上签字，代表团团长陆徽祥等人既不愿签字，又无力抗争，只好避走巴黎，最后代表团剩下顾维钧和南方军政府代表王正廷两人。顾维钧在寻找更好的外交斗争途径时，被肖克俭领导的华工、留学生、华侨误以为软弱而遭殴打。法国姑娘让娜鸣枪救出顾维钧。此时，连同对中国始终冷漠、轻视的让娜母亲也同情中国，向顾维钧表示：“中国不应该签字，那是不公平的！”她赞赏顾维钧的智慧和爱国情怀...

我的1919_《我的1919》 -故事背景

1919年，参加巴黎和会的中国代表团拒绝在“凡尔赛和约”上签字，震动了世界，影片《我的1919》正是以此为背景，讲述了中国外交才子顾维钧作为中国代表团一员参加巴黎和会的经历。

顾维钧无疑是片中最耀眼的人物，作为一名年轻的外交官，他勇敢，机智，才华横溢，具有极强的爱国情感，他为捍卫民族尊严，维护国家利益倾尽了全力。面对法国总理克里孟梭待客的无礼，他表现得不卑不亢，严肃而自信，得到了对方的尊重；在巴黎和会的发言中，他机智地利用日本代表的一个怀表痛斥日本帝国主义强占山东的强盗行为，这更是轰动了整个巴黎；而在日本代表的威逼利诱下，他表现出了极大的蔑视，体现了高尚的民族气节。

可是，顾维钧更是一个悲剧性的人物。

他的政府让他悲哀，一心想当皇帝的袁世凯，只是在想着如何维护自己的利益，他领导的北洋政府，腐败无能，胆怯懦弱，早已把国家利益、民族尊严抛到一边。顾维钧这边还在义正词严，据理力争，那一头却一封封电报催着要代表团在丧权辱国的和约上签字。我在想，当他接到这一封封要命的电报时，是多么的心灰意冷。

他的同事让他悲哀。同样是外交官，同样是谈判代表，他的同事却害怕承担责任，没有人敢出席会议，出席会议也不敢发言，都把重担往顾维钧身上推，而当顾维钧的演讲取得成功时，又指责他“耍小伎俩，非大国风范”，表现出的更多是一种嫉妒，和这样的同事共事，让他是多么寒心。

我的1919_《我的1919》 -幕后花絮

陈道明接受顾维钧这个角色前，曾询问谁导演这部戏，这对他很关键。答曰：黄健中。他点点头，表示信得过。不过，他还是向黄健中发出了两个疑问：
其一：你准备将影片拍成什么样？
其二：是你自己有信心、有激情，还是作为一项任务，不得不拍？（“任务”，荞麦注：本片是国庆50周年的献礼片。拍成后，官方评价很好。广电总局主管电影的副局长赵实对本片的思想性和艺术性都做了很高评价）

黄健中的坦然与真诚使陈道明相信他付出的是一个艺术家的良心和使命。
影片最后一场戏，陈道明十分看重。他认为，影片结尾的发言绝对不能慷慨激昂。顾维钧在和会的每一次发言黄健中都是一次拍两条，一次比较慷慨激昂，一次比较平和地处理。陈道明说，黄导，你最后选择哪一种对我很重要。黄健中告诉他，全部选择慷慨激昂的。陈道明说，如果和会第一次发言你选择慷慨激昂，我希望“拒签”的发言我要冷静些，带有比较沉痛的低调。黄健中说可以。陈道明说从这个角度来说，现在的台词都没有力量，必须有相当感性化的台词。黄健中说不妨由你来写。所以结尾这段台词就是陈道明自己写的。黄健中一个字也没有改。拍摄的时候，陈道明说黄导我能不能一个镜头一气呵成。黄健中又表示同意。这样这个镜头从他离开座位走到台前一直到发言结束他离开会场，都是一条镜头下来的。

我的1919_《我的1919》 -导演介绍

黄健中，中国电影导演，祖籍福建晋江县，生于印度尼西亚泗水。1960年进入北京电影制片厂，师从崔嵬、陈怀皑。曾任场记、副导演、导演。他的作品《小花》获第3届大众电影百花奖最佳影片奖；《龙年警官》获第14届"百花奖"最佳影片奖和广电部优秀影片奖；《过年》获第15届百花奖最佳影片奖和广电部优秀影片奖、第4届东京国际电影节评委特别大奖及最佳女演员奖、台湾中时晚报大陆电影推荐奖；《如意》获新时期人道主义优秀影片奖；《良家妇女》获第25届卡罗维?发利国际电影节主要奖和国际评委奖、第18届西班牙大西洋国际电影节最佳影片奖、印度电影节最佳影片奖等，该片在国际电影节先后获八项奖。除导演外，十年来发表了多篇电影理论、评论文章，有《从电影的艺术容量谈视觉元素》、《人、美学、电影》、《日常生活元素的聚合体》、《电影应该是电影》等。

我的1919_《我的1919》 -获奖项目

剧本获第三届夏衍电影文学奖一等奖

我的1919_《我的1919》 -精彩视点

该片作为建国50周年献礼影片中唯一一部历史题材影片，选取了一个全新的角度，从一个外交官的经历展示了80年前中华先驱的英雄壮举，在今天看来，仍然令人深思。可谓"思想精深、艺术精湛、制作精致"。

我的1919_《我的1919》 -影响

拍摄在1999年的《我的1919》，叙述故事的年代与事件产生的年代相距已经整整80年，事件的当时性已经不是最重要的了，讲述故事的年代注定了对故事的讲述。所以，影片尽管所塑造的主要"正面形象"顾维钧、肖克俭等都具有西方教育背景，故事的环境也在法国巴黎，但五四前后，以国家的现代化为背景的中西文化冲突，以鲁迅、胡适、李大钊、陈独秀等人为代表的知识分子对中国历史和文化的反省，五四运动那种前所未有的革命性精神在影片中都很少被感受到，影片整个叙事结构是以西方国家对中华民族肆无忌惮的欺辱和中国人对这种屈辱的义正词严的抗争为基本叙述框架的，影片极力渲染和烘托一种民族尊严和民族情绪，很少关注西方各国为什么能够如此无视中国的国家利益和数千千万人的民族利益；更很难回答既然中国从官到民、从内到外，从陆征祥这样的高官到顾维钧这样的青年外交家，从肖克俭这样的热血青年到梅这样的巾帼志士，有如此众多的仁人志士为什么中国还是如此任人宰割。

我的1919_《我的1919》 -评论

《我的1919》在制作上的精良，场景氛围营造上的细腻，光调色调上的造型感，甚至表演上的激情投入应该说都使影片在工艺艺术上达到了相当的水准，但是作为一个历史故事，似乎它显得多少缺乏历史本身的厚重，也缺乏穿越这段厚重历史的理性力量，它是一部融入了许多现实规定和现实情景而虚构出来的一部主流情节剧，1919的历史提供了一个虚拟的舞台，演出的更像是1999那种慷慨激昂的国族想象。《我的1919》的虚构策略并不偶然，它通过国族想象努力融合国家意识与民众心理，演绎了一出凝聚民众同甘共苦、一致对外的耐人寻味的现实戏剧。

陈道明性格中有道家的清气、隐逸之气，他的一些角色总能给人一股清爽感，如八王、如刘非、也比如这个顾维钧（比如我看曾江的黄药师，也有很清爽的感觉）。刘非和八王的共同特点是带点慵懒（恰似扮演者本人～）。英风俊朗中带着缱倦慵懒，这种奇妙的综合气质，是单纯的造型达不到的效果。刘非在表演上呈现出诙谐机趣的生活化特点，八王剑眉入鬓，悠然浅笑，蕴藉舒缓，英气逼人，眉目流转之际醉人无算。

《我的一九一九》我一共看过三次。后两次都是在学校看的。此片是爱国主义教育片，学校一到什么重大纪念日，就拿出来给学生放。还记得当时看片的情景，陈道明一出场，女生就尖叫；到了在巴黎和会上慷慨陈词，“中国不能失去山东，就像西方不能失去耶路撒冷！”，那个此起彼伏的尖叫和雷鸣般的掌声就更不用说了；到了顾维钧为国事委屈，被不明真相的群众暴打围殴，陈道明那个狼狈，浑身是血，眼镜破裂，衣衫破碎，头发凌乱，我却看到银幕上陈道明一言不发，面无表情，薄薄的镜片后写满了淡定，身边的女孩尖叫声又起，“好酷啊！”――群众的眼睛还是雪亮的，窃以为陈道明这时的酷，去形存骸，已然酷过了聂明宇的黑衣墨镜皮手套；而到了片末，陈道明散发白衣，薄薄的镜片苍白的脸，一个人默默弹钢琴，琴声如诉，顾维钧脸上却无丝毫表情，仿佛哀莫大于心死，痛到深处已不知痛了。

我的1919_《我的1919》 -参考文献

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