爱华网吴凤花，1970年出生于浙江绍兴，越剧范派小生，师承范瑞娟，中国戏剧家协会会员、国家一级演员。现任绍兴市柯桥区小百花越剧艺术传习中心（由绍兴小百花越剧团与艺校合并而来）党支部书记、副主任，浙江省戏剧家协会副主席，绍兴市戏剧家协会主席。 先后随团多次赴台、晋京、赴香港演出，并辗转巡回演出于北京、天津、山东、四川、湖南、河北、江浙沪一带，足迹遍及半个中国。在不断摸索与实践中，逐渐形成自己的特色，文戏武演，武戏文演，得到了观众和行家的认可，被誉为越剧界难得的小生。 2015年9月15日，吴凤花获得第四届“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号。
吴凤花_吴凤花 -人物经历
吴凤花
吴凤花，女，一级演员。浙江绍兴人，1970年7月出生，汉族。入党时间:1994.06。职务:绍兴小百花艺术中心党支部书记、副主任。吴凤花1983年5月进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺，曾学老生、花旦，后改学小生，师承表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后为绍兴小百花越剧团当家小生。扮相俊美、文武皆备、唱做俱佳。先后主演了《陆文龙》中的陆文龙、《狸猫换太子》中的陈琳、《穆桂英挂帅》中的杨宗保、《龙马将军》中的龙马将军、《吴王悲歌》中的吴王夫差、 《劈山救母》中的前刘彦昌后沉香等20余出大戏;《救裴》、《慎思》、《跪池》等10余出越剧优秀折子戏，塑造了一系列文武兼备，性格迥异的舞台人物形象。她与吴素英、陈飞等搭档，使绍兴小百花越剧团以擅演文武戏而独树一帜，受到行家与观众的赞美与欢迎。1998年4月15日在武汉演出《断桥》中，因掼"飞吊毛"造成第6第12节胸骨压缩性骨折，但她不负众望，坚持带伤继续演完下一个折子戏，使观众大为感动，纷纷前往医院慰问，赞誉为"德艺双馨"。吴凤花从艺二十多年来，始终把舞台当考场，把观众作上帝，兢兢业业，一丝不苟，一直以"德艺双馨"的崇高艺术品德，活跃在戏曲舞台上，先后主演二十余出大戏，足迹遍及大半个中国。她功底扎实，扮相俊美，在不断的摸索和实践中，并逐渐形成了"文戏武演，武戏文演"的艺术风格，被誉为越剧界难得的文武小生。她博采众长，善于吸取兄弟剧种的艺术营养，师承范派又有所建树，为越剧艺术创新发展作出了积极贡献!同时，作为绍兴小百花艺术中心副主任、艺委会主任，她履行职责，任劳任怨。充分利用自己经常外出的条件，有意识地收集资料，了解信息，为艺术中心的各项重大决策提供参考。从剧团发展的角度出发，为培养新生代的演员做了大量的传帮带工作，尽心尽职、努力扶持。吴凤花现为中共十七大党代表、省第十二次党代会代表、市第六次党代会代表，中国戏剧家协会会员、绍兴市戏剧曲艺家协会副主席，国家一级演员。历年来，该同志还分别荣获全国文化系统先进工作者、第十三届和第二十五届中国戏剧梅花奖、浙江省劳模、第四届浙江十大杰出青年、浙江省"三八"红旗手、浙江省优秀共产党员等荣誉称号和奖项。
为浙江省劳动模范、浙江省十大杰出青年之一、浙江省"三八"红旗手和中国共产党浙江省党代表、全国人大代表。
吴凤花_吴凤花 -个人生活
2009年，儿子“牛牛”出生。哺乳期中，满月的宝宝即随吴凤花走遍天南地北，足迹遍及全国十多个省市，大概是胎教有作用，宝宝对越剧表现出极大的兴趣，锣鼓一响， 灯光一亮，他便顿时凝神，目不转睛，偶尔情不自禁扭身摆手，嘴里哼出些咿咿呀呀来。
多年的舞台演出，使吴凤花铅汞中毒患上了油彩皮肤过敏症，脸色变黑，四处求医，均无好转，严重的时候连眉毛都因腐蚀掉光了，但为了演戏，她默默承受着这一切。
吴凤花_吴凤花 -主要作品
参演剧目
《梁山伯与祝英台》中的"梁山伯"
吴凤花
《三看御妹》中的"封加进"
《劈山救母》中的(前)"刘彦昌"
《白蛇传》中的"许仙"
《孔雀东南飞》中的"焦仲卿"
《李娃传》中的"郑元和"
《跪池》中的"陈季常"
《越女三章》中的"陆游"、"范蠡"、"梁山伯"
《李慧娘》中的"裴俊卿"
《情探》中的"王魁"
《盘夫索夫》中的 "曾荣"(特邀)
《马龙将军》中的"马龙将军"
《木兰别传》中的"陆萧"
《风尘英烈》中的"孙临"
《罗成》中的"罗成"
《主奴联姻》中的卫青
《双烈记.夸夫》中的"韩世忠"
《穆桂英挂帅》中的"杨宗保"
《陆文龙》中的"陆文龙"
《将门之子》中的"周循"
前面几个是成熟的、具谋略机心的大将军，后面三个却是少不更事的年轻将领。
《马龙将军》中的"马龙将军"(后半部)
《吴王悲歌》中的"吴王夫差"
《摄政王之恋》中的"多尔衮"
《穆桂英挂帅》杨宗保
前面三位都是介乎正、反之间的枭雄，最后一位却是懦弱无能的皇帝。
《虞美人》中的"西楚霸王项羽"
《越王勾践》中的"越王勾践"
《屈 原》 中的"屈原"
《狸猫换太子》中的"陈琳"
《沉香扇》中的"徐文秀"
《胭脂・寻思》中的"吴南岱"
《秦香莲》中的"陈世美"
《打金枝・闯宫》中的"郭暧"
《五女拜寿》中的"邹应龙"
《方卿见姑》中的"方卿"
《醉公主》中的"王善酿"
《周仁哭坟》中的"周仁"
《十一郎》中的"穆玉玑"(十一郎)
《劈山救母》中的(后)"沉香"
参演越剧电视剧
《干嘉巨案》中的"吕笙"
《宫墙柳》中的"成化帝"
《红楼梦》中的"柳湘莲"
现代戏:
《啼笑因缘》中的"樊家树"
《黑暗家庭》中的"张如海"
《半把剪刀》中的"曹锦棠"
参演剧目介绍
《梁祝》梁山伯
《梁山伯与祝英台》 这一美丽、凄婉、动人的爱情故事，多少年以来就流传在河南省汝南县梁祝(马乡)镇。相传，在中国西晋时期，青年学子梁山伯辞家攻读，途遇女扮男装的学子祝英台，两人一见如故，志趣相投，遂于草桥结拜为兄弟，后一起就读。两人朝夕相处，感情日深。三年后，英台返家，山伯十八里相送，二人依依惜别。山伯经师母指点，带上英台留下的蝴蝶玉扇坠到祝家求婚遭拒绝，回家后悲愤交加，一病不起，不治身亡。英台闻山伯为己而死，悲痛欲绝。不久，马家前来迎娶，英台被迫含愤上轿。花轿绕道至梁山伯坟前，英台执意下轿，哭拜亡灵，因过度悲痛而死亡，后被葬在山伯墓东侧;又传:祭拜时，惊雷裂墓，英台入坟。梁祝化蝶双舞。
《三看御妹》 写御妹刘金定赴庙进香，尚书公子封加进乔装乡民潜庙窥看，两人一见钟情。刘金定回府平添相思，封加进扮医生闯进宫楼二看金定。在复诊三看刘金定时，封加进道出真情。金定以御赐双连笔相赠，誓偕白首。事为刘金定之父刘天化察觉，以调戏皇亲罪将加进押赴刑场处斩。后在刘金定周旋下，皇上下旨赦免封加进，并赐刘金定、封加进成婚。
《狸猫换太子》 写宋真宗时，李后产子，刘妃生妒，与太监郭槐密谋，以狸猫剥皮换太子，命承御寇珠抛入九曲桥下淹死。寇珠不忍，求计于太监陈琳，乃将太子藏入妆盒，密送八贤王赵德芳处抚养。刘妃诬李后产妖，真宗将李后贬入冷宫，册封刘妃为皇后。郭槐以寇珠与陈琳在九曲桥私晤而告发，刘妃命陈琳拷问寇珠，寇珠不屈，触柱而亡。刘妃又命郭槐火烧冷宫，李后被内监救出，流落民间。18年后，真宗死，李后之子赵桢即位为仁宗，包拯至陈州赈济，李后鸣冤，包拯受状查明沉冤。仁宗迎母回宫，斩郭槐，贬刘妃。
《劈山救母》 这是一出美丽的神话故事。 描写古代一个思凡的女神圣母与凡间书生刘彦昌相爱缔婚，生子沉香。圣母 兄二郎神怒妹思凡，将其压在华山之下。圣母临难时，遣婢持宝莲灯护送刘彦昌父子逃离虎口。后刘彦昌中状元，继娶宰相之女王桂英，抚养沉香，又生子秋儿。十三年后，沉香在南学读书，失手打死秦府官保，王桂英仗义，放走沉香。遇霹雳大仙点化，脱去凡胎，赐予神斧，授以武艺。沉香乃持斧战败二郎神，力劈华山，救出圣母，母子团圆。
《白蛇传》 神话剧。写在峨眉山修炼千年的白蛇(白素贞)和青蛇(小青)，以姐妹身份下凡，在杭州遇药材行伙计许仙。白素贞见许仙忠厚，便与他结为夫妇。金山寺法海禅师从中破坏，唆使许在端阳节给白饮雄黄酒，白饮后显出原形，许惊吓而死。白醒后至昆仑山盗来仙草，将许救活。后法海又将许软禁于金山寺，白与小青水漫金山，与法海争斗，因白怀孕败回杭州。许逃出金山寺，在西湖断桥与白相遇，夫妻和好。不久，白产下一子，满月时，法海施法将白摄入金钵，镇压于雷峰塔下。数年后，小青炼成神火，烧毁雷峰塔，救出白。
《李娃传》 写唐代官家子郑元和，热恋长安名妓李亚仙，因金钱荡尽，被鸨母逐出，流落下层为歌郎，被其父郑北海发现，认为有辱家门，鞭笞至死，弃尸荒郊，然被叫化李四救活。一日，元和行乞市上，被亚仙遇见带归，劝其苦读。但元和恋情，用心不专。亚仙剔目以激励，元和遂发奋攻书，终于中试做官。父子、夫妻、翁媳尽释前嫌，合家团圆。
《情探》 名妓敫桂英周济秀才王魁，又以身相许，两人恩情缱绻，盟誓于海神庙，互不变心。两年后，王魁入京中魁，在名利诱惑下，遣书休弃桂英，另与官家之女成婚。桂英愤而诉于海神庙，自缢身死。海神爷准了她的诉状，命判官引桂英鬼魂进京与王魁折证。桂英不舍夫妻恩义，再次以"情"试探，不料王魁果然负心绝情，桂英盛怒之下，活捉王魁。
《风尘英烈》 讲述了明末，清军大举渡江，南明小朝庭土崩瓦解，众义士拥戴潞王常仿为王，聚义天目山。葛蕊芳是将门之女，因家遭变故，沦落风尘，但她一心救国，力主团结天下英雄，推举常仿为帝，扶明抗清。虎威将军孙临忠心义胆，英勇善战，葛蕊芳对其仰慕并与之相爱。曾与葛蕊芳相爱的潞王心生妒意，因此与孙临结下死仇。卖国求荣的阮大铖夫妻乘虚而入，挑拨离间，孙临身陷重围，葛蕊芳求援遭拒，明朝廷终于崩溃。阮大钺投敌，潞王也怀揣梦想投入清朝怀抱，但是事实以及葛蕊芳的指责令他羞愧难当，含辱自尽。孙临英勇牺牲，葛蕊芳不幸被俘，但她大义凛然，拒不降清，从容就义。
《半把剪刀》曹锦棠
《半把剪刀》 曹锦棠(吴凤花饰)骗奸了侍女陈金娥(吴素英饰)，使其有孕，后娶梁惠梅(陈飞饰)为妻，梁惠梅却带着身孕嫁进了曹家。客栈伙计根福(裘再萍饰)来曹府找姐陈金娥与梁惠梅相遇，谁知根福熟知梁惠梅与人私通，为防败露，梁惠梅设计加害金娥，曹锦棠顺水推舟，将金娥赶出曹门……为怕丑事传扬，根福将婴儿送给徐家之后，取名天赐。金娥欲投河自尽被徐妈相救，在徐家为天赐做奶妈。十八年后，曹锦棠将女儿曹亚男许配给天赐为妻，生性高傲的亚男花烛之夜与天赐争吵，金娥相劝，亚男持剪刀行刺，不慎误伤自身而亡。曹锦棠以权判斩天赐死刑。陈金娥闻知天赐就是自己亲生骨肉，赶往法场诉真情，怒斥曹锦棠丑恶嘴脸，最终真相大白，母子团聚
《陆文龙》 南宋时，岳飞与金兵会战于朱仙镇。文龙武艺出众，用双枪打败了宋军中使用双锤的四员大将。宋营参军王佐自断左臂，假说是被岳飞所害，来投兀术。王佐利用说书的机会，向文龙挑明他是宋朝潞安州节度使陆登之子，兀术攻打潞安州时，陆登城破殉难，文龙被兀术收养。乳娘证明了王佐的话，文龙十分震惊、悲痛。文龙装病，暗作准备，打算伺机逃回宋营。这时王佐得到消息，一种很凶猛的武器铁浮图运到了，兀术决定次日大举进攻。王佐写了信，由文龙用箭射向宋营，向岳飞报告紧急情况，不料被军师哈迷蚩发现，文龙逃出军营。乳娘遇害，王佐被擒。琼芳得知自己身世，她父是在攻打潞安州时死在陆登的剑下，兀术同时收养了她。她追上了陆文龙，要报仇，却又不忍心。文龙向她诉说了自己的国仇家恨以及对她的感情，终于得到了琼芳的理解和同情。在兀术追来时，文龙正待复仇，琼芳却不幸死在金兵箭下。文龙悲痛欲绝，大杀金兵，抱起了琼芳的尸体，跃马回归宋营。
《吴王悲歌》 年轻英武的吴王夫差替父阖闾守丧已满3年，率全国精兵攻打越国，将越3万人马杀剩五千。勾践伏地哀告，愿与夫人入吴为奴。勾践难忘越国将士横尸疆场、血流成河的惨景，决心报仇雪耻、灭吴兴越。大夫文种献上派遣美女入吴宫刺夫差之策，让与西施相与媲美的越女郑旦，怀着国仇家恨在范蠡大夫周密安排下进入了吴宫。郑旦的出现，给夫差带来了越地的清香，他忘情地畅饮起"女儿红"来。朦胧中，他发现郑旦手中的剑指向自己。仇因何起?夫差赦免了郑旦并带她外出游玩。然而，郑旦又一次举起了剑刺向夫差。在夫差追问下，郑旦痛斥吴王在吴越交战中使她失去了父兄，吴王在自责中痛述了自己生父也被勾践手下砍伤致死的痛楚心情。两人由怜生爱，感情迸发，爱神逾过人为划定的鸿沟，飞越疆域，超过了国界。伍子胥见夫差迷恋越女，请回了在齐国省亲的王夫人，希冀通过她规劝吴王。于是一场权与力、灵与肉、血与火的斗争在吴宫展开……
《宫墙柳》 写明代成化帝之皇后万氏无嗣，却妒嫉成性，凡后宫嫔妃宫女蒙幸有孕者，皆被杖杀。因而东宫虚位，社稷无继，举朝惊惶。宫中首领太监张敏，出于自身得失，深谋远虑，将宫女纪宫柳荐于皇帝，使之怀孕。又巧布密计，终为大明朝保存一后代传人。皇帝得子，张敏有功，皆大欢喜。然而生母纪氏，不能见容于皇后，被迫自缢于冷宫。岁月昏昏，唯有母爱的光辉旷古不灭。 深宫内庭，靠扶养幼皇成人而得宠幸的宫女成了三宫院的至尊--万皇后，老天不作美，她久久不孕无嗣，因此，她嫉恨所有有孕的嫔妃。宫女柳氏怀有身孕后，宁愿承受杀身之祸而保全了腹中的血脉。而被剥夺了男性尊严的太监张敏是一个对政治功利算在胸的人。为了一个皇帝的传人，为了各自的利益，他们之间展开了一场场惊心动魄的苦斗……
《虞美人》 项羽的爱姬、原是沭阳乡野的虞家小妹，她的义兄姬公子，就是当年刺秦、后为刘邦谋士的张良、鸿门宴张良被绑，虞姬惊见义兄，刀下相救。四年后，西楚霸王被汉军围困在垓下，危在旦夕。项羽不忍虞姬死在战场，装醉逐姬。虞姬出帐，夜遇张良，张良以兄妹真情劝她留她。虞姬拒不投汉，视死如归，夜回楚营。项羽见虞姬归来，热泪滚滚。忽闻四面楚歌，虞姬为断项羽后顾之忧，慨然自刎。壮烈死犹生，千古虞美人。
《沉香扇》徐文秀
《沉香扇》 徐文秀夫进京赴考，在河南大悲寺遇见兵部尚书女蔡兰英，两人一见倾心，相互爱慕。徐文秀为了能与心上人相见，通过卖身投靠进入蔡府，通过丫环兰香的帮助两人相会，并以沉香扇为信物，私订终身。此事被蔡母所知，一怒之下将徐文秀逐出门户。徐文秀离开蔡府之后发奋图强，得中了状元。一日在母舅陆朝龙家中巧遇女扮男装、与自己同科得中的蔡兰英。兰英在戏弄他一番后，才夫妻相会。并说出为了他，自己违抗母命，改装出逃，被陆朝龙收为义子的经过。有情人终成眷属，徐文秀与蔡兰英最终喜结良缘。
越剧生涯
除了1998年意外受伤暂别舞台一年外，越剧与她一直如影相随。冬去春来，一年里的大半时间，吴凤花都是在外演出度过，无论是在大城市里的剧院，还是在农村简陋的草台，她都秉持着一丝不苟的艺术精神演绎好每一个角色。 在无数的角色之间，她穿梭自如，游刃有余，一个个鲜活生动的艺术形象从她每一句唱词、每一个动作、每一个表情中淋漓尽致地展现出来，让无数观众心醉不已。其俊朗帅气、富有阳刚之美的扮相，精湛娴熟的艺术，深得广大戏迷的青睐，"文武兼备、阳刚小生"就是外界对她的一致好评。 多年的舞台演出，使她患上了油彩皮肤过敏症(汞铅中毒)，脸色变黑，四处求医，均无好转。医生忠告:要皮肤不变黑，只有不接触油彩。停止化妆，就意味着告别舞台。为了演戏，她默默承受着油彩过敏带来的生理和心理上的痛楚。她说:"只要不影响舞台形象，个人形象又算得了什么。" 如今，吴凤花积极探索新的越剧艺术表现手法，以吸引更多人关注越剧。2003年，吴凤花在上海逸夫舞台举办个人专场演出，将自己17年来的作品总结成两大主题--传承与创新，这也是她整个艺术生涯孜孜以求的奋斗主题。
海纳百川，有容乃大。吴凤花在继承范派风格的基础上，投入了大量的精力向其他姐妹剧种的大师们虚心请教，积极吸收姐妹剧种的艺术精华，并把它们灵活娴熟地运用到自己的表演中。同时，吴凤花积极挖掘千年古城所蕴藏的古越文化，通过越剧这门艺术使传统文化焕发出新的生命力和生机，从而为现代文化注入一脉新鲜的活力。为了吸引新生代观众，吴凤花在艺术题材、表现手法上大胆创新、勇于吸收融汇。她尝试着通过中国戏曲的传统表演艺术来演绎世界名着的神韵，希望将世界名着中国化、越剧化。 作为绍兴小百花艺术中心的原生代演员，吴凤花坚持对青年演员提携和培养。在吴凤花和其他同仁的培育下，绍兴艺术中心涌现出了许多"后起之秀"，在全国性的青年演员越剧大赛中常常占尽鳌头。
梅开二度
在越剧的舞台上，吴凤花以其俊朗帅气、富有阳刚之美的扮相，精湛娴熟的表演，深得广大戏迷的青睐，十几年的表演生涯，让她取得了一个又一个骄人的成绩。2011年6月，她迎来了自己事业的另一个高峰，第二次摘取中国戏剧梅花奖，成为越剧界继茅威涛摘取"梅花大奖"后，第二位摘取"二度梅"的越剧演员。昨晚，结束西北巡演，刚刚飞回绍兴的吴凤花走进绍兴网，回述自己二次夺梅的心路历程。
虽已事隔多日，但回想二次夺梅的这段经历，吴凤花坦言，如今心里还是不能平静，"第一次参评梅花奖的时候，我觉得我能上就上，上不了以后再继续努力过。现在进入'二度梅'，不管是社会赋予我的，还是我在这个团队里应该尽责的压力毫无疑问的都增加了，其实不是别人给的，是自己!因为我一直在想，好不容易有这样一个机会去竞争，万一自己某方面和它擦肩而过，那对这个团队来说，就少一个交代，会很遗憾。"
本届梅花奖共分南北两个赛区，在抽签中，绍兴小百花抽到了北方赛区--山西太原，成为该赛区唯一的一台越剧。"山西不是越剧的土壤，我们在观众群上就有压力!"
2011年5月18日晚《新狸猫换太子》观众场，演到第三场，吴凤花即将出场时，她听到两只音响发出"吱吱"的声音，随后道具布景掉了下来，大幕关了差不多十分钟，吴凤花手心里一个劲儿的冒汗，她不停地擦，看看还在舞台上扮演寇珠的董鉴鸿和后面的道具舞美都没事，才放下心。"我挺感谢山西的观众，他们真的很文明，都在安静的等着，我自己坐在那里，团里的人都过来安慰我，告诉我一切都过去了，心里特别感动。"
冲刺"二度梅"，绍百仍延续了这个团队一贯团结合作的战斗力。由著名导演杨小青执导，吴素英、陈飞两朵梅花力挺，同台配戏。谈起搭档多年的姐妹，吴凤花笑说"三朵花"之间有股魔力磁场。"很神奇的，舞台上，当她一个眼神过来，我就知道她要传给我什么信号。我们三姐妹都很敬业，每个人身上都有亮点，同时也存在着弱点。如果一个人来展现，有时候可能会暴露无疑，但当我们三个人组成一个团队的时候，那就是相互依靠，相互遮盖，我的不足可能陈飞帮我盖过去，吴素英某方面的亮点，我有时也可以借点光，三姐妹相互依靠，在舞台上，这绝对是第一的，也是非常难能可贵的。"
吴凤花_吴凤花 -人物评价
有点"傻"
《陆文龙》陆文龙
1992年绍兴"小百花"赴沪演出《陆文龙》，吴凤花在第一场演出中就摔伤了身体，却仗着打封闭又连演十八场，大家都觉得她有点"傻"。"其实，那种感觉……很特殊。真的，演员一上了舞台就什么都不在乎了。大概每们搞艺术工作的人都会有相同的感受吧。"吴凤花说她也为此流过泪，也有不少人劝她就此罢了。但她从未想到过要改行，因为她对越剧的感情很特殊。就是凭着这种特殊的感情，吴凤花在舞台上摸爬滚打，一晃就是十个春秋。绍兴"小百花"建团至今排演过十几台大戏，吴凤花几乎一台不落。诚然，对一位演员来讲，能有较多艺术实践的机会是件好事，但她毕竟是个正当妙龄的女孩子呀!有时她也觉得累，想好好休息一下。但只要一向视排戏为最佳的学习方法。接受一个新人物，塑造一个新的艺术形象，必定会有一种与以往不同的心理感受，在排戏的过程中，这种感受会越来越强烈，越来越真实……
人小志大
1995年11月，绍兴"小百花"二度北上京、津献艺，所带两台大戏《陆文龙》及新编历史剧《吴王悲歌》均为在越剧舞台上不可多得的佳作。《吴王悲歌》排演之初，不少人替吴凤花担心:"你人长得那么小，能演好一个已过了而立之年，又高大魁梧的吴王吗?"而且此剧是以一种独特的思维方式，一个新的角度来描写吴王，展示给观众的是吴王的另一个侧面，与以往凶残暴虐，好战喜功的吴王形象截然不同，观众能接受吗?戏开排了，把一切顾虑丢在一边。吴凤花又一门心思钻进了一代霸主----吴王夫差的感情世界。表演上，因为服装设计采用宽大的袍袖，从而省去了水袖，使得许多程序化的动作不能挥洒自如地运用。吴凤花在导演的启发下，较多地运用了话剧的表现手法，也可以算是一种新的尝试。吴王峨冠高靴，宽宽的袍袖一收一放，稳稳的台步或缓或急，颇有章法。吴凤花曾经说过。想要越剧要进步，就必须要进行改革。关键是怎么改，观众能不能接受。也许有的方面观众不认可，但只要努力，总会成功的。吴王无疑是成功的，吴凤花的出色表演使得吴王的形象愈加丰满。威赫赫，一代君主;情绵绵，一介男儿。如此真实，如此感人。
艺术特质
《马龙将军》马龙
吴凤花塑造的角色是如此多样化，难得的是都能做好形神兼备。她的表演感情饱满，善于刻划人物，能将不同人物的性格表现得淋漓尽致，令人深受感动和回味无穷。戏路之宽广，在越剧前辈艺术家当中或许较为普遍，但在中青年演员已不多见。吴凤花勇于作多方面的尝试，这除了她勤于以实践来作为对艺术的磨练之外，也缘于她师法其它剧种的长处，不论是京、昆、川剧等大剧种，或各种各样的地方戏，只要有可资借鉴之处的，她都毫不犹疑地"取经"，遂取得"百川汇海"之效。如她在昆曲名家汪世瑜的指导下，表演上既有越剧潇洒的一面，又有昆剧纯正、细腻的特点，形成了她独特的艺术风格。"断桥"的表演，借用婺剧的舞蹈身段。《周仁哭坟》取材自京剧、借鉴于川剧，都是十分成功的尝试。
从行当而言，尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎"陈琳"时用上的老生程式;从跨越的年代看，由春秋战国、以至清装及现代戏，均曾
