爱华网南阳烙花是南阳传统的民间工艺，具有独特的民族风格和浓郁的地方色彩，自清代问世以来，在国内外久负盛名，被誉为一枝独秀，故南阳为"烙花之乡"。
烙花_南阳烙花 -概述
南阳烙花
南阳烙花是南阳传统的民间工艺，具有独特的民族风格和浓郁的地方色彩，自清代问世以来，在国内外久负盛名，被誉为一枝独秀，故南阳为"烙花之乡"。烙花是用特别的烙具在木、纸、绢上面烙绘出各种图画。由于烙笔的高温使木、纸、绢发糊变色，显出线条和轮郭及浓淡。它近于绘画中的国画、线条流畅、富于变化。画面呈茶褐色、古朴清雅，美观大方，别具一格。还有"套色烙花"和"填彩烙花"给传统烙花艺术锦上添花。
烙花_南阳烙花 -史料记载
烙画
烙花又叫烙画，史料记载其源于西汉，盛于东汉，起源传说很多。相传西汉末年，王莽驱撵刘秀，此时南阳城中有一名为李文的烙花高手救下了刘秀，并赠送一只烙花葫芦做盘缠，刘秀感念在心。后来，刘秀做了皇帝，赐李文千金以报前恩，封其为“烙画王”，并把烙画列为贡品，从此烙画扬名。
后由于灾荒战乱，烙画技艺曾一度失传，直到清光绪年间，才被一名叫赵星三的民间绘画艺人重新掌握。书载，清光绪三年，赵氏艺人在吸食鸦片之后，兴致所致，信手拿起烧红的烟扦在烟杆上烫画，偶得一品。随后他又在其他材料上实验，获得成功。遂潜心钻研，整理出系统的烙画工艺，由此名声渐响，后来被列为南阳贡品送入宫廷。
共和国成立后，烙画得到快速发展。烙花是利用碳化原理，通过控温技巧，在木材上熨烫作画，并利用木材本身的天然纹理，呈现浮雕效果。后来，更是发展到在宣纸、丝绢等材质上烙画。
烙花_南阳烙花 -传说
南阳烙画
“烙画王”的传说：西汉末年，南阳城里有一姓李名文的烙花工匠，是远近闻名的烙能手。无论是尺子、筷子、还是手杖、扇坠、经他一烙烫，各式各样人物、花鸟、山水，走兽等栩栩如生，跃然其上，精美绝伦，巧夺天工，人称“李烙花”为人忠厚，心地善良，老两口以烙花为营生在城里开了个门面。此外，方圆百十里若有集镇起会，他总要带些烙花品去凑热闹。有一天，“李烙花”在紫山边的一棵大树下小憩，(紫山今距南阳城西北约三十里)忽然有一慌不择路的男孩气喘吁吁地朝他跑来，“噗通”一声跪在他面前，说有坏人追杀。求他相助，这小孩不是别人，正是年仅十二岁的刘秀，被王莽追杀。“李烙花”急中生智， 把刘秀扮作逃饭的哑巴，引到一块隐蔽的大石板面前，让他睡在上面， 躲过了莽兵的追杀。临分手时，“李烙画”看他可怜，送给他一只精美的烙画葫 芦作为盘缠，并嘱咐他一路多加小心。 刘秀和“李烙花“分手后，风餐露宿，历经了千辛万苦。后来，刘秀起兵南阳，于公元二十五年建立东汉王朝，定都洛阳，号称光武帝。此时身为帝王的刘秀并没有忘记昔日“李烙花“的救命之恩，差遣心腹携带葫芦暗中查访，找到“李烙花“后，即宣进京赐银千两，加封“烙花王“。并把南阳烙画列为贡品，供宫廷御用。从此，南阳烙花便蓬勃发展，名扬四海。而当年刘秀睡过的大石板，人们后来叫他“刘秀床”并延续至今。
烙画重现－据志书记载，清光绪三年(公元一八七七年)，擅长绘画的南阳人士赵星在一次吸食鸦片时，烟隐过后，顿生画兴，以烧红的烟扦代笔在烟枪杆上烙烫作画，得一小品，喜出望外。继而又在其它木玩上施艺，均获成功。随潜心究研，久而久之，逐磨出一整套烙画工艺。其烙画作品也逐渐成为达官贵族之间礼尚往来馈赠之佳品。以至作为南阳的贡品进入清宫，一些烙画上品颇受皇亲国戚的青睐。以后，赵星三又收了四个弟子：大徒弟李潘之能写会画，精通各种花色，技艺娴熟；二徒弟邱义亭擅长博古；三徒弟杨殿奎专功花鸟；四徒弟张西凡则精通山水。
烙花_南阳烙花 -特点
南阳烙花，始于清光绪年间，烙花工具简单，只有一盏油灯，一支铁签。起初只能在烟斗、尺子、筷子上烙字画。现在烙花用的是特制电烙笔，操作方便。烙花工艺发展到在木板、宣纸、绢上创作各种题材的大型艺术作品。其中"卧龙牌"烙花筷子、荣获国家银质奖，远销国外。烙板"八骏图"、"黄河在前进"、烙纸"清明上河图"、"江天楼阁"，象略花筷子"颐和园"和"佛香阁"等，工艺精美，深受国内外人士欢迎。
烙花_南阳烙花 -趣闻
由于烙笔的高温使木板等发煳变色，从而显出线条和轮廊。它近似于绘画中的白描，线条流畅，富于变化。画面呈茶褐色，古朴清雅，美观大方，别具一格。它始于清朝光绪年间(1875―1908)。当时有一小官吏(祖籍开封，姓名不详)，闲暇之余，百无聊赖，忽然灵机一动，用烧红的铁签子在木头上随手烙了几个字，赠给同僚，以示风雅。想不到同僚大为赞赏，前来求字者越来越多，同僚们也群起仿效，极普通的物件，如烟斗、尺子等，一经烙字，立刻价高百倍。后来流传到民间，又逐渐发展，由单纯的烙字发展烙花鸟鱼虫、人物风景等。同时，烙花的技艺也日渐成熟，形成了自己的工艺特色。
烙花_南阳烙花 -工艺创新
河南南阳烙花
解放前烙花艺人一直是一家一户单干，技术上互相保密。烙花工具非常简单，只有一盏油灯，一把铁签子，只能烙些烟斗、尺子、筷子等小件物品。烙花艺人难以糊口，解放前夕濒于绝艺的境地。?解放后烙花艺术又获得了新生。
烙制工具改革为特制的电烙笔，构造和形状很象电烙铁，操作使用非常方便。烙花工艺由原来只在小物件上烙花发展到在木板、宣纸、绢绸上创作出各种题材的大型艺术作品。在仅有半公分宽的冬青木筷面上，能烙绘出各种鲜明、生动、逼真的形象，工人仅用48秒钟，即能一气呵成。在木板上烙竹，寥寥数笔，清秀挺拔的翠竹就跃然板上，翠竹的质感、临风的姿态、清逸的神韵都得到了充分的表现。
南阳烙花厂的展览室里陈列着各种各样的烙花工艺品，有花鸟鱼虫，有山水风景，有根据历史题材创作的《三国演义》、《西厢记》全套作品，仅烙花筷子就有《红楼梦》人物、南阳卧龙岗全图，还有专门给颐和园餐厅加工制作的象牙烙花筷子“颐和园佛香阁”。还陈列着1对取材于神话传说的大型烙花屏风《八仙过海》，烙花工人创造性地运用“套色”和“填彩”的新技法。将8个不同性格的人物烙绘得栩栩如生。
艺术家胶还对烙花筷子进行了物理和化学处里，使之使用后仍能回复到洁白无瑕的程度。解决了耐脏度差的问题，同时还提高了耐高温性能，使南阳“卧龙”牌冬青木烙花筷子的质量大大提高，加强了在?国内外市场上的竞争能力。1981、1983、1984年在全国同行业质量评比中三度夺魁。宣纸烙花是南阳烙花厂于1974年报据北宋著名画家张择端的名作《清明上河图》首创的新颖艺术品，它标志着中国传统烙花工艺发展到了崭新的水平。它在烙花工艺中难度很大，用烧红的烙笔在极薄的宣纸上轻重烘色，细烙淡描，稍一蔬忽就会纸烧图毁，前功尽弃。烙花艺术师们却在长8米、宽40厘米的宣纸纸上精心地烙绘出人物5000多个、牲畜3000多头、亭台200多座、各种船只100多艘，无不形神兼备、活灵活现、生动逼真、维妙维肖，可谓“巧夺天工”。
烙花_南阳烙花 -荣誉
河南南阳烙花
在广交会上被陈列于“珍宝馆”，并在日本、法国、丹麦、意大利等十几个国家巡回展出，被国际友人誉为“价值连城”。木板烙花亦是南阳烙花的新产品。1958年开始试制，其代表作《红楼梦大观园图》清秀隽永，千变万化。图中亭台楼阁上百座，错落有致，井井有条；各类人物300余，神态各异；园中小桥流水，曲径环绕，雕栏画栋，山翠柳绿。木板烙花《黄河在前进》悬挂在全国人民大会堂河南厅内。国内务大宾馆饭店纷纷定制，还远销日本、东南亚、’西欧等国家和地区。
烙花_南阳烙花 -评价
“南阳有三宝，玉器、烙花、《出师表》。”《出师表》即岳飞夜宿南阳武侯祠时书写的诸葛亮的名篇《出师表》，有极高的史料和艺术价值。玉器和烙花则是享誉全国的两种特产，烙花更是国内罕见的一种高水平艺术。
烙花_南阳烙花 -民间传承艺人
烙画
南阳烙花早期最出名的，要数以烙制高档筷子为主的西关卧佛寺街张家，不仅从业早，而且人员多，刚解放时达10余人，称“烙花张”。其中的顶尖人物是笔者的外祖父张西藩（1892―1972）。外祖父兄弟四人，他排行老四，上过私塾，练过书法，身体健壮，精神极好，人又聪明勤奋，做任何事情要求标准都非常高、严，所以他的烙花堪称南阳一绝，不仅各种画都画得好，而且款识写得好。
外祖父是卧工，烙花姿势酷似吸鸦片烟，刚解放时还差点被公安部门误查。他对山水、人物、花鸟各种题材都很精通，最擅长烙博古花瓶、雄鸡、喜鹊以及红楼、西厢、八仙古装人物画。他的画构图简练，布景严谨，线条流畅，着色润泽，花鸟、人物都干净利索，生动传神。他能根据不同情况，精确掌握用笔粗细、轻重、疾徐，所以画面层次分明，浓淡对比讲究。款识更是笔笔精到，潇洒劲秀，有赵体之风；个别顿笔较重，有碑刻的韵味；字的间隔适中，大小错落有致，字多而小的款识直得像一炷香。
外祖父在南阳颇有名气，讲究的人家专买他制作的筷子。解放前，有一户名门要送礼，特意到家订做，还多付了若干银两。
外祖父是全家的核心和技术指导，谁的活稍显粗糙，他就大声斥责，不允许充数出品。由于家风严，张家烙花总体水平高。1958年南阳成立烙花厂，张家有七、八人参加，舅舅张文瑞还当上了工会主席。外祖父是全厂唯一的卧工，德高望重，技艺超群，所以厂里特许他在家里工作。
1962年，正值国家困难时期，外祖父已是古稀老人了，由于画画太辛苦，厂里只让他填款识。当时我在南阳第一高中读书，外祖父常对我讲笔划搭配、避让的知识，以及古人刻苦学书的故事，对我启发很大。为减轻外祖父的工作量，我也开始学习烙花填款，经过千百次的磨练，终于得到外祖父的认可，让我替他填写一部分。他还高兴地拿着我填款的筷子让亲朋好友看，这些筷子走外贸远销东南亚各国，主要供华侨使用。
“烙花张”艺术水平很高，但可惜留传下来的极少。主要原因是购买者没把它当作艺术品，只把它当作生活用品，随用随坏随丢。而家人认为自己会做，不稀罕，也不注意保存。
幸而我手里还保存一枚手章盒。这是我上初中时，舅舅张文瑞亲自烙制的。这枚手章盒系长方体，宽、高各2厘米，长10厘米，正面盒盖上烙的是手拿扇子款款走动的红娘，身后配以院墙、竹子、花草。布景严谨，线条流畅，人物形象很美。加之在香油里浸泡过，所以通体滑润亮泽。这件制品逾45年而得以保存下来，是弥足珍贵了。
和我一起插队的农友、邢台的刘瑞生还保存了一双筷子。那是在1969年，我们大学毕业到河北威县插队劳动不久，我舅舅张文瑞亲自烙制赠送的。同村的几个男生每人一双，画的是一幅“雄鸡一唱天下白”的“旭日东升图”。刘瑞生舍不得用，裹了好几层布，细心保存起来，秘不示人。即使他的孩子也只见过一次。今年春天我到他家，才有幸观赏一下，如同看一件稀世珍宝。
