爱华网本片主要是围绕着主人公马克斯的历险展开。马克斯是个非常聪明的孩子，一次在跟妈妈吵架后，他赌气离家出走了。结果不料却中途迷了路，只能在一个神秘的森林里转来转去，森林的周围都被无边无际的海洋所包裹着，很多的惊险正在等待着他。
野兽家园_《野兽家园》 -简介
野兽家园马克斯是一个可爱的小孩儿，聪明勇敢、向往自由，拥有许许多多美好的想法。但现实生活总是平淡的，睡前听个故事的惯例、容易让人溜号的课堂、为生活奔波而时常忽略孩子感受的母亲……马克斯渴望属于自己的非凡经历。终于，他离家出走了。乘坐着一艘挂着白色风帆的小船，马克斯来到了一片神奇的大森林。森林中，有各种各样的野兽，它们有的力量非凡，有的高大勇敢，有的善良淳朴，而马克斯自己也成为了长着长尾巴的小野兽。野兽们关心马克斯，并拥戴他做了野兽家园的国王。马克斯则尽心尽力地治理野兽家园，并同野兽们一起克服困难，旅行探险，欣赏到了从未见过的美景。马克斯感受到野兽们对他的爱，也想念起家中的母亲，最终他回到家里，将美好的回忆永远地珍藏在童年的岁月中。这部影片不仅是冒险与幻想的儿童电影，还体现着孩子接触世界后不断成长与成熟，他希望通过此片让成年人找到自己失去的童年和孩童时代。
野兽家园_《野兽家园》 -演员
凯瑟琳・基纳
凯瑟琳・基纳1961年生于美国迈阿密，在佛罗里达州长大，高中就读于佛罗里达州迈阿密的天主教会高中。1999年，基纳凭《傀儡人生》获得奥斯卡最佳女配角提名。2005年，基纳在《卡波特》一片中成功演绎了女作家哈珀・李，从而再次角逐奥斯卡最佳女配角奖。基纳演技不俗，涉猎的影片题材也十分广泛，角色类型多种多样，转换自如。她的代表作品还包括喜剧《四十岁的老处男》，在其中扮演最后与男主角终成眷侣的迷人女性。近作则有《荒野生存》、《纽约提喻法》、《独奏者》等。
野兽家园_《野兽家园》 -导演
斯派克・琼斯
斯派克・琼斯本名亚当・斯匹格，1969年生于美国马里兰州，父母离婚后与母亲一起生活，他的母亲是位作家、时事评论员以及发展中国家的沟通顾问。1999年，斯派克・琼斯执导了长片处女作《成为约翰马尔科维奇》，故事离奇诡异，被奉为CULT经典。2002年的第二部作品《改编剧本》再次和编剧查理・考夫曼合作，依然技惊四座。他还曾有机会执导2001年的《人性》，但他最终推荐了同样是音乐录影带导演出生的米歇尔・冈瑞。2005年他又拒绝了《银河系漫游指南》。他的第三部作品是真人动画结合的童书改编作《野兽家园》，该片日程一拖再拖，中间他拒绝了执导《艺妓回忆录》的机会。琼斯还是MTV节目《蠢蛋搞怪秀》创始人之一，以及担任米歇尔・冈瑞和查理・考夫曼导演处女作《人性》和《纽约提喻法》制作人。他还是位演员，在好友大卫・拉塞尔的《夺金三王》中客串过很有个性的康拉德一角。
野兽家园_《野兽家园》 -幕后制作
从儿童画册到电影45年前，著名的Harper＆Row出版社出版了一本名为《野兽家园》的儿童画册。这本只有10句话，338字的儿童读物一经出版就登上了各大销售排行版的榜首，并且还顺利拿下了有图画图书奥斯卡之称的凯迪克大奖，图书作者莫里斯・森达克也因此一举成为了图画书界的宠儿。图书出版当年，美国和捷克斯洛伐克的动画师就曾把这个故事搬上了银幕。不过那只是一个7分钟长的动画。从此，要把这个故事以标准长度影片搬上银幕的想法就一直萦绕在莫里斯・森达克的心头。1990年代，他曾经找到斯派克・琼斯，希望他能把这个故事搬上银幕，可是在看过剧本之后，斯派克・琼斯并没有显示出急不可耐地要拍摄这个名著的样子，他只是淡淡地说：我考虑考虑。
他这一考虑就是6年时间。在这期间，他拍摄了广受好评的《傀儡人生》和《改编剧本》。在看完影片之后，莫里斯・森达克更坚定了斯派克・琼斯就是本片最合适导演的信念，他说：当我看到《傀儡人生》，惊为天人。这是一部存在于我们心中的电影。我希望我的那本书由琼斯来拍摄，毫无疑问，他是最合适的导演。虽然有了导演的最佳人选，那么要把这本只有338个单词和若干幅插图的图书搬上银幕还有个巨大的难题摆在众人面前：剧本。
在一次采访中，不善言辞的琼斯同样表示，整个影片最大的难题就是剧本。他说：原著是一个非常简单的童话故事，只有短短的10句话，因为是给小孩子看的东西，不可能太难、情节也不会太复杂。但是要把它变成一个标准时长的电影，就很难了。在这上面我花了大量的时间去扩充整个故事的线索。这是一个经典的故事，所以不能用太过于流行的手法去改编它，也不能用太俗套的套路来拉长整个故事。我需要做的就是找个好编剧，然后和他一起商量怎么写这个剧本。琼斯找来了合作的编剧－－戴夫・艾格斯，他也是个新丁，到目前为止，他的履历表上只有萨姆・门德斯的《为子搬迁》一个剧本。在经过讨论之后，他们决定把电影的线索放到麦克斯是如何成长的经历上，最终，这个关于成长的故事变成了一个111页长的剧本。琼斯说：这不是个动作片，也不是科幻片。我倒是觉得这是个公路片。一个小孩离家出走，碰到的不是同类的人，而是各种各样心地善良的怪物。在他成为了野兽国的国王之后，他发现世界并不是他所想象的那么简单，所以他需要成长和成熟。到这里，这部电影就不再是单纯给小孩子看的影片了。成年人可以从影片里找到自己所失去的童年和孩童时代，看看自己是怎么从懵懂变得成熟的。也许成熟会让我们失去很多，但是这就是代价。
痛苦的拍摄，辛勤的后期
素有童话界的毕加索之称的莫里斯・森达克在图书里创造了众多与众不同的怪物，那么在影片里如何表现这些动物便成了继剧本之后的最大难题。斯派克・琼斯说：一方面，这些怪物是危险的；另一方面它们又是可爱的，让人不禁想去触摸的。我能想象的是，它们与我们同处在这个世界里，那么在麦克斯的周围就有这么群危险的、又让人忍俊不禁的怪物。
为了将这些怪物拍摄逼真，斯派克・琼斯在墨尔本拍摄期间专门找来了当地的一些非常高大的演员，穿上特制的戏服扮演野兽。因为小说里有些怪兽有3米多高，这些演员的身高不够，只好在戏服里加上架子，并且踩上高跷。因为这些戏服过于厚重，那些演员每半小时就要摘下头套休息一下，并且要对着空调吹上个15分钟。但是特技演员就没有这种好运气了，他们要穿着戏服呆上一个小时，而且为了保证戏服上皮毛的完整，他们不能吹空调。琼斯说：这是整个影片拍摄过程中最艰难的地方，也是最奇特的地方。我们幻想有一个人和动物共同生存的世界。有时候在现场，我会变得很恍惚，觉得《野兽家园》里的世界真的存在。而且我找到的这个小演员真的非常出色，我无法想象其他人来扮演马克斯。他属于一种独特类型的孩子，深奥、有思想、可爱、真诚、狂野、有想象力和同情心，他把所有这一切都放进了电影中。
到了影片后期制作的时候，难题再一次出现：如何赋予野兽以表情和情感。和斯派克・琼斯有过多次合作的吉姆・汉森公司（The Jim Henson Company）承担了这一项工作。曾经是著名木偶表演家的吉姆・汉森现在是这家公司的老板，他说：虽然我们没有使用什么新的技术，但是我们的工作方法是全新的。以前如果要给这样的角色加入表情的话，大多数都是用电脑直接制作，特技人员最多只是参考自己的表情。不过我们这次专门找来的一些在酒吧里表演的喜剧演员，让他们做出各种各样的表情，然后我们给他们拍照并且用运动追踪系统捕捉他们的表情。这些数据并不是一个人的，而是一群人的。所以这些表情的数据是一个平均值。然后我们把这些数据进行整合和统计，最后才合成到动物身上。于是观众便能在IMAX银幕上看到怪物脸上无比真实和细腻的表情了。
野兽家园_《野兽家园》 -幕后花絮
剧照
影片改编自1963年出版的一本畅销同名儿童图画读物。原作者莫里斯匪?森达克是美国著名的儿童读物小说家。1964年，这本小说获得了有“图画图书奥斯卡”之称的凯迪克大奖，图书的手稿被美国国家图书馆永久收藏。
早在1990年代，莫里斯?森达克就曾找到斯派克?琼斯，希望他能改编小说并将其拍摄成电影。不过森德克也明白，要找到合适的导演和编剧并非易事。所以电影拍摄的计划就搁浅到2005年。在撰写剧本期间，斯派克?琼斯和戴夫?艾格斯每天都会把写出来的剧本和制作好的怪兽模型发给莫里斯?森达克过目。
听说《野兽家园》是美国总统奥巴马最喜爱的小说之一后，莫里斯?森达克就给他的两个女儿送去了签名的小说。很快，他得到了奥巴马的亲笔回函，回函上很简单地写着“谢谢你。奥巴马”。
剧照
为了让野兽的表情鲜活，特技小组采集了几十个演员的表情数据。然后在电脑里将这些表情“合成”到野兽身上。斯派克?琼斯原想把本片拍摄成动画片的。
本片原本是环球公司制作的。但是由于斯派克?琼斯和公司高层发生了不快，他一气之下把影片带到了华纳。可是华纳公司并不满意影片的成品，华纳的高层甚至准备在2008年的早些时候重新投资7500万拍摄整个影片。后来公司高层给了斯派克?琼斯更多的时间和投资，让他把影片修改了一遍。而影片的预算也做到了9000万美元。影片于2005年开始拍摄。华纳公司原想在2008年5月发行本片，后来又推迟到了2008年10月。因为公司不满意影片的质量，所以影片最终的发行日期又往后推迟了整整1年。
本片是有史以来第一部完全用IMAX格式的胶片拍摄而成的故事片。
人人心中都有一个野兽家园
非常具有革新主义精神的电影导演斯派克?琼斯（Spike Jonze）联同另外一位编剧戴夫?艾格斯（Dave Eggers）一起，决定将在文学领域里非常有声望的作家莫里斯?森达克（Maurice Sendak）所创作的那部深受读者爱戴的儿童读物野兽家园带上大银幕--那是一个非常经典的故事，不仅讲述了美好的童年时光，还利用了一片只存在于想象之中的奇幻之地，勾勒出了我们正在居住的这个世界的大体轮廓。对于琼斯来说，将森达克那充满着魅力的原著改编成一部电影作品，算得上是他心甘情愿去承受的一个负担，而在这个过程中，他不仅更深入地探讨了森达克在小说中所引入的故事主题，还保留住了其中影响了一代又一代人的相关信息，琼斯说：首先，我想说明的一点是，我所制作的可不是一部儿童作品，而是一个讲述了童年的电影故事。这里有一个9岁的小男孩，他在不断地尝试着去领会对于他来说太过深奥难懂的世界观，包括那些围绕在他周遭的人，以及有的时候显得不可预料且令人困惑的情感侵袭……想要跳脱出一生中可能会有的所有人际关系，确实是一个真正意义上的挑战，即使在一个如此低龄的年龄层面上，也不会有任何不同的地方。 野兽家园为我们每一个人提供的是一个前所未见的奇幻画面，我们甚至可以通过它回想起自己童年曾有过的点点滴滴……这样一个不受年龄限制的故事，为所有的观众展示的是一个机会，带领着大家一起进入了一个小男孩在野兽家园所经历的勇敢的冒险之旅--里面充满了探索、挑战和纯粹的原始快乐，在这样一个特殊的地带，可以激发我们所有人最疯狂的想象力，斯派克?琼斯说：你完全可以将这部影片当成是一部由一个9岁的小男孩所主演的动作电影，里面包含了很多会对身体产生伤害的大幅度争斗，包括扔土块大战和森林里的暴乱。 确实，像野兽家园这样的孤岛环境，完全能够满足每一个小男孩的最终幻想：可以自由自在地奔跑、蹦跳甚至嚎叫，建造或搞破坏，摔跤和扔东西，总之是想干啥就干啥……最最重要的是，到了这里，你可以只做你想做的事情，根本没有人会阻止你。穿上了华丽的狼的装束，小马克思很快就成为了野兽家园的国王，因为他证明了自己比那些居住在这里的巨大的生物更加地凶猛、狂野。然而成为主宰者对于马克思来说并不是一件轻松的事情，因为这里拥有太多的野兽，长着巨大、锋利的牙齿，很可能会把马克思吃掉，而且统治一个国家也不若他想象的那么简单。 与此同时，整个故事还记录了马克思迈向成长的第一步，随着他渐渐地意识到野兽家园的每一个臣民之间的复杂关系，以及和他自己产生的亲密联系，他也开始知道，原来他曾经迫切想要争取的一切，并不全部都是最好的选择……通过一个孩子正直、不加掩饰的视角，野兽家园揭示的是马克思对自己以及其他人的感觉持续增长的理解能力--在斯派克?琼斯长久以来对原著真诚的喜爱和尊敬的影响下，再加上原作者莫里斯?森达克的文字功底和插图魅力，似乎再也没有比他们更加完美的强强联手了。 原著小说于1963年第一次出版发行，期间还夺得了美国儿童文学大奖--凯迪克奖，继而打动了全世界数百万读者的心，被出版者周刊永久性地授予有史以来最畅销的10本儿童读物之一。对于斯派克?琼斯来说，野兽家园拥有的是不会随着时间而褪色的吸引力，他表示：原著最触动人心的地方，就是它以一种前所未有的方式，直接深入到孩子独有的真实情感当中，而且以一种不带任何迎合或煽动的语气严肃地对待这一切……孩子们不断地被赋予各种各样的知识和规矩，很多时候都是被动去接受的，所以当他们发现这样一个能够真正吸引他们注意力的故事时，才会产生感同身受的感慨和体会。我还记得我在那个年纪的时候，热切地渴望能听其他小孩讲述一些我们都会经历的事情，因为我一直觉得，我们所拥有的是相同的思想和视角，那是大人们所不具备的。 在影片中饰演了马克思的马克思?瑞考德兹（Max Records）今年12岁了，而这也是他的第一部主流作品，瑞考德兹说：原著小说反馈的是作为一个小孩真实会呈现出来的一番景象，所以它不仅受到了孩子们的尊敬和追捧，也得到了成人的肯定，因为里面的故事真的触碰了你感觉到成长时所经历的每一件事，甚至还不止这些。 也许正是原著所具备的这些难能可贵的闪光点，才使得斯派克?琼斯意识到他在改编的过程中，应该贡献给这个故事一些什么样的特殊质地和纹理。而且，将这个看起来稍显单薄的内容含量，扩充成一部完整的电影长片，本身就等同于是一个机会--琼斯可以让小主人公马克思在探索之旅上经历的更多，然后更深层地挖掘进他的世界当中，还有那个位于孤岛上的未知领域以及是什么促使马克思来到了这里……琼斯也能更加充分地去检验野兽家园本身，包括生活在里面的飞禽走兽，他们是如此地富有表现力，因为马克思内心所有的狂野的情感，我们都曾经历过。
野兽与男孩
《野兽家园》
在找到了一个开阔的出发点的前提下，影片的编剧兼导演斯派克?琼斯发现摆在他面前的是无穷无尽的可能性……随后，他特别挑选了另外一位非常有名气的作家戴夫?艾格斯与他一起创作改编剧本，即使他们从来都没有合作过，但是琼斯知道两个人对原著共同的喜爱，肯定能够弥补一切需要磨合的差异。琼斯长久以来的合作伙伴、制片人文森特?兰德（Vincent Landay）对此一点都不感到惊讶，他表示：也许你也可以将此称为电影人的本能，反正琼斯就是通过对艾格斯这个人的了解，意识到他对野兽家园拥有的是正确的敏感度与节奏把握--而这正好也是琼斯最最需要的，他最喜欢的事情就是将人物放进一个他们以前从没有进去过的环境里，因为只有这样，才有可能得到更加鲜明、清新的结果。 不久以后，斯派克?琼斯和戴夫?艾格斯就来到原作者莫里斯?森达克位于康涅狄格州的家，他们一起讨论了将野兽家园搬上大银幕的可能性……无可争议的是，几个人一致同意，那就是一定要把原著所制造的价值和意图真实地还原到影像里，否则就失去了拍成电影的意义了。艾格斯至今记得他们最初的讨论内容，他回忆道：我们需要制作的是一部这样的电影作品，它不仅仅能够从视觉上征服孩子，还能真正进入他们的内心世界。现在大部分出现在影片中的儿童形象，都显得有点早熟，削弱了他们作为小朋友的具体表相，你在他们身上已经完全看不到狂野的气质了。但是我们几个很快就明确了一点，我们都清晰地记得自己还是一个小男孩时的模样，淘气且不服管教，就像野孩子一样，经常制造出一大堆麻烦。所以我们都对故事中的马克思的所作所为表示理解，我们根本无需去咨询研究儿童心理学的专家，因为我们自身的经历，已经给了一切我们想知道的答案。 对于都是第一次创作改编剧本的斯派克?琼斯和戴夫?艾格斯来说，在确定好了故事的发展方向之后，他们就把自己锁在房间里，展开了疯狂的智慧大爆发，先是推敲出所有能够归入影片的话题概念，然后一起琢磨对话和人物，同时还得想办法磨合两个人不太一样的工作方式，琼斯承认道：艾格斯本来就是一个受到过专业训练的作家，他在写作之前，必须搭好故事的框架，才会开始往里面添加内容……但我就完全不一样了，属于那种跟着感觉走的人，有灵感了会写上一天一夜也不知道疲倦，没感觉的话一个字也憋不出来。艾格斯则补充道：琼斯所采用的写作方法，属于那种机动性极强的定义或说明，不过我经常把自己看成是起到促进作用的润滑剂，帮助琼斯把他的想法落实到笔头上，然后再做一些填补的工作。 斯派克?琼斯似乎对于这样一种合作模式感到非常地满意，认为这也算得上是一个互补的过程了，琼斯说：首先，我最关心的是马克思这个小男孩将会呈现出来的样子，以及他的生活中到底会发生什么……我一直想要制作一部对孩子们的本性能够严肃对待的电影作品，但是莫里斯?森达克却对我说，你首先需要确定的是，不要把这一切当成沉重的负担，也不要表达出过于严肃的话题，你只需认真地处理马克思的想象力即可，包括他的那种无忧无虑的快乐的感觉。我们从没有设好目标群众，我们也不在乎进入电影院观看影片的是大人还是小孩，我们只是在讲述一个我们心目中的好故事。 同时还以制片人的身份参与到影片的制作当中，莫里斯?森达克从早期的谈话开始，就已经充分地融入到电影版本的野兽家园的制作当中，森达克说：斯派克?琼斯几乎是马上就对这个故事有了属于他自己的观点和想法，而我则选择信任他……我知道他对我的小说拥有的是生动、活泼、大胆的想象力，与我当初创作它的时候如出一辙。他为我带来的是对孩子们的重新的尊重--他们是这个世界上最单纯的一个群体，只是打算做一些他们想做的事情而已。这让我回想起自己儿时的经历，真的是既疯狂又精彩，对于我来说，那是一个非凡且辉煌的时期，有的时候，小男孩真的会变成一个失去控制的疯狂野兽。
野兽家园_《野兽家园》 -影评
剧照
经过数年的等休待，这部千呼万唤始出来的电影给了我齿们巨大的惊喜。不仅仅是帐原著带给我们的震撼，更多是导演斯派克?琼斯展示出来的影响的力量。――《好莱坞报道》
在风靡了45年之后，小说《野兽家园》终于有了一部能与之相提并论的电影。也许孩子们不会理解影片的深意，但是这部电影一定会在孩子中产生巨大的影响。――about.com
能很明显地看出来，斯派克?琼斯在这部电影上花了很多功夫。原著的简单的故事被他讲述出了新意，虽然他添加了很多佐料，但他抓住了原作的精髓。――《纽约时代》
这部电影（《野兽家园》）让观众自然而然地紧张万分！ ――《芝加哥论坛报》
《野兽家园》实在是深邃而美丽。――《娱乐周刊》
《野兽家园》告诉我们一个事实，儿童文学可以改编得这么优秀！ ――《好莱坞报道》
《野兽家园》有着儿童电影难得的惊人深度。――《今日美国》
野兽家园_《野兽家园》 -演职人员
导 演： 斯派克・琼兹 Spike Jonze
编 剧：Maurice Sendak迈克尔・戈登堡Michael Goldenberg
主要演员：
凯瑟琳・基纳 Catherine Keener
马克思・瑞考德兹 Max Records
福里斯特・惠特克 Forest Whitaker
保罗・达诺 PaulDANO
凯瑟琳・奥哈拉 Catherine O'Hara
詹姆斯・甘多弗尼 James Gandolfini
劳伦・安布罗斯Lauren Ambrose
制作人 Produced by：
摄影 Cinematography：Lance Acord
野兽家园_《野兽家园》 -预告片
