爱华网由弗朗西斯・福特・科波拉 Francis Ford Coppola导演，阿尔・帕西诺 Al Pacino、罗伯特・德尼罗 Robert De Niro、罗伯特・杜瓦尔 Robert Duvall 主演的一部美国剧情片。《教父2》延续《教父》的剧情，讲述第二代教父麦克・克里昂的奋斗史，同时在故事中穿插对第一代教父维托・克里昂的回忆故事。两段剧情平行展开，很好地从前后两方面对教父一进行了补充和丰富，并通过设计巧妙的溶接点将两段故事连接起来，使得第二部教父在剧情叙事上更加饱满，手法也更加多样化，人物之间也有了可对比性。不可避免的，片长也达到了200分钟。
教父2_《教父2》 -剧情简介
教父
《教父2》延续《教父》的剧情，讲述第二代教父麦克・克里昂的奋斗史，同时在故事中穿插对第一代教父维托・克里昂的回忆故事。两段剧情平行展开，很好地从前后两方面对教父一进行了补充和丰富，并通过设计巧妙的溶接点将两段故事连接起来，使得第二部教父在剧情叙事上更加饱满，手法也更加多样化，人物之间也有了可对比性。不可避免的，片长也达到了200分钟。
影片开始讲述了第一代教父维托・克里昂九岁时父母亲被黑帮杀害，只身逃亡到美国。接着故事回到第二代教父麦克・克里昂，他通过儿子的生日宴会来拉拢黑白两道的人士进行公关，力图将家族的产业合法化。在这里他拒绝了州长的敲诈，并不顾反对地同犹太人海门罗斯合作，结果遭到犹太人暗杀，开始了自己复仇与兴复家族的道路。
随后故事在两段时空里平行展开，一方面补述维托克里昂在黑道发迹以前的历史，一方面讲述麦克・克里昂关于家族的奋斗史。在补述维托・克里昂发迹史的故事中，维托?克里昂在美国原本过着虽然贫穷但还算平静的生活，却由于黑手党不断的骚扰和威胁而无法生存。骨子里的黑帮狠厉的气质最终使得维托・克里昂干掉骚扰自己的黑手党，走上了犯罪却辉煌的人生道路。而在关于第二代教父的故事中，麦克・克里昂通过手段将海门罗斯暗杀，并将家族势力扩展到古巴……
教父2_《教父2》 -影片简评
《教父2》
在长达200分钟的影片里，导演将第一代教父维托・克里昂在黑道的发迹与第二代教父麦克・克里昂在家族中中孤立地奋斗交错在一起，形成了相当有寓意的对比。维托・克里昂热爱他的家人，他变成小偷是被朋友设计，暗杀佛罗齐是不满他贪得无厌欺压同胞，甚至被逼去为寡妇向房东说情也是自掏腰包帮助人，而没有采取欺压别人的黑道手段。因此，维托・克里昂崛起成为教父完全是因为胆识过人，得道多助。而相对的，麦克・克里昂想将黑道生意合法化，采用的方法却与家人意念相违背，自始至终狠厉残暴。他对身边每一个人都怀疑，只相信自己，甚至对他忠心耿耿的义兄汤母海根也当面损其自尊(质问海根是否到赌城出任酒店副总裁的事)，彷佛别人只是供他随意使用的一颗棋子。当他发现弗雷多真是勾结外人出卖自己的内奸时，先是决绝地跟哥哥划清界线，断绝兄弟关系，後来更在决心铲除一切对手时，不惜将亲兄弟也送上西天。而对於自己的妻子凯，也完全没有爱情存在，夫妻之间只有主人和奴隶式的命令关系。色厉内荏的麦克・克里昂，为了维持他的教父地位而不惜把一切的异己铲除，包括他最亲密的家人。最终他成功了，但代价是孤独的痛楚，而非成功的喜悦。生于底特律，祖籍意大利，曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校影剧系，获电影硕士学位。从1963年起开始独立拍片，1970年他与诺思合写的《巴顿将军》剧本获美国奥斯卡最佳编剧奖；1972年他导演的《教父》获最佳影片奖，《教父》在商业上的巨大成功使科波拉成为最受注目的年轻导演之一。1974年，科波拉的《对话》在法国戛纳国际电影节获金棕榈奖；同年，《教父》(续集)在美国获得7项奥斯卡金像奖。70年代后半期是他事业的顶峰时期。八十年代他的事业惨败，这迫使他在1990年拍了《教父》第三集，这部片子挽救了他的事业。
教父2_《教父2》 -演员介绍
阿尔・帕西诺美国演员，生于纽约市，高中时在曼哈顿表演艺术学校，并开始在外百老汇演出。
1966年进著名的“演员工作室”进修，1969年因舞台剧《老虎是否戴项链？》获托尼奖。同年演出第一部影片《我，娜塔莉》。后被导演弗朗西斯・福特・科波拉看中，在《教父》中扮演迈克尔，并以此获奥斯卡最佳男配角提名。此后，以《谢皮科》(1973)、《教父续集》(1974)、《炎热的下午》(1975)三片连续获得奥斯卡男主角提名。1992年终以《闻香识女人》夺取第65届奥斯卡影帝。以表演具有爆发力著称。
罗伯特・德尼罗美国演员，双亲皆为画家，早年随李史特拉斯堡学演技，后在外百老汇的剧场演出。
60年代中期开始在一些小型的独立制片亮相，直至1973年《战鼓轻悄》他崭露头角，同年拍摄马丁・斯科塞斯的《穷街陋巷》，展开长达20多年的合作关系。1974年在《教父2》饰演年轻时代的教父，获奥斯卡最佳男配角，1976年以《出租车司机》获戛纳影帝，1980年以《愤怒的公牛》夺得奥斯卡影帝，被誉为70和80年代美国最优秀的演员。一向擅长演出黑帮分子和心理偏激的角色。至今仍活跃在银幕上，为广大影迷所喜爱。
罗伯特・德尼罗是当今美国影坛最具影响力和最受欢迎的演员之一，被公认为美国演员中演技派的代表人物。
罗伯特・杜瓦尔
罗伯特・杜瓦尔出生在加州的圣地亚哥，父亲是海军军官。杜瓦尔在普林斯匹亚学院主修戏剧，1953年毕业后曾参战，两年后退伍返美。回国后，杜瓦尔纽约的戏剧学校接受严格的训练，并在邻居剧场演舞台剧。在那里，他与达斯汀・霍夫曼共住一间公寓。在此期间，他参加了霍顿・富特一部名叫《夜惊魂》的演出，并被富特看中，推荐其出演1962年那部著名的《杀死一只知更鸟》。杜瓦尔在纽约舞台上的演出慢慢为自己赢得了关注，并在电视界展露头角，1966年，他与马龙・白兰度一起出演《凯德警长》，并与詹姆斯・凯恩合作在《太空登月记》和《雨族》两部片子中塑造形象。从1969年到1972年，杜瓦尔在包括乔治・鲁卡斯的《未来世界》中扮演过角色。并于1972年在《教父》中饰演养子，这是他事业的转折点，这个角色为他赢得了第一次奥斯卡最佳男配角提名。从此以后，杜瓦尔以《教父》中这个角色的形象，出演了多部影片，其中包括《教父2》，《杀手精英》，《电视台风云》等。在这五六部电影中，他大部分的角色都是配角，偶尔作为主角出现。1979年，杜瓦尔在《现代启示录》中的表现确立了他实力型演员的地位，并以此入围最佳男主角。随后，杜瓦尔在同年的影片《霹雳上校》中再获提名，并于1982年以《温柔的慈悲》夺得影帝，最终完成了从配角向主角的过渡。但也就是从那时起，他的事业进入低潮期，没有出现在1990年的《教父3》里。在电影低潮期这段时间里，杜瓦尔转向小屏幕发展，也取得了不错的成绩。获得三次艾美奖提名和一次金球奖提名。1997年，杜瓦尔再度出山，以独立制作的影片《使徒》入围奥斯卡最佳男主角。更重要的是，这部影片将杜瓦尔再次拉回到一线影星的行列，并在1998年以《公民行动》获得奥斯卡最佳男配角提名。罗伯特・杜瓦尔，是美国著名的性格巨星，他的本色表演及与众多明星的对手戏，给观众留下过深刻的印象。
教父2_《教父2》 -幕后制作
此片既是第一集的前传，也是它的续集。一方面，德尼罗扮演年轻的维托展现出前辈教父的“创业史”，另一方面，迈克作为新一代将黑手党家族现代化，并细致地揭示了黑手党第二代魁首的内心世界。这种切割叙述法极具遥相呼应的内在戏剧力，因此该集的艺术成就超过第一集。本片荣获第47届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男配角、最佳美术设计、最佳原创戏剧性配乐。1981年推出的电视版将两集内容按剧情顺序重新排列，并加上一部分先前被剪掉的镜头，构成386分钟的“完整版”。
教父2_《教父2》 -幕后花絮
教父
弗朗西斯・福特・科波拉根本就没有时间拍摄教父第二集(1972)，他要求为这个结局挑选一个风格不同的导演，他自己只是担任主要的制片人。他推荐马丁・斯柯西斯，但马丁的电影公司老板反对。最终，在提了一些条件后，还是科波拉答应执导该片。
为了准备角色，罗伯特・德尼罗定居在西西里。
麦克在卡普里入住的哈瓦那酒店，拍摄场地是在圣多明各(多米尼加首都)的El Embajador酒店。在最初的一些闪回场景中，男演员们的裤子都是拉练式的。有一个作曲者指出在那个时候拉练还没有发明，于是这些场景必须重新拍摄，换成了纽扣式的裤子。扮演幼年克莱门兹的布鲁诺・柯柏，(这个角色在教父第一集中由理查德・S.卡斯特兰诺扮演)，在电视剧"The Super"(1972)中饰演卡斯特兰诺的儿子。马龙・白兰度和罗伯特・德尼罗是唯一扮演同一角色分别获得奥斯卡奖的两位演员。白兰度在教父第一集中获得最佳演员奖，德尼罗因为该片获得最佳配角奖。他们都是扮演维托・柯里尼。马龙・白兰度本来被认为是在影片结尾闪回部分最主要的客串演员，但鉴于派拉蒙在拍摄教父第一集中对待他的方式，他拒绝了哪怕只有一天的拍摄请求。
在闪回部分，演员们说的语言并不是意大利语，而是南部意大利方言的一种结合(大多数是西西里岛人的)。罗伯特・德尼罗曾经在教父第一集中试镜并且扮演了一个小角色。当科波拉在为该片寻找演员时，他看了电影Mean Streets (1973)，于是最终知道了德尼罗应该在这部电影里当主演。电影在圣多明各拍摄期间，因为艾尔・帕西诺的肺病，耽误了一个月。在340家电影院，提前预定观看的定金总额是26,000,000 美元。
詹姆斯・坎要求他在片尾闪回部分扮演桑尼・克里尼，获得的报仇应该和他在第一部电影中的一样。结果他如愿以偿了。电影中总共有16次死亡。该片被电视指南杂志(1998年8月刊)评选为最伟大的50部电影，名列第一位，而教父第一集排在了第七位。
教父2_《教父2》 -精彩对白
教父
Senator Pat Geary: [as they're watching the performer at the sex club] Freddie, that thing can't be real.
FredoCorleone: Sure it is. That's why they call him Superman.
[during the play 'Senza Mamma']Genco Abbandando: Vito, how do you like my little angel? Isn't she beautiful?
Vito Corleone: She's very beautiful. To you, she's beautiful. For me, there's only my wife and son.
Kay Corleone: Oh, Michael. Michael, you are blind. It wasn't amiscarriage. It was an abortion. An abortion, Michael. Just like our marriage is an abortion. Something that's unholy and evil. I didn't want your son, Michael! I wouldn't bring another one of you sons into this world! It was an abortion, Michael! It was a son Michael! A son! And I had it killed because this must all end!
[Michael's eyes begin to bulge]
Kay Corleone: I know now that it's over. I knew it then. There would be no way, Michael... no way you could ever forgive me not with this Sicilian thing that's been going on for 2,000 years.
[Michael loses control. He slaps Kay across the face. She falls onto the couch]
Michael Corleone: Bitch! You won't take my children!
Kay Corleone: I will.
Michael Corleone: You WON'T TAKE MY CHILDREN!
Kay Corleone: They're my children too.
一个没有时间和他的家庭呆在一起的男人不是一个真正的男人。
历史告诉我们有一件事是永远正确的，那就是复仇。
教父2_《教父2》 -穿帮镜头
教父
时代错误：1917年街道上的狂欢节，可以看到一面美国旗帜，应该是48颗星，而不是50颗。
发现错误：当维托・安东里尼的母亲抱着死去的保罗，再她靠近保罗之前，他动了他的头一下，还可以看到他在呼吸。
连贯性：在哈瓦那，当佛瑞德和迈克在酒吧的一张桌子旁谈话时，忽然在佛瑞德的右手上出现了一只点燃的香烟，之前没有他任何的运动去拿起并且点燃它。
连贯性：圣诞节过后迈克从拉斯维加斯回到家中，他的手里拿着一只公文包，另一只手什么也没有拿。当他走进房子的时候，他的一只手拿着公文包，另一只手拿着根香烟。
剧情漏洞：维托把方乌茨打死后，他把他的儿子迈克抱在怀中。维托杀死方乌茨的时间是1919年，迈克生于1920年。声音不同步：维托和基诺肯去剧院看"Senza Mama"的演出，歌手们的声音很显然和歌曲的词不同步。
维托开着车，方乌茨跳进车里，与此同时，另一辆车从摄影机和维托的车中间穿过，可以在这辆车的窗户上看到科波拉和摄影机反射的影子。
地理错误：当年轻的维托第一次乘船进入纽约港，他的船是往南发出的，朝着大海离开埃利斯岛。
地理错误：当年轻的维托被孤立时，我们得知他一直在埃利斯岛。当他往窗外眺望的时候，有个镜头拍摄的是外面的风景，可以看到自由女神象的影子。从这个影子(雕塑的前方)维托其实应该是在加弗纳斯岛。
剧情漏洞：当迈克被参议院审讯时，他被问到关于1950年杀害五个家庭的案件。根据第一部电影的时间顺序，迈克在1948年回到美国，1949年与凯结婚随后安东尼在1950年出生。维托(根据他的墓石)死于1954年。根据这点和第一集中显示的车辆(开枪打死巴兹尼后内里跳进了一辆1953年的Chevy)，案子发生的时间应该是在1954年末至1955年初之间。在维托死时，安东尼也大约有四岁了。
角色造成的错误(也有可能是电影制作者有意的)：在片尾闪回一段，他们在谈论着日本人发动的珍珠港事件，发生在"父亲生日那一天"。珍珠港偷袭事件实际上是在12月7日。根据教父第一集中维托的墓石可知，他的生日是在4月29日。
教父2_《教父2》 -获奖记录
教父2
时间奖项名称获奖/提名获奖方
1975年第32届美国金球奖剧情类最佳男主角提名阿尔・帕西诺
第32届美国金球奖最佳导演提名弗朗西斯・福特・科波拉
第32届美国金球奖最佳编剧提名弗朗西斯・福特・科波拉、马里奥・普佐
第32届美国金球奖最佳新人提名李・斯特拉斯伯格
第32届美国金球奖最佳电影歌曲提名尼诺・罗塔
第32届美国金球奖最佳影片提名《教父2》
1976年第47届奥斯卡奖最佳影片获奖《教父2》
第47届奥斯卡奖最佳导演获奖弗朗西斯・福特・科波拉
第47届奥斯卡奖最佳改编剧本获奖弗朗西斯・福特・科波拉、马里奥・普佐
第47届奥斯卡奖最佳男配角获奖罗伯特・德尼罗
第47届奥斯卡奖最佳艺术指导获奖迪安・塔沃拉里斯
第47届奥斯卡奖最佳配乐获奖尼诺・罗塔、卡迈恩・科波拉
第47届奥斯卡奖最佳男主角提名阿尔・帕西诺
第47届奥斯卡奖最佳男配角提名MichaelV.Gazzo
第47届奥斯卡奖最佳男配角提名李・斯特拉斯伯格
第47届奥斯卡奖最佳女配角提名塔莉娅・夏尔
第47届奥斯卡奖最佳服装设计提名TheadoraVanRunkle
第29届英国学院奖最佳男主角获奖阿尔・帕西诺
第29届英国学院奖最佳剪辑提名PeterZinner、BarryMalkin
第29届英国学院奖最佳电影音乐提名NinoRota
第29届英国学院奖最有前途新人主演提名罗伯特・德尼罗
1998年AFI百年百大电影32位获奖《教父2》
2003年AFI百年百大英雄与反派11位获奖DonMichaelCorleone
2005年AFI百年百大电影台词58位获奖《教父2》
教父2_《教父2》 -影片评价
国内评价
相比《教父》第一集，《教父2》的剧情叙事相对缓慢，不以故事的精彩激烈博喝彩，而是通过细腻的人物心理描写和巧妙独到的叙事安排赢得人们的尊重。因而从根本上来说，《教父2》更像是一部心理片。在影片200分钟的篇幅里，导演想要表达的东西太多，又不希望表达的太表面，因而剧情稍显拖沓，却能在缓慢中见真功夫。为了保持整部电影的基调，导演甚至不惜抛弃一些吸引眼球的暗杀、血腥场面，把暴力的因素压缩到极有限的部分，与《教父1》大气紧张的气氛大相径庭（新浪网评）[10]。
《教父2》以第二代教父麦克・克里昂的奋斗史为主线，并在这条主线延续的同时，不断插入第一代教父维托・克里昂的奋斗史作为影片的副线。影片以现实与回忆交织的手法对两代教父的性格进行了对比。而这种有历史渊源的人物品格的描写，也使得影片主人公的形象更具深度：维托・克里昂热爱他的家人，他变成小偷是被朋友设计，暗杀佛罗齐是不满他贪得无厌欺压同胞，甚至被逼去为寡妇向房东说情也是自掏腰包帮助人。因此维托・克里昂崛起成为教父完全是因为胆识过人，得道多助；而相对的麦克・克里昂想将黑道生意合法化，自始至终狠厉残暴。他对身边每一个人都怀疑，只相信自己；而对于自己的妻子凯，他也完全没有爱情存在，夫妻之间只有主人和奴隶式的命令关系。色厉内荏的麦克・克里昂，为了维持他的教父地位而不惜把一切的异己铲除，包括他最亲密的家人，最终他成功了，但代价是孤独的痛楚（新浪网评）[6][10]。
国外评价
片中与麦克・柯里昂的掌权上位并排呈现的是对他父亲维多青年时代的倒叙。这些发生在西西里和旧时纽约的片段，采用了描述年轻人奋斗历程的传统模式，展示了黑手党之道是如何注入柯里昂家族血脉之中的。要干大事就必须采用杀人手段，温情脉脉的面纱也无法掩盖这一点。科波拉或多或少弱化了影片中一些场景的野蛮和暴力。比如年轻时的维多击毙纽约黑帮头目的那场戏，镜头通过维多的视角拍摄，并跟随他翻越一个个屋顶、跟踪对手，然后又成功地逃脱。此时观众的视点与电影融为一体，从而创造出一种身临其境的现场感。
《教父2》中关于麦克的部分因其故事情节跌宕起伏而抓住了观众的心。影片充分展示了麦克在压力下的崩溃。不少观众还记得他年轻时候是一名骄傲的战争英雄、成功的大学生，想要过一种正当合法的生活。然而，在他与凯结婚的当日，妻子最先开始认识到柯里昂家族的掌控范围无所不包，就像蚕茧一样令人窒息。永远会有一些事情她不会被告知、不会被信任。最终，麦克除了年迈的母亲以外，已经没有人可以倾诉和信任。在与母亲那段专注而动情的谈话中，麦克表现出来的绝望，为电影的最后一幕作了充分的注解。
相比于《教父》第一集，《教父2》中的配乐发挥了更大的作用。它那怀旧而感伤的旋律，令人想起一个已经逝去的年代，在人心中掀起了许多本不属于这样一个故事的情感波动；如果影片采用的是犯罪片的传统配乐手法，观众则不会如此动感情。在《教父2》中，麦克・柯里昂失去了身上残存的一点良知，变成一具失了魂的空壳，内心惶恐而又冷酷无情。如果说音乐唤起一种怜悯的话，那正是麦克的自我怜悯。如果尼诺・罗塔的配乐再跳动有力一点的话，观众就可能就会把麦克理解成电影《疤面煞星》中托尼・蒙大拿那样的角色。然而，影片哀伤的音乐产生了完全不同的效果，因为音乐在为感情推波助澜中所起的作用，往往会比故事本身更为有力、更为微妙（美国影评人罗杰・伊伯特评）
