爱华网湖北大鼓是一种流行于孝感、黄冈和武汉一带的说唱艺术，原名“鼓书”，又称“打鼓说书”、“打鼓京腔”等。1950年定名湖北大鼓后，在湖北省内广泛流传。
湖北大鼓_湖北大鼓 -基本信息
唱腔
湖北大鼓的唱腔以〔四平调〕为基本曲调。说唱时，艺人立于鼓前，左手执云板击节，右手拿鼓签敲击鼓面或鼓边，并附以手、眼、身、步的表演。说唱段落问常插以多变的鼓板牌子，以渲染气氖，或借以思考唱文，或得以稍事喘息。1949年后，随着书目内容的更新，唱腔也有新发展，并加入了丝竹伴奏。新作品有《新儿女英雄传》、《血泪仇》、《丰收场上》等。
湖北大鼓-谈改造
流传
它是在本地区广泛流行的（喝喝腔）、（高跷调）、（采莲船调）等民间曲调的基础上发展起来的说唱化的曲调，在调式、板式、旋律、结构等方面都体现了鄂东北地区民间音乐的风格。曲调平稳朴实，既能叙事，又能抒情。可根据不同内容、情绪的需要，变化成为（慢四平）、（快四平）、（四平悲腔）、（四平数板）、（四平快流水板）、（紧板急腔）、（诙谐腔）等十几个不同板式、不同情绪的唱腔。
演唱者过去只以鼓板击节，没有弦乐伴奏，1958年以后，在演唱短段新曲目的时候，开始以二胡、三弦等为乐器伴奏。但在演唱长篇、中篇书目时仍不用弦乐伴奏。湖北大鼓早期有一个演唱善书的阶段，内容有《宣讲大全》、《宣讲集要》和二十四孝故事之类。后来发展为演唱历史故事及公案、武侠一类书目。
湖北大鼓_湖北大鼓 -相关人物
张明智――著名曲艺表演艺术家，擅长湖北大鼓，
张明智国家一级演员，有着五十年的舞台生涯的著名曲艺表演艺术家。语言幽默，表演泼辣大方，演唱优美而富于韵味，雅俗共赏，独树一帜；拥有众多的观众和追星族，在湖北地区妇孺皆知，家喻户晓；录制了四十多盒磁带和五十多部MTV，畅销省内外，并在多部喜剧电视剧中担任主要角色，曾被评为湖北省及武汉市劳动模范、慈善大使、湖北省文艺明星、国务院政府特殊津贴专家、湖北省及武汉市优秀专家。现任湖北省曲艺协会副主席，武汉市红金龙说唱艺术团名誉团长、艺术总监。是一位公认的德艺双馨的曲艺艺术大师。
湖北大鼓艺人称之谓“南路鼓书”，俗称黄孝大鼓。由北方的“犁铧音”衍变而来。相传，道光年间，由犁铧大鼓艺人丁海州首将此种说唱引入湖北。同治年间，鼓书艺人黄玉山（黄陂人）、赵保亭（孝感人）、李世雅（新洲人）、胡少甫（黄冈人）等，为了在当地传唱，始将北方语言改用当地方言，将伴奏乐器大鼓改用小鼓，以木质云板取代铁质犁铧尖，遂逐渐形成了富有湖北地方特色的鼓书品种。
湖北大鼓_湖北大鼓 -艺人经历
学艺上世纪60年代，湖北大鼓、湖北道情、湖北渔鼓、湖北小曲被定为代表湖北特色的四大曲种，如今其他3个曲种都较为沉寂，张明智却始终活跃在舞台上，一脸的春夏秋冬，满嘴的乡音俚语，唱着他的湖北大鼓。
初识大鼓
张明智打小就迷上了湖北大鼓，1952年学艺，每天省下家里给的早点钱去民众乐园买票看演出。两年后混熟了就去拜师，鼓书艺人陈谦闻一看乐了：“你是不是天天坐在第一排正中间看戏的那个小家伙？”于是收下他当弟子。1959年进入武汉市说唱团后，爱写写画画的张明智就在他那间7平方米的小房子里创作，冬天搬个小板凳坐在煤炉边，酷暑蹲在门外的路灯下写，写完了再试唱。刚开始左邻右舍都烦他，探出头骂：“你在喊冤啊！”而后来三天两头要求他：“来两段，现在唱得有点味了。”
痴迷大鼓
那段日子，张明智走路、吃饭甚至上厕所时都在哼哼唱唱，鼓书技艺长进了不少。16岁时，他终于在株洲剧院迎来了第一次正式登台演出的机会。渐渐地，他从每场演出“开场”的三流艺人，逐渐成长为压轴的著名表演艺术家。他嗓音明亮，吐字清楚，声情并茂，大大丰富和发展了湖北大鼓艺术，受到不同年龄、不同职业、不同文化层次观众的喜爱。在武汉市说唱团成立50周年的专场晚会上，张明智将再次演唱代表作《这样的媳妇》。由于这个曲目较长，岁数渐长的张明智已有18年没有唱过了。目前，他正在对它的唱腔、唱词进行修改，并努力练习，希望江城观众到时会说一句“不减当年”。
唱响大鼓
唱了半个世纪心爱的湖北大鼓，拥有一批铁杆戏迷，张明智惟一的遗憾是缺少一个出色的接班人。他说，曲艺表演者要幽默、灵活，脸部表情丰富，“写满春夏秋冬”，而至今仍未寻找到这样一个能传承他衣钵的人。
湖北大鼓_湖北大鼓 -演变过程
《白蛇传》1958年起，短篇曲目以唱为主，另配以二胡、三弦等乐器伴奏；中、长篇曲目说唱并重，则不加弦乐。唱词以七字句、十字句为主。说唱时辅以手、眼、身、步的表演。唱腔主要为四平调、徵调式。中华人民共和国建立后，唱腔有所革新，衍变发展了快四平、慢四平、四平流水、四平数板、四平汉韵、四平悲腔、五字真等唱腔。传统曲目多取材于历史故事、演义小说等，如长篇《包公案》、《西游记》等；中篇《白蛇传》、《杨门女将》等；短篇《木兰从军》、《拦马》等。现代曲目多编演短篇，如《反浪费》、《新女儿英雄传》等。
唱词以七字句、十字句为主，问有五字句穿插其间。湖北大鼓的主腔为“四平调”。说唱时，艺人立于鼓前，左手执云板击节，右手拿鼓签敲击鼓面或鼓边，并附以手、眼、身、步的表演。说唱段落问常插以多变的鼓板牌子，以渲染气氛，或借以思考唱文，或得以稍事喘息。1949年后，随着书目内容的更新，唱腔也有新发展，并加入了丝竹伴奏。新作品有《新儿女英雄传》、《血泪仇》、《丰收场上》等。
中国曲艺曲种。流行于湖北省武汉、黄陂、孝感、麻城、浠水、黄岗等地。原称“鼓书”、“打鼓说书”。现代曲目多编演短篇，如《反浪费》、《新女儿英雄传》等。
湖北大鼓_湖北大鼓 -主要特点
湖北大鼓以唱为主，夹以念白，以鼓板为主要乐器，演员边击鼓板，边唱说。既风趣幽默，又通俗易懂。中国曲艺曲种。流行于湖北省武汉、黄陂、孝感、麻城、浠水、黄冈等地。原称“鼓书”、“打鼓说书”・・・・・・《拦马》等。
现代曲目
湖北大鼓表演多编演短篇，如《反浪费》、《新女儿英雄传》等。大鼓原称“鼓书”、“打鼓说书”、“打鼓京腔”、“说善书”等，过去流行于武汉、孝感、黄冈等地区，今流行全省。1950年，著名鼓书艺人王鸣乐倡议改称湖北大鼓，得到广泛响应，于是使用此名并流传至今。唱词句式
湖北大鼓以七字句、十字句为主，兼穿插一些五字句，主腔称“四平调”。它是在广泛流行的民间音乐曲调“喝喝腔”、“高跷调”、“采莲船调”等的基础上发展而来的。
特征
曲调平稳朴实，既能叙事，又能抒情，并可根据曲目不同内容、情绪的要求，变化成“快四平”、“慢四平”、“四平数板”、“四平快流水板”、“诙谐腔”、“紧板急腔”等十几种不同板式、不同唱腔，具有浓郁的鄂东北民间音乐的风格。
代表人物
从20世纪50年代起，武汉说唱团先后有王鸣乐、陈谦闻、张明智等演员演唱湖北大鼓。专家点评：源远流长，历史上名家辈出，百姓中有口皆习之，在全国都有影响
湖北大鼓_湖北大鼓 -代表作品
《杨门女将》长篇作品
传统的长篇书目有《包公案》、《三国演义》、《西游记》、《李自成》等；
中篇作品
中篇书目有《杨门女将》、《白蛇传》等；
短篇作品
短篇书有《聚宝盆》、《木兰从军》、《拦马》等；
书帽作品
书帽有《水浒》中的《宋十回》、《林十回》、《武十回》等选段
湖北大鼓_湖北大鼓 -主要艺人
湖北大鼓
道具湖北大鼓―――《新时代欧阳海式的民警张卫华》在荆楚大地引起共鸣，鼓点唱词间，寄托着人们对牺牲民警张卫华的哀思。这出大鼓由省楚剧戏迷协会会长张晏生创作，这位因申奥三次获得萨马兰奇先生礼品的民间艺人，是有40年驾龄的司机，深知交警酸甜苦辣。读过本报关于张卫华英勇事迹的报道后，他彻夜难眠，连夜含泪挥笔创作作品，并在武汉市各大公园义演，市民看演出，无不为英雄壮举感动。
张晏生又驱车数百公里赴随州，在全省交警系统“安全，才能回家”现场会上为上千名观众义演，许多群众难掩激动心情，说张卫华是新时代党和人民培养出来的又一个欧阳海式的英雄人物。
张明智――擅长湖北大鼓，国家一级演员，有着五十年的舞台生涯的著名曲艺表演艺术家。语言幽默，表演泼辣大方，演唱优美而富于韵味，雅俗共赏，独树一帜，拥有众多的观众和追星族，在湖北地区妇孺皆知，家喻户晓，是一位公认的德艺双馨的曲艺艺术大师。
湖北大鼓_湖北大鼓 -传统曲目
早期
鼓书在早期阶段曾以宣讲“圣谕”作为主要内容，劝告人们尽忠行孝，所以也曾称为“说善书”。不过这种“说善书”，与汉川、汉阳等地“善书”的表演形式不一样。汉川、汉阳的“善书”表演没有鼓、板伴唱。
清代初期以后
鼓书的内容有：《宣讲大全》《闺阁十二段锦》《雷神显应》《韩湘子化斋》《一口血》《九人头》《黑狗伸冤》《四下河南》《安安送米》《王祥卧冰》《董永卖身》《孟宗哭竹》《香九龄温絮》《孔融四岁让梨》《朱氏割肝》《王兰英割股》等等。后来鼓书的内容逐渐转到主要为历史故事及公案、武侠故事。这些故事有长篇、中篇、短篇和段子几种，传统曲目以中、长篇居多，据资料统计，总计约有曲目一百七十余个，如：《封神演义》《列国志》《陈胜、吴广起义》《三国演义》《唐明皇游月宫》《西游记》《响马传》《水浒》《后水浒》《七侠五义》《小五义》《续小五义》《岳飞传》《乌盆记》《昭君和番》《天宝图》《七剑十三侠》《三门街》《彭公案》《施公案》《徐公案》《包公案》《济公案》《三侠五义》《说唐》《薛仁贵征东》《薛丁山征西》《薛刚反唐》《粉妆楼》《罗通扫北》《三请樊梨花》《五虎平西》《五虎平南》《大八义》《小八义》《十二寡妇征西》《杨门女将》《四姐闹东京》《万花楼》《蝴蝶杯》《九人头》《白蛇传》《宝莲灯》等等。
建国后
鼓书艺人及文艺工作者创造了大量的鼓书新段子，经常演唱的有《迷路记》《王大妈学文化》《看桥》《蓉姑娘》《双看娘》《摆渡姑娘》《雷大姑》《饶兴礼》《战斗英雄赵文广》《双改行》《亲生的儿子闹洞房》《大嫂过渡》《新儿女英雄传》《敌后武工队》《血泪仇》《无底债》《千年铁树开了花》《丰收场上》《如此媳妇》等等。[3]
