爱华网吴伟（1459―1508），明代著名画家，字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。江夏（今湖北武汉）人，画院待诏，孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。龆龄流落至海虞（今江苏常熟），收养于钱昕家，伴其子读，时窃弄笔墨，画山水人物之状，钱见而奇之，曰：“若作画工耶？”即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。
吴伟_吴伟[明代画家] -简介
吴伟相传伟性戆直，有气岸而豪放，尝遇庞老人击石得髓，伟饮其半，遂以画名。成国朱公延至幕下，以小仙呼之，因以为号。宪宗时待诏仁智殿，好剧饮狎妓，人欲得伟画者，则载酒携妓往。一日被诏正醉，中官扶掖入殿，命作松泉图。伟跪翻墨汁，信手涂抹，宪宗叹曰：“真仙笔也。”又孝宗命画称旨，授锦衣百户，赐印章曰“画状元”。画人物出自吴道子，纵笔不甚经意，而奇逸潇洒动人，山水树石俱作斧劈皴。白描尤佳。
尝游杏花村酒渴，从老妪索茗，隔年复过之，老妪已谢世。援笔追写其像，其子见之大恸，乞而藏之。又尝饮友人家，酒间作画，戏取莲房濡墨印纸上数处，莫测其用意，忽起纵笔挥洒成捕蟹图，最为神妙。孝宗喜马、夏画风，而画院戴进、吴伟均承继马、夏，成为一时风尚，号为“浙派”。吴伟亦号“江夏派”。其后吴派既盛，浙派渐归澌灭。他最后一次被召是武宗即位时，未就道而因饮酒过量醉死，享年仅五十岁。
吴伟_吴伟[明代画家] -生平
吴伟吴伟（公元一四五九年―一五零八年），字士英，号鲁夫，更字次翁，号小仙，湖北江夏（今汉口市）人。幼孤贫，流落常熟为人收养，自学山水人物。成化间为宫廷作画，官仁智殿待诏。弘治时，孝宗晋授其为锦衣卫百户，供奉内廷。赐“画状元”印章。人物宗吴道子，取法南宋画院体格。早年作白描，则从秀劲见长，兼能写真。中年后变为苍劲豪放，泼墨淋漓。山水取景多片石树，落笔健壮，近学戴近。远师马远，夏圭而较放纵。是明代中叶继戴进后“浙派”健将，从学者颇多，开创了“江夏派”。吴伟的绘画标志着明代宫廷绘画的一个大变化，即是宫廷绘画开始向文人画过渡，这是具有十分积极意义的。
吴伟少时曾龆龄流落至海虞（今江苏常熟），收养于钱昕家，伴其子读，时窃弄笔墨，画山水人物之状，钱见而奇之，曰：“若作画工耶？”即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。相传伟性戆直，有气岸而豪放，尝遇庞老人击石得髓，伟饮其半，遂以画名。成国朱公延至幕下，以小仙呼之，因以为号。宪宗时待诏仁智殿，好剧饮狎妓，人欲得伟画者，则载酒携妓往。
一日被诏正醉，中官扶掖入殿，命作松泉图。伟跪翻墨汁，信手涂抹，宪宗叹曰：“真仙笔也。”又孝宗命画称旨，授锦衣百户，赐印章曰“画状元”。画人物出自吴道子，纵笔不甚经意，而奇逸潇洒动人，山水树石俱作斧劈皴。白描尤佳。尝游杏花村酒渴，从老妪索茗，明年复过之，老妪已谢世。援笔追写其像，其子见之大恸，乞而藏之。又尝饮友人家，酒间作画，戏取莲房濡墨印纸上数处，莫测其用意，忽起纵笔挥洒成捕蟹图，最为神妙。孝宗喜马、夏画风，而画院戴进、吴伟均承继马、夏，成为一时风尚，号为“浙派”。吴伟亦号“江夏派”。其后吴派既盛，浙派渐归澌灭。卒年五十。
吴伟_吴伟[明代画家] -创作题材
吴伟明代中叶有一批像吴伟、唐寅、祝允明、张灵等文人直抒胸臆嬉笑怒骂皆成文章的风气，而这些都使温柔敦厚的儒家诗教在反中和的思潮中开始褪色。而世俗的物质财富的不断积累，更是掀起了画家追求人性，表现人性的高潮。画家们越发看清了，人物毕竟是与社会、与人的感情、思想有着直接关系的表现对象，这就使得文人画家们在离开此题材数百年后，又情不自禁地把画笔伸向这个一度是文人画禁区的领域。
吴伟是山水人物兼长的画家,常常选取渔夫,樵民,耕者为题材,往往创造出新意来。画史上称吴伟为宫廷画家，其实他大部分创作活动都是在画院之外，曾两度短暂任职于画院，都因受不了官场的挤兑，返归民间。他最后一次被召是武宗即位时，未就道而因饮酒过量醉死，享年仅五十岁。由上可知其人品。
吴伟创作题材有些是描写宗教人物故事以及渔夫、樵者等社会下层人们的生活，尤善画屏幛巨幅，气魄宏伟壮观。人物宗吴道子，山水近承戴进，远师马、夏。虽为人称“浙江健将”，但其画法又与浙派有所不同，他是“江夏派”的创始人。
吴伟_吴伟[明代画家] -经典作品
吴伟作品《溪山濯足图》山岩用斧劈皴显得刚折有力。劲健粗壮的线条，迅疾纵逸的笔锋，表现的爽朗俊挺。树枝行笔迅疾，有飘柔的飞动感。整幅构图虚实相应，落墨痛快洒脱，挥洒不羁。渔翁不修边幅，粗衣短衫，满面风霜，形象淳朴，神态生动，充满真实的生活气息。此幅图用简练的造型手法，飞动的笔法和酣畅的墨色，合成一体，别具一格。艺术格调狂而不俗，野不伤雅，在画坛上独放异彩。沈周评为“洒墨淋漓，水走山飞，狂耶怪耶！”诚为知音之言。是吴伟学南宋马，夏一路风格脱变画风形成自己的风格定型后的面貌，是文人画逸笔抒情的代表作品。
